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我是個無名小卒：艾蜜莉．狄金生詩選1（華文世界最佳詮釋本．修訂新版）
孤寂的隱士，寫出詩的宇宙——艾蜜莉．狄金生詩選華文世界最佳詮釋本哈佛大學出版社正式授權中英對照．專文賞析修訂新版全書收錄多首經典詩作，並依內容劃分為孤獨、自然、心靈、神與天堂、愛及死亡等主題。狄金生擅長將平凡事物轉化為獨特且充滿張力的意象，其詩作短而有力，蘊含對人性幽微而深刻的觀察。無論是書寫希望與絕望，或探問死亡與哀傷，其作品皆具有跨越時代的普遍性，不僅是一場文字的盛宴，也為讀者的心靈帶來安定的滋養與深切共鳴。本書特色．精選六十首詩作，中英對照呈現全書採中英對照方式呈現，並附詳盡清晰的賞析解讀，帶領讀者理解狄金生詩歌的意象與思想，勾勒詩作的完整輪廓。．根據最權威的詩集版本翻譯本書獲得哈佛大學出版社正式授權，根據Thomas H. Johnson編輯的The Poems of Emily Dickinson進行翻譯。此為當今學界研究與引用狄金生詩作的標準本，共收錄1,775首詩作與殘篇。．專文導讀狄金生創作歷程，並收錄最完整年表以專文梳理狄金生的生命軌跡與詩學基礎，解析其創作世界。並收錄最完整的生平與創作年表，內容涵蓋狄金生個人生活、與親友互動及相關軼事；以故事筆法呈現，使年表讀來宛如一篇生命敘事，協助讀者全面認識狄金生。
馬爾泰手記（里爾克逝世百年德文直譯紀念版）
「今天誰還會在乎一場好好安排的死亡？沒有人。期望擁有自己的『死』的人，會愈來愈罕見。過一陣子，期望擁有自己的『生』的人，也會同樣罕見。」一個人漂泊無依如何自孤獨、病與死創造與上帝，以及愛湧出最深刻的力量？在來自沒落貴族家庭的丹麥青年馬爾泰．勞里茲．布里格眼裡，巴黎這座城市並非取之不盡的流動饗宴，而是瀰漫貧苦與死亡氣息的灰暗之地。二十八歲，一無所成，沒人認識，鎮日恐懼。不時，舊日回憶攫住他的思緒，領他想及至親的死亡、母族宅邸撞見的幽靈，以及與親戚阿貝娜相處的甜蜜時光……在極致的孤獨之中，馬爾泰承受一切，他將坐下，日以繼夜寫作，為了自心中迸發出一行詩的第一個字。《馬爾泰手記》為德語詩人萊納．瑪利亞．里爾克以七十一個片段寫成的半自傳式小說，探討一個人如何在最深刻的孤寂當中尋索童年的意義，直視自身無以名狀的恐懼，領悟與上帝的距離，習得愛所必將擔負的重量。—「要是人們過早寫詩，那些詩可以說是輕如鴻毛。人們應該等待，窮盡一生去收集意義與甜美滋味，花上盡可能長久的一生，他或許可以寫出十行好詩。在一個罕見的時刻，一行詩的第一個字會在他們的內心裡迸發出來、傾巢而出。」——《馬爾泰手記》
神曲：地獄篇．煉獄篇．天國篇 (三冊不分售)
★ 經典中譯本，採散文體由義大利文直譯，白話易解，注釋詳細。 ★ 收錄一百三十六幅法國藝術家古斯塔夫·多雷精細版畫，戲劇性展現地獄、煉獄、天國三界奇異景象。 ★ 紙本版加贈《圖像中的神曲世界》藝術別冊，呈現多位西方藝術家的神曲奇想。所有苦痛都是靈魂救贖的前奏。惟經幽暗之路，方見真理之光。《神曲》是義大利詩人但丁的長詩之作，約於一三○八年開始創作，一三二一年前後完成。全書共分〈地獄Inferno〉、〈煉獄Purgatorio〉、〈天堂Paradiso〉三篇，各部包含三十三首詩（Canti），加上開頭作為介紹的一篇，共計一百首，分別敘述但丁遊歷地獄、煉獄以及天國的旅程，描寫人在死後的遭遇，以及神聖正義的獎懲。但丁的三界遊歷，象徵著人對善的皈依歷程：首先是地獄，象徵「認罪」；其次是煉獄，象徵「悔改」；最後則是升至神前的天國。但丁這整段三界旅程共有三位嚮導帶領：象徵理性的古羅馬詩人維吉爾帶領他穿越地獄與煉獄。象徵恩典、幸福、信仰與啟示的貝雅特麗齊將他從煉獄山頂帶進天堂。而象徵神祕主義沉思的聖伯納德則引領他一窺三位一體的奧祕 。但丁以無比豐富的想像力，融合深邃的神學及哲學修養，運用新穎構思，以層次豐富、形象鮮明的風格表達出他精闢又抽象的哲學及神學觀點，同時藉文字賦予三個境界強烈的真實性，予人如有身臨其境之感。堪稱義大利文學經典，以及世界文學的極致瑰寶。【地獄篇】－－地獄不是折磨，而是面對真實的自己。《神曲》開篇，但丁由古羅馬詩人維吉爾帶領，往地心穿越層層地獄。在這個象徵罪與懲罰之處，他目睹各種罪人依其罪行遭受不同的懲罰。各層地獄反映不同的人性之罪，貪色、貪食、貪婪、憤怒、信奉邪教、強姦、欺詐、背叛，反映著人類的墮落和道德悖誤。地獄，是對人性選擇與後果的深刻探索，象徵自我逃避，與無可逃避的現實。【煉獄篇】－－每一次苦難掙扎，都是選擇重生的起點。煉獄裡，七層山上各層靈魂所受的苦難，都是人對自己生前傲慢、嫉妒、憤怒、懶惰、貪婪、暴食、色慾等人性七罪的清洗與昇華。煉獄種種刑罰象徵懺悔與改過，揭示靈魂內心的掙扎與成長，而後在淨化與悔過中，逐層登上山頂的伊甸樂園，升向光明和天國。【天國篇】－－天堂不是終點，而是靈魂選擇的方向。《神曲》最終篇，在貝雅特麗齊的帶領下，但丁逐層通過九重天，進入天國，與愛和神聖同在。光明在這個境界裡無所不在，每一層天國是由不同的聖人、天使和神聖存在構成，象徵真理、智慧與慈愛。天國是人類精神昇華的極致，也是靈魂的和諧與最高狀態・《神曲》對後世文化的影響數百年來，《神曲》受到無數改編、借用、引述、改寫、再創，更為眾多藝術創作者提供源源不絕的靈感。但丁在《神曲》中向世人描述的死後世界，比《聖經》中出現的更為細膩詳盡，影響至今。佛羅倫斯藝術家波提切利（Botticelli）、英國畫家布萊克（Willam Blake）、法國浪漫主義畫家德拉克羅瓦（Eugène Delacroix）和西班牙超現實主義畫家達利（Salvador Dalí）等，都曾以之為主題作畫，而法國雕塑家羅丹（Auguste Rodin）也以此創作了《地獄門》、《吻》等雕塑作品。《吻》取材的正是《神曲》地獄篇中描寫的弗蘭齊斯嘉與保羅這一對情侶的愛情悲劇。作家波赫士（Jorge Luis Borges）曾說，《神曲》是「一切文學作品的巔峰之作」，而作家艾略特（T.S. Eliot）在綜述《神曲》的影響時更是如此評價：「莎士比亞展示了人類感情的至廣；但丁展示的則是人類感情的至高和至深。他們二人平分世界，再無第三人能與他們比肩。」
人間失格：獨家收錄太宰治各時期珍貴照及遺作〈Goodbye〉新譯版【太宰治生誕紀念】
