✰Apple旗艦店開幕合作剪紙藝術家楊士毅，公布創作背後的幸福心法 ✰真正的幸福不需追求，而是必須沒有門檻，只要按下「我願意」的開關，就能啟動發生 ✰指引每個人在面對家人、內心、旅行與流浪、生活與工作，如何找到「我願意」的開關 ✰解析十個「幸福」的剪紙、裝置藝術個案 ✰暖心收錄 橫式拉頁《你在身邊，家就開滿了花》 關於「如何獲得幸福、快樂的人生」，楊士毅一輩子都在尋找這個問題的答案。 少時家庭貧窮與黑暗的陰影，讓他長期畏縮於沒有自信的角落裡，即使他從讀大學開始就在攝影上才華洋溢，但是在巨大的財務和心理壓力之下，有段時間只能持續耽溺於黑暗的創作風格，不知道自己應該被放在這個世界的什麼地方。 然而，有一天他終於跨出了黑暗的門戶，發現家庭是老天為每一個人量身訂做的教室，而接受現實，不是無奈，而是與問題正面對決的開始。他發現天堂就在你用心感受的每個地方，幸福是沒有門檻的。 楊士毅不論使用的創作媒材是攝影、電影、剪紙，還是裝置藝術，他都是在說故事，有關幸福的故事。他是透過說故事而發現了幸福是沒有門檻的這個秘密，也因為發現了這個秘密而持續不斷地說故事。 寫這本書，楊士毅說：「我分享許多生活中『沒有門檻的幸福』，有大自然中的花草樹木，只要你願意感受，就能隨時擁有的美好；有面對無法改變的環境時，只要我們願意接受都能發揮作用的觀念；有就在我們身邊的家人與朋友，只要你願意走過去，就能擁有的幸福。當然我知道我們再愛的人也無法一輩子在我們身邊，所以我更想跟你說，只要你願意花時間給自己，和自己對話，跟自已溝通，與自己當朋友，你就可以成為自己二十四小時的陪伴。你能理解自己，引導自己，照顧自己，其實你就是一直在自己身邊沒有門檻的幸福，不論什麼時候，儘管獨自一人，也能給自己力量與呵護。 「也許你會說與自己對話溝通或者認識自己也是個門檻，這我知道，但這也是我們在無法掌控的環境中最大的幸運，因為門檻在外面或者在別人身上的話，不是你想怎樣就怎樣，你無法預測也無法控制，想努力也常常無能為力。但門檻只要在我們身上，那就充滿希望了，因為那代表著，只要我們願意開始，改變隨時都可以發生。」 聯合推薦（按姓名筆畫排序） 朱全斌 作家、傳播學者、廣播電視節目主持人 李惠貞 獨角獸計畫創辦人 張卉君 作家、黑潮海洋文教基金會董事 楊斯棓 《要有一個人》作者 蔡舜任 文物修復師 鄭俊德 閱讀人社群主編 「不同於一般的心靈雞湯，這是一個受苦的靈魂踏上自救之旅的剖心見證，真誠的書寫彷如記錄著作者與指導靈的對話，原來幸福就是找到認同自己的路。」——作家、傳播學者、廣播電視節目主持人 朱全斌
2015年曼布克獎決選小說 四個男人30年的友誼 × 一部「從回憶中存活」的冒險史詩 人要如何去原諒自己的過去，以及自己無從選擇的成長環境？ 人為什麼要執著於只會引發苦痛的某個地方、某種心理狀態？ ●榮獲2015年科克斯評論文學獎 ●入選2015年3月美國獨立書商協會選書 ●Goodreads 讀者討論排行榜的文學小說第一名 ●Buzzfeed 2015年春季 14 本話題熱門書冠軍 ●廣受各大媒體好評：Vogue時尚雜誌、紐約時報、紐約客、華盛頓時報、全國公共廣播電台網書評、華爾街日報、科克斯評論、出版人週報 四個大學好友，畢業後來到紐約闖蕩， 在這個花花世界各擅勝場，也嘗盡了傷痛與歡愉…… 從青春年華到人生終曲，在生命最深的那個黑洞， 纏人的回憶是吸音的彈簧，而友誼是上方唯一的光亮，與垂下的救命索。 「童年，我們的目光瞥向世界一次；剩下的只餘記憶。」──美國女詩人露伊絲‧葛綠珂（Louise Glück） 麻州一所小型大學畢業的四個同學搬到紐約闖蕩，他們沒錢、對未來茫然，只靠他們的友誼和野心撐下去。善良、英俊的威廉渴望成為演員；機智、時而殘酷的畫家傑比努力想在藝術圈闖出名聲；困惑的麥坎是建築師，在一家很有名的事務所工作；還有內向、才華橫溢、謎一樣的裘德，他成為四個人的重心。 歷經數十年，他們的友誼發展得更深刻也更陰暗，受到了藥物成癮、成功與傲慢的影響。