輕動漫情報
12.5
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玫瑰的名字II
唯有馬那哈，能以圖像駕馭艾可的文字迷宮從禁忌的愛慾到焚城的烈火，目睹文明在餘燼中碎落成詩馬那哈《玫瑰的名字》榮獲2023年義大利「可可獎」最佳繪畫殊榮廖咸浩（台大外文系教授）李昂（作家）-陳慧（作家）傅月庵（作家、資深編輯人）韓良憶（作家）常勝（漫畫家）葉長青（漫畫家）狼七（漫畫家、《黎明前的回聲》作者）王師（牽猴子共同創辦人、製片&監製）臥斧（作家、《我從前認識的某個人》作者）薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）鸚鵡洲（漫畫家、《不可知論偵探》作者）翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）——名家齊聲盛讚！中世紀、宗教、哲學、懸疑、解謎……透過一位年輕僧侶之死，一步步揭露隱藏的修道院之謎，一場場宗教思想、知識控制與慾望真理的辯駁，新思想如何與封建權威抗衡？透過馬那哈的詮釋，將給我們什麼答案？「米羅‧馬那哈」是我最喜歡的義大利漫畫家，細看每一頁、每一格都像是完成度極高的一幅畫作，而稍放開些距離來看，又能發現那不斷變化的色調，影響著故事調性與讀者感受。細細品味，緩緩閱讀或能看見漫畫藝術性的可能。――常勝（漫畫家）看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。「玫瑰不管叫什麼名字，都同樣芬芳。」更何況它一直都叫《玫瑰的名字》。——雋永經典，無與倫比；非讀不可，更應收藏！——傅月庵（作家、資深編輯人）「就跟雪地足跡等於馬這個概念一樣，只有事證不足的時候才會用上符號及符號的符號。」然而一個豐富繁妙的故事永遠都是事證不足的，對於《玫瑰的名字》，我們樂於看見再出現這樣細緻優美如聖詩的另一種符號。――薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）《玫瑰的名字》的原著是以文字建構的迷宮，大概也唯有馬那哈才能以圖像駕馭。全書就像譽為連環圖畫起源的貝葉掛毯（Tapisserie de Bayeux），將龐雜的文字線索，一一提綱挈領，既呈現原著的精神，也保留著馬那哈獨有的魅力，打造出真實與虛幻共存的精巧世界。這年頭要大家看原著真的太辛苦了，可能連上世紀80年代電影都看不太下去，幸好有馬那哈，可以帶我們進入或重溫艾可文字的精巧與美好。――翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）《玫瑰的名字》漫畫版，完美地解決了傾向用圖像溝通的這個時代閱讀文字耐性不足的問題，當然也完美地補足了我們面對中世紀歐洲，因為陌生而可能欠缺的想像力。好的小說，可以從文字出發想像圖像，好的漫畫反其道而行，可以從圖像出發想像文字。更何況執畫筆的人是米羅．馬那哈。――倪安宇（本書譯者）義大利最有名艾可大師的小說《玫瑰的名字》，在出版50年後，由義大利漫畫大師馬那哈執筆，以漫畫版呈現。這本小說非常迷人，但近七百頁的大部頭，也考驗讀者的閱讀耐性；漫畫版的出現，讓人找到另一種進入這修道院迷宮的方式。享譽國際的符號學家安伯托．艾可第一次跨足小說創作。評論文學多年的他，在四十八歲轉換角色成為被評論的小說作家，艾可的內心不無忐忑，完稿後多方詢問友人意見，卻在收到建議「刪減前一百頁篇幅」後置之不理，認為閱讀猶如登山，要看到好風景必須歷經艱辛。事實證明，讀者願意。《玫瑰的名字》在義大利文學類暢銷書排行榜上，連續七年聲勢不墜；贏得義大利最重要的女巫文學獎（Premio Strega）首獎，被法國《世界報》選為二十世紀百大好書之一；至今在四十多個國家出版，全球總銷售量五千萬冊。《玫瑰的名字》是歐漫大師馬那哈首次改編小說，艾可的故事發生在14世紀的一座古老修道院內，他用了很多篇幅來描述這個巨大、可怕、令人印象深刻的建築，馬那哈將其描繪出非常壯闊的山勢、修道院，以及各個人物的特寫、表情、服飾等，並且由他的女兒西蒙娜（Simona Manara）來上色，她對色彩的運用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和濃密的色彩，形成了鮮明的對比。漫畫版精簡了小說中動輒數十頁的辯經內容，轉而以視覺符號來呈現「迷宮圖書館」和「禁忌之書」的張力，非常適合想快速掌握劇情核心的人。【故事概要】1327年，方濟各會修士威廉為調解政教之爭，帶著見習僧阿德索來到義大利北部山區的本篤會修道院，為即將展開的帝國和教廷使節團會晤做準備。這座修道院以擁有全基督教世界最豐富的藏書聞名。在威廉到達之前，修道院發生了一起命案：泥金彩飾畫師阿德莫墜谷身亡。威廉受修道院長委託釐清命案真相，然而在隨後七天，希臘文翻譯魏納茲歐、草藥師賽夫禮諾、圖書館助理貝藍格，以及圖書館管理員馬拉其亞陸……續離奇慘死。各人死狀恰好與聖經〈默示錄〉中七聲號角所預言的末世來臨意象吻合，似乎有人暗中籌畫一切。威廉數次潛入迷宮般的圖書館後漸漸釐清真相，原來謎團跟一本據說已經失傳的禁書有關……在調查過程中，威廉逐步接近危險的真相，而他的年輕徒弟則見證了一個充滿黑暗與誘惑的世界祕密。第2集故事介紹：在中世紀的寒冬深夜裡，連續的死亡事件讓修道院籠罩在恐懼與懷疑之中。威廉與見習修士阿德索追查真相，逐步深入書庫的心臟——一座如迷宮般設計、以知識為武器、藏著禁忌文本的巨大建築。本卷從諸多謎團中急速推進：夜半的密室、毒書的線索、神祕少女的身影、失落的《亞里斯多德詼諧篇》、神學與權力的鬥爭，以及焚燒一切的火焰。每一個場景，都由馬那哈以極致的畫功重現艾可筆下的深邃世界──陰鬱的修道院、陰影橫生的圖書館、霧中逼近的宗教審判者、以及撕裂理性的災難性結局。隨著調查加深，真相與謊言愈加模糊：是神的旨意？人性的欲望？還是知識本身的危險？當迷宮被火焰吞沒，威廉與阿德索終於看見答案，也見證文明如何在一瞬間崩落、化為灰燼。這部跨越文學與漫畫的經典改編，將艾可小說的哲思、歷史、懸疑與寓言，凝成震撼的視覺敘事。第二集完整呈現故事最關鍵的高潮與結局，是《玫瑰的名字》不可或缺的精彩終章。Ⅰ. 夜中的禁忌相會：欲望的裂縫阿德索在廚房邂逅神祕少女，愛慾與罪惡在一瞬間交纏。這段情節既是少年對世界的第一次覺醒，也是整部作品最柔軟卻最危險的裂口――因為純真的慾望，將牽動之後所有的指控、審判與命運。Ⅱ. 第三具屍體：毒與水中的祕密死者增至第三人──貝藍格被發現溺死於浴池。威廉注意到他的指尖與舌頭被染黑，證明死亡的關鍵並非溺水，而是更深層的「知識之毒」。線索正式集中到圖書館與那本被偷走的書。Ⅲ. 兩支使團的到來：貧窮之爭的火藥庫方濟各會與教宗代表團抵達修道院，神學辯論在會議室內瞬間爆炸。這不只是宗教立場的爭執，而是整個中世紀權力結構的對撞――「基督是否貧窮？」這個看似純哲學的問題，其實決定了教廷的統治根基。Ⅳ. 地下的審問：謊言、恐懼與政治少女被當成「女巫」，薩瓦托雷與修士也遭牽連。宗教審判者紀伯納登場，他以恐懼與逼供操縱敘事，將所有死者的案件編造成「異端陰謀」。此時，真相離理性愈來愈遠，卻離權力越來越近。Ⅴ. 圖書館迷宮 II：破解結界與文字的陷阱威廉與阿德索重返書庫，在濃霧與黑暗中逐的推敲線索：迷宮格局的祕密、房間的語言符碼、「Africae finis」的入口，以及那面似門非門的鏡子。第二卷在這裡正式進入理性推理的巔峰──符號學 × 宗教 × 空間結構的盛宴。Ⅵ. 隱藏室與毒書：終極的知識禁令兩人終於抵達圖書館最深處：那間被封牆的密室。在這裡，光線如同審判降臨，真正的凶手現身――盲目的佐治，為了阻止「笑」的力量流入世間，不惜以毒浸書、讓所有翻閱者死亡。這裡揭示艾可小說最關鍵的命題：「笑」會動搖恐懼，而恐懼是宗教秩序的基石。Ⅶ. 火焰的末日：書庫的毀滅當追逐與爭奪到達頂點，油與紙成了最易燃的命運組合。圖書館整棟燃起，中世紀最偉大的知識庫化成火海。馬那哈以巨幅視覺呈現火光吞噬建築、知識、命運與文明的壯烈力量。Ⅷ. 失落、離散與回聲修道院崩塌，大火燒了三天三夜。威廉離去，阿德索承載著愛而不得、知識毀滅、理性失敗的重量，走向自己的成熟人生。最後一頁回到艾可最著名的句子：昨日玫瑰徒留名，吾等僅能擁虛名。【義大利媒體評論】馬那哈《玫瑰的名字》榮獲2023年義大利「可可獎」最佳繪畫殊榮2023年Etna Comics國際動漫節宣布，漫畫大師米羅．馬那哈（Milo Manara）改編自安伯托．艾可大作的《玫瑰的名字》，憑藉極致精湛的藝術筆觸與對中世紀氛圍的考究重塑，正式奪得「可可獎」（Premio Coco）年度最佳繪畫獎，再次展現其無可撼動的視覺敘事功力與跨界藝術價值。這個獎項被譽為「義大利漫畫界的奧斯卡」。這部作品被視為馬那哈創作生涯中一次極具挑戰、卻成果斐然的嘗試。正如他本人幽默所言：「我可不是因為畫修士而出名的。」在漫畫中，馬那哈選擇以馬龍．白蘭度形象作為參考，更貼近艾可原初構想的威廉——一位帶有福爾摩斯原型色彩的偵探：瘦削、無鬍、銳利卻神經質，聰慧而不安。義大利文學與漫畫評論家Lorenzo Barberis指出，馬那哈在《玫瑰的名字》的漫畫改編中，清楚意識到作品所潛藏的細膩「政治」層次。這部作品不僅是一則中世紀推理小說，更同時運作於寓言與道德的多重層面，其結構可與但丁《神曲》相互對照；至於更為隱晦的「靈義／神祕義」層次，則仍是最難以完整捕捉的部分。在艾可的原著中，被帝國與教會壓迫的貧民之鬥爭，本身即是一種對當代政治現實的諷刺書寫：本篤會象徵基督教民主黨（DC），由紀伯納（Bernardo Gui）主導的多明我會修士（也稱道明會）宗教裁判所對應義大利社會運動黨（MSI）與黑色政變陰謀，方濟各會則隱喻共產黨（PCI），而被視為異端的「小修會」則對應議會外激進團體，甚至延伸至紅色旅的恐怖主義。這套對照系統同時又刻意保持「超歷史性」，使作品成為一場永恆的戲劇，描繪腐敗的權力結構與被壓迫群眾之間反覆上演的對立，其精神亦可見 Dario Fo《滑稽神祕劇》（Mistero Buffo）的影響。Barberis認為，馬那哈在漫畫中成功保留了這一政治層次的歷史小說結構，儘管必須對高度知識密集的文本進行大量濃縮，仍維持了原著的核心張力。尤其是「貧窮運動」所引發的衝突，在漫畫中透過陰鬱的教會體制與宗教裁判所的壓制被清楚呈現；相較於電影與電視改編，馬那哈的處理更顯忠實而深刻。這種精準不僅來自對原著的深刻理解，也源於馬那哈成熟而高超的繪畫能力。他筆下的人物始終帶有強烈的「肉身性」：臉孔與身體不只是感官描寫，更是情緒、信念與權力關係的承載者。本作中，他刻意收斂一貫鮮明的情色風格，以忠於文本為優先，反而更突顯其超越情色的繪畫實力。此外，馬那哈亦成功捕捉了艾可作為符號學家的另一層面。小說中難以以文字轉譯的理論思考，在漫畫中化為圖像的力量：從修道院建築、門廊浮雕，到阿德莫的邊飾畫（marginalia），畫面不僅營造哥德式氛圍，更引導對幽默、圖像與漫畫本質的反思。透過跨頁構圖與節奏調度，漫畫回應了艾可對符號、喜劇與閱讀的深層關懷。整體視覺效果亦因西蒙娜（Simona Manara）優雅而節制的配色美學而更加出色：灰藍與褐色調構成可信的歷史色彩基調，使得色彩在關鍵時刻的爆發更顯震撼。總而言之，這是一冊兼具思想深度與視覺完成度的重要作品，其獲獎實至名歸，亦令人由衷感到欣慰。
玫瑰的名字 1-2集【經典珍藏套裝】
★歐洲文學大師Eco × 歐漫大師Manara★艾可的不朽名作《玫瑰的名字》，首度以完整漫畫形式呈現；由義大利漫畫大師馬那哈親自操刀，打造兼具思想深度與視覺震撼的圖像小說巔峰之作！「昨日玫瑰徒留名，吾等僅能擁虛名。」Stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus.★馬那哈《玫瑰的名字》榮獲2023年義大利「可可獎」最佳繪畫殊榮看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。文學迷宮的最終章――理性、信仰與「笑」的審判廖咸浩（台大外文系教授）李昂（作家）-陳慧（作家）傅月庵（作家、資深編輯人）韓良憶（作家）常勝（漫畫家）葉長青（漫畫家）狼七（漫畫家、《黎明前的回聲》作者）王師（牽猴子共同創辦人、製片&監製）臥斧（作家、《我從前認識的某個人》作者）薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）鸚鵡洲（漫畫家、《不可知論偵探》作者）翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）——名家齊聲盛讚！中世紀、宗教、哲學、懸疑、解謎……透過一位年輕僧侶之死，一步步揭露隱藏的修道院之謎，一場場宗教思想、知識控制與慾望真理的辯駁，新思想如何與封建權威抗衡？透過馬那哈的詮釋，將給我們什麼答案？「米羅‧馬那哈」是我最喜歡的義大利漫畫家，細看每一頁、每一格都像是完成度極高的一幅畫作，而稍放開些距離來看，又能發現那不斷變化的色調，影響著故事調性與讀者感受。細細品味，緩緩閱讀或能看見漫畫藝術性的可能。――常勝（漫畫家）看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。「玫瑰不管叫什麼名字，都同樣芬芳。」更何況它一直都叫《玫瑰的名字》。——雋永經典，無與倫比；非讀不可，更應收藏！——傅月庵（作家、資深編輯人）「就跟雪地足跡等於馬這個概念一樣，只有事證不足的時候才會用上符號及符號的符號。」然而一個豐富繁妙的故事永遠都是事證不足的，對於《玫瑰的名字》，我們樂於看見再出現這樣細緻優美如聖詩的另一種符號。――薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）《玫瑰的名字》的原著是以文字建構的迷宮，大概也唯有馬那哈才能以圖像駕馭。全書就像譽為連環圖畫起源的貝葉掛毯（Tapisserie de Bayeux），將龐雜的文字線索，一一提綱挈領，既呈現原著的精神，也保留著馬那哈獨有的魅力，打造出真實與虛幻共存的精巧世界。這年頭要大家看原著真的太辛苦了，可能連上世紀80年代電影都看不太下去，幸好有馬那哈，可以帶我們進入或重溫艾可文字的精巧與美好。――翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）《玫瑰的名字》漫畫版，完美地解決了傾向用圖像溝通的這個時代閱讀文字耐性不足的問題，當然也完美地補足了我們面對中世紀歐洲，因為陌生而可能欠缺的想像力。好的小說，可以從文字出發想像圖像，好的漫畫反其道而行，可以從圖像出發想像文字。更何況執畫筆的人是米羅．馬那哈。――倪安宇（本書譯者）唯有馬那哈，能以圖像駕馭艾可的文字迷宮從禁忌的愛慾到焚城的烈火，目睹文明在餘燼中碎落成詩義大利最有名艾可大師的小說《玫瑰的名字》，在出版50年後，由義大利漫畫大師馬那哈執筆，以漫畫版呈現。這本小說非常迷人，但近七百頁的大部頭，也考驗讀者的閱讀耐性；漫畫版的出現，讓人找到另一種進入這修道院迷宮的方式。享譽國際的符號學家安伯托．艾可第一次跨足小說創作。評論文學多年的他，在四十八歲轉換角色成為被評論的小說作家，艾可的內心不無忐忑，完稿後多方詢問友人意見，卻在收到建議「刪減前一百頁篇幅」後置之不理，認為閱讀猶如登山，要看到好風景必須歷經艱辛。事實證明，讀者願意。《玫瑰的名字》在義大利文學類暢銷書排行榜上，連續七年聲勢不墜；贏得義大利最重要的女巫文學獎（Premio Strega）首獎，被法國《世界報》選為二十世紀百大好書之一；至今在四十多個國家出版，全球總銷售量五千萬冊。《玫瑰的名字》是歐漫大師馬那哈首次改編小說，艾可的故事發生在14世紀的一座古老修道院內，他用了很多篇幅來描述這個巨大、可怕、令人印象深刻的建築，馬那哈將其描繪出非常壯闊的山勢、修道院，以及各個人物的特寫、表情、服飾等，並且由他的女兒西蒙娜（Simona Manara）來上色，她對色彩的運用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和濃密的色彩，形成了鮮明的對比。漫畫版精簡了小說中動輒數十頁的辯經內容，轉而以視覺符號來呈現「迷宮圖書館」和「禁忌之書」的張力，非常適合想快速掌握劇情核心的人。【內容介紹】故事背景設定於1327年的義大利北部山區。方濟各會修士威廉，帶著年輕見習僧阿德索，前往一座以藏書聞名的本篤會修道院，調解即將展開的政教衝突。然而，在他們抵達前，一名修士已離奇身亡，隨後七天內，多起死亡事件接連發生。所有死狀皆呼應《聖經・默示錄》中末世降臨的象徵，修道院內瀰漫恐懼與猜疑。威廉在調查過程中，逐步發現所有線索皆指向那座如迷宮般的巨大圖書館，以及一本被刻意隱匿的禁忌之書。隨著審判者登場、宗教裁判所介入，真相逐漸被權力、恐懼與意識形態所扭曲。最終，當「笑」被視為顛覆秩序的危險力量，知識本身成為必須被毀滅的存在——火焰吞噬圖書館，也焚毀了中世紀最偉大的精神遺產。這不只是一則推理故事，更是一場關於知識、信仰、權力與人性的深刻寓言。★完整雙冊，一次收藏最終版本兩冊完結，完整呈現修道院謎案的起點、推理過程與毀滅性結局，是理解《玫瑰的名字》世界觀不可或缺的完整版本。★榮獲義大利漫畫界最高榮譽肯定本作榮獲 2023 年義大利「可可獎（Premio Coco）」年度最佳繪畫獎，被譽為「義大利漫畫界的奧斯卡」，藝術成就備受肯定。★漫畫形式，降低閱讀門檻，保留思想重量將原著中高度密集的神學與哲學辯證，轉化為具象的視覺符號與場景敘事，讓讀者能以圖像直觀理解「知識、權力與禁忌」的核心命題。★精裝全彩，典藏級豪華製作大開本精裝、全彩印刷，細緻呈現馬那哈對中世紀建築、人物表情與色彩層次的極致掌控，極具收藏價值。
【電子書】玫瑰的名字II