回首前塵，盡是可恥的過往。 ★太宰治生誕110週年紀念典藏版 ★暢銷千萬冊、日本文學永恆經典 ★收錄太宰治最後遺稿〈Goodbye〉完整新譯 ★獨家收藏與三篇手札對應的太宰治珍貴歷史照片 在我過往的人生中，曾多次期望有人能殺了我，但從未想過要殺人。 因為殺了可怕的對手，反而只會讓對方得到幸福。 《人間失格》字面意思即失去做為人的資格，這是太宰治人生最後一部作品，也是日本文學的永恆經典。全書由序言、後記，以及主人翁大庭葉藏的三部手札組成，描寫葉藏自幼年、青少年到中年，為了逃避現實不斷沉淪，經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己，終致一步步走向毀滅的悲劇。 太宰治透過大庭葉藏的人生遭遇，及其不斷否定自我的過程中，同時抒發了深埋於心的苦悶情感，以及渴望被愛的欲求，因此本作被視為太宰的半自傳性作品。他試圖藉由此作向世人提出身為人最真切且尖銳的質問，字裡行間皆可見其一生積累的矛盾與掙扎。 奇妙的是，儘管葉藏自嘲「充滿了可恥的一生」，卻仍讓人著迷，彷彿唯有其真正在世間窺見了人的本質，代替世人喊出了人性的醜惡，並如贖罪般一步步走向逐漸喪失為人資格的道路。 在完成本篇作品之後，太宰治於38歲壯年之際投水自盡，為失格的人間劃下最後的句點。
傲慢與偏見
傲嬌少爺╳小聰明小姐的二見鍾情 珍•奧斯汀改編最多、評價最高的作品 愛上了，才知道放下傲慢並不難， 戀上了，所有的偏見都襯得優點閃耀光芒。 「你是怎麼開始的？我可以理解你一旦愛上我，當然就會非常愛我，可你一開始怎麼會愛上我？」 「我說不出感情生根的確切時間、地點、表情或言語。已經太久了。等我意識到自己已經愛上妳，早就開始很久了。」 「你先前成功抗拒了我的美貌，至於我的禮貌，我對總是近乎不客氣，每次跟你說話都只想故意讓你不好過。說實話，你其實是欣賞我的魯莽吧？」 「我確實欣賞妳活潑的個性。」 「你就老實說是魯莽吧。根本就差不多了。事實是，你早就厭倦了那些客套、順從以及過度的殷勤。你受夠了那些總是只對你說話、只看著你而且只尋求你稱許的女人。我能引起你的興趣，是因為我跟她們完全不同。要你真是個討厭鬼，一定會很厭惡這樣的我；但儘管你那麼努力掩飾，你的感覺總是高貴公正，在你心裡，你著實唾棄那些苦心追求你的人。好啦，我替你省去了說明的麻煩，而且說真的，這樣一想還滿有道理的。畢竟你其實根本不知道我真正的優點，但是熱戀的時候也沒人會想到這個。」 「如果說，羅蘭．巴特用一本《戀人絮語》揭露愛情的語言結構與表意系統，從此沒有先於語言的戀人，沒有先於符號的愛情，那麼，《傲慢與偏見》就是獨屬於珍迷的戀人絮語。在珍迷的世界中，沒有先於達西先生的男人，沒有先於《傲慢與偏見》的愛情。所有的愛情與慾望，都只能在珍．奧斯汀的語言與符號中產生意義。」——施舜翔 ★版本特色： 1. 全新台灣譯者中譯 2. 參照哈佛大學註解版等中外相關文獻，提供最新穎、全面而當代化的中文註解 3. 系列總導讀： 高瑟濡（台灣大學外文系教授）──社會與人性的觀察家：談珍‧奧斯汀的長篇小說 馮品佳（交通大學外文系講座教授，中研院歐美所合聘研究員）──我們的珍‧奧斯汀 4. 台灣當代作家專文推薦： 施舜翔（作家，文化評論人）──珍‧奧斯汀的妹妹們：一段《傲慢與偏見》的當代再現史 5. 精采譯後記 6. 融合經典與現代，風格統一的包裝：知名平面設計師 莊謹銘 操刀
小城畸人（創作110年紀念，臺灣全新譯本）
《小城畸人》創作110年紀念──全新譯本二十世紀經典百大小說美國現代主義文學的先驅者舍伍德‧安德森 海明威、福克納、厄普代克、菲利普‧羅斯、瑞蒙‧卡佛等作家一致推祟多少人渴望改變一對不變的人生，卻害怕冒險？「我想逃避一切，但我也想奔向些什麼。」喬治‧韋勒是溫斯堡鎮的報社記者，夢想成為作家，他穿梭於小鎮居民之間，聆聽他們的祕密、夢想和恐懼。溫斯堡鎮的居民生活乍看平淡無奇，逐一細瞧，卻各個因為不擅於表達情感而感到孤寂，久而久之，成了鎮上特立獨行的畸人。他們分別是遭人誤解逃到小鎮隱居的老師、放棄追夢抱憾終身的旅館老闆娘、開荒創業信仰狂熱的地主、苦苦等待情人返鄉的女店員、在誘惑與信仰之間掙扎的牧師……每個人的內心充滿焦慮與挫敗，想要被人理解，因而經常向鎮上的年輕記者喬治・韋勒傾訴祕密和夢想，此時，他的內心也開始動搖……美國最具影響力的作家舍伍德．安德森文風質樸簡潔，筆下多為默默無聞的小人物，表面生活恬靜，實則渴望與人建立關係，卻受困於恐懼的內心世界。他準確捕捉那些難以被世人理解的情感與心理狀態，探索現代人的孤獨、壓抑和疏離，開創美國現代短篇小說書寫形式，深深影響許多大作家，包含海明威、福克納、厄普代克等人，確立其在現代文學史上的不朽地位。出版百年來，這本書已多次改編舞臺劇、音樂劇和電影全書，藉由一個小鎮生活精采彩呈現現代人的精神困境，今日讀來依然深入人心。每個人的內心都有一口幽深的思緒之井，上頭覆蓋著一塊沉重的鐵蓋。──舍伍德‧安德森《小城畸人》這本書與臺灣讀者的邂逅遠遠早於吳岩版譯文在二十一世紀初被引入臺灣；而且更重要的是，他早就被形塑成現代主義最具代表性的作家。──陳榮彬安德森是英語世界寫得最好、最出色的作家之一。──史考特・費茲傑羅（作家）安德森是我這一代美國作家之父，他開創的美國文學傳統將為後代所繼承。──威廉・福克納（作家）這本書讓我堅定成為作家的決心，讓我覺得想當作家並不是什麼奇怪的事。書中的文字更是讓我更渴望寫作。──莉莉・金（美國暢銷作家）《小城畸人》是對我寫作影響深遠的作品。安德森向我證明文學中並非總是需要英雄的存在。讀完這部作品後，我才擁有動筆寫作的勇氣。 ──艾默思・奧茲（《愛與黑暗的故事》作者》）我從高中便一直想寫出像《小城畸人》這樣的小說。直到今天，成為小說家後，依然這麼想。──川上弘美（《老師的提包》作者）
【電子書】小城畸人（創作110年紀念，臺灣全新譯本）
《小城畸人》創作110年紀念──全新譯本二十世紀經典百大小說美國現代主義文學的先驅者舍伍德‧安德森 海明威、福克納、厄普代克、菲利普‧羅斯、瑞蒙‧卡佛等作家一致推祟多少人渴望改變一對不變的人生，卻害怕冒險？「我想逃避一切，但我也想奔向些什麼。」喬治‧韋勒是溫斯堡鎮的報社記者，夢想成為作家，他穿梭於小鎮居民之間，聆聽他們的祕密、夢想和恐懼。溫斯堡鎮的居民生活乍看平淡無奇，逐一細瞧，卻各個因為不擅於表達情感而感到孤寂，久而久之，成了鎮上特立獨行的畸人。他們分別是遭人誤解逃到小鎮隱居的老師、放棄追夢抱憾終身的旅館老闆娘、開荒創業信仰狂熱的地主、苦苦等待情人返鄉的女店員、在誘惑與信仰之間掙扎的牧師……每個人的內心充滿焦慮與挫敗，想要被人理解，因而經常向鎮上的年輕記者喬治・韋勒傾訴祕密和夢想，此時，他的內心也開始動搖……美國最具影響力的作家舍伍德．安德森文風質樸簡潔，筆下多為默默無聞的小人物，表面生活恬靜，實則渴望與人建立關係，卻受困於恐懼的內心世界。他準確捕捉那些難以被世人理解的情感與心理狀態，探索現代人的孤獨、壓抑和疏離，開創美國現代短篇小說書寫形式，深深影響許多大作家，包含海明威、福克納、厄普代克等人，確立其在現代文學史上的不朽地位。