但每個人逐漸明白，他們最大的挑戰，就是裘德這個人。到了中年，他成為一位極優秀的律師，但也愈來愈殘破，他的心靈和身體因為不堪說出口的可怕童年留下傷疤，而且當年的創傷不斷糾纏著他──他擔心那嚴重的程度，自己不但無法克服，還會永遠被這些創傷定義。 這是一本充滿智慧與情感的出色小說，柳原極其熟練地描繪了一個哀傷的故事，對經驗和記憶的暴虐專橫，進行陰暗而令人難忘的探討。 川貝母 插畫家、小說家 吳曉樂 作家 李屏瑤 作家 言叔夏 作家 胡培菱 外文書書評人 神小風 小說家 馬家輝 香港作家 許皓宜 諮商心理師 連俞涵 演員、作家 陳思宏 作家 陳靜儒 晶晶書庫資深總監 Ivy Chen 攝影師 蔡康永 作家、主持人 鄭聿 詩人 顏忠賢 小說家、藝術家 蘭萱 資深媒體人／中廣流行網主持人
2009年中國時報開卷最佳青少年圖書有陰影的地方，必定有光孤單時，仍要守護你心中的思念那時候，未來遙遠而沒有形狀，夢想還不知道該叫什麼名字。我常常一個人，走很長的路，在起風的時候覺得自己像一片落葉。仰望星空，我想知道：有人正從世界的某個地方朝我走來嗎？像光那樣，從一顆星到達另外一顆星。後來，你出現了。又離開了。我們等候著青春，卻錯過了彼此。《星空》描述了一個關於長大的故事。有個少女認識了一個不說話的少年，他們都不是最快樂的孩子。有一天，他們逃離城市，翻山越嶺，來到少女的爺爺曾經住過的山中小屋。在山裡的夜晚，他們看到了最美麗的星空。回到城市之後，少女生病了，而少年不知去向……這個故事既單純卻又複雜。它單純，因為這就是一個描述兩個人相遇之後又分開的故事。但它也複雜，因為這故事會讓讀者把自己放進某個畫面，在某一句話上徘徊，並且回憶起自己的青春——青春是多麼一言難盡的話題，人們不是說得太多而仍然覺得說不清楚，就是找不到適當的語言來描繪因此只能無言以對；我們，總是要到錯過了之後才發現自己其實曾經擁有。這種複雜的層次，來自於讀者的參與，而這正是幾米作品的魅力之一：他在頁面之間留下了縫隙，讓讀者進入，根據自己的經驗把故事「據為己有」。這一次，在畫面上，除了讀者所熟悉的幾米畫風之外，還有若干大膽的嘗試；至於文字，則更見精簡洗鍊而晶瑩剔透。最終，這是幾米為了好好兒說一個故事所做的努力。長期閱讀幾米作品的讀者，將會在這個歷時三年才完成的長篇故事裡，重新發現繪本的驚人力量。這本書，獻給所有無法與世界溝通的孩子。
看不見的，是不是等於不存在？記住的，是不是永遠不會消失？《月亮忘記了》創作於1999年921大地震前夕，在那樣的時期，它曾經療癒許多孤單的心。有如「一車車微笑的月亮，運往每個哀傷的黑暗城市」。但是，當城市外在的黑暗過去，看不見的黑暗卻愈來愈深，人心的孤寂和不安未曾遠離。於是，那溫柔的月亮和小男孩的故事，在每個不同的時刻，依然默默地提供著光亮。這個充滿創意與奇想的故事，卻精準地描繪了現實，貼近人心。幾米之所以為幾米，《月亮忘記了》作了最佳的詮釋。關於幾米的創作，每個人腦海中珍藏的畫面也許不盡相同，但那個穿著黑衣、臉上掛著微笑的小男孩，高舉著黃澄澄的月亮站在高樓上的畫面，肯定是其中之一。尤其當我們仰望星空，那些無言的時刻，尤其在那些孤單卻仍感到溫暖的角落。還好，月亮出來了。※聯合報讀書人最佳童書※民生報好書大家讀年度最佳童書
台海詭譎局勢下群島的複雜命運與身分認同，編織出一幅關於戰爭、記憶與情感的人性畫卷。《群島有事》是朱宥勳繼多重獲獎與入選的《以下證言將被全面否認》之後，再度以小說為思想實驗場域，以全新想定推演台海緊張情勢，探問戰雲之下的人性面目。本書由中長篇小說〈群島有事〉為主，輔以一篇短篇小說〈水牛的影跡〉構成。〈群島有事〉講述馬祖出身的記者曹以欽，在金門從事反對「金廈合併施政」的行動，不料卻神祕死亡。他死後，透過水的意識敘述，回望家鄉情感、個人成長與台灣政治現實，揭開一場更大圖謀的序幕。小說下部緊接著描寫曹以欽之父、馬祖立委曹祥官與曹以欽的太太陳文萱，在金門被中國迅速占領後的應對，以及在馬祖保衛戰中，發現自己身陷另一重政軍連環陷阱⋯⋯。