唯有馬那哈，能以圖像駕馭艾可的文字迷宮從禁忌的愛慾到焚城的烈火，目睹文明在餘燼中碎落成詩馬那哈《玫瑰的名字》榮獲2023年義大利「可可獎」最佳繪畫殊榮廖咸浩（台大外文系教授）李昂（作家）-陳慧（作家）傅月庵（作家、資深編輯人）韓良憶（作家）常勝（漫畫家）葉長青（漫畫家）狼七（漫畫家、《黎明前的回聲》作者）王師（牽猴子共同創辦人、製片&監製）臥斧（作家、《我從前認識的某個人》作者）薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）鸚鵡洲（漫畫家、《不可知論偵探》作者）翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）——名家齊聲盛讚！中世紀、宗教、哲學、懸疑、解謎……透過一位年輕僧侶之死，一步步揭露隱藏的修道院之謎，一場場宗教思想、知識控制與慾望真理的辯駁，新思想如何與封建權威抗衡？透過馬那哈的詮釋，將給我們什麼答案？「米羅‧馬那哈」是我最喜歡的義大利漫畫家，細看每一頁、每一格都像是完成度極高的一幅畫作，而稍放開些距離來看，又能發現那不斷變化的色調，影響著故事調性與讀者感受。細細品味，緩緩閱讀或能看見漫畫藝術性的可能。――常勝（漫畫家）看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。「玫瑰不管叫什麼名字，都同樣芬芳。」更何況它一直都叫《玫瑰的名字》。——雋永經典，無與倫比；非讀不可，更應收藏！——傅月庵（作家、資深編輯人）「就跟雪地足跡等於馬這個概念一樣，只有事證不足的時候才會用上符號及符號的符號。」然而一個豐富繁妙的故事永遠都是事證不足的，對於《玫瑰的名字》，我們樂於看見再出現這樣細緻優美如聖詩的另一種符號。――薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）《玫瑰的名字》的原著是以文字建構的迷宮，大概也唯有馬那哈才能以圖像駕馭。全書就像譽為連環圖畫起源的貝葉掛毯（Tapisserie de Bayeux），將龐雜的文字線索，一一提綱挈領，既呈現原著的精神，也保留著馬那哈獨有的魅力，打造出真實與虛幻共存的精巧世界。這年頭要大家看原著真的太辛苦了，可能連上世紀80年代電影都看不太下去，幸好有馬那哈，可以帶我們進入或重溫艾可文字的精巧與美好。――翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）《玫瑰的名字》漫畫版，完美地解決了傾向用圖像溝通的這個時代閱讀文字耐性不足的問題，當然也完美地補足了我們面對中世紀歐洲，因為陌生而可能欠缺的想像力。好的小說，可以從文字出發想像圖像，好的漫畫反其道而行，可以從圖像出發想像文字。更何況執畫筆的人是米羅．馬那哈。――倪安宇（本書譯者）義大利最有名艾可大師的小說《玫瑰的名字》，在出版50年後，由義大利漫畫大師馬那哈執筆，以漫畫版呈現。這本小說非常迷人，但近七百頁的大部頭，也考驗讀者的閱讀耐性；漫畫版的出現，讓人找到另一種進入這修道院迷宮的方式。享譽國際的符號學家安伯托．艾可第一次跨足小說創作。評論文學多年的他，在四十八歲轉換角色成為被評論的小說作家，艾可的內心不無忐忑，完稿後多方詢問友人意見，卻在收到建議「刪減前一百頁篇幅」後置之不理，認為閱讀猶如登山，要看到好風景必須歷經艱辛。事實證明，讀者願意。《玫瑰的名字》在義大利文學類暢銷書排行榜上，連續七年聲勢不墜；贏得義大利最重要的女巫文學獎（Premio Strega）首獎，被法國《世界報》選為二十世紀百大好書之一；至今在四十多個國家出版，全球總銷售量五千萬冊。《玫瑰的名字》是歐漫大師馬那哈首次改編小說，艾可的故事發生在14世紀的一座古老修道院內，他用了很多篇幅來描述這個巨大、可怕、令人印象深刻的建築，馬那哈將其描繪出非常壯闊的山勢、修道院，以及各個人物的特寫、表情、服飾等，並且由他的女兒西蒙娜（Simona Manara）來上色，她對色彩的運用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和濃密的色彩，形成了鮮明的對比。漫畫版精簡了小說中動輒數十頁的辯經內容，轉而以視覺符號來呈現「迷宮圖書館」和「禁忌之書」的張力，非常適合想快速掌握劇情核心的人。【故事概要】1327年，方濟各會修士威廉為調解政教之爭，帶著見習僧阿德索來到義大利北部山區的本篤會修道院，為即將展開的帝國和教廷使節團會晤做準備。這座修道院以擁有全基督教世界最豐富的藏書聞名。在威廉到達之前，修道院發生了一起命案：泥金彩飾畫師阿德莫墜谷身亡。威廉受修道院長委託釐清命案真相，然而在隨後七天，希臘文翻譯魏納茲歐、草藥師賽夫禮諾、圖書館助理貝藍格，以及圖書館管理員馬拉其亞陸……續離奇慘死。各人死狀恰好與聖經〈默示錄〉中七聲號角所預言的末世來臨意象吻合，似乎有人暗中籌畫一切。威廉數次潛入迷宮般的圖書館後漸漸釐清真相，原來謎團跟一本據說已經失傳的禁書有關……在調查過程中，威廉逐步接近危險的真相，而他的年輕徒弟則見證了一個充滿黑暗與誘惑的世界祕密。第2集故事介紹：在中世紀的寒冬深夜裡，連續的死亡事件讓修道院籠罩在恐懼與懷疑之中。威廉與見習修士阿德索追查真相，逐步深入書庫的心臟——一座如迷宮般設計、以知識為武器、藏著禁忌文本的巨大建築。本卷從諸多謎團中急速推進：夜半的密室、毒書的線索、神祕少女的身影、失落的《亞里斯多德詼諧篇》、神學與權力的鬥爭，以及焚燒一切的火焰。每一個場景，都由馬那哈以極致的畫功重現艾可筆下的深邃世界──陰鬱的修道院、陰影橫生的圖書館、霧中逼近的宗教審判者、以及撕裂理性的災難性結局。隨著調查加深，真相與謊言愈加模糊：是神的旨意？人性的欲望？還是知識本身的危險？當迷宮被火焰吞沒，威廉與阿德索終於看見答案，也見證文明如何在一瞬間崩落、化為灰燼。這部跨越文學與漫畫的經典改編，將艾可小說的哲思、歷史、懸疑與寓言，凝成震撼的視覺敘事。第二集完整呈現故事最關鍵的高潮與結局，是《玫瑰的名字》不可或缺的精彩終章。Ⅰ. 夜中的禁忌相會：欲望的裂縫阿德索在廚房邂逅神祕少女，愛慾與罪惡在一瞬間交纏。這段情節既是少年對世界的第一次覺醒，也是整部作品最柔軟卻最危險的裂口――因為純真的慾望，將牽動之後所有的指控、審判與命運。Ⅱ. 第三具屍體：毒與水中的祕密死者增至第三人──貝藍格被發現溺死於浴池。威廉注意到他的指尖與舌頭被染黑，證明死亡的關鍵並非溺水，而是更深層的「知識之毒」。線索正式集中到圖書館與那本被偷走的書。Ⅲ. 兩支使團的到來：貧窮之爭的火藥庫方濟各會與教宗代表團抵達修道院，神學辯論在會議室內瞬間爆炸。這不只是宗教立場的爭執，而是整個中世紀權力結構的對撞――「基督是否貧窮？」這個看似純哲學的問題，其實決定了教廷的統治根基。Ⅳ. 地下的審問：謊言、恐懼與政治少女被當成「女巫」，薩瓦托雷與修士也遭牽連。宗教審判者紀伯納登場，他以恐懼與逼供操縱敘事，將所有死者的案件編造成「異端陰謀」。此時，真相離理性愈來愈遠，卻離權力越來越近。Ⅴ. 圖書館迷宮 II：破解結界與文字的陷阱威廉與阿德索重返書庫，在濃霧與黑暗中逐的推敲線索：迷宮格局的祕密、房間的語言符碼、「Africae finis」的入口，以及那面似門非門的鏡子。第二卷在這裡正式進入理性推理的巔峰──符號學 × 宗教 × 空間結構的盛宴。Ⅵ. 隱藏室與毒書：終極的知識禁令兩人終於抵達圖書館最深處：那間被封牆的密室。在這裡，光線如同審判降臨，真正的凶手現身――盲目的佐治，為了阻止「笑」的力量流入世間，不惜以毒浸書、讓所有翻閱者死亡。這裡揭示艾可小說最關鍵的命題：「笑」會動搖恐懼，而恐懼是宗教秩序的基石。Ⅶ. 火焰的末日：書庫的毀滅當追逐與爭奪到達頂點，油與紙成了最易燃的命運組合。圖書館整棟燃起，中世紀最偉大的知識庫化成火海。馬那哈以巨幅視覺呈現火光吞噬建築、知識、命運與文明的壯烈力量。Ⅷ. 失落、離散與回聲修道院崩塌，大火燒了三天三夜。威廉離去，阿德索承載著愛而不得、知識毀滅、理性失敗的重量，走向自己的成熟人生。最後一頁回到艾可最著名的句子：昨日玫瑰徒留名，吾等僅能擁虛名。【義大利媒體評論】馬那哈《玫瑰的名字》榮獲2023年義大利「可可獎」最佳繪畫殊榮2023年Etna Comics國際動漫節宣布，漫畫大師米羅．馬那哈（Milo Manara）改編自安伯托．艾可大作的《玫瑰的名字》，憑藉極致精湛的藝術筆觸與對中世紀氛圍的考究重塑，正式奪得「可可獎」（Premio Coco）年度最佳繪畫獎，再次展現其無可撼動的視覺敘事功力與跨界藝術價值。這個獎項被譽為「義大利漫畫界的奧斯卡」。這部作品被視為馬那哈創作生涯中一次極具挑戰、卻成果斐然的嘗試。正如他本人幽默所言：「我可不是因為畫修士而出名的。」在漫畫中，馬那哈選擇以馬龍．白蘭度形象作為參考，更貼近艾可原初構想的威廉——一位帶有福爾摩斯原型色彩的偵探：瘦削、無鬍、銳利卻神經質，聰慧而不安。義大利文學與漫畫評論家Lorenzo Barberis指出，馬那哈在《玫瑰的名字》的漫畫改編中，清楚意識到作品所潛藏的細膩「政治」層次。這部作品不僅是一則中世紀推理小說，更同時運作於寓言與道德的多重層面，其結構可與但丁《神曲》相互對照；至於更為隱晦的「靈義／神祕義」層次，則仍是最難以完整捕捉的部分。在艾可的原著中，被帝國與教會壓迫的貧民之鬥爭，本身即是一種對當代政治現實的諷刺書寫：本篤會象徵基督教民主黨（DC），由紀伯納（Bernardo Gui）主導的多明我會修士（也稱道明會）宗教裁判所對應義大利社會運動黨（MSI）與黑色政變陰謀，方濟各會則隱喻共產黨（PCI），而被視為異端的「小修會」則對應議會外激進團體，甚至延伸至紅色旅的恐怖主義。這套對照系統同時又刻意保持「超歷史性」，使作品成為一場永恆的戲劇，描繪腐敗的權力結構與被壓迫群眾之間反覆上演的對立，其精神亦可見 Dario Fo《滑稽神祕劇》（Mistero Buffo）的影響。Barberis認為，馬那哈在漫畫中成功保留了這一政治層次的歷史小說結構，儘管必須對高度知識密集的文本進行大量濃縮，仍維持了原著的核心張力。尤其是「貧窮運動」所引發的衝突，在漫畫中透過陰鬱的教會體制與宗教裁判所的壓制被清楚呈現；相較於電影與電視改編，馬那哈的處理更顯忠實而深刻。這種精準不僅來自對原著的深刻理解，也源於馬那哈成熟而高超的繪畫能力。他筆下的人物始終帶有強烈的「肉身性」：臉孔與身體不只是感官描寫，更是情緒、信念與權力關係的承載者。本作中，他刻意收斂一貫鮮明的情色風格，以忠於文本為優先，反而更突顯其超越情色的繪畫實力。此外，馬那哈亦成功捕捉了艾可作為符號學家的另一層面。小說中難以以文字轉譯的理論思考，在漫畫中化為圖像的力量：從修道院建築、門廊浮雕，到阿德莫的邊飾畫（marginalia），畫面不僅營造哥德式氛圍，更引導對幽默、圖像與漫畫本質的反思。透過跨頁構圖與節奏調度，漫畫回應了艾可對符號、喜劇與閱讀的深層關懷。整體視覺效果亦因西蒙娜（Simona Manara）優雅而節制的配色美學而更加出色：灰藍與褐色調構成可信的歷史色彩基調，使得色彩在關鍵時刻的爆發更顯震撼。總而言之，這是一冊兼具思想深度與視覺完成度的重要作品，其獲獎實至名歸，亦令人由衷感到欣慰。
生殖記
*入圍「2025本屋大賞」*紀伊國屋書店「Kino Besu！2025」店員最想推薦的選書NO.1*史上最驚奇的小說主角，只有閱讀才可解鎖的神祕文本。***10 萬冊突破！！******2025本屋大賞入圍***全日本書店店長票選最想賣給讀者的一本書！一致強推—— 按姓氏筆畫排序徐志雲（精神科醫師、《心身難路上的身心科》podcaster）馬欣（作家）陳栢青（作家）魚漿夫婦（旅日作家）孫梓評（作家）震撼日本文壇、最不可思議的小說話題一場令人震愕的閱讀騷動，即將開始！在某家電大廠總務部工作的尚成，與同事到新宿的大型量販店挑選體脂計。他並不是為了減肥而買，而是為了「更有效率地消耗人生」⋯⋯一部敘事者超乎想像、唯有透過閱讀才能展開的文字饗宴。這本小說就是從他體內某個〇〇〇視角出發，織成一段段前所未見的文字。在翻頁瞬間，您將感受到「怎麼會有人這樣寫？」的震驚與吸引力。【名人推薦語】朝井遼——我把內心所有的「規則」全部捨棄後寫下這部作品。國分功一郎（哲學家・東京大學教授）——以令人驚愕的設定展開的、宛如「無聊與退屈的百科全書」般的文學。我一口氣就讀完了。金原瞳（作家）——今後每當我思考人類時，我將無法不採納這部小說賦予我的那個深層視角。那是一種「宛如詛咒般」的可怕閱讀體驗，同時卻讓人「得到解放」。綿矢莉莎（作家）——「需要、被需要就能幸福啊⋯⋯」每次聽到這句話，我都會感受到那股「違和感」，《生殖記》把那真實的面貌徹底揭露出來了。魚豐（漫畫家）——這是什麼啊！那些從未被談論過的對象、從未被表達過的主體，一旦被書寫出來，一種前所未有的閱讀體驗就此展開。
【電子書】生殖記
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我很多的美國時間American Overtime：水晶孔的生活日誌
水晶孔十年美國的日子：一人一狗一貓，從學生到社畜的生活切片「我做了很多事，但唯一不變的是，我依舊很愛畫畫。」★水晶孔首部個人生活札記★剛踏入30代的單身台灣女子記錄下20代初到美國後一人、一貓與一狗在美國的求生奮鬥史21歲的時候跑來美國以為只是待一年，結果看起來這輩子可能都要耗在這。從學生到社畜，從一個人到多了一隻狗和一隻貓，以為只是平凡的留學生活，生活卻遭遇疫情、公司倒閉甚至大風雪？！【跨界推薦】曲家瑞（藝術家、作家、實踐大學媒體傳達設計學系副教授）徐譽庭（導演、編劇、作家）陳沛珛（漫畫家／繪本創作者）盧卡斯（漫畫家、設計師）阿翰（「阿翰po影片」影片創作者）「在這個AI當道的年代，水晶孔的作品仍充滿人情味，為我們創作者帶來力量與希望。看到她在異鄉打拚築夢，建構出這麼豐富的創作人生，讓我深受感動，也激起了強烈的共鳴與敬意。」——盧卡斯｜漫畫家、設計師【內容介紹】★用幽默畫風與敘事記錄一段血汗又真摯的美國生活。★超高共鳴感的留學生求生指南。★一人一狗一貓，一間沒門的房間，也能過出生命的重量。★笑著講完這些荒謬事，眼角還是會濕。在舊金山對岸、全美前十危險城市之一的奧克蘭，一個來自台北的女生，帶著「先去一年試試看」的心態，誤打誤撞展開了長達十年的美國生活旅程。這不是什麼華麗的美國夢，而是一場處處冒火的即興求生記。《我很多的美國時間》是一部極具畫面感、幽默又真實的圖像小說。作者水晶孔以自嘲與機智的筆調，記錄從台北乖學生蛻變為美國邊緣生活藝術家的真實故事：從一開始在動畫學校孤獨掙扎、學貸壓頂，到收養一隻病懨懨卻改變她人生的小巴哥「Porky」，再到灣區交友軟體的奇葩歷險、疫情中搶衛生紙的末日日常，以及一段橫跨暴風雪的美國公路之旅……書中用輕鬆的敘述方式，寫下那些異鄉求生的狼狽與堅持，也描繪了逐夢過程中的不安、錯愕與心碎，更重要的是：如何從混亂的生活中抓住一點點溫暖，笑著撐過去。如果你也曾在異地孤軍奮戰，或是被生活搞到懷疑人生——這本書，會讓你笑著哭，哭完再撐下去。
【電子書】我很多的美國時間 American Overtime
水晶孔十年美國的日子：一人一狗一貓，從學生到社畜的生活切片「我做了很多事，但唯一不變的是，我依舊很愛畫畫。」★首刷贈品《波奇狗日子Dog Days of Porky》小小書★★水晶孔首部個人生活札記★剛踏入30代的單身台灣女子記錄下20代初到美國後一人、一貓與一狗在美國的求生奮鬥史21歲的時候跑來美國以為只是待一年，結果看起來這輩子可能都要耗在這。從學生到社畜，從一個人到多了一隻狗和一隻貓，以為只是平凡的留學生活，生活卻遭遇疫情、公司倒閉甚至大風雪？！【跨界推薦】曲家瑞（藝術家、作家、實踐大學媒體傳達設計學系副教授）徐譽庭（導演、編劇、作家）陳沛珛（漫畫家／繪本創作者）盧卡斯（漫畫家、設計師）阿翰（「阿翰po影片」影片創作者）「在這個AI當道的年代，水晶孔的作品仍充滿人情味，為我們創作者帶來力量與希望。看到她在異鄉打拚築夢，建構出這麼豐富的創作人生，讓我深受感動，也激起了強烈的共鳴與敬意。」——盧卡斯｜漫畫家、設計師【內容介紹】★用幽默畫風與敘事記錄一段血汗又真摯的美國生活。★超高共鳴感的留學生求生指南。★一人一狗一貓，一間沒門的房間，也能過出生命的重量。★笑著講完這些荒謬事，眼角還是會濕。在舊金山對岸、全美前十危險城市之一的奧克蘭，一個來自台北的女生，帶著「先去一年試試看」的心態，誤打誤撞展開了長達十年的美國生活旅程。這不是什麼華麗的美國夢，而是一場處處冒火的即興求生記。《我很多的美國時間》是一部極具畫面感、幽默又真實的圖像小說。作者水晶孔以自嘲與機智的筆調，記錄從台北乖學生蛻變為美國邊緣生活藝術家的真實故事：從一開始在動畫學校孤獨掙扎、學貸壓頂，到收養一隻病懨懨卻改變她人生的小巴哥「Porky」，再到灣區交友軟體的奇葩歷險、疫情中搶衛生紙的末日日常，以及一段橫跨暴風雪的美國公路之旅……書中用輕鬆的敘述方式，寫下那些異鄉求生的狼狽與堅持，也描繪了逐夢過程中的不安、錯愕與心碎，更重要的是：如何從混亂的生活中抓住一點點溫暖，笑著撐過去。如果你也曾在異地孤軍奮戰，或是被生活搞到懷疑人生——這本書，會讓你笑著哭，哭完再撐下去。
玫瑰的名字1