出版百年來，這本書已多次改編舞臺劇、音樂劇和電影全書，藉由一個小鎮生活精采彩呈現現代人的精神困境，今日讀來依然深入人心。每個人的內心都有一口幽深的思緒之井，上頭覆蓋著一塊沉重的鐵蓋。──舍伍德‧安德森《小城畸人》這本書與臺灣讀者的邂逅遠遠早於吳岩版譯文在二十一世紀初被引入臺灣；而且更重要的是，他早就被形塑成現代主義最具代表性的作家。──陳榮彬安德森是英語世界寫得最好、最出色的作家之一。──史考特・費茲傑羅（作家）安德森是我這一代美國作家之父，他開創的美國文學傳統將為後代所繼承。──威廉・福克納（作家）這本書讓我堅定成為作家的決心，讓我覺得想當作家並不是什麼奇怪的事。書中的文字更是讓我更渴望寫作。──莉莉・金（美國暢銷作家）《小城畸人》是對我寫作影響深遠的作品。安德森向我證明文學中並非總是需要英雄的存在。讀完這部作品後，我才擁有動筆寫作的勇氣。 ──艾默思・奧茲（《愛與黑暗的故事》作者》）我從高中便一直想寫出像《小城畸人》這樣的小說。直到今天，成為小說家後，依然這麼想。──川上弘美（《老師的提包》作者）
我居住在可能裡：艾蜜莉．狄金生詩選2（華文世界最佳詮釋本．修訂新版）
英國有珍．奧斯汀，美國有艾蜜莉．狄金生——艾蜜莉．狄金生詩選華文世界最佳詮釋本哈佛大學出版社正式授權中英對照．專文賞析修訂新版本書依主題將詩作分類為落日、遺忘與悲痛、死亡、愛，及詩與藝術等面向，展現狄金生對生存與情感的深層思索。特別收錄曾受音樂家科普蘭（Aaron Copland）與湯馬斯（Michael Thomas）青睞，進而譜寫成《狄金生套歌》的經典詩篇——顯示她的詩作雖誕生於十九世紀，卻仍能打動現代藝術家與讀者，以精鍊而多義的語言直擊人心。本書特色．收錄六十首雋永詩目，中英對照呈現依十項主題分類，呈現狄金生的觀察、提問、思索、批判與各種情感。內容採中英對照方式，以考據嚴謹的解析提供更多線索，幫助讀者理解、欣賞。．根據最權威的詩集版本翻譯本書獲得哈佛大學出版社正式授權，根據Thomas H. Johnson編輯的The Poems of Emily Dickinson進行翻譯。此為當今學界研究與引用狄金生詩作的標準本，共收錄1,775首詩作與殘篇。．收錄最完整年表收錄最完整的生平與創作年表，內容涵蓋狄金生個人生活、與親友互動及相關軼事；以故事筆法呈現，使年表讀來宛如一篇生命敘事，協助讀者全面認識狄金生。
【電子書】我是個無名小卒（華文世界最佳詮釋本．修訂新版）
孤寂的隱士，寫出詩的宇宙——艾蜜莉．狄金生詩選華文世界最佳詮釋本哈佛大學出版社正式授權中英對照．專文賞析修訂新版全書收錄多首經典詩作，並依內容劃分為孤獨、自然、心靈、神與天堂、愛及死亡等主題。狄金生擅長將平凡事物轉化為獨特且充滿張力的意象，其詩作短而有力，蘊含對人性幽微而深刻的觀察。無論是書寫希望與絕望，或探問死亡與哀傷，其作品皆具有跨越時代的普遍性，不僅是一場文字的盛宴，也為讀者的心靈帶來安定的滋養與深切共鳴。本書特色．精選六十首詩作，中英對照呈現全書採中英對照方式呈現，並附詳盡清晰的賞析解讀，帶領讀者理解狄金生詩歌的意象與思想，勾勒詩作的完整輪廓。．根據最權威的詩集版本翻譯本書獲得哈佛大學出版社正式授權，根據Thomas H. Johnson編輯的The Poems of Emily Dickinson進行翻譯。此為當今學界研究與引用狄金生詩作的標準本，共收錄1,775首詩作與殘篇。．專文導讀狄金生創作歷程，並收錄最完整年表以專文梳理狄金生的生命軌跡與詩學基礎，解析其創作世界。並收錄最完整的生平與創作年表，內容涵蓋狄金生個人生活、與親友互動及相關軼事；以故事筆法呈現，使年表讀來宛如一篇生命敘事，協助讀者全面認識狄金生。
【電子書】我居住在可能裡（華文世界最佳詮釋本．修訂新版）
英國有珍．奧斯汀，美國有艾蜜莉．狄金生——艾蜜莉．狄金生詩選華文世界最佳詮釋本哈佛大學出版社正式授權中英對照．專文賞析修訂新版本書依主題將詩作分類為落日、遺忘與悲痛、死亡、愛，及詩與藝術等面向，展現狄金生對生存與情感的深層思索。特別收錄曾受音樂家科普蘭（Aaron Copland）與湯馬斯（Michael Thomas）青睞，進而譜寫成《狄金生套歌》的經典詩篇——顯示她的詩作雖誕生於十九世紀，卻仍能打動現代藝術家與讀者，以精鍊而多義的語言直擊人心。本書特色．收錄六十首雋永詩目，中英對照呈現依十項主題分類，呈現狄金生的觀察、提問、思索、批判與各種情感。內容採中英對照方式，以考據嚴謹的解析提供更多線索，幫助讀者理解、欣賞。．根據最權威的詩集版本翻譯本書獲得哈佛大學出版社正式授權，根據Thomas H. Johnson編輯的The Poems of Emily Dickinson進行翻譯。此為當今學界研究與引用狄金生詩作的標準本，共收錄1,775首詩作與殘篇。．收錄最完整年表收錄最完整的生平與創作年表，內容涵蓋狄金生個人生活、與親友互動及相關軼事；以故事筆法呈現，使年表讀來宛如一篇生命敘事，協助讀者全面認識狄金生。
今昔物語集 震旦部：從佛陀到帝王、信仰到權力，重現平安日本眼中的中國故事集【全新經典譯注版】
媲美《一千零一夜》的東亞說話文學巨著芥川龍之介、谷崎潤一郎等文學大師的靈感原鄉被譽為日本《一千零一夜》、深刻影響芥川龍之介、谷崎潤一郎等文學大師的古典巨作——《今昔物語集》，不僅是日本文學的瑰寶，更是東亞文化交流的見證。本次出版的「震旦部」第六卷至第十卷，收錄了一百八十二篇以「震旦」（中國）為舞台的故事，透過蔡嘉琪教授精心的譯注與深度導讀，帶領讀者重返平安時代，一窺當時的日本文士以中國為鏡，欲重新理解佛法與王法秩序的嘗試。【第六、七卷】佛法東漸的靈驗圖譜： 描繪佛法從天竺傳入震旦，經由僧侶與信徒的靈驗事蹟，展現日本人對「因果報應」與「菩薩慈悲」的早期理解。【第九卷】儒佛交織的孝道倫理： 在「孝行」與「冥界審判」的故事中，看儒家倫理如何與佛教因果觀完美融合，構建出獨特的東亞道德圖景。【第十卷】重塑帝王與賢者的史詩： 從秦始皇到王昭君，歷史人物在文中被賦予了道德象徵。這是日本文學史上首次以中國史為題的紀傳體敘事，體現了對「以德立國」思想的嚮往。林水福（作家、翻譯家）陳明姿（臺灣大學名譽教授）──專文推薦 楊錦昌（輔仁大學日本語文學系教授）鄭家瑜（政治大學日本語文學系教授）──好評推薦本書特色：學術與閱讀並重： 臺灣首次完整譯注，保留原文韻味，搭配豐富註釋，兼具研究深度與文學可讀性。跨文化視角： 透過「他者中國」的視角，觀察中國文化如何形塑日本人的宗教觀與歷史觀。關於《今昔物語集》：成書於十二世紀初，為日本最古老、規模最龐大的民間故事集。共三十一卷，以「天竺（印度）」、「震旦（中國）」、「本朝（日本）」三界為構成軸，蒐羅千餘篇短篇故事，交織出從神話、佛教譚到世俗逸話的廣闊世界，不僅深深影響了後世的通俗文學，也是了解當時日本佛教思想的珍貴典籍，在日本的物語文學中占據至為重要的地位。本集作者不詳，或為僧侶文人，亦可能是群體之作。然而正因無名，更能映照出時代的眾聲。從佛教的因果報應、輪迴無常，到人間的貪嗔愛欲、愚昧機智，以近乎口語、流傳於街頭巷尾與貴族廟堂之聲，傳遞古老故事的氣息，描寫出末法時代的人間樣貌。在這些故事裡，有人夢見佛身放光、被鬼魅引誘入夜，有愚僧獲得開悟，也有武士與商賈為財欲爭鬥不休。宗教與俗世、神祕與人情並存，構成了一道道獨特的平安末世風景。後世的《宇治拾遺物語》、《徒然草》等皆可見其餘影；而小泉八雲的改編，以至於芥川龍之介以此為藍本所作〈羅生門〉、〈鼻〉、〈芋粥〉等名篇，更發揚其文學價值，吸引谷崎潤一郎、室生犀星、堀辰雄等一眾同時期作家爭相仿效。