書中外一篇〈水牛的影跡〉，探討戰爭對文化與記憶的摧殘與重建。文化記憶，亦是戰爭欲打擊的重要目標。小說描述黃土水名作《水牛群像》在戰火中毀損後快速修復，引發真偽爭議。透過對這件浮雕作品真偽的攻防，展現出戰爭下兩代人的糾葛掙扎。戰爭是人類最大的苦難，而戰爭也是人類心智與力量的輻輳，瞥過眼去逃避，並無法真正避免，去認識、理解與準備防範，方有可能避開這禍端。《群島有事》不是預言，也不是答案，而是一場直視戰爭可能性的思想實驗，觸及台灣人鮮少關注的馬祖、金門議題，不避諱那些最難解開的困境。小說並非為了提供解答，而是希望可以有一個稍微靠近、稍微理解馬祖與金門的契機，也讓我們再靠近一點過往習慣忽略的難題。用小說的步伐，想像走過這一遭，那以後我們就可能可以不用再走這一遭。「《群島有事》是以我非常天真的一種想望為核心。有沒有可能，我們能重新塑造一個『群島』的共同體，在這個共同體裡，我們可以從『台灣本土文化』，變成複數的『群島本土文化』？進而，從『台灣認同』，變成複數的『群島認同』？如果有這樣想望的人，面對最嚴酷的台海戰爭局面，會遭遇到哪些困難？」——朱宥勳寺尾哲也（作家）李志德（資深媒體工作者）沈伯洋（立法委員）阿潑（作家）張亦絢（作家）劉文（黑熊民防教育協會理事長）劉致昕（記者、作家）——推薦（依姓名筆畫順序）《群島有事》是一場對邊陲的召喚，也是對中心的質問。⋯⋯我相信，小說的虛構情節即使不是預言，也是政治劇本草稿，或是讓我們有所依循的盼望。很高興能看到這麼一個單刀直入群（離）島議題的作品，其不僅以文學的方式對抗地緣政治的冷酷，並在過程中，展示一種柔性的、具有島嶼性格的共同體想像。——阿潑《群島有事》寫出「地緣出身」對每個人的情感與政治作用，使其成為令人動容之作。而「地緣出身」或許總不止一個。誕生時有一個，每一戀愛帶來另一個。它既使我們與他人衝突，也使我們與他人相認相愛。這是《群島有事》中，令我喜歡的原因之一。就像喜歡「芹壁的風」一樣，深深喜歡。——張亦絢
台海詭譎局勢下群島的複雜命運與身分認同， 編織出一幅關於戰爭、記憶與情感的人性畫卷。 《群島有事》是朱宥勳繼多重獲獎與入選的《以下證言將被全面否認》之後，再度以小說為思想實驗場域，以全新想定推演台海緊張情勢，探問戰雲之下的人性面目。 本書由中長篇小說〈群島有事〉為主，輔以一篇短篇小說〈水牛的影跡〉構成。〈群島有事〉講述馬祖出身的記者曹以欽，在金門從事反對「金廈合併施政」的行動，不料卻神祕死亡。他死後，透過水的意識敘述，回望家鄉情感、個人成長與台灣政治現實，揭開一場更大圖謀的序幕。小說下部緊接著描寫曹以欽之父、馬祖立委曹祥官與曹以欽的太太陳文萱，在金門被中國迅速占領後的應對，以及在馬祖保衛戰中，發現自己身陷另一重政軍連環陷阱⋯⋯。 書中外一篇〈水牛的影跡〉，探討戰爭對文化與記憶的摧殘與重建。文化記憶，亦是戰爭欲打擊的重要目標。小說描述黃土水名作《水牛群像》在戰火中毀損後快速修復，引發真偽爭議。透過對這件浮雕作品真偽的攻防，展現出戰爭下兩代人的糾葛掙扎。 戰爭是人類最大的苦難，而戰爭也是人類心智與力量的輻輳，瞥過眼去逃避，並無法真正避免，去認識、理解與準備防範，方有可能避開這禍端。 《群島有事》不是預言，也不是答案，而是一場直視戰爭可能性的思想實驗，觸及台灣人鮮少關注的馬祖、金門議題，不避諱那些最難解開的困境。小說並非為了提供解答，而是希望可以有一個稍微靠近、稍微理解馬祖與金門的契機，也讓我們再靠近一點過往習慣忽略的難題。用小說的步伐，想像走過這一遭，那以後我們就可能可以不用再走這一遭。 「《群島有事》是以我非常天真的一種想望為核心。有沒有可能，我們能重新塑造一個『群島』的共同體，在這個共同體裡，我們可以從『台灣本土文化』，變成複數的『群島本土文化』？進而，從『台灣認同』，變成複數的『群島認同』？如果有這樣想望的人，面對最嚴酷的台海戰爭局面，會遭遇到哪些困難？」 ——朱宥勳 寺尾哲也（作家） 李志德（資深媒體工作者） 沈伯洋（立法委員） 阿潑（作家） 張亦絢（作家） 劉文（黑熊民防教育協會理事長） 劉致昕（記者、作家） ——推薦（依姓名筆畫順序） 《群島有事》是一場對邊陲的召喚，也是對中心的質問。⋯⋯我相信，小說的虛構情節即使不是預言，也是政治劇本草稿，或是讓我們有所依循的盼望。很高興能看到這麼一個單刀直入群（離）島議題的作品，其不僅以文學的方式對抗地緣政治的冷酷，並在過程中，展示一種柔性的、具有島嶼性格的共同體想像。 ——阿潑 《群島有事》寫出「地緣出身」對每個人的情感與政治作用，使其成為令人動容之作。而「地緣出身」或許總不止一個。誕生時有一個，每一戀愛帶來另一個。它既使我們與他人衝突，也使我們與他人相認相愛。這是《群島有事》中，令我喜歡的原因之一。就像喜歡「芹壁的風」一樣，深深喜歡。 ——張亦絢
◎ 幸福看不清、摸不到，但會留下色彩。幾米的畫筆捕捉了幸福的感觸，將其繽紛呈現出來。◎ 最焦慮緊張的時代，最懷疑幸福的年代，而幸福在幾米筆下化成多變的貓泡泡，它不是沒來只是你沒發現。請注意幸福的喵喵泡泡會隨時繞在你身邊。幸福是從哪裡出現的？從寂靜無聲的樹林漫步中，從夏日午後噴起的水花中，從對天空吹出的七彩泡泡裡，或是從努力種植後長出來的甜美滋味裡，又或者從偶爾不想積極、躲起來耍廢的晃蕩中⋯⋯幸福來得像貓，像泡泡，在不知不覺時來，又無聲無息飄開。祝你捕捉到幸福與你眨眼的瞬間。－編輯筆記－將抽象的感觸予以具象化，是藝術家終極的挑戰之一。這次幾米試圖捕捉最最難以言明的幸福感，落筆創造出各種可愛又讓人凝思的畫面，以及他對何謂幸福的巧妙探問。也許，幸福來臨時常讓人疑惑，不曉得這樣是否就稱得上幸福了；但人也常常是在幸福離開後，才體會到幸福是什麼。也許是日常中的波瀾不驚，或許是勉強接受的無奈苦笑，或者，光是每天固定出現在街角的那隻小狗小貓，就是幸福駐足的證明。幾米創造了各種多彩繽紛的情境，以詼諧且帶著天真的口吻追問幸福的下落，也許我們在為書中的這些靈光閃現的畫面牽動嘴角時，幸福的貓步就繞在身邊。
◎ 特別加贈：Dreaming Cats海報乙張（56×40cm），喵星人大集合！ ◎ 喵喵喵喵喵喵喵喵喵，喵喵喵喵喵喵喵。（翻譯：幾米畫過的貓集合啦，一起跟貓擠幸福。） ◎ 各種姿態，各式各樣，各有千秋，各具姿色的貓貓，陪伴你記筆記的每一瞬間。 貓咪們都來了， 做白日夢的貓、醒著的貓、 睡翻的貓、半夢半醒的貓， 夢裡與夢想裡的貓兒 都來一起陪你做夢了。 喵喵喵 喵喵 Meow meow meow 喵喵喵喵喵 喵喵喵 にゃんにゃん 야옹야옹 喵～～～ 貓是幾米最常畫的動物之一，也是姿態最多樣、最有趣、最引人憐愛的幾米畫作角色。 幾米筆下的貓，千變萬化，既乖順又乖張，又頑皮又完美，讓人憐愛又使人七竅生煙，完美詮釋了喵星人，那種使人想要狂吸猛吸，卻也捉摸不定的形象。 《夢。想。貓。》從二十多年來幾米作品中，挑選各式各樣的貓咪圖像，讓他們都到這本筆記書中陪伴你。 可以說，幾米畫的各式各樣的貓（叫得動的）都來了，喵星人大集合，一起喵喵喵。 主子都來了，奴才們趕緊接駕！
◎ 幸福來得措手不及！ 精裝版首刷限量贈送「貓泡泡幸福書籤」一組。 ◎ 幸福看不清、摸不到，但會留下色彩。幾米的畫筆捕捉了幸福的感觸，將其繽紛呈現出來。 ◎ 最焦慮緊張的時代，最懷疑幸福的年代，而幸福在幾米筆下化成多變的貓泡泡，它不是沒來只是你沒發現。請注意幸福的喵喵泡泡會隨時繞在你身邊。 幸福是從哪裡出現的？ 從寂靜無聲的樹林漫步中， 從夏日午後噴起的水花中， 從對天空吹出的七彩泡泡裡， 或是從努力種植後長出來的甜美滋味裡， 又或者從偶爾不想積極、躲起來耍廢的晃蕩中⋯⋯ 幸福來得像貓，像泡泡， 在不知不覺時來， 又無聲無息飄開。 祝你捕捉到幸福與你眨眼的瞬間。 －編輯筆記－ 將抽象的感觸予以具象化，是藝術家終極的挑戰之一。這次幾米試圖捕捉最最難以言明的幸福感，落筆創造出各種可愛又讓人凝思的畫面，以及他對何謂幸福的巧妙探問。 也許，幸福來臨時常讓人疑惑，不曉得這樣是否就稱得上幸福了；但人也常常是在幸福離開後，才體會到幸福是什麼。也許是日常中的波瀾不驚，或許是勉強接受的無奈苦笑，或者，光是每天固定出現在街角的那隻小狗小貓，就是幸福駐足的證明。 幾米創造了各種多彩繽紛的情境，以詼諧且帶著天真的口吻追問幸福的下落，也許我們在為書中的這些靈光閃現的畫面牽動嘴角時，幸福的貓步就繞在身邊。