＜b＞歐洲漫畫大師「馬那哈」&文壇大師「艾可」兩位天才聯手打造圖像小說的巔峰之作文學史上最具影響力的歷史驚悚小說《玫瑰的名字》改編成漫畫＜/b＞名家推薦――廖咸浩（台大外文系教授）-陳慧（作家）傅月庵（作家、資深編輯人）韓良憶（作家）常勝（漫畫家）臥斧（作家、《我從前認識的某個人》作者）薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）鸚鵡洲（漫畫家、《不可知論偵探》作者）翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）中世紀、宗教、哲學、懸疑、解謎……透過一位年輕僧侶之死，一步步揭露隱藏的修道院之謎，一場場宗教思想、知識控制與慾望真理的辯駁，新思想如何與封建權威抗衡？透過馬那哈的詮釋，將給我們什麼答案？「米羅‧馬那哈」是我最喜歡的義大利漫畫家，細看每一頁、每一格都像是完成度極高的一幅畫作，而稍放開些距離來看，又能發現那不斷變化的色調，影響著故事調性與讀者感受。細細品味，緩緩閱讀或能看見漫畫藝術性的可能。――常勝（漫畫家）看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。「玫瑰不管叫什麼名字，都同樣芬芳。」更何況它一直都叫《玫瑰的名字》。——雋永經典，無與倫比；非讀不可，更應收藏！——傅月庵（作家、資深編輯人）「就跟雪地足跡等於馬這個概念一樣，只有事證不足的時候才會用上符號及符號的符號。」然而一個豐富繁妙的故事永遠都是事證不足的，對於《玫瑰的名字》，我們樂於看見再出現這樣細緻優美如聖詩的另一種符號。――薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）《玫瑰的名字》的原著是以文字建構的迷宮，大概也唯有馬那哈才能以圖像駕馭。全書就像譽為連環圖畫起源的貝葉掛毯（Tapisserie de Bayeux），將龐雜的文字線索，一一提綱挈領，既呈現原著的精神，也保留著馬那哈獨有的魅力，打造出真實與虛幻共存的精巧世界。這年頭要大家看原著真的太辛苦了，可能連上世紀80年代電影都看不太下去，幸好有馬那哈，可以帶我們進入或重溫艾可文字的精巧與美好。――翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）《玫瑰的名字》漫畫版，完美地解決了傾向用圖像溝通的這個時代閱讀文字耐性不足的問題，當然也完美地補足了我們面對中世紀歐洲，因為陌生而可能欠缺的想像力。好的小說，可以從文字出發想像圖像，好的漫畫反其道而行，可以從圖像出發想像文字。更何況執畫筆的人是米羅．馬那哈。――倪安宇（本書譯者）義大利最有名艾可大師的小說《玫瑰的名字》，在出版40多年後，由義大利漫畫大師馬那哈執筆，以漫畫版呈現。這本小說非常迷人，但近七百頁的大部頭，也考驗讀者的閱讀耐性；漫畫版的出現，讓人找到另一種進入這修道院迷宮的方式。享譽國際的符號學家安伯托．艾可第一次跨足小說創作。評論文學多年的他，在四十八歲轉換角色成為被評論的小說作家，艾可的內心不無忐忑，完稿後多方詢問友人意見，卻在收到建議「刪減前一百頁篇幅」後置之不理，認為閱讀猶如登山，要看到好風景必須歷經艱辛。事實證明，讀者願意。《玫瑰的名字》在義大利文學類暢銷書排行榜上，連續七年聲勢不墜；贏得義大利最重要的女巫文學獎（Premio Strega）首獎，被法國《世界報》選為二十世紀百大好書之一；至今在四十多個國家出版，全球總銷售量五千萬冊。《玫瑰的名字》是歐漫大師馬那哈首次改編小說，艾可的故事發生在14世紀的一座古老修道院內，他用了很多篇幅來描述這個巨大、可怕、令人印象深刻的建築，馬那哈將其描繪出非常壯闊的山勢、修道院，以及各個人物的特寫、表情、服飾等，並且由他的女兒西蒙娜（Simona Manara）來上色，她對色彩的運用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和濃密的色彩，形成了鮮明的對比。這部漫畫預計兩冊結束，第二冊作品，義大利將於2025推出。1327年，方濟各會修士威廉為調解政教之爭，帶著見習僧阿德索來到義大利北部山區的本篤會修道院，為即將展開的帝國和教廷使節團會晤做準備。這座修道院以擁有全基督教世界最豐富的藏書聞名。在威廉到達之前，修道院發生了一起命案：泥金彩飾畫師阿德莫墜谷身亡。威廉受修道院長委託釐清命案真相，然而在隨後七天，希臘文翻譯魏納茲歐、草藥師賽夫禮諾、圖書館助理貝藍格，以及圖書館管理員馬拉其亞陸……續離奇慘死。各人死狀恰好與聖經〈默示錄〉中七聲號角所預言的末世來臨意象吻合，似乎有人暗中籌畫一切。威廉數次潛入迷宮般的圖書館後漸漸釐清真相，原來謎團跟一本據說已經失傳的禁書有關……在調查過程中，威廉逐步接近危險的真相，而他的年輕徒弟則見證了一個充滿黑暗與誘惑的世界祕密。故事介紹：（全書並無章節之分，僅由畫風或顏色轉變做區隔）-艾可以第一人稱陳述獲得手稿（年邁修士阿德索記述年少往事）之緣由；-中世紀政教之爭背景說明；-見習僧阿德索跟隨方濟各會修士威廉前往修道院；-院長委託威廉調查一樁僧侶離奇死亡案；-阿德索見到修道院中來自不同地方的僧侶，理解了他們各自在書本知識傳承中扮演的角色（細密畫裝飾、翻譯、抄寫等等）；-神祕的盲人僧侶佐治出現；-威廉和阿德索潛入發生第一起命案的圖書館，阿德索在迷藥影響下產生幻覺；-聽打雜的僧侶薩瓦托雷以及避居修道院的老僧侶鄔勃汀諾描述自身經歷，阿德索開始對「異端」的認定（宗教準則）感到迷惑，隨後他於深夜到廚房喝水時遇見一名少女，意外初嘗禁果……
【電子書】玫瑰的名字1
＜b＞歐洲漫畫大師「馬那哈」&文壇大師「艾可」兩位天才聯手打造圖像小說的巔峰之作文學史上最具影響力的歷史驚悚小說《玫瑰的名字》改編成漫畫＜/b＞名家推薦――廖咸浩（台大外文系教授）-陳慧（作家）傅月庵（作家、資深編輯人）韓良憶（作家）常勝（漫畫家）臥斧（作家、《我從前認識的某個人》作者）薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）鸚鵡洲（漫畫家、《不可知論偵探》作者）翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）中世紀、宗教、哲學、懸疑、解謎……透過一位年輕僧侶之死，一步步揭露隱藏的修道院之謎，一場場宗教思想、知識控制與慾望真理的辯駁，新思想如何與封建權威抗衡？透過馬那哈的詮釋，將給我們什麼答案？「米羅‧馬那哈」是我最喜歡的義大利漫畫家，細看每一頁、每一格都像是完成度極高的一幅畫作，而稍放開些距離來看，又能發現那不斷變化的色調，影響著故事調性與讀者感受。細細品味，緩緩閱讀或能看見漫畫藝術性的可能。――常勝（漫畫家）看過小説，看過電影，更應該看看漫畫。「玫瑰不管叫什麼名字，都同樣芬芳。」更何況它一直都叫《玫瑰的名字》。——雋永經典，無與倫比；非讀不可，更應收藏！——傅月庵（作家、資深編輯人）「就跟雪地足跡等於馬這個概念一樣，只有事證不足的時候才會用上符號及符號的符號。」然而一個豐富繁妙的故事永遠都是事證不足的，對於《玫瑰的名字》，我們樂於看見再出現這樣細緻優美如聖詩的另一種符號。――薛西斯（推理作家、《不可知論偵探》漫畫編劇）《玫瑰的名字》的原著是以文字建構的迷宮，大概也唯有馬那哈才能以圖像駕馭。全書就像譽為連環圖畫起源的貝葉掛毯（Tapisserie de Bayeux），將龐雜的文字線索，一一提綱挈領，既呈現原著的精神，也保留著馬那哈獨有的魅力，打造出真實與虛幻共存的精巧世界。這年頭要大家看原著真的太辛苦了，可能連上世紀80年代電影都看不太下去，幸好有馬那哈，可以帶我們進入或重溫艾可文字的精巧與美好。――翁稷安（國立暨南國際大學歷史系副教授、漫畫研究者）《玫瑰的名字》漫畫版，完美地解決了傾向用圖像溝通的這個時代閱讀文字耐性不足的問題，當然也完美地補足了我們面對中世紀歐洲，因為陌生而可能欠缺的想像力。好的小說，可以從文字出發想像圖像，好的漫畫反其道而行，可以從圖像出發想像文字。更何況執畫筆的人是米羅．馬那哈。――倪安宇（本書譯者）義大利最有名艾可大師的小說《玫瑰的名字》，在出版40多年後，由義大利漫畫大師馬那哈執筆，以漫畫版呈現。這本小說非常迷人，但近七百頁的大部頭，也考驗讀者的閱讀耐性；漫畫版的出現，讓人找到另一種進入這修道院迷宮的方式。享譽國際的符號學家安伯托．艾可第一次跨足小說創作。評論文學多年的他，在四十八歲轉換角色成為被評論的小說作家，艾可的內心不無忐忑，完稿後多方詢問友人意見，卻在收到建議「刪減前一百頁篇幅」後置之不理，認為閱讀猶如登山，要看到好風景必須歷經艱辛。事實證明，讀者願意。《玫瑰的名字》在義大利文學類暢銷書排行榜上，連續七年聲勢不墜；贏得義大利最重要的女巫文學獎（Premio Strega）首獎，被法國《世界報》選為二十世紀百大好書之一；至今在四十多個國家出版，全球總銷售量五千萬冊。《玫瑰的名字》是歐漫大師馬那哈首次改編小說，艾可的故事發生在14世紀的一座古老修道院內，他用了很多篇幅來描述這個巨大、可怕、令人印象深刻的建築，馬那哈將其描繪出非常壯闊的山勢、修道院，以及各個人物的特寫、表情、服飾等，並且由他的女兒西蒙娜（Simona Manara）來上色，她對色彩的運用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和濃密的色彩，形成了鮮明的對比。這部漫畫預計兩冊結束，第二冊作品，義大利將於2025推出。1327年，方濟各會修士威廉為調解政教之爭，帶著見習僧阿德索來到義大利北部山區的本篤會修道院，為即將展開的帝國和教廷使節團會晤做準備。這座修道院以擁有全基督教世界最豐富的藏書聞名。在威廉到達之前，修道院發生了一起命案：泥金彩飾畫師阿德莫墜谷身亡。威廉受修道院長委託釐清命案真相，然而在隨後七天，希臘文翻譯魏納茲歐、草藥師賽夫禮諾、圖書館助理貝藍格，以及圖書館管理員馬拉其亞陸……續離奇慘死。各人死狀恰好與聖經〈默示錄〉中七聲號角所預言的末世來臨意象吻合，似乎有人暗中籌畫一切。威廉數次潛入迷宮般的圖書館後漸漸釐清真相，原來謎團跟一本據說已經失傳的禁書有關……在調查過程中，威廉逐步接近危險的真相，而他的年輕徒弟則見證了一個充滿黑暗與誘惑的世界祕密。故事介紹：（全書並無章節之分，僅由畫風或顏色轉變做區隔）-艾可以第一人稱陳述獲得手稿（年邁修士阿德索記述年少往事）之緣由；-中世紀政教之爭背景說明；-見習僧阿德索跟隨方濟各會修士威廉前往修道院；-院長委託威廉調查一樁僧侶離奇死亡案；-阿德索見到修道院中來自不同地方的僧侶，理解了他們各自在書本知識傳承中扮演的角色（細密畫裝飾、翻譯、抄寫等等）；-神祕的盲人僧侶佐治出現；-威廉和阿德索潛入發生第一起命案的圖書館，阿德索在迷藥影響下產生幻覺；-聽打雜的僧侶薩瓦托雷以及避居修道院的老僧侶鄔勃汀諾描述自身經歷，阿德索開始對「異端」的認定（宗教準則）感到迷惑，隨後他於深夜到廚房喝水時遇見一名少女，意外初嘗禁果……
G-Papers：2024圖像小說報
＊臺灣第一份「圖像小說Graphic Novel」刊物issue no.2＊以能夠「慢慢讀」的圖像小說切入，以豐富訪談與專欄揭開圖像小說文學性的面貌。＊內容收錄五十嵐大介、吳明益、Golo、Dimitri Piot等重磅作家跨界相談創作心路2024圖像小說祭專刊。大開數全彩印刷，收錄來自書店、漫畫家、小說家和編輯、記者的精彩對話，從多元觀點，帶領讀者慢慢讀一本圖像小說。內容包括「高光人物」、「創作現場」、「編讀編推」，從漫畫家／作家創作角度、編輯和書店選書策展角度等，引領豐富層次的跨域賞析，看見漫畫／圖像小說的可能性。2024圖像小說祭活動與展覽內容全記錄，深入導覽期間限定走讀、講座、畫展。
Jim想再跟你散散步
獻給所有失去愛犬的人……歐漫大師史奇頓與他的愛犬Jim的故事曾經，每一位毛小孩與主人的親密互動，如家人般的存在……終究要面臨「說再見」，這也是我們該學習經歷的生命課題。「如果沒有意外，我們都可以參與他們的一生。之後，我們的一生都有他。」――阮光民（漫畫家）「家中有狗狗陪伴過的人，我們都記得與他一塊散步的美好。」――黃健和（總編輯）「設計這本書時，是邊做邊拭淚來完成的。每幅畫面，都像是在回顧自己所經歷過的往事。面對愛犬的逝去，那種刻骨銘心的痛，真的是不分國界啊！謝謝吉姆與史奇頓，想念娜娜。」――楊啟巽（設計師）「我寫了一本狗兒子漢漢的書，就是史奇頓所寫：『該怎麼做才不會忘掉你……』每一張圖，我們都共同經歷，仍保留照後鏡看到漢漢頭伸出車窗，表情非常快樂的照片，他走後，車子換了兩部，但他仍在我的心中不變，有時還會叫錯現在狗的名字，『漢漢！』狗用一輩子十幾年的時間愛我們，我們要用半輩子五十年想念他，但仍然抵不住突然的思念崩潰。」――林清盛（主持人）「讀完這本書，愛貓離去的悲傷似被輕柔擁抱，無處安放的淚水，落腳在了思念的彼岸。――李羚榛（小羊醫師、心橋動物醫院創辦人 ）「只有在真正失去過才能體會被掏空的自己是多麽的無助，作者的書完全詮釋在我們失去的當下以及依戀不捨的過程。我們家14歲狗兒離開後，身邊的每個角落都是他的影子，我才發現原來真正依賴他的是我們。就像作者寫的『他很黏我，但我更黏他』，也很喜歡作者將吉姆的生活細節視為藝術品，他們一生的視線都專注於你，他們的愛如此單純，他們的確就像藝術品一樣的純粹無瑕，令人著迷。作者的畫能深邃到進入人心，伴隨著文字更能感同身受，是一本能跟著又哭又笑又能隨著作者一起療癒心靈的好書。」――駱爺（駱成生命人文）「翻開他的前幾幅畫，猶如一記重擊。我不得不承認，自己淚流滿面。不知是巧合抑或是命運：吉姆和我的狗驚人地相似。我詫異極了。接著許多想法浮現，許多發生的情景，還有圖畫，完全精準勾勒出我和我的狗所經歷過的一切。」──歐德莉．朱格拉（Audrey Jougla），哲學家各界暖心推薦――阮光民（漫畫家╱愛犬大壯，鬆獅犬）黃健和（總編輯╱愛犬Leo，黃金獵犬）林清盛（廣播主持人╱愛犬貝克漢，黃金獵犬）楊啟巽（設計師╱愛犬娜娜&妹妹，柴犬）李羚榛（小羊醫師、心橋動物醫院創辦人 ）海狗房東（《發光的樹》作者）駱爺（駱成生命人文）「散步的時間到了，卻不見你的身影。你一定正在某個地方等著我……」Jim是一條狗，他陪伴著漫畫家史奇頓，日復一日。Jim 與史奇頓形影不離，當他畫著漫畫時，他靜靜陪在一旁。而每天彼此最高興的時刻，是一塊散步的時光。 Jim會咬壞家具，Jim喜愛玩水，Jim風雨無阻一定要每天出門。可是Jim會陪著史奇頓工作，去參加朋友聚會，會每天睡在他床前。Jim與漫畫家一塊生活了十三年。當Jim離開了，漫畫家忍不住思念，畫下一幅幅狗狗的百態身影。這書是漫畫家寫給Jim的情書，讓Jim可以安心離去。這本書也是送給曾經有狗陪伴的人，我們知道有狗狗陪伴時的美好，我們也知道狗狗總有一天會離我們而去。讓我們記得那些相聚的時刻，讓我們可以跨出家門，開始繼續散步。「會有悲傷的時刻，也會有快樂的時刻。」為了減輕痛苦，史奇頓拿起鉛筆畫了起來。他的圖像是如此美麗，如此令人心酸，沙發的一角，男人的手放在狗的毛皮裡，沙發的一角，男人的手放在一個轉瞬即逝的幽靈上，沙發的一角，男人的手在虛空。吉姆的影子無所不在……這本書是個奇蹟，它完美地傳達了心中永遠無法閉合的洞。作者史奇頓（Francais Schuiten）是比利時知名漫畫作者。他與國中同學貝湼・彼特（Benoit Peeters）合作的「Les Cites Obscures朦朧城巿系列 」已是歐洲漫畫裡的經典作品，近20部作品已翻譯成各種語版。這本書在網路上得到了許多讀者的迴響……「我為自己買了一本，且另外買了兩本作為禮物送給朋友。」「這本圖文書將吸引任何與狗以及其他動物一起生活的人。作者本身創作與建築相關的嚴謹圖像小說，他在這裡以非常自然和情感的方式講述了他的個人故事。就我個人而言，在經歷了15年的幸福之後失去了我的狗，我潸然落淚。」「這是作者史奇頓是創作屬於個人的圖文集，只有那些自己愛過狗並失去過狗的人才能理解這些插畫——他的觀察非常出色，並讓人回憶起曾經失去的愛。這本書本身相當小，裝訂整齊，精裝。除了兩篇序言和導言外，文字稀少，即使沒有法語能力的人也適合。」「我很感動找到這本書。我很需要它。令人難以置信的是，這本書描繪出很多共同情緒，當我們為失去自己的狗感到悲傷歷程。」
【電子書】Jim想再跟你散散步
獻給所有失去愛犬的人……歐漫大師史奇頓與他的愛犬Jim的故事曾經，每一位毛小孩與主人的親密互動，如家人般的存在……終究要面臨「說再見」，這也是我們該學習經歷的生命課題。「如果沒有意外，我們都可以參與他們的一生。之後，我們的一生都有他。」――阮光民（漫畫家）「家中有狗狗陪伴過的人，我們都記得與他一塊散步的美好。」――黃健和（總編輯）「設計這本書時，是邊做邊拭淚來完成的。每幅畫面，都像是在回顧自己所經歷過的往事。面對愛犬的逝去，那種刻骨銘心的痛，真的是不分國界啊！謝謝吉姆與史奇頓，想念娜娜。」――楊啟巽（設計師）「我寫了一本狗兒子漢漢的書，就是史奇頓所寫：『該怎麼做才不會忘掉你……』每一張圖，我們都共同經歷，仍保留照後鏡看到漢漢頭伸出車窗，表情非常快樂的照片，他走後，車子換了兩部，但他仍在我的心中不變，有時還會叫錯現在狗的名字，『漢漢！』狗用一輩子十幾年的時間愛我們，我們要用半輩子五十年想念他，但仍然抵不住突然的思念崩潰。」――林清盛（主持人）「讀完這本書，愛貓離去的悲傷似被輕柔擁抱，無處安放的淚水，落腳在了思念的彼岸。――李羚榛（小羊醫師、心橋動物醫院創辦人 ）「只有在真正失去過才能體會被掏空的自己是多麽的無助，作者的書完全詮釋在我們失去的當下以及依戀不捨的過程。我們家14歲狗兒離開後，身邊的每個角落都是他的影子，我才發現原來真正依賴他的是我們。就像作者寫的『他很黏我，但我更黏他』，也很喜歡作者將吉姆的生活細節視為藝術品，他們一生的視線都專注於你，他們的愛如此單純，他們的確就像藝術品一樣的純粹無瑕，令人著迷。作者的畫能深邃到進入人心，伴隨著文字更能感同身受，是一本能跟著又哭又笑又能隨著作者一起療癒心靈的好書。」――駱爺（駱成生命人文）「翻開他的前幾幅畫，猶如一記重擊。我不得不承認，自己淚流滿面。不知是巧合抑或是命運：吉姆和我的狗驚人地相似。我詫異極了。接著許多想法浮現，許多發生的情景，還有圖畫，完全精準勾勒出我和我的狗所經歷過的一切。」──歐德莉．朱格拉（Audrey Jougla），哲學家各界暖心推薦――阮光民（漫畫家╱愛犬大壯，鬆獅犬）黃健和（總編輯╱愛犬Leo，黃金獵犬）林清盛（廣播主持人╱愛犬貝克漢，黃金獵犬）楊啟巽（設計師╱愛犬娜娜&妹妹，柴犬）李羚榛（小羊醫師、心橋動物醫院創辦人 ）海狗房東（《發光的樹》作者）駱爺（駱成生命人文）「散步的時間到了，卻不見你的身影。你一定正在某個地方等著我……」Jim是一條狗，他陪伴著漫畫家史奇頓，日復一日。Jim 與史奇頓形影不離，當他畫著漫畫時，他靜靜陪在一旁。而每天彼此最高興的時刻，是一塊散步的時光。 Jim會咬壞家具，Jim喜愛玩水，Jim風雨無阻一定要每天出門。可是Jim會陪著史奇頓工作，去參加朋友聚會，會每天睡在他床前。Jim與漫畫家一塊生活了十三年。當Jim離開了，漫畫家忍不住思念，畫下一幅幅狗狗的百態身影。這書是漫畫家寫給Jim的情書，讓Jim可以安心離去。這本書也是送給曾經有狗陪伴的人，我們知道有狗狗陪伴時的美好，我們也知道狗狗總有一天會離我們而去。讓我們記得那些相聚的時刻，讓我們可以跨出家門，開始繼續散步。「會有悲傷的時刻，也會有快樂的時刻。」為了減輕痛苦，史奇頓拿起鉛筆畫了起來。他的圖像是如此美麗，如此令人心酸，沙發的一角，男人的手放在狗的毛皮裡，沙發的一角，男人的手放在一個轉瞬即逝的幽靈上，沙發的一角，男人的手在虛空。吉姆的影子無所不在……這本書是個奇蹟，它完美地傳達了心中永遠無法閉合的洞。作者史奇頓（Francais Schuiten）是比利時知名漫畫作者。他與國中同學貝湼・彼特（Benoit Peeters）合作的「Les Cites Obscures朦朧城巿系列 」已是歐洲漫畫裡的經典作品，近20部作品已翻譯成各種語版。這本書在網路上得到了許多讀者的迴響……「我為自己買了一本，且另外買了兩本作為禮物送給朋友。」「這本圖文書將吸引任何與狗以及其他動物一起生活的人。作者本身創作與建築相關的嚴謹圖像小說，他在這裡以非常自然和情感的方式講述了他的個人故事。就我個人而言，在經歷了15年的幸福之後失去了我的狗，我潸然落淚。」「這是作者史奇頓是創作屬於個人的圖文集，只有那些自己愛過狗並失去過狗的人才能理解這些插畫——他的觀察非常出色，並讓人回憶起曾經失去的愛。這本書本身相當小，裝訂整齊，精裝。除了兩篇序言和導言外，文字稀少，即使沒有法語能力的人也適合。」「我很感動找到這本書。我很需要它。令人難以置信的是，這本書描繪出很多共同情緒，當我們為失去自己的狗感到悲傷歷程。」