【電子書】今昔物語集 震旦部【全新經典譯注版】
媲美《一千零一夜》的東亞說話文學巨著芥川龍之介、谷崎潤一郎等文學大師的靈感原鄉被譽為日本《一千零一夜》、深刻影響芥川龍之介、谷崎潤一郎等文學大師的古典巨作——《今昔物語集》，不僅是日本文學的瑰寶，更是東亞文化交流的見證。本次出版的「震旦部」第六卷至第十卷，收錄了一百八十二篇以「震旦」（中國）為舞台的故事，透過蔡嘉琪教授精心的譯注與深度導讀，帶領讀者重返平安時代，一窺當時的日本文士以中國為鏡，欲重新理解佛法與王法秩序的嘗試。【第六、七卷】佛法東漸的靈驗圖譜： 描繪佛法從天竺傳入震旦，經由僧侶與信徒的靈驗事蹟，展現日本人對「因果報應」與「菩薩慈悲」的早期理解。【第九卷】儒佛交織的孝道倫理： 在「孝行」與「冥界審判」的故事中，看儒家倫理如何與佛教因果觀完美融合，構建出獨特的東亞道德圖景。【第十卷】重塑帝王與賢者的史詩： 從秦始皇到王昭君，歷史人物在文中被賦予了道德象徵。這是日本文學史上首次以中國史為題的紀傳體敘事，體現了對「以德立國」思想的嚮往。林水福（作家、翻譯家）陳明姿（臺灣大學名譽教授）──專文推薦 楊錦昌（輔仁大學日本語文學系教授）鄭家瑜（政治大學日本語文學系教授）──好評推薦本書特色：學術與閱讀並重： 臺灣首次完整譯注，保留原文韻味，搭配豐富註釋，兼具研究深度與文學可讀性。跨文化視角： 透過「他者中國」的視角，觀察中國文化如何形塑日本人的宗教觀與歷史觀。關於《今昔物語集》：成書於十二世紀初，為日本最古老、規模最龐大的民間故事集。共三十一卷，以「天竺（印度）」、「震旦（中國）」、「本朝（日本）」三界為構成軸，蒐羅千餘篇短篇故事，交織出從神話、佛教譚到世俗逸話的廣闊世界，不僅深深影響了後世的通俗文學，也是了解當時日本佛教思想的珍貴典籍，在日本的物語文學中占據至為重要的地位。本集作者不詳，或為僧侶文人，亦可能是群體之作。然而正因無名，更能映照出時代的眾聲。從佛教的因果報應、輪迴無常，到人間的貪嗔愛欲、愚昧機智，以近乎口語、流傳於街頭巷尾與貴族廟堂之聲，傳遞古老故事的氣息，描寫出末法時代的人間樣貌。在這些故事裡，有人夢見佛身放光、被鬼魅引誘入夜，有愚僧獲得開悟，也有武士與商賈為財欲爭鬥不休。宗教與俗世、神祕與人情並存，構成了一道道獨特的平安末世風景。後世的《宇治拾遺物語》、《徒然草》等皆可見其餘影；而小泉八雲的改編，以至於芥川龍之介以此為藍本所作〈羅生門〉、〈鼻〉、〈芋粥〉等名篇，更發揚其文學價值，吸引谷崎潤一郎、室生犀星、堀辰雄等一眾同時期作家爭相仿效。
【電子書】馬爾泰手記
「今天誰還會在乎一場好好安排的死亡？沒有人。期望擁有自己的『死』的人，會愈來愈罕見。過一陣子，期望擁有自己的『生』的人，也會同樣罕見。」一個人漂泊無依如何自孤獨、病與死創造與上帝，以及愛湧出最深刻的力量？在來自沒落貴族家庭的丹麥青年馬爾泰．勞里茲．布里格眼裡，巴黎這座城市並非取之不盡的流動饗宴，而是瀰漫貧苦與死亡氣息的灰暗之地。二十八歲，一無所成，沒人認識，鎮日恐懼。不時，舊日回憶攫住他的思緒，領他想及至親的死亡、母族宅邸撞見的幽靈，以及與親戚阿貝娜相處的甜蜜時光……在極致的孤獨之中，馬爾泰承受一切，他將坐下，日以繼夜寫作，為了自心中迸發出一行詩的第一個字。《馬爾泰手記》為德語詩人萊納．瑪利亞．里爾克以七十一個片段寫成的半自傳式小說，探討一個人如何在最深刻的孤寂當中尋索童年的意義，直視自身無以名狀的恐懼，領悟與上帝的距離，習得愛所必將擔負的重量。—「要是人們過早寫詩，那些詩可以說是輕如鴻毛。人們應該等待，窮盡一生去收集意義與甜美滋味，花上盡可能長久的一生，他或許可以寫出十行好詩。在一個罕見的時刻，一行詩的第一個字會在他們的內心裡迸發出來、傾巢而出。」——《馬爾泰手記》
審判(卡夫卡逝世百年紀念版)
「這是個錯誤。一個人怎麼可能會有罪？」——法蘭茲．卡夫卡，《審判》人類注定無法迴避的審判，罪名不得而知卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「一定是有人誹謗約瑟夫．Ｋ，因為他並沒有做什麼壞事，某天早上卻被逮捕了。」約瑟夫．Ｋ在家裡遭到控告，從此開始他與法院一連串的對抗與挫敗。家人害怕他成為家族的恥辱；委任律師遲未完成第一份答辯書；為Ｋ關說的人士則告訴他：每個被告都不無辜，且從來沒人獲得真正的無罪釋放。Ｋ罪不可赦，卻始終不知道自己的罪狀……《審判》為卡夫卡根據自身情感關係中的矛盾與苦痛著述的未竟之作。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下的人類絕境。 ◆專文導讀——鍾英彥 淡江大學德語系教授 「我們似乎可以認為《審判》中的逮捕反映出卡夫卡和菲莉絲的訂婚，而解除婚約就是Ｋ的處決。」◆特別收錄——《鱷魚街》作者布魯諾．舒茲波蘭版專文導讀「諷刺、變形、荒誕……在卡夫卡心目中，神性世界的崇高無法以別的方式表達——只能把它表現成否定人類世界的強大力量。」
【電子書】審判
「這是個錯誤。一個人怎麼可能會有罪？」——法蘭茲．卡夫卡，《審判》人類注定無法迴避的審判，罪名不得而知卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「一定是有人誹謗約瑟夫．Ｋ，因為他並沒有做什麼壞事，某天早上卻被逮捕了。」約瑟夫．Ｋ在家裡遭到控告，從此開始他與法院一連串的對抗與挫敗。家人害怕他成為家族的恥辱；委任律師遲未完成第一份答辯書；為Ｋ關說的人士則告訴他：每個被告都不無辜，且從來沒人獲得真正的無罪釋放。Ｋ罪不可赦，卻始終不知道自己的罪狀……《審判》為卡夫卡根據自身情感關係中的矛盾與苦痛著述的未竟之作。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下的人類絕境。 ◆專文導讀——鍾英彥 淡江大學德語系教授 「我們似乎可以認為《審判》中的逮捕反映出卡夫卡和菲莉絲的訂婚，而解除婚約就是Ｋ的處決。」◆特別收錄——《鱷魚街》作者布魯諾．舒茲波蘭版專文導讀「諷刺、變形、荒誕……在卡夫卡心目中，神性世界的崇高無法以別的方式表達——只能把它表現成否定人類世界的強大力量。」
