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嶺南派畫法(三)：山水．動物．人物

盧清遠著

藝術圖書出版

1997/06/30 出版

嶺南畫派的山水、人物、走獸畫法，從日本畫技法滲入西洋畫的色彩，而展現出所謂的嶺南風，它的技法是如何呢？本書不但有例圖，也詳細分解、示範。

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畫荷的技巧　花苞畫法，先塗上薄薄一層白色，用淡紅色染一次，用淡紅色染多次，用同一樣顏色，畫上淡淡的條紋；花苞背面畫法，塗上一層薄薄的石綠，用草綠染陰陽光暗，染上多次，最後畫條紋；花苞正面畫法，勾花形，工作程序如上，花苞略開，吐露些許花色，荷幹幼刺，略向下垂，才合生理。　荷花花瓣畫法，全部花瓣淡染二、三次，花瓣外側一面要重複淡染二、三次，花瓣外側直紋，彎紋全用淡紅色絲，花瓣內側真紋用淡色絲，彎紋用白色絲。　蓮子側面畫法，塗上一層淺綠，染上嫩綠，加染草綠多次，完成草綠之後，在蓮子頭外突處點些白色；蓮子略正面畫法，1,2,3,4工作程序同前，顏色看畫面需而定，或作者興趣而另有新意。

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畫小動物

方楚雄著

藝術圖書出版

1997/03/25 出版

方楚雄精心繪編，教您如何畫好小動物。諸如貓、狐狸、綿羊、猴子、兔子、松鼠……，不祇繪出形態，而更能栩栩如生。

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實用繪畫學

趙少昂著

藝術圖書出版

1995/12/21 出版

實用繪畫學　嶺南畫派隨著中國民主革命的勝利而風行全國，歷數十載，趙少昂教授也成為當代嶺南畫派巨匠，他的藝術成就，早已馳譽世界。趙教授在創作之餘，對弘揚嶺南畫派，拓展中國藝術亦不遺餘力。　多年來他曾應邀在世界各地的著名大學、藝術館和博物館畫展、講學和揮毫示範。隱譽國際，引起環球藝術對嶺南畫派的重視，學習嶺南畫派的浪朝也日益高漲。　嶺南畫派已開枝散葉，後代傳人，遍及世界，但乏機緣一列門牆者，仍難以數計，本書集結了嶺南畫派的結晶，，實為珍貴。

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沈周山水

沈周著

藝術圖書出版

1995/11/06 出版

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周澄山水畫集

周澄著

藝術圖書出版

1995/08/07 出版

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周澄山水畫法

周澄繪著著

藝術圖書出版

1994/05/25 出版

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百花畫譜：附畫法

楊顎西著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

內容簡介　寫意花鳥畫是我國繪畫的一種重要表現方式，凡兼工帶寫、小寫意、大寫意均屬「寫意」的範疇，亦稱為寫意花鳥畫；但花卉卻是花鳥畫中的主要題材。　本書只是就筆者平時化卉寫生時所留下的部分作品，再加以分析、圖解及畫法說明，並節錄一些花木的掌故，歷史的傳說，和古今人的題詠，這都是我多年來學畫、教畫以及創作的心得。作者簡介　楊鄂西　畢業於國立藝專美術科，中國文化大學美術系國畫組，現任台中專講師。　著作：寫意花鳥畫法、百花畫譜、百鳥畫譜、中國畫入門等。

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畫荷花

趙少昂著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

悠遊在美妙的荷塘　乍看荷花，花開花謝，一如時序輪轉之自然，無大分別。但細敲，不同筆意，不同畫派，所表現的畫趣迥然有異。　本書作了野逸、文人、金石、沒骨畫派的分野，除了領略不同趣味，還可幫助習畫者知道自己畫風源流。後半篇幅也就以金石、工筆、文人、潑墨、沒骨、嶺南、寫意、彩墨、寫生等九種畫法，介紹國內、大陸、海外當代畫家共46位的荷畫創作，真是滿目琳琅！　配上優美的文字說明，您就更能心領神會，悠遊在美妙的荷塘之中。現階段的大陸文化交流開放，期待有更多不同的畫面呈現，讓藝術的園地一如荷蓮的璀璨！

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畫樹寫林

盧錫繪著著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

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工筆牡丹

伍揖青繪著著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

工筆牡丹　伍揖青老師適當的擷取了宋畫的經驗菁華，從傳統與自我情感結合的智慧連鎖起來，不僅論述了技巧，也傾訴了哲學與內在的情懷。　他的藝術特點，妙在從寫生入手貴在創意，融客觀現實於理想，故象生意端，形造筆下，奪花卉之芳華；妙在取材，敢於發現新鮮事物，反映日常生活，平易近人豐富多彩；妙在工整，以認真態度從事寫作，法度嚴謹，一筆不苟，刻畫入微而工力見深；妙在妍雅，高度發揮了「勾勒」「沒骨」「寫意」「撞粉」「撞水」的特殊技法，工筆處如淑女端莊典雅，意筆處如現代女性之豪邁爽朗。他用「水」用「粉」使色光交融，氣韻流走，極富清新之美妙。

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蝴蝶．草蟲

俞致貞著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

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牡丹畫選

王玉萍著

藝術圖書出版

1993/02/17 出版

「古今畫家愛牡丹」，本書選輯古今畫家作牡丹畫145 幅。但見工筆、寫意各展姿研，重彩、淡墨各具特色，真是國色天香，洋溢一片富貴吉祥喜氣，予「花中之王」最高的禮讚！

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牡丹畫藝

春暉著

藝術圖書出版

1993/01/01 出版

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寫意花鳥畫法

楊鄂西著

藝術圖書出版

1993/01/01 出版

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吳昌碩彩墨精選

吳昌碩著

藝術圖書出版

1993/01/01 出版

吳昌碩彩墨精選　在中國畫史上，寫意的花鳥畫，由明代的徐渭文長、陳淳道復的文人畫風，一路流傳遞變，到揚州八怪、華新羅、趙之謙、吳讓之及吳俊卿，都可說是文人畫派的範疇。　揚州八怪雖然不盡是屬於這派，所畫的也不全是花卉畫，但受潮流的影響，有共同的趨向。華新羅是清代後半期花鳥畫的宗匠，他的作品風靡於世，對於後是花鳥話也有相當影響。趙之謙是清朝咸豐時人，他對詩文書畫篆刻無所不能。　吳昌碩出生於書香門第，因受洪楊之亂，離鄉別井，生活的顛沛。他一生中，研究辭章文字訓詁之學，吳昌碩的後半生，才是他繪畫生涯中最為光輝的時期。

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