城市裡，有時候(新版)
★金漫獎得主61Chi，繼《房間》、《南方小鎮時光》後之新作★《城市裡，有時候》入圍2020金漫獎「年度漫畫獎」★《城市裡，有時候》入選文化部《BOOKS FROM TAIWAN》致城市，還有城市裡的我們有時一起，有時自己……有時荒謬，有時麻木……有時掙扎，有時妥協……「這世界大體有兩類人，其中一群渴望被記住，另一群則等待被遺忘。將人從其中一種漸變為另一種，城市就是這樣的一個地方。」 城市生活，是現代人的普遍經驗。即便每座城市的型態不同，身處城市帶給人的疏離感、無力感，卻是多數人都曾有的體會。繼《房間》、《台北小日子》後，擅長描繪城市的漫畫家61Chi，再度以台北作為筆下主角，用詩意的筆觸，捕捉這座城市最寫實的樣貌，精準呈現都市人日常的寂寞、無奈、荒謬、妥協。「城市裡，有時候，等待誰將我們帶走。」任明信（詩人）李屏瑤（作家）神小風（作家）陳又津（作家）鄧彧（「紙上行旅」插畫家、設計師）HOM（漫畫家）安哲（視覺藝術家、繪本作家）甜蜜生活（插畫家）——共鳴推薦【本書特色】☆全書採裸背穿線裝訂這本書的創作想法來自有天她去河濱公園散步，看到白鷺鷥在河口覓食，但看牠忙了一小時，僅吃到1、2隻小魚，深覺好像生活就是這麼徒勞無功。61Chi便以白鷺鷥為題畫下首篇作品，從2017年底開始陸續創作，花了一年左右完成61篇。作品中使用長鏡頭呈現畫面感，是想表達個人的孤獨與生活的無奈，訴說在城市裡生活跟工作，時常感到孤獨，也相信很多人都有同樣的心境。每個人都是座孤島，但很多人仍然繼續過著住在城市的日子。這些人和街景，是真實的嗎？61Chi表示，所有的場景都是真的，大多是我在不同地方蹲點拍攝的成果。很多場景是日常的畫面，像是人物過斑馬線、追公車等等，但我會給它們一句註解，賦與不同涵義。譬如有一幕，我畫一群鴿子從天空飛過，但有一隻鴿子停在屋頂上，旁邊的註解是「有時候，需要的只是幾秒鐘的喘息」，想描繪的是都市快節奏的步調，整本書大概都是形式與步調。她將視角固定在同樣的鏡位，並在不同分格中，帶出時間的流動感，捕捉城市的動態風景。外冷內熱、外熱內冷，漫畫與城市樣貌整本書以一篇漫畫搭配一句話的方式鋪排，讓讀者在一頁圖像、一頁文字間，穿梭遊走61種「城市裡，有時候」的情境。不同於常見的漫畫敘事，作者特別使用如同電影長鏡頭的手法，來處理無對白的畫面。運用特殊的分鏡，在每回3到9格的有限框線內，營造時間分秒流瀉的感受，帶給讀者新穎的漫畫閱讀體驗。【內容摘錄】有時一起，有時自己城市裡，有時候……你會回到一個人。城市裡，有時候……不知道哪裡才是真正的家。城市裡，有時候……你不會好好照顧自己。有時荒謬，有時麻木城市裡，有時候……你得妝上你的社交臉。城市裡，有時候……選擇實在太多了。城市裡，有時候……我們活像隻老鼠。有時掙扎，有時妥協城市裡，有時候……需要習慣被拒絕。城市裡，有時候……你選擇了安穩但不自由的生活。城市裡，有時候……人們為未來下注。【共鳴推薦】城市裡，有時候……能跨越圖像與文字。「只是尋常生活影色，持續流宕的空間場景，透過她的畫筆，如一首首動人的獨立民謠隨機播放；這些冷暖交錯的視線，單格撥放的瞬間，有漫遊時戴上耳機的抽離，與意外在廣播裡聽見時，巧遇的熟悉。」——任明信（《你沒有更好的命運》詩人）「城市裡的各種大小擦傷，在61Chi的漫畫裡，成了我們賴以存活的事物，那片刻的壞，有一天會成為好，那是她的藝術。」——神小風（《百分之九十八的平庸少女》作家）「61Chi捕捉了城市生活中，讓人惱火、喜悅或意外的魔幻時刻－－那是我們確實看見、卻總是忽略的永恆場景。」——陳又津（《準台北人》小說家）「推薦給都市女孩的畫集！」——黃柏花（「甜蜜生活」插畫家、「愛治文具房」創辦人）「短短幾格畫面道盡生活的百般無奈，而真實人生確實是由千萬個看似無聊又荒謬的片刻構成。與其說這本漫畫訴說城市裡的片刻，在我看來更接近人生的縮影。」——鄧彧（「紙上行旅」插畫家、設計師）「61Chi總是能用獨特的筆觸，捕捉到最細膩的生活片刻。」——HOM（《大城小事》系列漫畫家）繪本迷人之處，為捕捉城市不經意卻深邃的分鏡，明明看起來是平坦無波的幾秒鐘，配合文字卻誕生出充滿餘韻的情緒。《城市裡，有時候》的鏡頭運用，像是枝裕和即使在拍沈重敘事，也會選擇避開最具殺傷力的場面與動作，因此傷感的後勁更餘波盪漾。――BIOS monthly相聚離開都有時候，不同於常見的漫畫敘事，61Chi獨特的圖像操作，猶如電影的長鏡頭，《城市裡，有時候》賦予讀者的感受是一種餘波盪漾，任誰也甘願落入時光的細水長流。――FLiPER生活藝文誌│Editor，s Note寫稿又卡住，就拿61Chi的新書來看，各自獨立的故事，又一氣呵成。是漫畫，也是繪本；是散文，也像詩。我最喜歡「城市裡，有時候……會發生魔幻時刻。」畢竟城市裡還是溫暖的。相信她創作這本書的時候一定有行雲流水之感。我決定先不想寫稿的事，再繼續看書去了。「城市裡，有時候…….你寫不順的時候，就看書吧。」――郝明義Rex How（大塊文化董事長）城市生存，是不是失望總多過於期望？巧合間，我發現插畫家61Chi的《城市裡，有時候》也採灰墨色系打底，勾勒都會即景。《城》書像是精鍊短小的寓言，視角聰明獨特，每則只用一頁篇幅，三格至九格的圖畫，便精準捕捉了現代特有的寂寞和疏離。――OPENBOOK│吳妮民（作家）
【電子書】城市裡，有時候（新版）
★金漫獎得主61Chi，繼《房間》、《南方小鎮時光》後之新作★《城市裡，有時候》入圍2020金漫獎「年度漫畫獎」★《城市裡，有時候》入選文化部《BOOKS FROM TAIWAN》致城市，還有城市裡的我們有時一起，有時自己……有時荒謬，有時麻木……有時掙扎，有時妥協……「這世界大體有兩類人，其中一群渴望被記住，另一群則等待被遺忘。將人從其中一種漸變為另一種，城市就是這樣的一個地方。」 城市生活，是現代人的普遍經驗。即便每座城市的型態不同，身處城市帶給人的疏離感、無力感，卻是多數人都曾有的體會。繼《房間》、《台北小日子》後，擅長描繪城市的漫畫家61Chi，再度以台北作為筆下主角，用詩意的筆觸，捕捉這座城市最寫實的樣貌，精準呈現都市人日常的寂寞、無奈、荒謬、妥協。「城市裡，有時候，等待誰將我們帶走。」任明信（詩人）李屏瑤（作家）神小風（作家）陳又津（作家）鄧彧（「紙上行旅」插畫家、設計師）HOM（漫畫家）安哲（視覺藝術家、繪本作家）甜蜜生活（插畫家）——共鳴推薦【本書特色】☆全書採裸背穿線裝訂這本書的創作想法來自有天她去河濱公園散步，看到白鷺鷥在河口覓食，但看牠忙了一小時，僅吃到1、2隻小魚，深覺好像生活就是這麼徒勞無功。61Chi便以白鷺鷥為題畫下首篇作品，從2017年底開始陸續創作，花了一年左右完成61篇。作品中使用長鏡頭呈現畫面感，是想表達個人的孤獨與生活的無奈，訴說在城市裡生活跟工作，時常感到孤獨，也相信很多人都有同樣的心境。每個人都是座孤島，但很多人仍然繼續過著住在城市的日子。這些人和街景，是真實的嗎？61Chi表示，所有的場景都是真的，大多是我在不同地方蹲點拍攝的成果。很多場景是日常的畫面，像是人物過斑馬線、追公車等等，但我會給它們一句註解，賦與不同涵義。譬如有一幕，我畫一群鴿子從天空飛過，但有一隻鴿子停在屋頂上，旁邊的註解是「有時候，需要的只是幾秒鐘的喘息」，想描繪的是都市快節奏的步調，整本書大概都是形式與步調。她將視角固定在同樣的鏡位，並在不同分格中，帶出時間的流動感，捕捉城市的動態風景。外冷內熱、外熱內冷，漫畫與城市樣貌整本書以一篇漫畫搭配一句話的方式鋪排，讓讀者在一頁圖像、一頁文字間，穿梭遊走61種「城市裡，有時候」的情境。不同於常見的漫畫敘事，作者特別使用如同電影長鏡頭的手法，來處理無對白的畫面。運用特殊的分鏡，在每回3到9格的有限框線內，營造時間分秒流瀉的感受，帶給讀者新穎的漫畫閱讀體驗。【內容摘錄】有時一起，有時自己城市裡，有時候……你會回到一個人。城市裡，有時候……不知道哪裡才是真正的家。城市裡，有時候……你不會好好照顧自己。有時荒謬，有時麻木城市裡，有時候……你得妝上你的社交臉。城市裡，有時候……選擇實在太多了。城市裡，有時候……我們活像隻老鼠。有時掙扎，有時妥協城市裡，有時候……需要習慣被拒絕。城市裡，有時候……你選擇了安穩但不自由的生活。城市裡，有時候……人們為未來下注。【共鳴推薦】城市裡，有時候……能跨越圖像與文字。「只是尋常生活影色，持續流宕的空間場景，透過她的畫筆，如一首首動人的獨立民謠隨機播放；這些冷暖交錯的視線，單格撥放的瞬間，有漫遊時戴上耳機的抽離，與意外在廣播裡聽見時，巧遇的熟悉。」——任明信（《你沒有更好的命運》詩人）「城市裡的各種大小擦傷，在61Chi的漫畫裡，成了我們賴以存活的事物，那片刻的壞，有一天會成為好，那是她的藝術。」——神小風（《百分之九十八的平庸少女》作家）「61Chi捕捉了城市生活中，讓人惱火、喜悅或意外的魔幻時刻－－那是我們確實看見、卻總是忽略的永恆場景。」——陳又津（《準台北人》小說家）「推薦給都市女孩的畫集！」——黃柏花（「甜蜜生活」插畫家、「愛治文具房」創辦人）「短短幾格畫面道盡生活的百般無奈，而真實人生確實是由千萬個看似無聊又荒謬的片刻構成。與其說這本漫畫訴說城市裡的片刻，在我看來更接近人生的縮影。」——鄧彧（「紙上行旅」插畫家、設計師）「61Chi總是能用獨特的筆觸，捕捉到最細膩的生活片刻。」——HOM（《大城小事》系列漫畫家）繪本迷人之處，為捕捉城市不經意卻深邃的分鏡，明明看起來是平坦無波的幾秒鐘，配合文字卻誕生出充滿餘韻的情緒。《城市裡，有時候》的鏡頭運用，像是枝裕和即使在拍沈重敘事，也會選擇避開最具殺傷力的場面與動作，因此傷感的後勁更餘波盪漾。――BIOS monthly相聚離開都有時候，不同於常見的漫畫敘事，61Chi獨特的圖像操作，猶如電影的長鏡頭，《城市裡，有時候》賦予讀者的感受是一種餘波盪漾，任誰也甘願落入時光的細水長流。――FLiPER生活藝文誌│Editor，s Note寫稿又卡住，就拿61Chi的新書來看，各自獨立的故事，又一氣呵成。是漫畫，也是繪本；是散文，也像詩。我最喜歡「城市裡，有時候……會發生魔幻時刻。」畢竟城市裡還是溫暖的。相信她創作這本書的時候一定有行雲流水之感。我決定先不想寫稿的事，再繼續看書去了。「城市裡，有時候…….你寫不順的時候，就看書吧。」――郝明義Rex How（大塊文化董事長）城市生存，是不是失望總多過於期望？巧合間，我發現插畫家61Chi的《城市裡，有時候》也採灰墨色系打底，勾勒都會即景。《城》書像是精鍊短小的寓言，視角聰明獨特，每則只用一頁篇幅，三格至九格的圖畫，便精準捕捉了現代特有的寂寞和疏離。――OPENBOOK│吳妮民（作家）
暫時先這樣(新版)：For the Time Being
平淡而深刻的日日時時，屬於她們的都市絮語10篇巷尾街頭的片刻，10種台北女子的日常★2024全新改版，追加Chapter. 10〈距離〉以及6張彩圖！★我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。★安古蘭漫畫新秀大獎二度入圍★2020金漫獎年度漫畫獎★2021台北書展非小說類首獎★已售出法文、越南文、簡體中文版權沛珛的畫作具有某種張力，如果要說的話，我認為她將傳統的刺點延伸，拓展為邊界，與光暈。到底怎麼做到的？雖然畫的是大都市中的各種小插曲，但她的故事往往也能打動畢業後即遠離台北的我。那些寂寞和錯身的遺憾，如何能精準打中？初讀《暫時先這樣》時，我以為那是一種青春的迴響，重讀新版後我發現，沛珛比她自己能想像的更具野心，她挑戰的不僅是圖文藝術，而是聲音、空間，文學邊陲之外的可能。——潘家欣（作家╱《玩物誌》作者）插畫家陳沛珛頗具靈氣的圖畫小說作品《暫時先這樣》，樸拙的線條，水彩派泥灰（Payne’s Gray）層層堆疊的蒼鬱色調，便寫實而細緻地呈現出典型台灣城市圖像：高速公路上望不見盡頭的回堵車流、高架橋邊老舊住宅櫛比鱗次的窗、懸垂在窗外的冷氣機……我尤其喜歡畫作裡那些人物的日常。――OPEN BOOK〈讀漫畫〉專欄╱作者吳妮民（作家）沒多久包裹送達，我迫不及待拆開外層的包裝，快速翻讀著新書扉頁，感受一陣陣油墨清香。仔細看其中續寫的漫畫形式，搭配上拙樸的筆感，再覆蓋灰藍色的低飽和及低明度，剎那間有一股悵然卻又親近、冷暖摻雜。我知道這就是「台北的模樣」、「台北的味道」。我很喜歡每一頁的構圖巧思與畫風，在陳沛珛那自成一格的台北風景裡，每一處都有值得被放大的細節與美好，正是人生充滿意義的各種痕跡。我想，無論在台北的生活如何、日常普凡或是獨特，就先暫時這樣吧，只要挺過眼前難捱的近況，悲苦終將成為過客。――迷誠品主題專欄╱作者FLiPER（云 ʕ•͡-•ʔฅ）以台灣漫畫市場而言，《暫時先這樣》相當具有原創性。內容中對台灣現實氛圍的描繪以及特殊的客氣文化，以法文讀者的角度來看，皆是從未體驗過的生活模式。本書搭配了細膩並具有情感色調的繪畫風格，以迄今台灣圖像小說類作品中從未有過的角度來觀察台灣社會，實為一部難能可貴的作品。――國立中央大學法文系葛尹風副教授北漂都市求生的通勤上班族、享受一人料理的獨身女子、夜半街頭相遇的餵貓人士、相差十幾歲的一日情侶……，《暫時先這樣》是一部描寫城市的作品，作者陳沛珛以七年級（80後╱Y世代）女生的視角，半自傳地記錄下台北街頭的日常片刻。書中看似平淡的閒散對話，卻能讓人深切感受到屬於都市生活的疏離與自適，以及都市女生特有的口吻神態。《暫時先這樣》不為城市下註解，我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。一本書的起點，Tracing the Cat沛珛表示，這篇純粹想畫南機場國宅空間的〈Tracing the Cat〉，四張圖的極短篇，完成當下覺得生澀鬆散，後來回頭看，反而是那些鬆散的結構和造型讓畫面輕盈不沉悶。然後開始進行本書後，一直翻出這篇來看，想再畫出這種鬆卻一直失敗，也許是同時要經營敘事多了一項要忙，手鬆不了。作為家裡蹲的接案工作者，一時無取材方向，便以自己和旁人的生活作為田野去挖掘或偷菜。一開始就決定要畫短篇集，一來可以挑各種事件獨立成一篇不受限制，二來是怕搞砸。一個故事，再怎麼樣搞砸也就是這個短篇內結束。十頁一篇也是個沒什麼道理的設定，一段情節本可以依需求增減篇幅，但固定的頁數像是自己設的一個遊戲規則，不同的內容我都得把它們精簡或拉拔到這個頁數。像這樣的短篇，有動力的話完全可以跟著人生經驗的發展無限增生，不過也可以都寫在筆記本裡就好……本想從容優雅地完成第一本漫畫，但最後還是按照慣例壓著死線交貨。這激發了挽回顏面的心情，下一本一定在時間規劃、畫面、故事上，都會更好……雖然自己都懷疑是否會有下一本。【本書特色】使用鉛筆、色鉛筆、水彩作畫，以拙樸的筆感搭配淡冷的色調，營造歐系繪本式的台灣漫畫窗花鐵皮、小吃攤、摩托車，熟悉的台灣街景點綴全書，每一格分鏡都可以獨立成畫特別增加收錄第10章（距離〉，此為作者為法文版授權，增添的一個章節我很喜歡陳沛珛的畫風，從台灣的街景、菜市場的攤商、老街的小吃招牌、街貓張嘴的口型，到租住的房間裡恰到好處的擺設（那個貓砂的放置以及儲備位置！）甚至是冰箱的內裡，這一切非常台、又非常美。從圖文創作的角度回看我們所生活的，帶點距離，卻又能夠捕捉某種轉瞬即逝的現實。閱讀的過程非常愉快，若以書裡的內容為喻，那是從龐大的時間切片裡擷取出來，醃得很好的一罐透明蘿蔔。――李屏瑤讀著讀著，一格一格緩慢凝視，沉浸式的聯覺悸動，彷彿帶我重回小時候閱讀日本漫畫、或年輕時初識圖像小說的美好記憶現場。這不只是因為沛珛所描繪的都市場景如此緊貼日常，在地生活的五感氣味從每個細節縫隙中悄悄溢散，也由於她獨特的敘事節奏，冷中帶暖，距離感和親近感並存。我知道，這是屬於台灣巷弄的情緒、成熟大人的韻味。就像我喜歡這個書名，「暫時先這樣」，攘往熙來裡的安然況味，這樣剛剛好。――李明璁【章節介紹】Chapter. 1 Nest 上班族的一天，在月經來的時候特別難熬。唯一的慰藉，就是回家倒頭吸貓。即使租屋處狹小雜亂，但正是因為在大城市的生活太艱難，我們才都需要一個可以當避風港的小窩。Chapter. 2 許願清單無論有無宗教、是否迷信，單身的男女在月老面前，似乎都一樣虔誠。只是，縱然月老回應了你鉅細靡遺的理想條件，怎麼走下去又是另一回事了。Chapter. 3 休假採買、備料、烹煮……一個人的休假，最幸福的是慢慢料理、細細品嚐，順便再把自己套進《小森時光》或《昨日的美食》，真是一點也不奢侈的浪漫享受。Chapter. 4 一時不察坐公車的時候，常常可以觀察到都市的人物百態，也不時上演著各式小劇場。不過，當你以為自己只是都市情境劇的旁觀者，下一秒就可能變主角。Chapter. 5 Shhh結婚是伴侶關係的放大鏡，價值觀的差異、日常點滴的缺陷，都容易積累加成，給人難堪地一一檢視。無論是大吼著叫對方閉嘴，還是轉身逃躲閃避，有時候真想自己一個人，好好清靜清靜。Chapter. 6 放飯時間夜深人靜，放飯的跟吃飯的，都出來了。讓一座城市變更好的形式有很多種，那些自掏腰包餵食街貓、誘捕送醫絕育的路人們，就是其中一種。畢竟，我們跟街貓，都是這座城市的一部分。Chapter. 7 想睡陳套的生活過久了，偶爾就會想嘗鮮，於是就去了一趟東海岸的手作音樂市集。Chapter. 8 Dating改編自村上春樹的極短篇《32歲的DAY TRIPPER》。她們相差快20歲，各自擁有對象，生活沒交集，對彼此的興趣也不感興趣。她們是彼此的一日伴侶，想要時就在一起，不想要時就分開。Chapter. 9 暫時先這樣突然迎來的生老病死，往往無可奈何，只能暫時先這樣。Chapter. 10 距離脫離孩童身分之後，開始可以心平氣和過年是始於，家庭成員可以在自己選擇的餐桌圍爐那一年。手足可能會是彼此的心理依靠，但也可能彼此有著心結。
暫時先這樣(新版)首刷贈沛珛親手絹印小卡：For the Time Being