失蹤者(卡夫卡逝世百年紀念版)
「別人會忘了他在這之前所做的一切，沒有人會因為他的過去而指責他。」──法蘭茲．卡夫卡，《失蹤者》儘管逃亡，即使不見任何藏身之處卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「當那艘已經放慢速度的船駛進紐約港，他像在一道忽然轉強的陽光中一眼看見他已觀察多時的自由女神像。她持劍的手臂跟先前一樣高高舉起，自由的微風在她身旁吹拂。」十七歲的卡爾．羅斯曼由於一樁醜聞被父母送往美國，必須在陌異的國度自力更生。每回看似找到棲身之所，卻旋即遭到驅離，處境愈來愈苛刻，即使如此，卡爾仍無畏地朝荒野前進。直到一天，他看見上百位天使矗立於高聳的基座，以金碧輝煌的長喇叭吹奏著不和諧音……《失蹤者》為卡夫卡以想像中的新大陸為故事舞台的未竟之作，最初在一九二七年以《美國》為名問世。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下壯闊的美國風景。◆專文導讀——耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授 「卡夫卡難得寫了齣默片式的喜劇，這部小說歡迎每一個人，決定要加入《失蹤者》的人，我們在此向他道賀！」◆特別收錄——德國流亡文學作家克勞斯．曼美國版專文導讀「他必須在美國生活，從而擁有特別的機會。他的創造者希望他能夠證明自己值得擁有這個機會，不希望他走向毀滅。因為詩人在他的一切榮光和悲慘之中深愛著他所創造出的這個純真人物，他最心愛的夢想，他的繼承人。」
【電子書】失蹤者（卡夫卡逝世百年紀念版）
「別人會忘了他在這之前所做的一切，沒有人會因為他的過去而指責他。」──法蘭茲．卡夫卡，《失蹤者》儘管逃亡，即使不見任何藏身之處卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「當那艘已經放慢速度的船駛進紐約港，他像在一道忽然轉強的陽光中一眼看見他已觀察多時的自由女神像。她持劍的手臂跟先前一樣高高舉起，自由的微風在她身旁吹拂。」十七歲的卡爾．羅斯曼由於一樁醜聞被父母送往美國，必須在陌異的國度自力更生。每回看似找到棲身之所，卻旋即遭到驅離，處境愈來愈苛刻，即使如此，卡爾仍無畏地朝荒野前進。直到一天，他看見上百位天使矗立於高聳的基座，以金碧輝煌的長喇叭吹奏著不和諧音……《失蹤者》為卡夫卡以想像中的新大陸為故事舞台的未竟之作，最初在一九二七年以《美國》為名問世。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下壯闊的美國風景。◆專文導讀——耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授 「卡夫卡難得寫了齣默片式的喜劇，這部小說歡迎每一個人，決定要加入《失蹤者》的人，我們在此向他道賀！」◆特別收錄——德國流亡文學作家克勞斯．曼美國版專文導讀「他必須在美國生活，從而擁有特別的機會。他的創造者希望他能夠證明自己值得擁有這個機會，不希望他走向毀滅。因為詩人在他的一切榮光和悲慘之中深愛著他所創造出的這個純真人物，他最心愛的夢想，他的繼承人。」
懲罰-卡夫卡自選集：判決、變形記、在流刑地
「我最好的作品，都是建立在能夠心滿意足死去的能力上。」──《卡夫卡日記》 家，是為了懲罰一個人誕生在這世界上 ●〈判決〉「你本是個無辜的孩子，更原本卻是個惡魔！所以你聽著——我判你現在投河而死。」 ●〈變形記〉 某日早晨，古瑞格．參薩自不安的夢境中醒來，發現自己在床上，蛻變成一隻陰森巨大的害蟲。 ●〈在流刑地〉 這位士兵由於不服從命令，且侮辱長官，因而被判了死刑。在流刑地，這項處決似乎引不起人們多大的興趣。 「我的心願原本是出版一部規模較大的中篇小說集，選集的共同書名為《懲罰》。」──法蘭茲．卡夫卡，〈致庫爾特．沃夫出版社〉（1915年10月15日） 一九一三年起，卡夫卡即有出版中短篇選集的想法，自稱「珍視這三個故事作為統一的整體，絕不亞於對其中一則故事完整性的重視」，並一度獲出版社支持，後因市場考量始終未能問世，原本計畫收錄的〈判決〉、〈變形記〉、〈在流刑地〉則分別以單集形式出版。 在這三篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品裡，可見一個人如何與象徵「家」的權威對抗，最終落得毀滅的下場。本選集另節選卡夫卡與出版社、情人菲莉絲．包爾的通信，以及日記內容，帶讀者一窺這位偉大作家如何淬鍊筆下的荒誕世界。 專文推薦 「何以卡夫卡要將這幾部作品置於一個共同的標題之下，這點是容易理解的。每個中心都涉及了一種轉折，過程中發生了權力的置換──打從一開始就被賦予權力的人受到了懲罰，而後權力轉向了他的對手，也就是他權力原初的對象。」 ──史丹利．康戈爾德（Stanley Corngold） 普林斯頓大學德語暨比較文學榮譽教授、卡夫卡研究專家 聯合推薦 朱嘉漢 作家耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授馬 欣 作家陳思宏 作家陳德政 作家童偉格 作家
【電子書】懲罰
「我最好的作品，都是建立在能夠心滿意足死去的能力上。」──《卡夫卡日記》 家，是為了懲罰一個人誕生在這世界上 ●〈判決〉「你本是個無辜的孩子，更原本卻是個惡魔！所以你聽著——我判你現在投河而死。」 ●〈變形記〉 某日早晨，古瑞格．參薩自不安的夢境中醒來，發現自己在床上，蛻變成一隻陰森巨大的害蟲。 ●〈在流刑地〉 這位士兵由於不服從命令，且侮辱長官，因而被判了死刑。在流刑地，這項處決似乎引不起人們多大的興趣。 「我的心願原本是出版一部規模較大的中篇小說集，選集的共同書名為《懲罰》。」──法蘭茲．卡夫卡，〈致庫爾特．沃夫出版社〉（1915年10月15日） 一九一三年起，卡夫卡即有出版中短篇選集的想法，自稱「珍視這三個故事作為統一的整體，絕不亞於對其中一則故事完整性的重視」，並一度獲出版社支持，後因市場考量始終未能問世，原本計畫收錄的〈判決〉、〈變形記〉、〈在流刑地〉則分別以單集形式出版。 在這三篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品裡，可見一個人如何與象徵「家」的權威對抗，最終落得毀滅的下場。本選集另節選卡夫卡與出版社、情人菲莉絲．包爾的通信，以及日記內容，帶讀者一窺這位偉大作家如何淬鍊筆下的荒誕世界。 專文推薦 「何以卡夫卡要將這幾部作品置於一個共同的標題之下，這點是容易理解的。每個中心都涉及了一種轉折，過程中發生了權力的置換──打從一開始就被賦予權力的人受到了懲罰，而後權力轉向了他的對手，也就是他權力原初的對象。」 ──史丹利．康戈爾德（Stanley Corngold） 普林斯頓大學德語暨比較文學榮譽教授、卡夫卡研究專家 聯合推薦 朱嘉漢 作家耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授馬 欣 作家陳思宏 作家陳德政 作家童偉格 作家