◎ 幸福看不清、摸不到，但會留下色彩。幾米的畫筆捕捉了幸福的感觸，將其繽紛呈現出來。◎ 最焦慮緊張的時代，最懷疑幸福的年代，而幸福在幾米筆下化成多變的貓泡泡，它不是沒來只是你沒發現。請注意幸福的喵喵泡泡會隨時繞在你身邊。幸福是從哪裡出現的？從寂靜無聲的樹林漫步中，從夏日午後噴起的水花中，從對天空吹出的七彩泡泡裡，或是從努力種植後長出來的甜美滋味裡，又或者從偶爾不想積極、躲起來耍廢的晃蕩中⋯⋯幸福來得像貓，像泡泡，在不知不覺時來，又無聲無息飄開。祝你捕捉到幸福與你眨眼的瞬間。－編輯筆記－將抽象的感觸予以具象化，是藝術家終極的挑戰之一。這次幾米試圖捕捉最最難以言明的幸福感，落筆創造出各種可愛又讓人凝思的畫面，以及他對何謂幸福的巧妙探問。也許，幸福來臨時常讓人疑惑，不曉得這樣是否就稱得上幸福了；但人也常常是在幸福離開後，才體會到幸福是什麼。也許是日常中的波瀾不驚，或許是勉強接受的無奈苦笑，或者，光是每天固定出現在街角的那隻小狗小貓，就是幸福駐足的證明。幾米創造了各種多彩繽紛的情境，以詼諧且帶著天真的口吻追問幸福的下落，也許我們在為書中的這些靈光閃現的畫面牽動嘴角時，幸福的貓步就繞在身邊。
◎ 特別加贈：Dreaming Cats海報乙張（56×40cm），喵星人大集合！◎ 喵喵喵喵喵喵喵喵喵，喵喵喵喵喵喵喵。（翻譯：幾米畫過的貓集合啦，一起跟貓擠幸福。）◎ 各種姿態，各式各樣，各有千秋，各具姿色的貓貓，陪伴你記筆記的每一瞬間。貓咪們都來了，做白日夢的貓、醒著的貓、睡翻的貓、半夢半醒的貓，夢裡與夢想裡的貓兒都來一起陪你做夢了。喵喵喵 喵喵Meow meow meow喵喵喵喵喵 喵喵喵にゃんにゃん 야옹야옹喵～～～貓是幾米最常畫的動物之一，也是姿態最多樣、最有趣、最引人憐愛的幾米畫作角色。幾米筆下的貓，千變萬化，既乖順又乖張，又頑皮又完美，讓人憐愛又使人七竅生煙，完美詮釋了喵星人，那種使人想要狂吸猛吸，卻也捉摸不定的形象。《夢。想。貓。》從二十多年來幾米作品中，挑選各式各樣的貓咪圖像，讓他們都到這本筆記書中陪伴你。可以說，幾米畫的各式各樣的貓（叫得動的）都來了，喵星人大集合，一起喵喵喵。主子都來了，奴才們趕緊接駕！
◎二十一世紀紐約時報百大好書第20名。 ◎改編電影《美式小說》獲奧斯卡最佳改編劇本、多倫多影展觀眾選擇大獎、「2023年AFI獎」10部最佳電影 ◎2024年普立茲獎、美國國家圖書獎得主艾佛列特的經典之作。 這個世界要求你自我介紹兩次── 第一次是你真正的樣子，第二次是別人告訴你該有的樣子。 作家書不賣，家庭破碎，經紀人抱怨他寫的東西「不夠黑」，如何是好？ 我走到文學書區，沒看見我的書， 我走到當代小說書區，也沒看見我的書， 但當我退後幾步時，我找到一個叫作非裔美國人研究的區域…… 放了四本我的書，包括我的《波斯人》， 不過那本書乍看之下唯一和非裔美國人有關的地方，就只有我在書衣上的作者照而已。 席隆尼斯‧「孟克」‧艾利森的寫作生涯陷入谷底：他最新的手稿已被十七家出版社拒絕，這讓他格外受挫，畢竟他的前幾本小說可是「備受評論肯定」。他置身文壇邊緣，眼睜睜看著一本出自新人作家胡安妮塔‧梅‧詹金斯之手的小說：《我們住在貧民窟》迅速爆紅，滿是對非裔美國人群體的刻板印象，而她所謂的真實經驗，不過是「去哈林區拜訪親戚幾天而已」。 與此同時，孟克還得面對現實生活中的家庭悲劇——年邁的母親罹患阿茲海默症，病情急轉直下；他也仍未從七年前父親自殺的陰影中走出。 在憤怒與絕望之下，孟克匆忙寫出一本小說，意在嘲諷胡安妮塔那本暢銷書，並乘著怒氣要經紀人廣推這份稿子。