平淡而深刻的日日時時，屬於她們的都市絮語 10篇巷尾街頭的片刻，10種台北女子的日常 ★2024全新改版，追加Chapter. 10〈距離〉以及6張彩圖！★ ★首刷贈沛珛親手絹印小卡(2種圖案隨機)★ 我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留， 求學、追夢、戀愛、工作、成家…… 而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」 每個人都是過客，每個人也都是主角。 ★安古蘭漫畫新秀大獎二度入圍 ★2020金漫獎年度漫畫獎 ★2021台北書展非小說類首獎 ★已售出法文、越南文、簡體中文版權 沛珛的畫作具有某種張力，如果要說的話，我認為她將傳統的刺點延伸，拓展為邊界，與光暈。 到底怎麼做到的？雖然畫的是大都市中的各種小插曲，但她的故事往往也能打動畢業後即遠離台北的我。那些寂寞和錯身的遺憾，如何能精準打中？初讀《暫時先這樣》時，我以為那是一種青春的迴響，重讀新版後我發現，沛珛比她自己能想像的更具野心，她挑戰的不僅是圖文藝術，而是聲音、空間，文學邊陲之外的可能。 ——潘家欣（作家╱《玩物誌》作者） 插畫家陳沛珛頗具靈氣的圖畫小說作品《暫時先這樣》，樸拙的線條，水彩派泥灰（Payne’s Gray）層層堆疊的蒼鬱色調，便寫實而細緻地呈現出典型台灣城市圖像：高速公路上望不見盡頭的回堵車流、高架橋邊老舊住宅櫛比鱗次的窗、懸垂在窗外的冷氣機……我尤其喜歡畫作裡那些人物的日常。 ――OPEN BOOK〈讀漫畫〉專欄╱作者吳妮民（作家） 沒多久包裹送達，我迫不及待拆開外層的包裝，快速翻讀著新書扉頁，感受一陣陣油墨清香。仔細看其中續寫的漫畫形式，搭配上拙樸的筆感，再覆蓋灰藍色的低飽和及低明度，剎那間有一股悵然卻又親近、冷暖摻雜。我知道這就是「台北的模樣」、「台北的味道」。 我很喜歡每一頁的構圖巧思與畫風，在陳沛珛那自成一格的台北風景裡，每一處都有值得被放大的細節與美好，正是人生充滿意義的各種痕跡。我想，無論在台北的生活如何、日常普凡或是獨特，就先暫時這樣吧，只要挺過眼前難捱的近況，悲苦終將成為過客。 ――迷誠品主題專欄╱作者FLiPER（云 ʕ•͡-•ʔฅ） 以台灣漫畫市場而言，《暫時先這樣》相當具有原創性。內容中對台灣現實氛圍的描繪以及特殊的客氣文化，以法文讀者的角度來看，皆是從未體驗過的生活模式。本書搭配了細膩並具有情感色調的繪畫風格，以迄今台灣圖像小說類作品中從未有過的角度來觀察台灣社會，實為一部難能可貴的作品。 ――國立中央大學法文系葛尹風副教授 北漂都市求生的通勤上班族、享受一人料理的獨身女子、夜半街頭相遇的餵貓人士、相差十幾歲的一日情侶……，《暫時先這樣》是一部描寫城市的作品，作者陳沛珛以七年級（80後╱Y世代）女生的視角，半自傳地記錄下台北街頭的日常片刻。書中看似平淡的閒散對話，卻能讓人深切感受到屬於都市生活的疏離與自適，以及都市女生特有的口吻神態。 《暫時先這樣》不為城市下註解，我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。 一本書的起點，Tracing the Cat 沛珛表示，這篇純粹想畫南機場國宅空間的〈Tracing the Cat〉，四張圖的極短篇，完成當下覺得生澀鬆散，後來回頭看，反而是那些鬆散的結構和造型讓畫面輕盈不沉悶。然後開始進行本書後，一直翻出這篇來看，想再畫出這種鬆卻一直失敗，也許是同時要經營敘事多了一項要忙，手鬆不了。 作為家裡蹲的接案工作者，一時無取材方向，便以自己和旁人的生活作為田野去挖掘或偷菜。一開始就決定要畫短篇集，一來可以挑各種事件獨立成一篇不受限制，二來是怕搞砸。一個故事，再怎麼樣搞砸也就是這個短篇內結束。十頁一篇也是個沒什麼道理的設定，一段情節本可以依需求增減篇幅，但固定的頁數像是自己設的一個遊戲規則，不同的內容我都得把它們精簡或拉拔到這個頁數。像這樣的短篇，有動力的話完全可以跟著人生經驗的發展無限增生，不過也可以都寫在筆記本裡就好…… 本想從容優雅地完成第一本漫畫，但最後還是按照慣例壓著死線交貨。這激發了挽回顏面的心情，下一本一定在時間規劃、畫面、故事上，都會更好……雖然自己都懷疑是否會有下一本。 【本書特色】 使用鉛筆、色鉛筆、水彩作畫，以拙樸的筆感搭配淡冷的色調，營造歐系繪本式的台灣漫畫 窗花鐵皮、小吃攤、摩托車，熟悉的台灣街景點綴全書，每一格分鏡都可以獨立成畫 特別增加收錄第10章（距離〉，此為作者為法文版授權，增添的一個章節 我很喜歡陳沛珛的畫風，從台灣的街景、菜市場的攤商、老街的小吃招牌、街貓張嘴的口型，到租住的房間裡恰到好處的擺設（那個貓砂的放置以及儲備位置！）甚至是冰箱的內裡，這一切非常台、又非常美。從圖文創作的角度回看我們所生活的，帶點距離，卻又能夠捕捉某種轉瞬即逝的現實。 閱讀的過程非常愉快，若以書裡的內容為喻，那是從龐大的時間切片裡擷取出來，醃得很好的一罐透明蘿蔔。 ――李屏瑤 讀著讀著，一格一格緩慢凝視，沉浸式的聯覺悸動，彷彿帶我重回小時候閱讀日本漫畫、或年輕時初識圖像小說的美好記憶現場。這不只是因為沛珛所描繪的都市場景如此緊貼日常，在地生活的五感氣味從每個細節縫隙中悄悄溢散，也由於她獨特的敘事節奏，冷中帶暖，距離感和親近感並存。我知道，這是屬於台灣巷弄的情緒、成熟大人的韻味。 就像我喜歡這個書名，「暫時先這樣」，攘往熙來裡的安然況味，這樣剛剛好。 ――李明璁 【章節介紹】 Chapter. 1 Nest 上班族的一天，在月經來的時候特別難熬。唯一的慰藉，就是回家倒頭吸貓。即使租屋處狹小雜亂，但正是因為在大城市的生活太艱難，我們才都需要一個可以當避風港的小窩。 Chapter. 2 許願清單 無論有無宗教、是否迷信，單身的男女在月老面前，似乎都一樣虔誠。只是，縱然月老回應了你鉅細靡遺的理想條件，怎麼走下去又是另一回事了。 Chapter. 3 休假 採買、備料、烹煮……一個人的休假，最幸福的是慢慢料理、細細品嚐，順便再把自己套進《小森時光》或《昨日的美食》，真是一點也不奢侈的浪漫享受。 Chapter. 4 一時不察 坐公車的時候，常常可以觀察到都市的人物百態，也不時上演著各式小劇場。不過，當你以為自己只是都市情境劇的旁觀者，下一秒就可能變主角。 Chapter. 5 Shhh 結婚是伴侶關係的放大鏡，價值觀的差異、日常點滴的缺陷，都容易積累加成，給人難堪地一一檢視。無論是大吼著叫對方閉嘴，還是轉身逃躲閃避，有時候真想自己一個人，好好清靜清靜。 Chapter. 6 放飯時間 夜深人靜，放飯的跟吃飯的，都出來了。讓一座城市變更好的形式有很多種，那些自掏腰包餵食街貓、誘捕送醫絕育的路人們，就是其中一種。畢竟，我們跟街貓，都是這座城市的一部分。 Chapter. 7 想睡 陳套的生活過久了，偶爾就會想嘗鮮，於是就去了一趟東海岸的手作音樂市集。 Chapter. 8 Dating 改編自村上春樹的極短篇《32歲的DAY TRIPPER》。她們相差快20歲，各自擁有對象，生活沒交集，對彼此的興趣也不感興趣。她們是彼此的一日伴侶，想要時就在一起，不想要時就分開。 Chapter. 9 暫時先這樣 突然迎來的生老病死，往往無可奈何，只能暫時先這樣。 Chapter. 10 距離 脫離孩童身分之後，開始可以心平氣和過年是始於，家庭成員可以在自己選擇的餐桌圍爐那一年。手足可能會是彼此的心理依靠，但也可能彼此有著心結。
【電子書】暫時先這樣（新版）
平淡而深刻的日日時時，屬於她們的都市絮語10篇巷尾街頭的片刻，10種台北女子的日常★2024全新改版，追加Chapter. 10〈距離〉以及6張彩圖！★我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。★安古蘭漫畫新秀大獎二度入圍★2020金漫獎年度漫畫獎★2021台北書展非小說類首獎★已售出法文、越南文、簡體中文版權沛珛的畫作具有某種張力，如果要說的話，我認為她將傳統的刺點延伸，拓展為邊界，與光暈。到底怎麼做到的？雖然畫的是大都市中的各種小插曲，但她的故事往往也能打動畢業後即遠離台北的我。那些寂寞和錯身的遺憾，如何能精準打中？初讀《暫時先這樣》時，我以為那是一種青春的迴響，重讀新版後我發現，沛珛比她自己能想像的更具野心，她挑戰的不僅是圖文藝術，而是聲音、空間，文學邊陲之外的可能。——潘家欣（作家╱《玩物誌》作者）插畫家陳沛珛頗具靈氣的圖畫小說作品《暫時先這樣》，樸拙的線條，水彩派泥灰（Payne’s Gray）層層堆疊的蒼鬱色調，便寫實而細緻地呈現出典型台灣城市圖像：高速公路上望不見盡頭的回堵車流、高架橋邊老舊住宅櫛比鱗次的窗、懸垂在窗外的冷氣機……我尤其喜歡畫作裡那些人物的日常。――OPEN BOOK〈讀漫畫〉專欄╱作者吳妮民（作家）沒多久包裹送達，我迫不及待拆開外層的包裝，快速翻讀著新書扉頁，感受一陣陣油墨清香。仔細看其中續寫的漫畫形式，搭配上拙樸的筆感，再覆蓋灰藍色的低飽和及低明度，剎那間有一股悵然卻又親近、冷暖摻雜。我知道這就是「台北的模樣」、「台北的味道」。我很喜歡每一頁的構圖巧思與畫風，在陳沛珛那自成一格的台北風景裡，每一處都有值得被放大的細節與美好，正是人生充滿意義的各種痕跡。我想，無論在台北的生活如何、日常普凡或是獨特，就先暫時這樣吧，只要挺過眼前難捱的近況，悲苦終將成為過客。――迷誠品主題專欄╱作者FLiPER（云 ʕ•͡-•ʔฅ）以台灣漫畫市場而言，《暫時先這樣》相當具有原創性。內容中對台灣現實氛圍的描繪以及特殊的客氣文化，以法文讀者的角度來看，皆是從未體驗過的生活模式。本書搭配了細膩並具有情感色調的繪畫風格，以迄今台灣圖像小說類作品中從未有過的角度來觀察台灣社會，實為一部難能可貴的作品。――國立中央大學法文系葛尹風副教授北漂都市求生的通勤上班族、享受一人料理的獨身女子、夜半街頭相遇的餵貓人士、相差十幾歲的一日情侶……，《暫時先這樣》是一部描寫城市的作品，作者陳沛珛以七年級（80後╱Y世代）女生的視角，半自傳地記錄下台北街頭的日常片刻。書中看似平淡的閒散對話，卻能讓人深切感受到屬於都市生活的疏離與自適，以及都市女生特有的口吻神態。《暫時先這樣》不為城市下註解，我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。一本書的起點，Tracing the Cat沛珛表示，這篇純粹想畫南機場國宅空間的〈Tracing the Cat〉，四張圖的極短篇，完成當下覺得生澀鬆散，後來回頭看，反而是那些鬆散的結構和造型讓畫面輕盈不沉悶。然後開始進行本書後，一直翻出這篇來看，想再畫出這種鬆卻一直失敗，也許是同時要經營敘事多了一項要忙，手鬆不了。作為家裡蹲的接案工作者，一時無取材方向，便以自己和旁人的生活作為田野去挖掘或偷菜。一開始就決定要畫短篇集，一來可以挑各種事件獨立成一篇不受限制，二來是怕搞砸。一個故事，再怎麼樣搞砸也就是這個短篇內結束。十頁一篇也是個沒什麼道理的設定，一段情節本可以依需求增減篇幅，但固定的頁數像是自己設的一個遊戲規則，不同的內容我都得把它們精簡或拉拔到這個頁數。像這樣的短篇，有動力的話完全可以跟著人生經驗的發展無限增生，不過也可以都寫在筆記本裡就好……本想從容優雅地完成第一本漫畫，但最後還是按照慣例壓著死線交貨。這激發了挽回顏面的心情，下一本一定在時間規劃、畫面、故事上，都會更好……雖然自己都懷疑是否會有下一本。【本書特色】使用鉛筆、色鉛筆、水彩作畫，以拙樸的筆感搭配淡冷的色調，營造歐系繪本式的台灣漫畫窗花鐵皮、小吃攤、摩托車，熟悉的台灣街景點綴全書，每一格分鏡都可以獨立成畫特別增加收錄第10章（距離〉，此為作者為法文版授權，增添的一個章節我很喜歡陳沛珛的畫風，從台灣的街景、菜市場的攤商、老街的小吃招牌、街貓張嘴的口型，到租住的房間裡恰到好處的擺設（那個貓砂的放置以及儲備位置！）甚至是冰箱的內裡，這一切非常台、又非常美。從圖文創作的角度回看我們所生活的，帶點距離，卻又能夠捕捉某種轉瞬即逝的現實。閱讀的過程非常愉快，若以書裡的內容為喻，那是從龐大的時間切片裡擷取出來，醃得很好的一罐透明蘿蔔。――李屏瑤讀著讀著，一格一格緩慢凝視，沉浸式的聯覺悸動，彷彿帶我重回小時候閱讀日本漫畫、或年輕時初識圖像小說的美好記憶現場。這不只是因為沛珛所描繪的都市場景如此緊貼日常，在地生活的五感氣味從每個細節縫隙中悄悄溢散，也由於她獨特的敘事節奏，冷中帶暖，距離感和親近感並存。我知道，這是屬於台灣巷弄的情緒、成熟大人的韻味。就像我喜歡這個書名，「暫時先這樣」，攘往熙來裡的安然況味，這樣剛剛好。――李明璁【章節介紹】Chapter. 1 Nest 上班族的一天，在月經來的時候特別難熬。唯一的慰藉，就是回家倒頭吸貓。即使租屋處狹小雜亂，但正是因為在大城市的生活太艱難，我們才都需要一個可以當避風港的小窩。Chapter. 2 許願清單無論有無宗教、是否迷信，單身的男女在月老面前，似乎都一樣虔誠。只是，縱然月老回應了你鉅細靡遺的理想條件，怎麼走下去又是另一回事了。Chapter. 3 休假採買、備料、烹煮……一個人的休假，最幸福的是慢慢料理、細細品嚐，順便再把自己套進《小森時光》或《昨日的美食》，真是一點也不奢侈的浪漫享受。Chapter. 4 一時不察坐公車的時候，常常可以觀察到都市的人物百態，也不時上演著各式小劇場。不過，當你以為自己只是都市情境劇的旁觀者，下一秒就可能變主角。Chapter. 5 Shhh結婚是伴侶關係的放大鏡，價值觀的差異、日常點滴的缺陷，都容易積累加成，給人難堪地一一檢視。無論是大吼著叫對方閉嘴，還是轉身逃躲閃避，有時候真想自己一個人，好好清靜清靜。Chapter. 6 放飯時間夜深人靜，放飯的跟吃飯的，都出來了。讓一座城市變更好的形式有很多種，那些自掏腰包餵食街貓、誘捕送醫絕育的路人們，就是其中一種。畢竟，我們跟街貓，都是這座城市的一部分。Chapter. 7 想睡陳套的生活過久了，偶爾就會想嘗鮮，於是就去了一趟東海岸的手作音樂市集。Chapter. 8 Dating改編自村上春樹的極短篇《32歲的DAY TRIPPER》。她們相差快20歲，各自擁有對象，生活沒交集，對彼此的興趣也不感興趣。她們是彼此的一日伴侶，想要時就在一起，不想要時就分開。Chapter. 9 暫時先這樣突然迎來的生老病死，往往無可奈何，只能暫時先這樣。Chapter. 10 距離脫離孩童身分之後，開始可以心平氣和過年是始於，家庭成員可以在自己選擇的餐桌圍爐那一年。手足可能會是彼此的心理依靠，但也可能彼此有著心結。
我當AV女優的那些年 3(限制級)
前AV女優峰奈由果暢銷作品《アラサーちゃん》《AV女優ちゃん》系列日本累積銷售700,000冊初戀對象是貨真價實的在室男！被父母及學校發現拍AV的雙重危機！出國拍片出大事？人際關係交錯複雜的爽朗青春AV漫畫第三集！日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》《我當AV女優的那些年》是全人類都該一讀的性書。滋補聖經。感謝所有AV女優大大，願讀過此書的所有人幸福。――嶋佐和也（日本搞笑團體New York成員）陳美華（中山大學社會系教授）李佳庭（芒草心慈善協會社工師）日下棗（《三個不結婚的女人》作者）中指通、之之（「中指通一下」）揚（「Sex Chat談性說愛」主理人）Tiny胎尼（模特兒、AV演員經紀人）——激情推薦太常有那種覺得「自己是不是白痴啊？」的事，創作過程也不是一直那麼順利的呢。明明是自傳漫畫，畫到一半還會心想，「這傢伙到底為何跑去拍AV？」這麼一想，筆就停下來了（笑）。――峰奈由果一切就是從那個「為何？」的問號開始的吧。我在寫自己的事情時，也認為徹底面對那個「為何？」是非常重要的事。――最果タヒ（日本先銳詩人，作品《夜空はいつでも最高密度の青色だ》改拍成電影《東京夜空最深藍》）峰奈由果透過女優的視角，真實經歷漫畫化，原來A片是這樣拍的？ AV女優、男優是怎樣的一個職業？這部作品如實描繪業界百態，提出各種遊走灰色地帶的道德拷問……作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯關於這本漫畫，峰奈由果表示，沒有刻意要描寫得更寫實，只是想把AV女優的樣貌原原本本展現出來而已。我也想打破世人對AV女優的刻板印象。想藉由我的漫畫告訴大家，其實AV女優和世人想像中的形象不一樣喔，是更有血有肉的喔！日本人氣現代詩人「最果タヒ」在與峰奈由果對談中提到，我認為暴露內在很有趣的人，完全無法理解把自己的事毫不保留寫出來的人有多厲害。必須俯瞰自己的人生，梳理成故事，還要加上娛樂性耶。但是，《我當AV女優的那些年》正可說是這樣的作品，即使把自己的事毫不保留說出來，完成的故事依然有趣又可愛。在第三集，已經算是人氣AV女優的作者，也有了戀愛對象，她的同學毛毛頭，但沒想到對方還是個處男……在拍攝A片的同時，學校與家長那邊已經瞞不住了。一旦涉足AV，是否一輩子都難以脫身？愛情、事業與友情等各種糾結。故事還在繼續……書中主角AV女優≒峰小姐，不過書裡也出現了很多其他AV女優的故事。感覺就像從各個面向去打破「AV女優」的概念。作者預計一集會針對一個角色做詳細的描寫。例如第一集是她的〈過去篇〉，第二集是痴女小姐的〈過去篇〉，這次的第三集則收錄了白辣妹的〈過去篇〉。她對叛逆的女孩很著迷，有個外國影集叫《勁爆女子監獄》，以女子監獄為故事背景，裡面就有許多超叛逆的壞女生登場。影片在推進的劇情中，一點一滴把角色們的過去穿插進去。峰奈由果在畫的時候，也參考了這樣的表現手法。這是一本特殊行業的職人漫畫《我當AV女優的那些年》是一本給大眾看的AV產業入門書，甚至可以當成對AV女優或對這產業有妄想的警世書。作者峰奈由果闡述能力很高明，跟坊間各種AV導演訪談或AV女優傳記等文字書相比，她有一種冷然的觀察力，搭配神來一筆的吐槽，提高了這部作品的可讀性。並帶領著讀者一窺這產業的內面，包括自己如何入行，還有其他AV女優的人生故事，其中有年少無知的誘騙、生活上的無奈、身心的勞苦，跟應付拍攝現場各種不可思議的荒謬情況。讀者會看到赤裸裸的剖析，同時被裡面的荒誕與嘲諷惹得發笑，但可不光是搞笑而已，那種棉裡藏針的殘酷，會時不時刺你一下。如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。
【電子書】我當AV女優的那些年 3（限制級）
