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艋舺公園殺人事件
為了天下蒼生、正道正義， 為了成為令人嚮往的「曹志誠」， 菜鳥警察這麼相信著…… 直到發生一起轟動整個分局的綁架案！ 盜火劇團劉天涯 懸疑三部曲—二部曲 劇本書 選舉期間，具有前警察局長身分的候選人，他的女兒被綁架了！ 這是跟選舉有關的陰謀，或另有所圖呢？ 《艋舺公園殺人事件》透過警政體系之間的權力鬥爭， 探討何為「正義」、何為「善惡」。 走進迷霧般的辦案過程， 在抽絲剝繭中，體悟人性本身的複雜。 特別推薦 《艋舺公園殺人事件》逼迫個人將其光輝理想與陰暗社會現實置於天平之上，劇中角色在實踐理想的同時，也紛紛被迫面對不堪真相，作出沒有贏家的苦澀抉擇。～王健任（劇作家／《艋舺公園殺人事件》編劇顧問）
幽靈晚餐
所以，你們會幫我嗎？ 在這餐桌上，沒有人是無辜的。 這裡，好像少了一個人。 盜火劇團劉天涯 懸疑三部曲—二部曲 劇本書 本劇想要探討的主題是校園霸凌，霸凌者本身自然該被譴責，然而，那些在旁邊冷眼旁觀、不曾發聲的人，那些「沉默的大多數」，我們又該如何看待他們？ 過了許多年後，一群曾經的同學被邀至一間老舊的西餐廳聚餐，但數來數去都少了那麼一個人──她為什麼沒有來？我們又怎麼會在這裡？ 想不起來，或是不願面對，從此就是無限循環…… 特別推薦 幸好劉天涯完成了《幽靈晚餐》，帶給我們在劇場失去已久的解謎與復仇。不過，《幽靈晚餐》不僅是一齣推理劇，它同時探索了劇場本身的複雜意義。——耿一偉（衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問） 直到《幽靈晚餐》，身為導演的我好像更了解一些什麼，一些屬於編劇小屋內的創作秘密。——何應權（盜火劇團藝術總監、《幽靈晚餐》導演）
少女A
記得帶一束玫瑰來看我 之後 就是你的滄桑了 少女，從來不是錨定於數字的身分。 少女是一種溝通方式，有一定的句法結構，是我們心中說不盡又難以言說的部分。 少女，也是玩耍著語言遊戲的我們，最自在的姿態。 少女A，是底線、是王牌，是我們憂鬱地面向世界時，最後也最難以妥協的精神狀態。 16歲開始發表作品，從以美人之名的詩精靈，持續初戀的詩人，以及舞孃的好好舞台，來到了廖之韻的第四本個人詩集《少女A》──以少女的眼光看世界，每件事情都有另外的時間向度，是在感傷與祈禱、絕望與幸福中的變化迴圈。 《少女A》分成四大部分：「記得帶一束玫瑰來看我，之後，就是你的滄桑了」是對生命本質的哀憐與愛，在「水缸裡的金魚吐出三個願望」中展開自我對話，而「放開那個女孩」則是少女與性別的辯證，最後「讓我們相愛如貓」，儘管這世界不怎麼美好，書寫依然繼續，我們依然可愛。 《少女A》就是我們（少女們）如何繼續愛這個世界！ 「捨不得說再見／擺脫憂鬱的十種方法不包括在十一月／思念／十二月，去年的，前年的」 「第一次發現原來哀傷很疼／很疼很疼的/我／不斷旋轉的天空／雨季後發漲的麵包屑／跳舞的蘑菇／以為嗎啡只是安慰劑」 「水缸裡的金魚吐出三個願望／世界很大而我們在此組裝未來／絨毛娃娃的眼珠滾進床底下／撿到機器人的翅膀／遺失的小時候」 「我關上門／不小心夾皺一朵玫瑰色的夢／遮蔽了天空」 本書特色 ★主題式詩集，風格明確。 ★封面插畫：金芸萱繪「女巫」。 ★隨書贈送：和封面設計不同的《少女A》牌卡一張。 ★相關閱讀：《好好舞》、《持續初戀直到水星逆轉》、《以美人之名》。
方舟三部曲