他原本並沒有打算讓這部名為《我有病》的作品出版，更不認為有人會當真，但它卻真的出版了，以六十萬美金售出版權，用的還是「史泰格‧R‧利伊」這個假名，書名改成了《幹》。 很快地，這本小說成為文壇新寵。 孟克將如何面對突如其來的家庭變故，並挺過這場荒謬的職涯風暴？ 【名家推薦】 朱宥勳｜小說家 神小風｜小說家 陳思宏｜作家 陳栢青｜作家 盧郁佳｜作家 聯合推薦 【各界讚譽】 「二十多年前，遠在這部小說被改編成奧斯卡得獎電影之前，艾佛列特就巧妙地以文學諷刺手法描繪出一個世界：在那裡，一位才智過人的小說家兼教授席隆尼斯‧孟克」‧艾利森，唯有委屈創作出最符合刻板印象、最像貧民窟的黑人苦難形象時，才得以贏得主流成功。要是接下來這幾十年能讓這個概念顯得荒謬過時就好了；可惜，即使是二○二三年的改編電影，唯一改變的，只有片名：《美式小說》（American Fiction）。」 ──《紐約時報》二十一世紀百大好書推薦詞 「本書展示了美國愚蠢的種族刻板印象，也顯現了我們的文化是如何閹割過去，如何否認我們自身的歷史的。我們太快假設，也太快遺忘，艾佛列特絕對是我們應該持續關注的作家。」——《花花公子》（Playboy） 「在令人太常認為是枯燥平庸的文學沙漠中，堪稱是綠洲，艾佛列特的作品……永遠都充滿智慧、有趣、形式大膽、滿懷知識野心……（本書的書中書）更是極度齷齪惡毒，且非常非常有趣的寫作，極盡惡毒之能事嘲諷著貧民窟類型書寫的種種陳腔濫調。」——《洛杉磯周報》（L.A. Weekly） 「艾佛列特筆下的傑作，他在這個尖銳卻充滿詩意又慈悲為懷的故事之中，歡天喜地炸開了我們對於政治／種族正確的觀念。這是本才華洋溢之作，一定要口耳相傳呼朋引伴推薦，且也保證絕對比你聽說的還要讚。」——《州報》（The State，南卡羅來納州哥倫比亞） 「輕薄短小、緊湊紮實、惡意滿滿，（書中書）則是堪稱現代版的《憨第德》，快節奏又有趣。」——《舊金山紀事報》（San Francisco Chronicle） 「艾佛列特對美國出版業及讀者所提出的尖銳諷刺可說色香味俱全，不過在玻璃心、受過教育、想讀點有關黑人貧民窟生活的嚴肅內容，卻又不想鬆動自身刻板印象的那個階級裡，可能不會幫他贏得太多朋友的青睞就是了。」——《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune） 「本書值得所有人的關注，無論黑白，只要對幽微質問『黑和白』一詞的精雕細琢小說有興趣就行了。」——《圖書雜誌》（Book Magazine），湯姆‧勒克爾（Tom LeClair） 「以尖銳又有趣的方式，檢視了種族主義與出版這一行：編輯、出版社、讀者、作家都無一倖免。」——《書單雜誌》（Booklist），凡妮莎‧布希（Vanessa Bush） 「我為什麼喜歡帕西瓦‧艾佛列特的這本新小說呢？因為，就像他筆下的所有小說，本書也相當膽大妄為，其中也不只包含極度引人入勝的故事本身，還包括描述了人性之中最不可或缺的極壞與極好。在情節、對白、純粹的創新上，艾佛列特令人欽佩，是我輩作家中妥協最少的一個，而這本小說的結構也相當天才，本書折射了所謂的美國經驗，接著又大力重塑。席隆尼斯‧艾利森，身為一名作家呢，也是我數十年來，遇見過最尖銳、最慧黠、也最令人難忘的角色之一！」 ——霍華德‧諾曼（Howard Norman），作家 「諧擬之中還有諧擬，錯綜複雜彼此交錯成一道雙重字謎，本書可說是針對種族議題，最為無禮的書寫，自從……嗯，簡直前無古人。這就是假如勞夫‧艾利森筆下的隱形人爬出他的黑洞，然後說，『喲，老媽。』的話，會看起來的樣子。」——麗莎‧齊德納（Lisa Zeidner），作家 「帕西瓦‧艾佛列特這本書中的憤怒和才華洋溢，會讓你想起《隱形人》，不過其中諷刺的機智，全是出自艾佛列特之手。半數時間我都想笑到哭出來，另一半時間我則是想飛進正正當當的暴怒之中，然後去展開……算了，當我沒說吧。」——麥迪遜‧史馬特‧貝爾（Madison Smartt Bell），作家