前AV女優峰奈由果暢銷作品《アラサーちゃん》《AV女優ちゃん》系列日本累積銷售700,000冊初戀對象是貨真價實的在室男！被父母及學校發現拍AV的雙重危機！出國拍片出大事？人際關係交錯複雜的爽朗青春AV漫畫第三集！日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》《我當AV女優的那些年》是全人類都該一讀的性書。滋補聖經。感謝所有AV女優大大，願讀過此書的所有人幸福。――嶋佐和也（日本搞笑團體New York成員）陳美華（中山大學社會系教授）李佳庭（芒草心慈善協會社工師）日下棗（《三個不結婚的女人》作者）中指通、之之（「中指通一下」）揚（「Sex Chat談性說愛」主理人）Tiny胎尼（模特兒、AV演員經紀人）——激情推薦太常有那種覺得「自己是不是白痴啊？」的事，創作過程也不是一直那麼順利的呢。明明是自傳漫畫，畫到一半還會心想，「這傢伙到底為何跑去拍AV？」這麼一想，筆就停下來了（笑）。――峰奈由果一切就是從那個「為何？」的問號開始的吧。我在寫自己的事情時，也認為徹底面對那個「為何？」是非常重要的事。――最果タヒ（日本先銳詩人，作品《夜空はいつでも最高密度の青色だ》改拍成電影《東京夜空最深藍》）峰奈由果透過女優的視角，真實經歷漫畫化，原來A片是這樣拍的？ AV女優、男優是怎樣的一個職業？這部作品如實描繪業界百態，提出各種遊走灰色地帶的道德拷問……作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯關於這本漫畫，峰奈由果表示，沒有刻意要描寫得更寫實，只是想把AV女優的樣貌原原本本展現出來而已。我也想打破世人對AV女優的刻板印象。想藉由我的漫畫告訴大家，其實AV女優和世人想像中的形象不一樣喔，是更有血有肉的喔！日本人氣現代詩人「最果タヒ」在與峰奈由果對談中提到，我認為暴露內在很有趣的人，完全無法理解把自己的事毫不保留寫出來的人有多厲害。必須俯瞰自己的人生，梳理成故事，還要加上娛樂性耶。但是，《我當AV女優的那些年》正可說是這樣的作品，即使把自己的事毫不保留說出來，完成的故事依然有趣又可愛。在第三集，已經算是人氣AV女優的作者，也有了戀愛對象，她的同學毛毛頭，但沒想到對方還是個處男……在拍攝A片的同時，學校與家長那邊已經瞞不住了。一旦涉足AV，是否一輩子都難以脫身？愛情、事業與友情等各種糾結。故事還在繼續……書中主角AV女優≒峰小姐，不過書裡也出現了很多其他AV女優的故事。感覺就像從各個面向去打破「AV女優」的概念。作者預計一集會針對一個角色做詳細的描寫。例如第一集是她的〈過去篇〉，第二集是痴女小姐的〈過去篇〉，這次的第三集則收錄了白辣妹的〈過去篇〉。她對叛逆的女孩很著迷，有個外國影集叫《勁爆女子監獄》，以女子監獄為故事背景，裡面就有許多超叛逆的壞女生登場。影片在推進的劇情中，一點一滴把角色們的過去穿插進去。峰奈由果在畫的時候，也參考了這樣的表現手法。這是一本特殊行業的職人漫畫《我當AV女優的那些年》是一本給大眾看的AV產業入門書，甚至可以當成對AV女優或對這產業有妄想的警世書。作者峰奈由果闡述能力很高明，跟坊間各種AV導演訪談或AV女優傳記等文字書相比，她有一種冷然的觀察力，搭配神來一筆的吐槽，提高了這部作品的可讀性。並帶領著讀者一窺這產業的內面，包括自己如何入行，還有其他AV女優的人生故事，其中有年少無知的誘騙、生活上的無奈、身心的勞苦，跟應付拍攝現場各種不可思議的荒謬情況。讀者會看到赤裸裸的剖析，同時被裡面的荒誕與嘲諷惹得發笑，但可不光是搞笑而已，那種棉裡藏針的殘酷，會時不時刺你一下。如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。
我當AV女優的那些年1(限制級)
前AV女優峰奈由果（峰なゆか）成為漫畫家╱專欄作家 勇敢努力活出自己！！！ 「就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！ 那拍一百部也是，不好好多賺一點，豈不是虧大了！」 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作 日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》 拋棄所有道德正確的想像 前AV女優最真實的告白 看奈由果如何爬上女優界的金字塔頂端 企劃女優→企單女優→單體女優 靠臉5萬＋靠奶45萬＋擁有電視演出經驗100萬＝150萬日圓的單體女優片酬 作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。 在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。 峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯ 「夢想是美好的，現實是殘酷的」 因為有《戀愛無事生非》演出經驗，並以單體女優出演第一部AV，毫無拍攝經驗，以為會有「職前訓練」，到了現場，導演給的劇本打開一看，「第一場：正常位→騎乘位→背後位→正常位→顏射，結束！」 導演安慰她說，「不用這麼擔心啦，跟平常做愛一樣就好了喔！」 就這樣峰奈由果在「自己感覺中做出的效果」拍完這部出道作品《戀愛情色生非》。 《戀愛情色生非》第一片銷售三萬片，當峰奈由果覺得人生要迎來巔峰時，經紀人殘忍地告訴她，「AV這種東西，基本上賣得最好的都是出道作品。再來銷售量只會一路下滑……」並指出出業界的潛規則： 長命女優Best 3 1 充滿性誘惑 2 蘿莉巨乳 3 激似明星（確實有像） 短命女優Best 3 1 頂著原○○的頭銜 2 封面詐欺 3 激似明星（根本不像） 經紀人說，「峰小姐，短命女優，妳中了兩項呢！」 峰奈由果覺得，就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！那拍一百部也是一樣，不多賺一點，豈不是虧大了！ 就這樣世界上又誕生了一位AV女優！ 出道後，接受了幾十次專訪，媒體記者每一次問的問題都一樣！ 「妳有和秋刀魚先生上過床嗎？」 「少騙了啦！不用隱瞞沒關係喔（笑）！」 「所以你們到底做了幾次？」 「欸？沒跟他上過床……？」 峰小姐面對記者們回答：「對不起！沒跟秋刀魚先生上過床，真是抱歉……」 「秋刀魚先生，對不起」 峰奈由果堅忍不拔的個性，她決定好好利用《戀愛無事生非》前班底這個頭銜，拍攝了一部跟「秋刀魚」有關係的AV片…… 她甚至提議，「就用真的秋刀魚插入吧！」 想也知道這真的是血淚史啊，讓人覺得心酸，又覺得很荒謬，結果當然就是銷售一路下滑…… AV女優的工作五花八門，除了跟一般男優拍攝AV片，還有其他類型片，例如與爆乳小妹拍攝女同A片、以及兩女一男的3P劇情片；當然經紀公司也會接其他工作，如平面色情雜誌的拍攝等…… 瘋狂的宅粉 與AV女優的見面會，是宅粉最熱衷的活動，其中最受歡迎的就是拍攝時間，這時女優會站在台上擺出各種姿勢給粉絲拍攝，然後攝影宅粉們因為害羞，不好意思直說想要拍的姿勢，就會說出一些話術如： 「請雙手抱胸！」＝就是把胸部往中間擠的意思 「請撩起頭髮！」＝手舉高放腦後，露出腋下的意思 「請調整一下後腳跟的鞋帶！」＝高高撅起屁股朝向觀眾的意思 成為「金字塔頂端的女人」 這本書也講述到峰奈由果在求學階段，遭受到同學的霸凌，恥笑她是醜女，甚至取一些難堪的綽號，如大猩猩、草鞋女、水溝妹……導致於她內心自卑與錯亂，在一次去東京教學旅行時，搭電車時碰上「癡漢」（色狼），甚至萌生「如果讓他看到我的臉，一定會覺得摸到我很可恥」的奇怪念頭。 那時對自己沒有自信的峰奈由果，認為女高中生時代是身為女人在社會上最具有身價的時期，要是無法一開始就站上巔峰，我這輩子說不定無法擺脫處女的身分了！ 所以他決定去就讀吊車尾女校。那所幾乎沒有人在讀書，女生整天化妝、約會、比賽交往對象人數的學校。 因為嚴重偏離日本一般常識，峰奈由果覺得說這種話真的非常抱歉，但是在我成長的地方，最標準的「受歡迎女生」，首先外表一定要看起來像個婊子。 畢業後，峰奈由果就到東京讀服裝專業學校，半工半讀，晚上在酒店打工，因而有了之後的際遇…… 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 這是一本「以AV女優作為職業」的女人們的故事。 是有色有味的女人，真正的柴米油鹽、愛情與友情。
我當AV女優的那些年2(限制級)
前AV女優峰奈由果（峰なゆか）成為漫畫家╱專欄作家 前AV女優峰奈由果暢銷作品《アラサーちゃん》《AV女優ちゃん》系列 日本累積銷售700,000冊 挑戰金手指男優加藤鷹與沒有小指的女優， 靠體力一決勝負的肉體勞動，這就是我的工作！ 15歲初體驗，19歲拍AV，這樣的我，還不懂戀愛。――奈由果 日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作 日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》 峰奈由果透過AV行業的現實， 描繪那些被迫墮落人們的故事， 無須追問什麼是活下去最後關頭的道德！ 作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。 在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。 峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯ 成為頂尖AV男優 第二集的開場，奈由果完成了導演的任務，在街頭尋覓陌生人，大聲說出，「請跟我做愛！」 累積夠多被拒絕的經驗後，導演安排了一位汁男優與女優假裝在街頭偶遇，完成了這支AV。 成為AV男優的王道途徑，就是在AV廠商的網站之類找尋，徵求汁男優的資訊，往上登記。只要受到導演青睞就能被找來演6P中的一人。就是汁男優，在拍攝對女優射精的AV時，參與演出的男優之一！ 而能夠插入女優的只有AV本番男優，可以和女優一對一的男優，也就是可演出性交戲的男優！ 「成為人氣男優後，一天接拍兩部就可日領10萬圓。以每週拍六次來計算，年收入就超過三千 年收入就超過三千萬圓，比隨便一個人氣單體女優賺得還要多喔！」 陳美華（中山大學社會系教授）在推薦序中指出，所有的性產業都需要源源不絕的勞動力，A片也不例外。書中詳細的描繪了星探如何在街頭詳細的評估年輕女性的身形、樣貌，以及她們在女優界可能為他們帶來什麼樣的「錢景」。接著再透過各種說服與半打鴨子上架的方式，讓年輕女性可以進到這個行業。比較值的注意的是，作者也詳述了不同等級的男優、女優、星探可能的收入規模。而且令人意外的是，真正的頂尖男優（如清水健、加藤鷹），年收入甚至能超過AV女優。 靠體力一決勝負的肉體勞動，這就是我的工作！ 關於AV女優這行是個考驗身心的體力活，要面對各種強人所難的要求，吃下傷身體的假精液，還限制交友圈，不准私下與其他AV女優交流（第二集因為拍攝群交，作者因此與其他AV女優有了交流，她花了一些篇幅描述其他女優的故事，以及她們之間的友誼）。 這部作品如實描繪業界實態，提出各種遊走灰色地帶的倫理拷問，其中牽涉到法律、社會學、友情、愛情，以及下半身相關的雜學等。經紀人對旗下女優下手，美其名為色戀管理，並且有推坑三部曲：激發女優的獻身欲、忌妒心與跟導演或經紀人上床的優越感，即使這些人都是噁男或渣男。 AV界傳說中的金手指加藤鷹出場了 在A片的拍攝現場，權力金字塔由上而下為：AV女優→導演→男優→現場技術人員→AD，但加藤鷹是高於這些階層的絕對存在，是光靠手指就能令女人潮吹的大神級別男優。進入2000年，AV男優的手技大幅精進，潮吹是基本技巧，但1990年代加藤鷹才是始祖，所以加藤鷹在拍攝現場依然很受男性歡迎。 加藤鷹劈頭就拿出一卡皮箱的內褲讓作者挑選，但作者反應平淡，還被導演眼神示意她：不准讓加藤鷹不開心。 加藤鷹：妳幾歲了呢？ 奈由果：20歲。 加藤鷹：實際年齡呢？ 奈由果：真的20歲啊。 加藤鷹：不會吧。講真的喔？ （奈由果的OS：攝影機還沒開拍，卻被迫進行酒店式的對話……這就是「頂尖男優」的實力…！） 開拍中，加藤鷹賣力展現手技，口中不停問：到了嗎？怎麼樣？要去了嗎？要去了嗎？ 沒想到耗時許久，導演都要更換膠捲了，奈由果還是達不到高潮，但對手是大神，裝也要裝下去。接著到了口交階段，加藤鷹畢竟要50歲了，她看著眼前萎靡的小弟弟，很懷疑自己能不能讓它重振雄風，導演還在一旁施加壓力：絕對不能讓鷹哥不開心。 奈由果賣力口交，也只能勉強弄到半勃狀態，要插入明顯硬度不足，這時加藤鷹使出絕招，用手擠壓小弟弟尾端，讓前端充血，只用龜頭就插入了。「難道這才是金手指真正的用途…！」奈由果一邊感嘆一邊叫床，就這樣結束了拍攝。 沒有小指的女優「癡女小姐」 專門玩弄男人的女優――癡女小姐，中學因為某次車禍導致失去小指，雖然她覺得少了一根手指後， 人生也沒有起特別的變化。某次在街頭被經紀人搭訕，要不要當模特兒？ 在面談時，經紀發現她臉長得漂亮，身材也完美…卻沒了小指！！他遺憾表示，根據NEVA（日本錄影帶倫理協會）的規定身障者不能演出AV！ 這激起了癡女小姐鬥志，表示，我可以！ 只要不讓人家知道我少了一根手指不就行了，從此成為永不脫左手套的女優。拍攝多部關於戴手套AV題材，如淫亂巴士導遊、豪放女刑事、診所女醫、建築女工、寶石鑑定師、廣播小姐、登山家、掃廁所婦人……開啟了這方面的才華，挑戰各種角色扮演，成為「女王大人」。 奈由果在一次拍攝集團癡女AV結識她，進而領會到資深女優的功夫，在五個女人對一個男人進攻時，欲搶得一席之位，必須使出絕招，有負責右乳頭、負責左乳頭、負責雞雞……這時痴女小姐雙腿大張站在男優上方，開始擺出性感姿勢！彌補了鏡頭上的空白，搶得完美入鏡。 之後男優進入待勃，女優有時得要免費口交，但癡女小姐用話術就能引導男優撐起支柱，「從第一次見到M男先生就覺得你是我喜歡的型……」 癡女小姐傳授奈由果進攻男人的方法，即使跟打火機或花生之類的東西，她都能做出愛慾感。 這是一本特殊行業的職人漫畫 《我當AV女優的那些年》是一本給大眾看的AV產業入門書，甚至可以當成對AV女優或對這產業有妄想的警世書。作者峰奈由果闡述能力很高明，跟坊間各種AV導演訪談或AV女優傳記等文字書相比，她有一種冷然的觀察力，搭配神來一筆的吐槽，提高了這部作品的可讀性。並帶領著讀者一窺這產業的內面，包括自己如何入行，還有其他AV女優的人生故事，其中有年少無知的誘騙、生活上的無奈、身心的勞苦，跟應付拍攝現場各種不可思議的荒謬情況。讀者會看到赤裸裸的剖析，同時被裡面的荒誕與嘲諷惹得發笑，但可不光是搞笑而已，那種棉裡藏針的殘酷，會時不時刺你一下。 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。
我當AV女優的那些年1＋2(限制級)
前AV女優峰奈由果（峰なゆか）成為漫畫家╱專欄作家 勇敢努力活出自己！！！ 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作 日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》 「就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！ 那拍一百部也是，不好好多賺一點，豈不是虧大了！」 陳美華（中山大學社會系教授） 李佳庭（芒草心慈善協會社工師） 日下棗（《三個不結婚的女人》作者） 中指通、之之（「中指通一下」） 揚（「Sex Chat談性說愛」主理人） Tiny胎尼（模特兒、AV演員經紀人） ——激賞推薦 拋棄所有道德正確的想像 前AV女優最真實的告白 我非常喜歡峰小姐描述自己如何成為AV女優的那一段故事。從沒被當成女人對待的中學時代，到上高中後成為辣妹，進入一個把女性視為商品的環境……這段期間的內心糾葛描寫得非常好。還有，簽名會上來了一個腳不方便的男人，把AV女優的峰小姐罵了一頓，使妳領悟到「人類會去欺負比自己弱小的人」，再從這裡把情節帶到過往的回顧，這種鋪陳方式真的非常優秀。 ――真鍋昌平（《黑金丑島君》、《九条的大罪》漫畫家） 這本書以第一人稱的視角，從峰奈由果女士的視角回答了這些問題，為一般民眾揭露了AV 女優的社會脈絡，也讓我們可以從新認識真實生活中的AV女優，而不用將她們特殊化為特別可憐的受害者，或是只看到鏡頭前光鮮亮麗的那一面。 ——陳美華（中山大學社會系教授） 看奈由果如何爬上女優界的金字塔頂端 企劃女優→企單女優→單體女優 靠臉5萬＋靠奶45萬＋擁有電視演出經驗100萬＝150萬日圓的單體女優片酬 作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。 在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。 峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯ 「夢想是美好的，現實是殘酷的」 因為有《戀愛無事生非》演出經驗，並以單體女優出演第一部AV，毫無拍攝經驗，以為會有「職前訓練」，到了現場，導演給的劇本打開一看，「第一場：正常位→騎乘位→背後位→正常位→顏射，結束！」 導演安慰她說，「不用這麼擔心啦，跟平常做愛一樣就好了喔！」 就這樣峰奈由果在「自己感覺中做出的效果」拍完這部出道作品《戀愛情色生非》。 《戀愛情色生非》第一片銷售三萬片，當峰奈由果覺得人生要迎來巔峰時，經紀人殘忍地告訴她，「AV這種東西，基本上賣得最好的都是出道作品。再來銷售量只會一路下滑……」並指出出業界的潛規則： 長命女優Best 3 1 充滿性誘惑 2 蘿莉巨乳 3 激似明星（確實有像） 短命女優Best 3 1 頂著原○○的頭銜 2 封面詐欺 3 激似明星（根本不像） 經紀人說，「峰小姐，短命女優，妳中了兩項呢！」 峰奈由果覺得，就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！那拍一百部也是一樣，不多賺一點，豈不是虧大了！ 就這樣世界上又誕生了一位AV女優！ 出道後，接受了幾十次專訪，媒體記者每一次問的問題都一樣！ 「妳有和秋刀魚先生上過床嗎？」 「少騙了啦！不用隱瞞沒關係喔（笑）！」 「所以你們到底做了幾次？」 「欸？沒跟他上過床……？」 峰小姐面對記者們回答：「對不起！沒跟秋刀魚先生上過床，真是抱歉……」 「秋刀魚先生，對不起」 峰奈由果堅忍不拔的個性，她決定好好利用《戀愛無事生非》前班底這個頭銜，拍攝了一部跟「秋刀魚」有關係的AV片…… 她甚至提議，「就用真的秋刀魚插入吧！」 想也知道這真的是血淚史啊，讓人覺得心酸，又覺得很荒謬，結果當然就是銷售一路下滑…… AV女優的工作五花八門，除了跟一般男優拍攝AV片，還有其他類型片，例如與爆乳小妹拍攝女同A片、以及兩女一男的3P劇情片；當然經紀公司也會接其他工作，如平面色情雜誌的拍攝等…… 瘋狂的宅粉 與AV女優的見面會，是宅粉最熱衷的活動，其中最受歡迎的就是拍攝時間，這時女優會站在台上擺出各種姿勢給粉絲拍攝，然後攝影宅粉們因為害羞，不好意思直說想要拍的姿勢，就會說出一些話術如： 「請雙手抱胸！」＝就是把胸部往中間擠的意思 「請撩起頭髮！」＝手舉高放腦後，露出腋下的意思 「請調整一下後腳跟的鞋帶！」