人類的未來，是什麼樣子？ 方舟將會帶領我們前往何處？ 林孟寰首本劇本書《方舟三部曲》 ◎林孟寰，曾獲臺北文學獎劇本首獎、臺北兒藝節劇本首獎，並以《通靈少女》入圍金鐘獎迷你劇集類最佳編劇。 ◎《方舟三部曲》為臺灣劇場少見的科幻題材，以科幻與人性為主軸，展開對未來世界的叩問。 本書收錄：〈前進吧！方舟〉、〈地球自衛隊〉、〈阿飛夕亞〉、〈食用人間〉，與創作筆記〈科幻的理由〉、〈劇場如何科幻？〉、〈形式與內容〉、〈題材選擇與系列創作〉。 「如何定義人？」、「人與動物的區別？」、「靈魂是否存在？」 〈前進吧！方舟〉 在太空船「方舟」上，載著生命工程師阿凱與兩名AI機器人， 阿凱研發出把靈魂和DNA數位儲存的方法， 卻因為一場意外，動物靈魂棲息進了他的身體⋯⋯ 〈地球自衛隊〉 地球自衛隊是一款「毀滅人類，拯救地球」的遊戲， 在地球自衛隊工作的小希發現了遊戲背後的真正目的， 而她，也必須為此做出抉擇—— 〈阿飛夕亞〉 當人類喪失語言，文明是否還能延續下去？ 保存了人類語言與行為的AI機器人， 嘗試將「人」重新教育成「人」——帶回文明世界。 〈食用人間〉 文明毀滅後，人類被「狼」所豢養，「肉」也不再是人類觸手可及的東西。 阿民家因為遺失了「肉」，引爆了猜忌與衝突—— 到底誰是吃了肉的「狼」？ 「『劇本』是劇作家燃燒熱情與創意，書寫而成的個人作品；但『劇場』卻是個不折不扣的『集體創作』──當劇本交付給劇組，便會逐步加入導演、演員與各領域的設計師們，甚至宣傳行銷部門的創意，匯聚之後將它具體實踐在舞台上。也因此，各個部門回饋的意見也可能反過來影響劇作家，成為劇本修改的參考依據。」——〈創作筆記Ⅲ 形式與內容〉
庫特的毛線時光：迷霧國度故事集
「關係」其實就像毛線一樣，每個人透過毛線連結在一起。 毛線如果綁得太緊，彼此都會喘不過氣， 有時候，將毛線放鬆一點，擁抱自己的毛線球，也是很棒的事。 成長中的依賴與獨立 從小，庫特的家人總會花許多時間跟他一起玩、一起說話， 但是，當他漸漸長大，他發現大家無法每一分每一秒陪在他身旁。 覺得好孤單、好寂寞的庫特進入了森林， 在森林中，他與毛線人莫斯達成為了好朋友， 他們一起前往了毛線人的村莊、與村裡的人玩， 在這個過程中，庫特發現—— 雖然有時候會因為對方無法時時在身邊陪伴而感到寂寞， 但也因為這樣，互相陪伴的時光才更精采。 ★處理成長和人際關係中必經的依賴與獨立課題
喵！記得明天依然愛
那些愛啊傷心啊什麼的，都留給往後回想起來會笑的眼淚吧！ 我們不是不敢愛， 而是連愛的勇氣都沒有。 我們需要很多很多的愛， 卻不懂愛。 被困住的， 其實是自己還愛著自己的心， 畢竟愛情， 不就是愛著那個和自己極為相同（或某些相同）的人嗎？ 每個人面對愛情都有逞強的時候吧！ 所以， 不快樂的愛， 就不要了吧！ 好比太過清醒是會讓自己痛苦的， 太過精確的定義那就不是愛了。 愛嘛， 其實就是 喵喵喵喵～ 他寫愛情，他畫愛情，擅長處理兩性關係的作家張耀仁，風格強烈的圖文創作，讓汪汪與喵喵跟我們說愛情。 深坑德華米克斯、淡水杰倫米克斯、雲林小丑牛牛……報紙專欄「今日我最不靈（Bling）」好評集結＋全新愛的創作，一圖一文，透露出38種失戀與眷戀。 我們究竟有多久沒好好看進彼此的眼神了呢？ 毛起來，愛你愛我！ 本書特色： 1. 在愛情中暗自流淚的男生，就像苦情汪汪，有些衝動，有些執著，有些一廂情願，有些放不下，但也總得在愛情中學會愛情，也學會親密關係。 2. 傲嬌的喵喵是男生眼中的女生，也是讓我們有好多疑問又有好多答案的愛情你來我往，然後就在某一時刻，忽然領悟了，原來，我們都需要更多一點愛。 3. 用喵喵與汪汪的圖，搭配溫柔又賤賤的文字，一些些坦率，一些些療癒，無論在什麼樣的愛情關係裡，不管愛或不愛──這就是人生啊！
廢物女子大學生的閃閃生存術
知性優雅、青春無限，手抱一本外文書漫步校園，女子大學生生活讓人好生嚮往……..不！這不是真的！ 少女阿妙之真實女子大學生活＝耍廢、耍廢、耍廢！ 學校→明明都是外文系的女生，我跟學姊的飄逸氣質就是……有差！ →以為上大學後可以這樣那樣，實際這樣那樣後怎麼空虛寂寞冷？ →用功讀書也是有，但是大學生活總有許多意外（？） 愛情→才一轉眼，怎麼只剩我沒男朋友？ →戀愛教戰守則什麼的，好像有一點沒用…… →女生還是要主動啊！（雖然不一定成功） →男朋友其實是種奇怪的生物吧！ 減肥→小時候是誰說吃多一點圓圓好可愛？ →慢跑總被生理期、考試、教報告……打斷！所以，那就算了吧？！ →開始減肥看食物的眼光都不同了。 打扮→上大學後立志要把自己打扮美美的（？） →網拍麻豆的衣服試穿照片和我總是不一樣啊！ →誰說穿耳洞不痛啦？ →意境照這種東西，別人是空靈，我是…… 去日本自助旅行→出國前一天，手機一定會壞掉！ →出國迷路時，手機一定會沒電！ →問路當地人，但人家聽到英文就嚇跑了…… 學校、愛情、減肥、打扮、第一次去日本自助旅行，少女阿妙要你跟她一起體驗最真實的女子大學生活！ ※少女阿妙首本實體圖文書，好評短篇＋全新長篇！ ※隨書附贈「阿妙款」or「粉粉藍藍」款，明信片一張。