◎二十一世紀紐約時報百大好書第20名。 ◎改編電影《美式小說》獲奧斯卡最佳改編劇本、多倫多影展觀眾選擇大獎、「2023年AFI獎」10部最佳電影 ◎2024年普立茲獎、美國國家圖書獎得主艾佛列特的經典之作。 這個世界要求你自我介紹兩次── 第一次是你真正的樣子，第二次是別人告訴你該有的樣子。 作家書不賣，家庭破碎，經紀人抱怨他寫的東西「不夠黑」，如何是好？ 我走到文學書區，沒看見我的書， 我走到當代小說書區，也沒看見我的書， 但當我退後幾步時，我找到一個叫作非裔美國人研究的區域…… 放了四本我的書，包括我的《波斯人》， 不過那本書乍看之下唯一和非裔美國人有關的地方，就只有我在書衣上的作者照而已。 席隆尼斯‧「孟克」‧艾利森的寫作生涯陷入谷底：他最新的手稿已被十七家出版社拒絕，這讓他格外受挫，畢竟他的前幾本小說可是「備受評論肯定」。他置身文壇邊緣，眼睜睜看著一本出自新人作家胡安妮塔‧梅‧詹金斯之手的小說：《我們住在貧民窟》迅速爆紅，滿是對非裔美國人群體的刻板印象，而她所謂的真實經驗，不過是「去哈林區拜訪親戚幾天而已」。 與此同時，孟克還得面對現實生活中的家庭悲劇——年邁的母親罹患阿茲海默症，病情急轉直下；他也仍未從七年前父親自殺的陰影中走出。 在憤怒與絕望之下，孟克匆忙寫出一本小說，意在嘲諷胡安妮塔那本暢銷書，並乘著怒氣要經紀人廣推這份稿子。他原本並沒有打算讓這部名為《我有病》的作品出版，更不認為有人會當真，但它卻真的出版了，以六十萬美金售出版權，用的還是「史泰格‧R‧利伊」這個假名，書名改成了《幹》。 很快地，這本小說成為文壇新寵。 孟克將如何面對突如其來的家庭變故，並挺過這場荒謬的職涯風暴？ 【名家推薦】 朱宥勳｜小說家 神小風｜小說家 陳思宏｜作家 陳栢青｜作家 盧郁佳｜作家 聯合推薦 【各界讚譽】 「二十多年前，遠在這部小說被改編成奧斯卡得獎電影之前，艾佛列特就巧妙地以文學諷刺手法描繪出一個世界：在那裡，一位才智過人的小說家兼教授席隆尼斯‧孟克」‧艾利森，唯有委屈創作出最符合刻板印象、最像貧民窟的黑人苦難形象時，才得以贏得主流成功。要是接下來這幾十年能讓這個概念顯得荒謬過時就好了；可惜，即使是二○二三年的改編電影，唯一改變的，只有片名：《美式小說》（American Fiction）。」 ──《紐約時報》二十一世紀百大好書推薦詞 「本書展示了美國愚蠢的種族刻板印象，也顯現了我們的文化是如何閹割過去，如何否認我們自身的歷史的。我們太快假設，也太快遺忘，艾佛列特絕對是我們應該持續關注的作家。」——《花花公子》（Playboy） 「在令人太常認為是枯燥平庸的文學沙漠中，堪稱是綠洲，艾佛列特的作品……永遠都充滿智慧、有趣、形式大膽、滿懷知識野心……（本書的書中書）更是極度齷齪惡毒，且非常非常有趣的寫作，極盡惡毒之能事嘲諷著貧民窟類型書寫的種種陳腔濫調。」——《洛杉磯周報》（L.A. Weekly） 「艾佛列特筆下的傑作，他在這個尖銳卻充滿詩意又慈悲為懷的故事之中，歡天喜地炸開了我們對於政治／種族正確的觀念。這是本才華洋溢之作，一定要口耳相傳呼朋引伴推薦，且也保證絕對比你聽說的還要讚。」——《州報》（The State，南卡羅來納州哥倫比亞） 「輕薄短小、緊湊紮實、惡意滿滿，（書中書）則是堪稱現代版的《憨第德》，快節奏又有趣。」——《舊金山紀事報》（San Francisco Chronicle） 「艾佛列特對美國出版業及讀者所提出的尖銳諷刺可說色香味俱全，不過在玻璃心、受過教育、想讀點有關黑人貧民窟生活的嚴肅內容，卻又不想鬆動自身刻板印象的那個階級裡，可能不會幫他贏得太多朋友的青睞就是了。」——《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune） 「本書值得所有人的關注，無論黑白，只要對幽微質問『黑和白』一詞的精雕細琢小說有興趣就行了。」——《圖書雜誌》（Book Magazine），湯姆‧勒克爾（Tom LeClair） 「以尖銳又有趣的方式，檢視了種族主義與出版這一行：編輯、出版社、讀者、作家都無一倖免。」