＝高高撅起屁股朝向觀眾的意思 成為「金字塔頂端的女人」 這本書也講述到峰奈由果在求學階段，遭受到同學的霸凌，恥笑她是醜女，甚至取一些難堪的綽號，如大猩猩、草鞋女、水溝妹……導致於她內心自卑與錯亂，在一次去東京教學旅行時，搭電車時碰上「癡漢」（色狼），甚至萌生「如果讓他看到我的臉，一定會覺得摸到我很可恥」的奇怪念頭。 那時對自己沒有自信的峰奈由果，認為女高中生時代是身為女人在社會上最具有身價的時期，要是無法一開始就站上巔峰，我這輩子說不定無法擺脫處女的身分了！ 所以他決定去就讀吊車尾女校。那所幾乎沒有人在讀書，女生整天化妝、約會、比賽交往對象人數的學校。 因為嚴重偏離日本一般常識，峰奈由果覺得說這種話真的非常抱歉，但是在我成長的地方，最標準的「受歡迎女生」，首先外表一定要看起來像個婊子。 畢業後，峰奈由果就到東京讀服裝專業學校，半工半讀，晚上在酒店打工，因而有了之後的際遇…… 成為頂尖AV男優 第二集的開場，奈由果完成了導演的任務，在街頭尋覓陌生人，大聲說出，「請跟我做愛！」 累積夠多被拒絕的經驗後，導演安排了一位汁男優與女優假裝在街頭偶遇，完成了這支AV。 成為AV男優的王道途徑，就是在AV廠商的網站之類找尋，徵求汁男優的資訊，往上登記。只要受到導演青睞就能被找來演6P中的一人。就是汁男優，在拍攝對女優射精的AV時，參與演出的男優之一！ 而能夠插入女優的只有AV本番男優，可以和女優一對一的男優，也就是可演出性交戲的男優！ 「成為人氣男優後，一天接拍兩部就可日領10萬圓。以每週拍六次來計算，年收入就超過三千 年收入就超過三千萬圓，比隨便一個人氣單體女優賺得還要多喔！」 陳美華（中山大學社會系教授）在推薦序中指出，所有的性產業都需要源源不絕的勞動力，A片也不例外。書中詳細的描繪了星探如何在街頭詳細的評估年輕女性的身形、樣貌，以及她們在女優界可能為他們帶來什麼樣的「錢景」。接著再透過各種說服與半打鴨子上架的方式，讓年輕女性可以進到這個行業。比較值的注意的是，作者也詳述了不同等級的男優、女優、星探可能的收入規模。而且令人意外的是，真正的頂尖男優（如清水健、加藤鷹），年收入甚至能超過AV女優。 靠體力一決勝負的肉體勞動，這就是我的工作！ 關於AV女優這行是個考驗身心的體力活，要面對各種強人所難的要求，吃下傷身體的假精液，還限制交友圈，不准私下與其他AV女優交流（第二集因為拍攝群交，作者因此與其他AV女優有了交流，她花了一些篇幅描述其他女優的故事，以及她們之間的友誼）。 這部作品如實描繪業界實態，提出各種遊走灰色地帶的倫理拷問，其中牽涉到法律、社會學、友情、愛情，以及下半身相關的雜學等。經紀人對旗下女優下手，美其名為色戀管理，並且有推坑三部曲：激發女優的獻身欲、忌妒心與跟導演或經紀人上床的優越感，即使這些人都是噁男或渣男。 AV界傳說中的金手指加藤鷹出場了 在A片的拍攝現場，權力金字塔由上而下為：AV女優→導演→男優→現場技術人員→AD，但加藤鷹是高於這些階層的絕對存在，是光靠手指就能令女人潮吹的大神級別男優。進入2000年，AV男優的手技大幅精進，潮吹是基本技巧，但1990年代加藤鷹才是始祖，所以加藤鷹在拍攝現場依然很受男性歡迎。 加藤鷹劈頭就拿出一卡皮箱的內褲讓作者挑選，但作者反應平淡，還被導演眼神示意她：不准讓加藤鷹不開心。 加藤鷹：妳幾歲了呢？ 奈由果：20歲。 加藤鷹：實際年齡呢？ 奈由果：真的20歲啊。 加藤鷹：不會吧。講真的喔？ （奈由果的OS：攝影機還沒開拍，卻被迫進行酒店式的對話……這就是「頂尖男優」的實力…！） 開拍中，加藤鷹賣力展現手技，口中不停問：到了嗎？怎麼樣？要去了嗎？要去了嗎？ 沒想到耗時許久，導演都要更換膠捲了，奈由果還是達不到高潮，但對手是大神，裝也要裝下去。接著到了口交階段，加藤鷹畢竟要50歲了，她看著眼前萎靡的小弟弟，很懷疑自己能不能讓它重振雄風，導演還在一旁施加壓力：絕對不能讓鷹哥不開心。 奈由果賣力口交，也只能勉強弄到半勃狀態，要插入明顯硬度不足，這時加藤鷹使出絕招，用手擠壓小弟弟尾端，讓前端充血，只用龜頭就插入了。「難道這才是金手指真正的用途…！」奈由果一邊感嘆一邊叫床，就這樣結束了拍攝。 沒有小指的女優「癡女小姐」 專門玩弄男人的女優――癡女小姐，中學因為某次車禍導致失去小指，雖然她覺得少了一根手指後， 人生也沒有起特別的變化。某次在街頭被經紀人搭訕，要不要當模特兒？ 在面談時，經紀發現她臉長得漂亮，身材也完美…卻沒了小指！！他遺憾表示，根據NEVA（日本錄影帶倫理協會）的規定身障者不能演出AV！ 這激起了癡女小姐鬥志，表示，我可以！ 只要不讓人家知道我少了一根手指不就行了，從此成為永不脫左手套的女優。拍攝多部關於戴手套AV題材，如淫亂巴士導遊、豪放女刑事、診所女醫、建築女工、寶石鑑定師、廣播小姐、登山家、掃廁所婦人……開啟了這方面的才華，挑戰各種角色扮演，成為「女王大人」。 奈由果在一次拍攝集團癡女AV結識她，進而領會到資深女優的功夫，在五個女人對一個男人進攻時，欲搶得一席之位，必須使出絕招，有負責右乳頭、負責左乳頭、負責雞雞……這時痴女小姐雙腿大張站在男優上方，開始擺出性感姿勢！彌補了鏡頭上的空白，搶得完美入鏡。 之後男優進入待勃，女優有時得要免費口交，但癡女小姐用話術就能引導男優撐起支柱，「從第一次見到M男先生就覺得你是我喜歡的型……」 癡女小姐傳授奈由果進攻男人的方法，即使跟打火機或花生之類的東西，她都能做出愛慾感。 這是一本特殊行業的職人漫畫 《我當AV女優的那些年》是一本給大眾看的AV產業入門書，甚至可以當成對AV女優或對這產業有妄想的警世書。作者峰奈由果闡述能力很高明，跟坊間各種AV導演訪談或AV女優傳記等文字書相比，她有一種冷然的觀察力，搭配神來一筆的吐槽，提高了這部作品的可讀性。並帶領著讀者一窺這產業的內面，包括自己如何入行，還有其他AV女優的人生故事，其中有年少無知的誘騙、生活上的無奈、身心的勞苦，跟應付拍攝現場各種不可思議的荒謬情況。讀者會看到赤裸裸的剖析，同時被裡面的荒誕與嘲諷惹得發笑，但可不光是搞笑而已，那種棉裡藏針的殘酷，會時不時刺你一下。 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 這是一本「以AV女優作為職業」的女人們的故事。 是有色有味的女人，真正的柴米油鹽、愛情與友情。
【電子書】我當AV女優的那些年 2（限制級）
前AV女優峰奈由果（峰なゆか）成為漫畫家╱專欄作家 前AV女優峰奈由果暢銷作品《アラサーちゃん》《AV女優ちゃん》系列 日本累積銷售700,000冊 挑戰金手指男優加藤鷹與沒有小指的女優， 靠體力一決勝負的肉體勞動，這就是我的工作！ 15歲初體驗，19歲拍AV，這樣的我，還不懂戀愛。――奈由果 日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作 日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》 峰奈由果透過AV行業的現實， 描繪那些被迫墮落人們的故事， 無須追問什麼是活下去最後關頭的道德！ 作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。 在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。 峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯ 成為頂尖AV男優 第二集的開場，奈由果完成了導演的任務，在街頭尋覓陌生人，大聲說出，「請跟我做愛！」 累積夠多被拒絕的經驗後，導演安排了一位汁男優與女優假裝在街頭偶遇，完成了這支AV。 成為AV男優的王道途徑，就是在AV廠商的網站之類找尋，徵求汁男優的資訊，往上登記。只要受到導演青睞就能被找來演6P中的一人。就是汁男優，在拍攝對女優射精的AV時，參與演出的男優之一！ 而能夠插入女優的只有AV本番男優，可以和女優一對一的男優，也就是可演出性交戲的男優！ 「成為人氣男優後，一天接拍兩部就可日領10萬圓。以每週拍六次來計算，年收入就超過三千 年收入就超過三千萬圓，比隨便一個人氣單體女優賺得還要多喔！」 陳美華（中山大學社會系教授）在推薦序中指出，所有的性產業都需要源源不絕的勞動力，A片也不例外。書中詳細的描繪了星探如何在街頭詳細的評估年輕女性的身形、樣貌，以及她們在女優界可能為他們帶來什麼樣的「錢景」。接著再透過各種說服與半打鴨子上架的方式，讓年輕女性可以進到這個行業。比較值的注意的是，作者也詳述了不同等級的男優、女優、星探可能的收入規模。而且令人意外的是，真正的頂尖男優（如清水健、加藤鷹），年收入甚至能超過AV女優。 靠體力一決勝負的肉體勞動，這就是我的工作！ 關於AV女優這行是個考驗身心的體力活，要面對各種強人所難的要求，吃下傷身體的假精液，還限制交友圈，不准私下與其他AV女優交流（第二集因為拍攝群交，作者因此與其他AV女優有了交流，她花了一些篇幅描述其他女優的故事，以及她們之間的友誼）。 這部作品如實描繪業界實態，提出各種遊走灰色地帶的倫理拷問，其中牽涉到法律、社會學、友情、愛情，以及下半身相關的雜學等。經紀人對旗下女優下手，美其名為色戀管理，並且有推坑三部曲：激發女優的獻身欲、忌妒心與跟導演或經紀人上床的優越感，即使這些人都是噁男或渣男。 AV界傳說中的金手指加藤鷹出場了 在A片的拍攝現場，權力金字塔由上而下為：AV女優→導演→男優→現場技術人員→AD，但加藤鷹是高於這些階層的絕對存在，是光靠手指就能令女人潮吹的大神級別男優。進入2000年，AV男優的手技大幅精進，潮吹是基本技巧，但1990年代加藤鷹才是始祖，所以加藤鷹在拍攝現場依然很受男性歡迎。 加藤鷹劈頭就拿出一卡皮箱的內褲讓作者挑選，但作者反應平淡，還被導演眼神示意她：不准讓加藤鷹不開心。 加藤鷹：妳幾歲了呢？ 奈由果：20歲。 加藤鷹：實際年齡呢？ 奈由果：真的20歲啊。 加藤鷹：不會吧。講真的喔？ （奈由果的OS：攝影機還沒開拍，卻被迫進行酒店式的對話……這就是「頂尖男優」的實力…！） 開拍中，加藤鷹賣力展現手技，口中不停問：到了嗎？怎麼樣？要去了嗎？要去了嗎？ 沒想到耗時許久，導演都要更換膠捲了，奈由果還是達不到高潮，但對手是大神，裝也要裝下去。接著到了口交階段，加藤鷹畢竟要50歲了，她看著眼前萎靡的小弟弟，很懷疑自己能不能讓它重振雄風，導演還在一旁施加壓力：絕對不能讓鷹哥不開心。 奈由果賣力口交，也只能勉強弄到半勃狀態，要插入明顯硬度不足，這時加藤鷹使出絕招，用手擠壓小弟弟尾端，讓前端充血，只用龜頭就插入了。「難道這才是金手指真正的用途…！」奈由果一邊感嘆一邊叫床，就這樣結束了拍攝。 沒有小指的女優「癡女小姐」 專門玩弄男人的女優――癡女小姐，中學因為某次車禍導致失去小指，雖然她覺得少了一根手指後， 人生也沒有起特別的變化。某次在街頭被經紀人搭訕，要不要當模特兒？ 在面談時，經紀發現她臉長得漂亮，身材也完美…卻沒了小指！！他遺憾表示，根據NEVA（日本錄影帶倫理協會）的規定身障者不能演出AV！ 這激起了癡女小姐鬥志，表示，我可以！ 只要不讓人家知道我少了一根手指不就行了，從此成為永不脫左手套的女優。拍攝多部關於戴手套AV題材，如淫亂巴士導遊、豪放女刑事、診所女醫、建築女工、寶石鑑定師、廣播小姐、登山家、掃廁所婦人……開啟了這方面的才華，挑戰各種角色扮演，成為「女王大人」。 奈由果在一次拍攝集團癡女AV結識她，進而領會到資深女優的功夫，在五個女人對一個男人進攻時，欲搶得一席之位，必須使出絕招，有負責右乳頭、負責左乳頭、負責雞雞……這時痴女小姐雙腿大張站在男優上方，開始擺出性感姿勢！彌補了鏡頭上的空白，搶得完美入鏡。 之後男優進入待勃，女優有時得要免費口交，但癡女小姐用話術就能引導男優撐起支柱，「從第一次見到M男先生就覺得你是我喜歡的型……」 癡女小姐傳授奈由果進攻男人的方法，即使跟打火機或花生之類的東西，她都能做出愛慾感。 這是一本特殊行業的職人漫畫 《我當AV女優的那些年》是一本給大眾看的AV產業入門書，甚至可以當成對AV女優或對這產業有妄想的警世書。作者峰奈由果闡述能力很高明，跟坊間各種AV導演訪談或AV女優傳記等文字書相比，她有一種冷然的觀察力，搭配神來一筆的吐槽，提高了這部作品的可讀性。並帶領著讀者一窺這產業的內面，包括自己如何入行，還有其他AV女優的人生故事，其中有年少無知的誘騙、生活上的無奈、身心的勞苦，跟應付拍攝現場各種不可思議的荒謬情況。讀者會看到赤裸裸的剖析，同時被裡面的荒誕與嘲諷惹得發笑，但可不光是搞笑而已，那種棉裡藏針的殘酷，會時不時刺你一下。 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。
【電子書】我當AV女優的那些年 1（限制級）
前AV女優峰奈由果（峰なゆか）成為漫畫家╱專欄作家 勇敢努力活出自己！！！ 「就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！ 那拍一百部也是，不好好多賺一點，豈不是虧大了！」 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 日劇《三十小女人》原創作者峰奈由果新作 日本週刊《SPA!》連載自傳漫畫《AV女優ちゃん》 拋棄所有道德正確的想像 前AV女優最真實的告白 看奈由果如何爬上女優界的金字塔頂端 企劃女優→企單女優→單體女優 靠臉5萬＋靠奶45萬＋擁有電視演出經驗100萬＝150萬日圓的單體女優片酬 作者峰奈由果（峰なゆか）在19歲就讀服裝專門學院時，因在酒店打工，結識電視節目主管，明石家秋刀魚主持的素人女性戀愛談話節目《戀愛無事生非》（戀のから騒ぎ）的演出機會，有一段時間常上電視通告。卻因通告費低廉且簽約限制無法打工，無法生活的情況下，在東京街頭被所謂的星探發掘，進而踏入AV業界，她擁有傲人H罩杯胸圍，入行4年，2009年引退。 在引退後，以漫畫家身分出道，在日本週刊連載第一部漫畫《三十小女人》（アラサーちゃん╱Around 30 chan），之後集結成冊至今發行7冊，2014年授權影視版權拍攝電視劇，由「情色女王」壇蜜擔任主角。 峰奈由果接續在《SPA!》週刊連載自傳漫畫《我當AV女優的那些年》（AV女優ちゃん），畫下她當AV女優那些年的所見所聞。以幽默口吻，赤裸且毫不掩飾地揭露那些AV業界的真實，以及拍攝現場不為人知的人事物，看似奔放實則卻暗藏血淚⋯⋯ 「夢想是美好的，現實是殘酷的」 因為有《戀愛無事生非》演出經驗，並以單體女優出演第一部AV，毫無拍攝經驗，以為會有「職前訓練」，到了現場，導演給的劇本打開一看，「第一場：正常位→騎乘位→背後位→正常位→顏射，結束！」 導演安慰她說，「不用這麼擔心啦，跟平常做愛一樣就好了喔！」 就這樣峰奈由果在「自己感覺中做出的效果」拍完這部出道作品《戀愛情色生非》。 《戀愛情色生非》第一片銷售三萬片，當峰奈由果覺得人生要迎來巔峰時，經紀人殘忍地告訴她，「AV這種東西，基本上賣得最好的都是出道作品。再來銷售量只會一路下滑……」並指出出業界的潛規則： 長命女優Best 3 1 充滿性誘惑 2 蘿莉巨乳 3 激似明星（確實有像） 短命女優Best 3 1 頂著原○○的頭銜 2 封面詐欺 3 激似明星（根本不像） 經紀人說，「峰小姐，短命女優，妳中了兩項呢！」 峰奈由果覺得，就算只拍過一部，到死都還是會被說是AV女優！那拍一百部也是一樣，不多賺一點，豈不是虧大了！ 就這樣世界上又誕生了一位AV女優！ 出道後，接受了幾十次專訪，媒體記者每一次問的問題都一樣！ 「妳有和秋刀魚先生上過床嗎？」 「少騙了啦！不用隱瞞沒關係喔（笑）！」 「所以你們到底做了幾次？」 「欸？沒跟他上過床……？」 峰小姐面對記者們回答：「對不起！沒跟秋刀魚先生上過床，真是抱歉……」 「秋刀魚先生，對不起」 峰奈由果堅忍不拔的個性，她決定好好利用《戀愛無事生非》前班底這個頭銜，拍攝了一部跟「秋刀魚」有關係的AV片…… 她甚至提議，「就用真的秋刀魚插入吧！」 想也知道這真的是血淚史啊，讓人覺得心酸，又覺得很荒謬，結果當然就是銷售一路下滑…… AV女優的工作五花八門，除了跟一般男優拍攝AV片，還有其他類型片，例如與爆乳小妹拍攝女同A片、以及兩女一男的3P劇情片；當然經紀公司也會接其他工作，如平面色情雜誌的拍攝等…… 瘋狂的宅粉 與AV女優的見面會，是宅粉最熱衷的活動，其中最受歡迎的就是拍攝時間，這時女優會站在台上擺出各種姿勢給粉絲拍攝，然後攝影宅粉們因為害羞，不好意思直說想要拍的姿勢，就會說出一些話術如： 「請雙手抱胸！」＝就是把胸部往中間擠的意思 「請撩起頭髮！」＝手舉高放腦後，露出腋下的意思 「請調整一下後腳跟的鞋帶！」＝高高撅起屁股朝向觀眾的意思 成為「金字塔頂端的女人」 這本書也講述到峰奈由果在求學階段，遭受到同學的霸凌，恥笑她是醜女，甚至取一些難堪的綽號，如大猩猩、草鞋女、水溝妹……導致於她內心自卑與錯亂，在一次去東京教學旅行時，搭電車時碰上「癡漢」（色狼），甚至萌生「如果讓他看到我的臉，一定會覺得摸到我很可恥」的奇怪念頭。 那時對自己沒有自信的峰奈由果，認為女高中生時代是身為女人在社會上最具有身價的時期，要是無法一開始就站上巔峰，我這輩子說不定無法擺脫處女的身分了！ 所以他決定去就讀吊車尾女校。那所幾乎沒有人在讀書，女生整天化妝、約會、比賽交往對象人數的學校。 因為嚴重偏離日本一般常識，峰奈由果覺得說這種話真的非常抱歉，但是在我成長的地方，最標準的「受歡迎女生」，首先外表一定要看起來像個婊子。 畢業後，峰奈由果就到東京讀服裝專業學校，半工半讀，晚上在酒店打工，因而有了之後的際遇…… 如果《AV帝王》是從男人的視角，看AV帝國的紙醉金迷和泡沫的破滅。 《我當AV女優的那些年》，則是將被商品化的AV女優，重新變回了「人」。 這是一本「以AV女優作為職業」的女人們的故事。 是有色有味的女人，真正的柴米油鹽、愛情與友情。
叫我AV經紀人Call Me THE AV Agent！：棒棒堂叔叔變形記