靠！悲
我們這時代的悲男子，既傷且喜！ 厭世男孩書寫 告非非心詩文集 ──給那些總是與幸運擦肩而過、總是匍匐生活，又衰又賤的男子們── 少有人在意我們在想什麼； 社會要求我們堅強，柔軟的心卻格外容易受傷； 想逆流而行，總被推到不想抵達的地方。 即使是哀傷、哀感的部分，都有一種在兒童樂園裡迷路的開心。──駱以軍（小說家） 既厭世也戀世。──林禹瑄（詩人） 作者踩在悲賤／卑賤的位置上觀看事物以及自身，身處在大眾聚焦之外，冷眼旁觀也看得特別清醒，所有弱小、卑微的物事都成了他情感同理、投射而書寫的對象，也是這一世代的男子在厭世中又帶著刺的戀世寫照。
好好舞
女子x跳舞x身體 ～詩集的可能性還沒有被窮盡。 ～詩與舞蹈的結合。 蕭蕭：「廖之韻推出了杜甫與公孫大娘合身的《好好舞》，是觀者、舞者、詩者三合一的作品，是她從肚皮舞改變人生的詩路歷程、詩境傳導。……《好好舞》是一本有機書，有著完美的設計，全書共分十節，每節固定五首詩，但每首詩的寫作技巧各有不同的表現。」 喜菡：「而我，走入她的詩中，她的舞中，以她扭動的詩句，意象堆疊的足尖輕觸額頭。我懂了她，以為是她。她回眸了，她，就是一部歷史。」 須文蔚：「《好好舞》不停辯證著女性身體自主，呼號同伴無須在意世俗冷眼，搖擺自己的胸、腰與臀……其中最為激烈的諷刺，莫過於〈不跳舞的男人們〉，顯然是針對無法欣賞舞者之美，總困頓於「道德」或「傳統」的男性觀眾……《好好舞》仍保有濃厚的抒情與溫柔。〈汗濕的舞衣〉廖之韻展現出嫻熟的語言，把一件平凡的舞衣，不斷轉換譬喻，出入宇宙、慾望與夢想之間，美麗而炫目。而讓人讚嘆的，多是由中東舞蹈手勢與舞姿衍生而來的詩句，例如〈蛇手〉中： 我們不斷延伸 吐信 指尖的方向是你的渴求 女子收回手，空氣中已是戀戀的毒 『戀戀的毒』絕對會讓人低迴再三，特別是曾沈浸在愛、痴與狂等迷亂的讀者，一定心頭一震。」 顏艾琳：「（廖之韻）寫出了臺灣詩壇不曾有過的內外舞姿，撩人且動人。」 這是廖之韻的第三本個人詩集。不同於前兩本是歷年詩作的發表收集，這本《好好舞》為一主題完整的作品。 「女子/女身」與「舞蹈」的聯繫可以多內在、多深刻？身為十年舞齡的肚皮舞孃，詩人寫下了舞孃的日常──舞蹈的美好，不只是上臺的那一刻，而是當舞蹈真正成為女子的生活方式。 女子有寫，女子有舞，女子是好。 《好好舞》以女子習舞、登臺表演、謝幕、回到日常練習的一循環歷程為創作與編排概念，像是試衣間、舞臺上的定位點、隨手丟棄的假睫毛，詩人想掌握的是一般女子內在靈魂的那些部分，也是以詩形式舞出生命的驕傲。 有了光，有了影 共舞，這世界 不孤單
每個人都需要一點猶豫
資訊知識一直長一直長… 未讀訊息和郵件一直長一直長… 「責任」一直長一直長… 厭煩焦躁一直長一直長… 寂寞…也一直長一直長… 競時求快、 簡明有效率，適用於所有人生大小事嗎？！ 為什麼要逼我快速下決定呢？ 明明…這些那些需要更多思考的間隙啊！ 每個人都需要一點猶豫…，給自己更多溫柔地支持，於是便能覺察到生活中，其實擁有很多的可能性，其實我們能擴展出的許多向度，也能發掘自己更強的韌度。 一篇篇反芻經驗而來的省思，作者透過圖畫和文字，說出我們這一世代共振共鳴的故事… 這些我的、你的、它（他/她）的、個人的、集體的故事… 當你翻閱這本書，進行立體身分交替的想像與空間時間的進駐抽離，你會覺得心口熱熱暖暖地像是被撫慰了、被瞭解了。 然後，你會本能性地再一次地拉高視野，回頭望過去二三事、現在立足點以及未來，或許，你會因此擁有重新詮釋生命的力量～ 在小小猶豫的片刻裡～ 讓我猶豫一下，不假他人之眼，我想自己看世界！