城堡(卡夫卡逝世百年紀念版)
「一個人沒有別的辦法，除了繼續向前走，繼續迷失。」 ──法蘭茲．卡夫卡，《城堡》 文學史上最孤絕、最漫長、最徒勞的等待 卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版 「Ｋ抵達時入夜已久，村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭，霧氣和黑暗籠罩著它，就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊，Ｋ在橋上佇立良久，仰望那看似空無一物之處。」 自稱「土地測量員」的K在雪夜來到西西伯爵轄下村莊，要在此駐留，卻受城堡當局百般推辭與阻撓。不止村民冷眼相待，被城堡派遣的兩位助手限制行動，派遣信差傳達的口信永遠無法上達天廳。所有K採取的行動都以失敗收場，他意欲前往的城堡始終如他第一次仰望那般虛無、不可觸及…… 《城堡》為卡夫卡最著名的未盡之作，本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分。德文初版只有18章，二、三版補上卡夫卡殘稿中的18章後半與19、20章。手稿本根據卡夫卡的分章指示，分成25章，並加上他手寫的自訂標題。 － 「我們愈想接近Ｋ，我們就離他愈遠，各種嗡嗡聲開始出現，沒有一種詮釋是能讓人滿意的，只有混亂的訊息。此時，讀者就愈像土地測量員本身，被召喚來測量小說的意義，卻發現沒有進入這個名為Ｋ的城堡道路。」 專文導讀──耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授 「《城堡》徹頭徹尾是部自傳性小說。原本應該以第一人稱述說的主角被稱為Ｋ；他就是作者，太過確切地承受了所有這些痛苦、這些怪誕的失望。在他人生的故事中有一樁婚約，可說是所有憂鬱挫敗的本質。」 特別收錄──諾貝爾文學獎得主托馬斯．曼專文導讀
卡夫卡遺稿集：八開本筆記及其他
「沒有擁有，只有存在，只有最後一口氣之後的存在，渴望窒息的存在。」 卡夫卡餘命八年 對荒誕世界最深沉的叩問 － 「我築好了巢穴，它蓋得似乎頗為成功。從外面看，只有一個大洞，而這個洞事實上卻不通往任何地方。」──〈巢穴〉 本選集為法蘭茲．卡夫卡由一九一六年起直到溘然長逝的八年間，寫於筆記本及散稿的未發表作品。一九一六年十一月起，卡夫卡逐漸不再以慣用的大冊四開本筆記來書寫日記與小說，改以體積較小、移動方便的八開藍色筆記本寫作。一九一七年九月，卡夫卡確診肺結核，在曲勞休養期間寫下一〇九條編號、思索生命意涵的〈箴言錄〉。這些作品在卡夫卡逝世後，由摯友馬克斯．布洛德整理出版，主題圍繞其一貫書寫的疏離個人與世界的關係。 － 專文導讀〈舉起利爪的寓言故事〉──耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授
【電子書】卡夫卡遺稿集
「沒有擁有，只有存在，只有最後一口氣之後的存在，渴望窒息的存在。」 卡夫卡餘命八年 對荒誕世界最深沉的叩問 － 「我築好了巢穴，它蓋得似乎頗為成功。從外面看，只有一個大洞，而這個洞事實上卻不通往任何地方。」──〈巢穴〉 本選集為法蘭茲．卡夫卡由一九一六年起直到溘然長逝的八年間，寫於筆記本及散稿的未發表作品。一九一六年十一月起，卡夫卡逐漸不再以慣用的大冊四開本筆記來書寫日記與小說，改以體積較小、移動方便的八開藍色筆記本寫作。一九一七年九月，卡夫卡確診肺結核，在曲勞休養期間寫下一〇九條編號、思索生命意涵的〈箴言錄〉。這些作品在卡夫卡逝世後，由摯友馬克斯．布洛德整理出版，主題圍繞其一貫書寫的疏離個人與世界的關係。 － 專文導讀〈舉起利爪的寓言故事〉──耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授
【電子書】城堡
「一個人沒有別的辦法，除了繼續向前走，繼續迷失。」 ──法蘭茲．卡夫卡，《城堡》 文學史上最孤絕、最漫長、最徒勞的等待 卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版 「Ｋ抵達時入夜已久，村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭，霧氣和黑暗籠罩著它，就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊，Ｋ在橋上佇立良久，仰望那看似空無一物之處。」 自稱「土地測量員」的K在雪夜來到西西伯爵轄下村莊，要在此駐留，卻受城堡當局百般推辭與阻撓。不止村民冷眼相待，被城堡派遣的兩位助手限制行動，派遣信差傳達的口信永遠無法上達天廳。所有K採取的行動都以失敗收場，他意欲前往的城堡始終如他第一次仰望那般虛無、不可觸及…… 《城堡》為卡夫卡最著名的未盡之作，本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分。德文初版只有18章，二、三版補上卡夫卡殘稿中的18章後半與19、20章。手稿本根據卡夫卡的分章指示，分成25章，並加上他手寫的自訂標題。 － 「我們愈想接近Ｋ，我們就離他愈遠，各種嗡嗡聲開始出現，沒有一種詮釋是能讓人滿意的，只有混亂的訊息。此時，讀者就愈像土地測量員本身，被召喚來測量小說的意義，卻發現沒有進入這個名為Ｋ的城堡道路。」 專文導讀──耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任助理教授 「《城堡》徹頭徹尾是部自傳性小說。原本應該以第一人稱述說的主角被稱為Ｋ；他就是作者，太過確切地承受了所有這些痛苦、這些怪誕的失望。在他人生的故事中有一樁婚約，可說是所有憂鬱挫敗的本質。」 特別收錄──諾貝爾文學獎得主托馬斯．曼專文導讀