你的網頁私密瀏覽紀錄中都有他的痕跡！讓超級AV經紀人帶你直擊A片現場！擁有20位男╱女優的超級AV經紀人一年產出近百部A片一劍浣春秋、中指通、吳夢夢（AV女優）、石巴朝（AV男優）、向理來（日本AV男優）、咪咪（Podcast《射後不理＃爽就好了》）、阿達（達康.com）、楊雅喆（導演）、李明川（造型師）、李翰（本書插畫、《中山伴遊郎》作者）――專業推薦這本書不但是一本了解AV界的工具書，你更可以欣賞到他把一些業界習以為常、外界想當然耳的現象反芻後不吐不快的心得，那可不是你在PTT可以看到的東西：真的，值得一看。──一劍浣春秋不論用什麼方式，Kenny 像是個導遊，走在前面帶我到AV的世界走了一圈，於是我畫了許多幅他的背影，看著這個荒謬才是正常，每天必須多次高潮的世界，跟著他學習精液的配方，出庭╱參展╱買優格。――李翰（本書封面與內文插畫、《中山伴遊郎》作者）★我們不說辛苦了， 我們說幹得好Kenny是一位誤闖A片界的經紀人，曾經出道，但星途不順遂，故而轉做幕後拍片，也是褚士瑩《在西拉呼喊全世界》微電影的工作人員，做過很多工作，如翻譯、演唱會幕後等，因為受聘台北世貿成人展的終日現場翻譯，因而踏進A片產業。（近年上遍各大網紅節目分享經驗#不正常愛情研究中心#深夜保健室……）Kenny表示，當初因擔任成人展廠商結識Silk Labo的老闆與男優，雙方相談甚歡，也得知剛出道的男優酬勞一片約5到10萬日幣。對方詢問他是否有意願到日本拍A片，他考慮一週後答應（最後因疫情而作罷）。他認為，每個產業都有有趣之處，對方或許把當男優做成一種體驗，以此來營利，也是產業中的一環。他，以自身的經驗，在片場遇到光怪陸離的事件，怎麼搞定男女優的情緒，經紀人的角色，以及疫情衝擊下情色產業的發展……用一則則的故事，剖析這一行的酸甜苦辣。特別邀約插畫家李翰（也是舉牌小人的創作者）為本書繪製內文以及封面配圖，讓他終於有機會可以色色的工作，畫不穿衣服的女優，在接到AV經紀人兼作者 Kenny 的名片時，就想開始準備畫草稿了。這次李翰用了有點復古的插畫風格，來描繪AV女優以及拍片現場畫面，有點大膽，又讓人有遐想的空間。
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阿鼻劍前傳(卷二〉風起八千里：ABI-SWORD： Prequel Volume Two
「武俠」與「奇幻」的豪快碰撞 佛性與魔性並存的祕劍， 一斬亂世滄桑，疾走在行俠與成魔的險崖 《阿鼻劍》三十年之後傳奇再現 漫畫╱小說已售出電影版權 和鄭問一起獻給所有讀者 過去三十年，大家不斷在詢問《阿鼻劍》的後續。 2017年鄭問過世之後，編劇馬利決定寫小說來繼續這個眾所期待的故事，並且先從《阿鼻劍前傳》說起。 2020年《阿鼻劍前傳》〈卷一：封印重啟〉終於問世，2022年6月，〈卷二：風起八千里〉出版。 小說版的《阿鼻劍前傳》的故事透過阿鼻第九使者勿離（平川）的旁觀和回憶來敘述。 卷二裡共有幾條脈絡。 第一個脈絡，勿生重啟阿鼻劍封印，震動四方之後，卻發現自己掌握不了阿鼻劍。他陷入只能為阿鼻劍所用，卻無法用阿鼻劍的困境。他逐漸知道阿鼻劍的由來，也繼續探索自己和這把劍的糾葛。 第二個脈絡，是講勿離繼續和勿生歷經險難，出生入死，但也看到勿生難以了解的一面。他難忘嬋兒及小青的愛情糾纏，身陷險境；他一直想找到燕子錢東死前告訴他的寶藏，終於找到線索時，又有很大的掙扎。 第三個脈絡，是五代的環境裡，包括十八惡道、唐國的鎮國公、吳越國的寧西王，各方都在互相較量，覬覦阿鼻劍。還有陌刀碎城鄒朗、不動和尚、娘娘、焦二十三等人物登場，各顯本領，和勿生與勿離產生撞擊。 〈卷一〉前情提要 五代亂世，南唐的平川父母早亡，從小寄人籬下，在客棧裡跑堂。 某一天，他因為救了一名投宿客棧病重的書生，回報是得到了一把劍，學會「三才劍法」，也在十九歲的時候出門遠行。 平川啟程後意氣風發，卻在路上被惡名昭彰的十八惡道震懾，又因為被扣上謀殺縣令的罪名送上刑場。幸運地是，遊走江湖的摩訶劍莊大護法勿生救了他。 勉強保住一命的平川，走投無路，在山中遇見和父親隱居的嬋兒，愛上了她。他想要終生守護嬋兒，決定去縣城找回他失落的劍，卻差點送命，回到山中又發現嬋兒失蹤。惱恨的平川殺了追蹤而來的敵人，從此走上尋找嬋兒之路。 路上平川認識了走唱江湖的小青。小青因相信自家嬤嬤的預言而獻身給平川，卻又因為自己其實是靈月教教主陶夜的禁臠，不得不回到他身邊。從此，平川的心思一直在嬋兒與小青之間游移不定。 迷惘之際，平川去尋找一座供奉地藏菩薩的廟宇解憂，卻目睹富貴人家欺壓農民，再動手殺人，並捲入十八惡道與寒冰掌之間的糾紛，還在因緣際會下，服用了千年赤蔘，不只增加了幾十年功力，且意外與勿生重逢。勿生當時已經被逐出摩訶劍莊，並遭人暗算重傷。平川有了回報的機會，協助勿生療傷、康復。 勿生帶平川去六家村找孫手協助，以便一路通關南下閩國。平川逐漸得知勿生是為了要尋回一把八年前自己放棄的神祕寶劍──阿鼻劍。當他們抵達阿鼻劍藏地所在的智覺寺時，勿生遇見了過去的戰友，盲者古岩，也發現必須面對寺廟的住持圓慧方丈、十八惡道中的三惡、摩訶劍莊的掌門人方禮。這些人雖然都覬覦阿鼻劍，但即使挖出了阿鼻劍所在的坑，也無法取出。連勿生自己也無法。 最後，勿生因為重傷之下倒在坑裡，才在瀕死之際用自己的血重啟了阿鼻劍，並戰勝了各方人馬。出生入死之後，勿生就此將平川取名為「勿離」，和古岩三人一同下山，準備為遭十八惡道殺害的孫手報仇，也尋找嬋兒。 〈卷二〉內容介紹 〈卷一〉結束在智覺寺一戰後，勿生雖然重新成為阿鼻劍的主人，卻發現無法隨心所欲地使用它。 〈卷二〉阿鼻劍又再度猶如一支廢鐵，不見斬鬼神光，也難以用來對付閩國大軍的追殺。 在困境中，來自吳越國的特使找到了勿離與勿生，並且告訴他們有高人知道劍的祕密，誘使他們決定前往吳越國。 等著他們的是一名咒術、醫術、武功三絕的不動和尚。 不動和尚是百濟後人，指點了勿生阿鼻劍為何兼具佛性與魔性的原因，以及勿生如果想要駕馭此劍，必須付出的代價。 勿生和勿離進入吳越國寧西王府成為座上貴賓，也到山林中和盗賊混跡；他們見識亂世中的奢華鋪張的生活，也看到人性的汙濁。 勿生逐漸習慣阿鼻劍帶給他的困擾，但在這同時也在不知不覺中被阿鼻劍的魔性所吸引。 他去追究六家村孫手被殺的內幕，看到殺孫手的元凶，也得知十八惡道的身分。 勿離一直護衛勿生，但是也因為勿生的轉變產生新的疑懼。 他繼續在尋找心愛的嬋兒，一度以為找到了，但是卻發現那是個凶險的陷阱。 最後，在〈卷二〉裡，勿生和勿離也會得知和阿鼻劍並稱三寶的另兩樣寶物。也會發現有一個遠比唐國鎮國公、吳越國寧西王更有力量，更可怕的對手。 《阿鼻劍前傳》將共有五卷。〈卷二〉題為「風起八千里」。 俠情推薦 陳栢青（作家） 焦元溥（作家）
阿鼻劍前傳(卷一)＋(卷二)＋圖像筆記書豪華典藏套組
「武俠」與「奇幻」的豪快碰撞 佛性與魔性並存的祕劍， 一斬亂世滄桑，疾走在行俠與成魔的險崖 《阿鼻劍》三十年之後傳奇再現 漫畫╱小說已售出電影版權 和鄭問一起獻給所有讀者 ★ 套書限量贈阿鼻劍畫卡 ★ 過去三十年，大家不斷在詢問《阿鼻劍》的後續。 2017年鄭問過世之後，編劇馬利決定寫小說來繼續這個眾所期待的故事，並且先從《阿鼻劍前傳》說起。 2020年《阿鼻劍前傳》〈卷一：封印重啟〉終於問世，2022年6月，〈卷二：風起八千里〉出版。 小說版的《阿鼻劍前傳》的故事透過阿鼻第九使者勿離（平川）的旁觀和回憶來敘述。 卷二裡共有幾條脈絡。 第一個脈絡，勿生重啟阿鼻劍封印，震動四方之後，卻發現自己掌握不了阿鼻劍。他陷入只能為阿鼻劍所用，卻無法用阿鼻劍的困境。他逐漸知道阿鼻劍的由來，也繼續探索自己和這把劍的糾葛。 第二個脈絡，是講勿離繼續和勿生歷經險難，出生入死，但也看到勿生難以了解的一面。他難忘嬋兒及小青的愛情糾纏，身陷險境；他一直想找到燕子錢東死前告訴他的寶藏，終於找到線索時，又有很大的掙扎。 第三個脈絡，是五代的環境裡，包括十八惡道、唐國的鎮國公、吳越國的寧西王，各方都在互相較量，覬覦阿鼻劍。還有陌刀碎城鄒朗、不動和尚、娘娘、焦二十三等人物登場，各顯本領，和勿生與勿離產生撞擊。 〈卷一〉 五代亂世，南唐的平川父母早亡，從小寄人籬下，在客棧裡跑堂。 某一天，他因為救了一名投宿客棧病重的書生，回報是得到了一把劍，學會「三才劍法」，也在十九歲的時候出門遠行。 平川啟程後意氣風發，卻在路上被惡名昭彰的十八惡道震懾，又因為被扣上謀殺縣令的罪名送上刑場。幸運地是，遊走江湖的摩訶劍莊大護法勿生救了他。 勉強保住一命的平川，走投無路，在山中遇見和父親隱居的嬋兒，愛上了她。他想要終生守護嬋兒，決定去縣城找回他失落的劍，卻差點送命，回到山中又發現嬋兒失蹤。惱恨的平川殺了追蹤而來的敵人，從此走上尋找嬋兒之路。 路上平川認識了走唱江湖的小青。小青因相信自家嬤嬤的預言而獻身給平川，卻又因為自己其實是靈月教教主陶夜的禁臠，不得不回到他身邊。從此，平川的心思一直在嬋兒與小青之間游移不定。 迷惘之際，平川去尋找一座供奉地藏菩薩的廟宇解憂，卻目睹富貴人家欺壓農民，再動手殺人，並捲入十八惡道與寒冰掌之間的糾紛，還在因緣際會下，服用了千年赤蔘，不只增加了幾十年功力，且意外與勿生重逢。勿生當時已經被逐出摩訶劍莊，並遭人暗算重傷。平川有了回報的機會，協助勿生療傷、康復。 勿生帶平川去六家村找孫手協助，以便一路通關南下閩國。平川逐漸得知勿生是為了要尋回一把八年前自己放棄的神祕寶劍──阿鼻劍。當他們抵達阿鼻劍藏地所在的智覺寺時，勿生遇見了過去的戰友，盲者古岩，也發現必須面對寺廟的住持圓慧方丈、十八惡道中的三惡、摩訶劍莊的掌門人方禮。這些人雖然都覬覦阿鼻劍，但即使挖出了阿鼻劍所在的坑，也無法取出。連勿生自己也無法。 最後，勿生因為重傷之下倒在坑裡，才在瀕死之際用自己的血重啟了阿鼻劍，並戰勝了各方人馬。出生入死之後，勿生就此將平川取名為「勿離」，和古岩三人一同下山，準備為遭十八惡道殺害的孫手報仇，也尋找嬋兒。 〈卷二〉 〈卷一〉結束在智覺寺一戰後，勿生雖然重新成為阿鼻劍的主人，卻發現無法隨心所欲地使用它。 〈卷二〉阿鼻劍又再度猶如一支廢鐵，不見斬鬼神光，也難以用來對付閩國大軍的追殺。 在困境中，來自吳越國的特使找到了勿離與勿生，並且告訴他們有高人知道劍的祕密，誘使他們決定前往吳越國。 等著他們的是一名咒術、醫術、武功三絕的不動和尚。 不動和尚是百濟後人，指點了勿生阿鼻劍為何兼具佛性與魔性的原因，以及勿生如果想要駕馭此劍，必須付出的代價。 勿生和勿離進入吳越國寧西王府成為座上貴賓，也到山林中和盗賊混跡；他們見識亂世中的奢華鋪張的生活，也看到人性的汙濁。 勿生逐漸習慣阿鼻劍帶給他的困擾，但在這同時也在不知不覺中被阿鼻劍的魔性所吸引。 他去追究六家村孫手被殺的內幕，看到殺孫手的元凶，也得知十八惡道的身分。 勿離一直護衛勿生，但是也因為勿生的轉變產生新的疑懼。 他繼續在尋找心愛的嬋兒，一度以為找到了，但是卻發現那是個凶險的陷阱。 最後，在〈卷二〉裡，勿生和勿離也會得知和阿鼻劍並稱三寶的另兩樣寶物。也會發現有一個遠比唐國鎮國公、吳越國寧西王更有力量，更可怕的對手。 《阿鼻劍前傳》將共有五卷。〈卷二〉題為「風起八千里」。 〈圖像筆記書〉 「眾生度盡，方證菩提。」 《阿鼻劍之圖像筆記》由編劇馬利精選出鄭問《阿鼻劍》漫畫中精采絕倫圖像，有些可能是你曾經看過，卻忘記的畫面，在漫畫格放大之後，更可以感受的其水墨的力與美，此筆記書是獻給喜愛鄭問的讀者，一邊記錄或一邊筆記，讓你可以與鄭問一起遨遊在畫裡。 俠情推薦 陳栢青（作家） 焦元溥（作家）
【電子書】阿鼻劍前傳〈卷二〉：風起八千里
「武俠」與「奇幻」的豪快碰撞 佛性與魔性並存的祕劍， 一斬亂世滄桑，疾走在行俠與成魔的險崖 《阿鼻劍》三十年之後傳奇再現 漫畫╱小說已售出電影版權 和鄭問一起獻給所有讀者 過去三十年，大家不斷在詢問《阿鼻劍》的後續。 2017年鄭問過世之後，編劇馬利決定寫小說來繼續這個眾所期待的故事，並且先從《阿鼻劍前傳》說起。 2020年《阿鼻劍前傳》〈卷一：封印重啟〉終於問世，2022年6月，〈卷二：風起八千里〉出版。 小說版的《阿鼻劍前傳》的故事透過阿鼻第九使者勿離（平川）的旁觀和回憶來敘述。 卷二裡共有幾條脈絡。 第一個脈絡，勿生重啟阿鼻劍封印，震動四方之後，卻發現自己掌握不了阿鼻劍。他陷入只能為阿鼻劍所用，卻無法用阿鼻劍的困境。他逐漸知道阿鼻劍的由來，也繼續探索自己和這把劍的糾葛。 第二個脈絡，是講勿離繼續和勿生歷經險難，出生入死，但也看到勿生難以了解的一面。他難忘嬋兒及小青的愛情糾纏，身陷險境；他一直想找到燕子錢東死前告訴他的寶藏，終於找到線索時，又有很大的掙扎。 第三個脈絡，是五代的環境裡，包括十八惡道、唐國的鎮國公、吳越國的寧西王，各方都在互相較量，覬覦阿鼻劍。還有陌刀碎城鄒朗、不動和尚、娘娘、焦二十三等人物登場，各顯本領，和勿生與勿離產生撞擊。 〈卷一〉前情提要 五代亂世，南唐的平川父母早亡，從小寄人籬下，在客棧裡跑堂。 某一天，他因為救了一名投宿客棧病重的書生，回報是得到了一把劍，學會「三才劍法」，也在十九歲的時候出門遠行。 平川啟程後意氣風發，卻在路上被惡名昭彰的十八惡道震懾，又因為被扣上謀殺縣令的罪名送上刑場。幸運地是，遊走江湖的摩訶劍莊大護法勿生救了他。 勉強保住一命的平川，走投無路，在山中遇見和父親隱居的嬋兒，愛上了她。他想要終生守護嬋兒，決定去縣城找回他失落的劍，卻差點送命，回到山中又發現嬋兒失蹤。惱恨的平川殺了追蹤而來的敵人，從此走上尋找嬋兒之路。 路上平川認識了走唱江湖的小青。小青因相信自家嬤嬤的預言而獻身給平川，卻又因為自己其實是靈月教教主陶夜的禁臠，不得不回到他身邊。從此，平川的心思一直在嬋兒與小青之間游移不定。 迷惘之際，平川去尋找一座供奉地藏菩薩的廟宇解憂，卻目睹富貴人家欺壓農民，再動手殺人，並捲入十八惡道與寒冰掌之間的糾紛，還在因緣際會下，服用了千年赤蔘，不只增加了幾十年功力，且意外與勿生重逢。勿生當時已經被逐出摩訶劍莊，並遭人暗算重傷。平川有了回報的機會，協助勿生療傷、康復。 勿生帶平川去六家村找孫手協助，以便一路通關南下閩國。平川逐漸得知勿生是為了要尋回一把八年前自己放棄的神祕寶劍──阿鼻劍。當他們抵達阿鼻劍藏地所在的智覺寺時，勿生遇見了過去的戰友，盲者古岩，也發現必須面對寺廟的住持圓慧方丈、十八惡道中的三惡、摩訶劍莊的掌門人方禮。這些人雖然都覬覦阿鼻劍，但即使挖出了阿鼻劍所在的坑，也無法取出。連勿生自己也無法。 最後，勿生因為重傷之下倒在坑裡，才在瀕死之際用自己的血重啟了阿鼻劍，並戰勝了各方人馬。出生入死之後，勿生就此將平川取名為「勿離」，和古岩三人一同下山，準備為遭十八惡道殺害的孫手報仇，也尋找嬋兒。 〈卷二〉內容介紹 〈卷一〉結束在智覺寺一戰後，勿生雖然重新成為阿鼻劍的主人，卻發現無法隨心所欲地使用它。 〈卷二〉阿鼻劍又再度猶如一支廢鐵，不見斬鬼神光，也難以用來對付閩國大軍的追殺。 在困境中，來自吳越國的特使找到了勿離與勿生，並且告訴他們有高人知道劍的祕密，誘使他們決定前往吳越國。 等著他們的是一名咒術、醫術、武功三絕的不動和尚。 不動和尚是百濟後人，指點了勿生阿鼻劍為何兼具佛性與魔性的原因，以及勿生如果想要駕馭此劍，必須付出的代價。 勿生和勿離進入吳越國寧西王府成為座上貴賓，也到山林中和盗賊混跡；他們見識亂世中的奢華鋪張的生活，也看到人性的汙濁。 勿生逐漸習慣阿鼻劍帶給他的困擾，但在這同時也在不知不覺中被阿鼻劍的魔性所吸引。 他去追究六家村孫手被殺的內幕，看到殺孫手的元凶，也得知十八惡道的身分。 勿離一直護衛勿生，但是也因為勿生的轉變產生新的疑懼。 他繼續在尋找心愛的嬋兒，一度以為找到了，但是卻發現那是個凶險的陷阱。 最後，在〈卷二〉裡，勿生和勿離也會得知和阿鼻劍並稱三寶的另兩樣寶物。也會發現有一個遠比唐國鎮國公、吳越國寧西王更有力量，更可怕的對手。 《阿鼻劍前傳》將共有五卷。〈卷二〉題為「風起八千里」。 俠情推薦 陳栢青（作家） 焦元溥（作家）
【電子書】手槍女王 HAND JOB QUEEN
八大行業第一手現場直擊女大生慾海浮沉十年磨萬劍最真實的告白打手槍也有職人「不管成為多資深的小姐，每次打開包廂門前，我還是會感到緊張。因為我永遠不知道門後是一個怎樣的客人。」「我的人生很無聊，只是打了一萬隻雞雞！」涼圓的身分特別，她既是性工作者，又不是過去傳統形象中的為錢下海或者拜金，涼圓給了台灣社會一個當代性工作者的故事和生命經驗，她不是因為家裡欠債而下海，也不是因為拜金而淪落風塵，而是「打手槍是我那時候能選的最好工作」。這種誠實的說法可能顛覆許多人的想像。好在我們有涼圓，那是一個真人，在台灣長大，有屬於台灣的經驗和人生，同樣喜愛動漫、閒聊八卦。她說的故事無從辨別真假因為獨一無二，她的文字直接告訴你當代職場充滿歧視，所有的待遇都不好，打手槍雖然被歧視，但至少是個「誠實的工作」，銀貨兩訖，提供台灣男人最需要、最原始的生理需求服務。這本書寫的故事正是一個活生生的人，她自認為自己是手工業者，踏實認分地打著一隻一隻的雞雞，賺取她的「手工費」，有需求才有存在，她解決男人們的需求後，誠實地告訴你這是她的選擇，她有這樣一段的人生，她打著一隻一隻的手槍來養活自己。「在八大，一旦迷失方向，就會失去自己本來想要得到的東西，甚至會更多……」涼圓有著微豐腴的身材，上圍有點傲人，笑容點靦腆，長相甜美……有點宅男女神的特質，所以在她成長人生中，總是不斷地遇到被騷擾或侵犯，真的是罄竹難書，從西門町的怪阿伯、油膩肥胖的房東、網咖怪客人中年大叔、騙色的中醫師、餐廳的廚師等等，不勝枚舉。在他們臉上，顯露著涼圓從小見到大的，見獵心喜的神采，那種只是視線就足以侵犯她的眼神。貧窮會消磨一個人的志向，什麼氣質啦、目標啦、展望啦，那些在吃飽飯面前，都是虛的。「不當小姐，我也能活著。但是當了小姐，我才活得像個人。」涼圓接受命運，她願意吃別人的剩菜剩飯、做最髒的工作，甚至不惜進八大行業做個小姐，扛起沒有家人陪伴和支撐的命運。她在書中寫道：「哈哈，真是……原來被性騷擾也是會習慣的呀。你們都想幹我，是嗎？幹不到至少也要占點便宜，對吧，不然枉費你們對我那麼好。」「好呀，我同意你們的遊戲規則，我跟你們交換吧，我出身體，你們出錢。但是，想上我，不可能。誰都不會得逞，你們越想要，我就越不給。我不會讓你們任何人得到我的身體，我絕對不會讓你們任何人得逞，絕對不會！」於是，有了「涼圓」。一個以處女之身闖蕩八大行業的荒唐事蹟。啊啊……又是這個眼神。我還是很討厭被男人當作獵物打量，但是包廂裡的男人另當別論，他們才是獵物。「大哥您好，我叫涼圓，怎麼稱呼您呢？」眼前還是那座獨木橋，我毅然決然地踏上去。讓那些長長的怪手爬上我的腳踝、撕開我的衣服、那一條條的舌頭舔舐我的嘴唇和皮膚，甚至私處。而我只是握緊那些陽具，站穩，往前走。「有點噁心，但是，可以接受。」姿態難看了點，但穩，能過橋。只要不要掉下去被刺穿，怎樣都好。「做了，就輸了。」這是一本笑淚交織──手槍女王「涼圓」的自白書，為我們揭開平常那些道貌岸然男子，可說是猥褻與低俗的一面，如果你也想要一窺八大行業，這本絕對是首選，讓人瞠目結舌！這本非關道德，只是一個曾經入行十年，如今已經上岸的煙花女子，三十世代的她，想要為自己的生命歷程留下紀錄，於是寫了這本獻給在慾海浮沉的──你/妳＊本書封面及內文插畫，邀請圖像創作者水晶孔Crystal Kung參與，更增添了作者文字的想像魅力。