川端康成．三島由紀夫往復書簡：日本兩大文豪的靈魂對話(新裝版)
完整公開川端康成與三島由紀夫九十四封往復書簡 解讀兩位文學大師深厚又微妙情誼的珍貴線索；研究其文學創作的重要文獻 日本文學史上最有名的一對師徒，因諾貝爾獎而失和？ 三島由紀夫的自殺行動，早有預兆？！ 一本了解作家生活的第一手資料，看見更立體、真實的川端康成與三島由紀夫 ★獨家收錄：川端家族後人與「三島由紀夫全集」主編精采對談★ 通信之初，一位是亟欲證明自己的青澀文學青年，一位是樂於提攜後進的文壇前輩。成為文壇「同事」之後，閒聊業內八卦逸事，惺惺相惜；寫作上彼此切搓指教，心靈契合；關心對方的健康，雙方家人友好…… 然而，在川端康成獲得諾貝爾文學獎後，從不掩飾得獎野心的三島漸漸與川端疏遠，但在自決前一年，三島終於吐露真心，把家人託付給老師。 「晚生真正恐懼的並非死亡，而是死後家族的名譽…… 能替晚生守護家人者，僅有川端先生一人……」 「關於文學與死亡，一般看到的其實都是已完成品，自殺在日本傳統中甚至接近一種完成。但本書《川端康成・三島由紀夫往復書簡》讓讀者有機會接觸『過程』，一部作品從靈感啟發到完成出版的過程，一個初出茅廬的文藝青年邁向偉大作家的過程，還有那終究最讓人好奇的，在自衛隊基地公開自殺的精神變化過程。」──張文薰 本書特色 1．了解及補足川端康成、三島由紀夫創作過程的珍貴資料。 2．兩人的信生動反映出當時文壇的動向，以及將日本文學介紹至海外的現況。 3．披露三島由紀夫自決前心境變化的重要線索。 4．獨家收錄川端後人與日本新潮社「三島由紀夫全集」主編精采對談〈令人敬畏的謀畫家‧三島由紀夫──解讀靈魂的對話〉
【電子書】川端康成．三島由紀夫往復書簡
完整公開川端康成與三島由紀夫九十四封往復書簡 解讀兩位文學大師深厚又微妙情誼的珍貴線索；研究其文學創作的重要文獻 日本文學史上最有名的一對師徒，因諾貝爾獎而失和？ 三島由紀夫的自殺行動，早有預兆？！ 一本了解作家生活的第一手資料，看見更立體、真實的川端康成與三島由紀夫 ★獨家收錄：川端家族後人與「三島由紀夫全集」主編精采對談★ 通信之初，一位是亟欲證明自己的青澀文學青年，一位是樂於提攜後進的文壇前輩。成為文壇「同事」之後，閒聊業內八卦逸事，惺惺相惜；寫作上彼此切搓指教，心靈契合；關心對方的健康，雙方家人友好…… 然而，在川端康成獲得諾貝爾文學獎後，從不掩飾得獎野心的三島漸漸與川端疏遠，但在自決前一年，三島終於吐露真心，把家人託付給老師。 「晚生真正恐懼的並非死亡，而是死後家族的名譽…… 能替晚生守護家人者，僅有川端先生一人……」 「關於文學與死亡，一般看到的其實都是已完成品，自殺在日本傳統中甚至接近一種完成。但本書《川端康成・三島由紀夫往復書簡》讓讀者有機會接觸『過程』，一部作品從靈感啟發到完成出版的過程，一個初出茅廬的文藝青年邁向偉大作家的過程，還有那終究最讓人好奇的，在自衛隊基地公開自殺的精神變化過程。」──張文薰 本書特色 1．了解及補足川端康成、三島由紀夫創作過程的珍貴資料。 2．兩人的信生動反映出當時文壇的動向，以及將日本文學介紹至海外的現況。 3．披露三島由紀夫自決前心境變化的重要線索。 4．獨家收錄川端後人與日本新潮社「三島由紀夫全集」主編精采對談〈令人敬畏的謀畫家‧三島由紀夫──解讀靈魂的對話〉
老人與海【海明威生涯代表作，榮獲諾貝爾獎關鍵作品‧經典紀念新版】
奠定海明威文學成就之作 1953年普立茲小說獎 1954年諾貝爾文學獎 「他嫻熟的敘事技藝，完美展現在《老人與海》之中；同時也深深影響了當代文學風格。」──1954年諾貝爾文學獎頌辭 「人可以被毀滅，但不能被打敗！」 海明威自認他一生中所寫出的最好作品 以極簡篇章呈現人類與困境的永恆搏鬥 一名年邁的古巴漁夫已經長達八十四天沒有釣到魚，直到他獨自出海，在墨西哥灣流遇上一尾巨大的馬林魚。搏鬥的過程，他左手抽筋、自言自語、幾近昏厥，好不容易捕獲的馬林魚，最終卻遭鯊魚群起吞食。他疲憊地帶著魚骨回到岸邊，回到自己家中，沉沉入睡，夢見非洲海邊的獅群。 《老人與海》是海明威生前最後一部中篇小說，最初發表於《生活》（Life）雜誌，出刊兩天內賣出五百萬本以上。書籍出版後獲得美國「每月之書俱樂部」選書，他在一九五三、一九五四年也分別榮獲普立茲小說獎、諾貝爾文學獎，奠定海明威在美國文學的地位，暢銷多年至今。 小說中的名句「人不是生來失敗的」、「人可以被毀滅，但不能被打敗！」雖然看似壯闊豪邁，但其實故事講述的也是徒勞；漁夫桑迪亞哥在耗盡生命般的戰鬥後，仍無法抵禦大自然的生態法則，只能帶著馬林魚的脊骨回岸。 海明威曾自述，他在創作時秉持著「魚是魚、海是海」的精神。不過多堆砌、埋藏象徵隱喻，而是以精簡的句子呈現海上的故事，他接受《時代》雜誌訪問時說道：「我試著塑造一名真正的老人、真正的男孩、真正的大海，以及真正的魚跟鯊魚。」《老人與海》也是海明威「冰山理論」寫作原則的極致呈現。簡潔的語言，其實都是海明威與文字的角力結果。 海明威將永恆的命題：人在面對失敗時的勇氣，以及在失去的過程中，如何為自己取得個人的勝利，轉化為二十世紀的壯麗經典之作。 本書特色 ．《老人與海》原文字數不到3萬字，在這本小說中，可以理解海明威簡約俐落的創作風格，尤其是他的「冰山理論」。海明威不過多描寫村莊的背景，不細寫村民的故事，而是盡可能以極簡文字聚焦海上的故事情節。 ．海明威在《老人與海》之前曾出版《過河入林》，未能獲得文壇青睞。本書是重振海明威文學評價的重要作品，奠定了他在美國文學的地位。 ．《老人與海》是海明威在古巴創作的小說，他獲得諾貝爾文學獎後，將獎項獻給古巴人。小說地點也設置在古巴，讀者能體會地方海灣的氛圍；同時，在漁夫聖地亞哥的視角下，一窺海上的美麗及殘酷，是海洋文學的代表作品。 得獎紀錄 1954年諾貝爾文學獎 1953年普立茲小說獎 1953年美國國家圖書獎小說類入圍
【電子書】老人與海【經典紀念新版】
奠定海明威文學成就之作 1953年普立茲小說獎 1954年諾貝爾文學獎 「他嫻熟的敘事技藝，完美展現在《老人與海》之中；同時也深深影響了當代文學風格。」──1954年諾貝爾文學獎頌辭 「人可以被毀滅，但不能被打敗！」 海明威自認他一生中所寫出的最好作品 以極簡篇章呈現人類與困境的永恆搏鬥 一名年邁的古巴漁夫已經長達八十四天沒有釣到魚，直到他獨自出海，在墨西哥灣流遇上一尾巨大的馬林魚。搏鬥的過程，他左手抽筋、自言自語、幾近昏厥，好不容易捕獲的馬林魚，最終卻遭鯊魚群起吞食。他疲憊地帶著魚骨回到岸邊，回到自己家中，沉沉入睡，夢見非洲海邊的獅群。 《老人與海》是海明威生前最後一部中篇小說，最初發表於《生活》（Life）雜誌，出刊兩天內賣出五百萬本以上。書籍出版後獲得美國「每月之書俱樂部」選書，他在一九五三、一九五四年也分別榮獲普立茲小說獎、諾貝爾文學獎，奠定海明威在美國文學的地位，暢銷多年至今。 小說中的名句「人不是生來失敗的」、「人可以被毀滅，但不能被打敗！」雖然看似壯闊豪邁，但其實故事講述的也是徒勞；漁夫桑迪亞哥在耗盡生命般的戰鬥後，仍無法抵禦大自然的生態法則，只能帶著馬林魚的脊骨回岸。 海明威曾自述，他在創作時秉持著「魚是魚、海是海」的精神。不過多堆砌、埋藏象徵隱喻，而是以精簡的句子呈現海上的故事，他接受《時代》雜誌訪問時說道：「我試著塑造一名真正的老人、真正的男孩、真正的大海，以及真正的魚跟鯊魚。」《老人與海》也是海明威「冰山理論」寫作原則的極致呈現。簡潔的語言，其實都是海明威與文字的角力結果。 海明威將永恆的命題：人在面對失敗時的勇氣，以及在失去的過程中，如何為自己取得個人的勝利，轉化為二十世紀的壯麗經典之作。 本書特色 ．《老人與海》原文字數不到3萬字，在這本小說中，可以理解海明威簡約俐落的創作風格，尤其是他的「冰山理論」。海明威不過多描寫村莊的背景，不細寫村民的故事，而是盡可能以極簡文字聚焦海上的故事情節。 ．海明威在《老人與海》之前曾出版《過河入林》，未能獲得文壇青睞。本書是重振海明威文學評價的重要作品，奠定了他在美國文學的地位。 ．《老人與海》是海明威在古巴創作的小說，他獲得諾貝爾文學獎後，將獎項獻給古巴人。小說地點也設置在古巴，讀者能體會地方海灣的氛圍；同時，在漁夫聖地亞哥的視角下，一窺海上的美麗及殘酷，是海洋文學的代表作品。 得獎紀錄 1954年諾貝爾文學獎 1953年普立茲小說獎 1953年美國國家圖書獎小說類入圍
戰地春夢【海明威私心最愛作品，睽違半世紀，全新繁體中文譯本】
海明威私心最愛作品 現代主義戰爭小說經典， 對戰爭的荒謬與殘暴提出控訴。 「神聖」、「榮耀」、「犧牲」…… 這些空泛的字眼，總是令我感到尷尬。 我已經許久不曾見識到真正神聖的事物； 過去充滿榮耀的一切，已不再榮耀； 而所謂的犧牲，如果只是埋葬捐軀者的屍體，其他什麼事也沒能為他們做， 那他們跟宰場裡的牲畜屍體，又有什麼兩樣？ 睽違半世紀，全新繁體中文譯本 台灣自從一九七八年宋碧雲的譯本，迄今可說已經有四十年未再有代表性譯本出現過——這裡所謂代表性，是指譯者在翻譯時並未因循苟且，參考先前譯本，因此沒有繼承以前譯者所留下來的錯誤。由此可見，我們的確需要一個新譯本，才能夠還原這部海明威經典戰爭小說的真實風貌，讓讀者更正確地理解海明威筆下的故事，還有故事背後的思想與歷史文化背景。 ※故事簡介 他來到戰場，為愛，為責任，為信念， 但愛、責任與信念卻全在戰爭中被壓碾成碎片。 第一次世界大戰方酣，美國青年亨利・佛德列克志願前往義大利戰場擔任救護車軍官，並邂逅了美麗的英國護士凱薩琳。亨利在一次砲擊中身受重傷，在大後方醫院休養時與凱薩琳重逢，並深深墜入愛河。傷癒後亨利重返前線，卻遭逢了義軍大潰敗。 憑著毅力與幸運，亨利帶領同袍好不容易安然撤離到後方，同袍卻不幸遭到友軍誤殺，而他則荒謬地被憲兵視作敵方間諜，迫使他得再次逃離。而這一次，他決心與懷有身孕的愛人相偕逃到瑞士。 但戰爭豈容樂土，殘酷的命運似乎不願意對他們收手…… 本書特色 本書譯者陳榮彬除了是譯作豐富的資深翻譯家，更是鑽研海明威研究的學者，在翻譯本書的過程中，除了爬梳自一九三九年以來《戰地春夢》歷代中譯本的優劣，並參照大量海明威專書、學術論文以及網路資料，對於書中的諸多細節如部隊名稱、地理位置、義大利語、歐戰戰史、社會脈絡⋯⋯等，均有詳實的考據，忠實且正確地還原了英文原著。 如果如費茲傑羅所推崇的：《戰地春夢》是海明威最棒的小說， 陳榮彬版《戰地春夢》，可說是近四十年來最佳的中文譯本。
【電子書】戰地春夢【海明威私心最愛作品，睽違半世紀，全新繁體中文譯本】
海明威私心最愛作品 現代主義戰爭小說經典， 對戰爭的荒謬與殘暴提出控訴。 「神聖」、「榮耀」、「犧牲」…… 這些空泛的字眼，總是令我感到尷尬。 我已經許久不曾見識到真正神聖的事物； 過去充滿榮耀的一切，已不再榮耀； 而所謂的犧牲，如果只是埋葬捐軀者的屍體，其他什麼事也沒能為他們做， 那他們跟宰場裡的牲畜屍體，又有什麼兩樣？ 睽違半世紀，全新繁體中文譯本 台灣自從一九七八年宋碧雲的譯本，迄今可說已經有四十年未再有代表性譯本出現過——這裡所謂代表性，是指譯者在翻譯時並未因循苟且，參考先前譯本，因此沒有繼承以前譯者所留下來的錯誤。由此可見，我們的確需要一個新譯本，才能夠還原這部海明威經典戰爭小說的真實風貌，讓讀者更正確地理解海明威筆下的故事，還有故事背後的思想與歷史文化背景。 ※故事簡介 他來到戰場，為愛，為責任，為信念， 但愛、責任與信念卻全在戰爭中被壓碾成碎片。 第一次世界大戰方酣，美國青年亨利・佛德列克志願前往義大利戰場擔任救護車軍官，並邂逅了美麗的英國護士凱薩琳。亨利在一次砲擊中身受重傷，在大後方醫院休養時與凱薩琳重逢，並深深墜入愛河。傷癒後亨利重返前線，卻遭逢了義軍大潰敗。 憑著毅力與幸運，亨利帶領同袍好不容易安然撤離到後方，同袍卻不幸遭到友軍誤殺，而他則荒謬地被憲兵視作敵方間諜，迫使他得再次逃離。而這一次，他決心與懷有身孕的愛人相偕逃到瑞士。 但戰爭豈容樂土，殘酷的命運似乎不願意對他們收手…… 本書特色 本書譯者陳榮彬除了是譯作豐富的資深翻譯家，更是鑽研海明威研究的學者，在翻譯本書的過程中，除了爬梳自一九三九年以來《戰地春夢》歷代中譯本的優劣，並參照大量海明威專書、學術論文以及網路資料，對於書中的諸多細節如部隊名稱、地理位置、義大利語、歐戰戰史、社會脈絡⋯⋯等，均有詳實的考據，忠實且正確地還原了英文原著。 如果如費茲傑羅所推崇的：《戰地春夢》是海明威最棒的小說， 陳榮彬版《戰地春夢》，可說是近四十年來最佳的中文譯本。
人依靠什麼而活：托爾斯泰短篇哲理故事
韓劇《海岸村恰恰恰》男主角心愛之作 創作史詩巨著的俄國大文豪 透視人類靈魂的經典短篇 一名墜落凡間的天使，終於習得人間的道理： 「人類是依靠愛而生存。」 寫出長篇史詩《戰爭與和平》、《安娜‧卡列尼娜》的托爾斯泰，在晚年也創作了許多短篇及民間故事，其中蘊含著愛的啟示以及人生的哲思，使這些故事百年不衰、歷久彌新。托爾斯泰曾言：「如果忘卻自己而愛別人，將會獲得寧靜、幸福和高尚。」這些故事再指向了這個核心，愛並不是利己，而是包容、寬恕與同理，也唯有此才能邁向真正的偉大。 本書輯選了與惡魔鬥智的〈傻子伊凡的故事〉、天使墜落凡間尋求真理的〈人依靠什麼而活〉，以及深思人與土地之間關係的〈一個人需要多少土地〉等八則經典短篇故事；同時收錄托爾斯泰的創作生平小史，使讀者在閱讀故事之餘，更能領略大師一生欲貫徹的人道主義與宗教理想。