——《書單雜誌》（Booklist），凡妮莎‧布希（Vanessa Bush） 「我為什麼喜歡帕西瓦‧艾佛列特的這本新小說呢？因為，就像他筆下的所有小說，本書也相當膽大妄為，其中也不只包含極度引人入勝的故事本身，還包括描述了人性之中最不可或缺的極壞與極好。在情節、對白、純粹的創新上，艾佛列特令人欽佩，是我輩作家中妥協最少的一個，而這本小說的結構也相當天才，本書折射了所謂的美國經驗，接著又大力重塑。席隆尼斯‧艾利森，身為一名作家呢，也是我數十年來，遇見過最尖銳、最慧黠、也最令人難忘的角色之一！」 ——霍華德‧諾曼（Howard Norman），作家 「諧擬之中還有諧擬，錯綜複雜彼此交錯成一道雙重字謎，本書可說是針對種族議題，最為無禮的書寫，自從……嗯，簡直前無古人。這就是假如勞夫‧艾利森筆下的隱形人爬出他的黑洞，然後說，『喲，老媽。』的話，會看起來的樣子。」——麗莎‧齊德納（Lisa Zeidner），作家 「帕西瓦‧艾佛列特這本書中的憤怒和才華洋溢，會讓你想起《隱形人》，不過其中諷刺的機智，全是出自艾佛列特之手。半數時間我都想笑到哭出來，另一半時間我則是想飛進正正當當的暴怒之中，然後去展開……算了，當我沒說吧。」——麥迪遜‧史馬特‧貝爾（Madison Smartt Bell），作家
★古文明．機關術．建築．匠人，從歷史的留白流轉而出的過去式科幻。★葉李華博士睽違十五年再寫原創小說。★人氣漫畫家柚子YUZU繪製全新原創封面。融合東西方歷史與傳說，一場橫跨亞歐非的史詩之旅三千年前，華夏在周穆王統治下繁榮昌盛，西方則見證著神話般的所羅門時代……西巡歸途中，穆王遇見西域巧匠偃師，此人精通機關術，所製人偶能歌善舞，宛如真人，因而引起神秘組織覬覦。在身手矯健且通曉多種語言的柳兒陪伴下，偃師不遠千里，一路往西追查。與此同時，埃及建築大師魯巴在完成了擴建神廟、修築水利、建造法老陵墓之後，為了尋求更高境界的知識與技藝，毅然踏上東行征途。雙方相遇於兩河流域，旋即來到聖城耶路撒冷，等待他們的，除了名震天下的所羅門王，更有一連串始料未及的試煉與挑戰。《匠心》以古文明為背景，結合了西方神話與東方傳說，構築出一個充滿想像力的瑰麗世界。魯巴、偃師與柳兒三人的事蹟，不僅是融合智慧與技藝的傳奇，更是一個關於友情、信仰與成長的感人故事。這本介於科幻與奇幻之間的力作，承載著作者對故友倪匡的無盡追思。【各界聯合推薦】「在沉淪了，無法再與倪匡徹夜漫談的哀傷三年之後，葉李華終於決定再執筆，繼續將倪魂『還陽』於人間。」──馬可多（光劍鑄造師）「紮實的科學、歷史基底，加上狂野、獨樹一幟的想像，造就這古今輝映、虛實交錯的精采故事！」──楊谷洋（陽明交大電機系教授／數位時代AI機器人專欄作家）「待望已久的重磅回歸，跨越時空的幻設敘事，《匠心》獨具、精彩可期，在此向全宇宙鄭重推薦！」──趙恬儀（國立台灣大學外國語文學系教授）「葉李華博士新作不是取材自他的本行理論物理，而是寫兩大古文明交會，然而，主題卻是非常現代，這種衝突讀來趣味盎然。」──譚劍（香港科幻小說作家／華語科幻星雲獎金獎得主）
★古文明．機關術．建築．匠人，從歷史的留白流轉而出的過去式科幻。★葉李華博士睽違十五年再寫原創小說。★人氣漫畫家柚子YUZU繪製全新原創封面。融合東西方歷史與傳說，一場橫跨亞歐非的史詩之旅三千年前，華夏在周穆王統治下繁榮昌盛，西方則見證著神話般的所羅門時代……西巡歸途中，穆王遇見西域巧匠偃師，此人精通機關術，所製人偶能歌善舞，宛如真人，因而引起神秘組織覬覦。在身手矯健且通曉多種語言的柳兒陪伴下，偃師不遠千里，一路往西追查。與此同時，埃及建築大師魯巴在完成了擴建神廟、修築水利、建造法老陵墓之後，為了尋求更高境界的知識與技藝，毅然踏上東行征途。雙方相遇於兩河流域，旋即來到聖城耶路撒冷，等待他們的，除了名震天下的所羅門王，更有一連串始料未及的試煉與挑戰。《匠心》以古文明為背景，結合了西方神話與東方傳說，構築出一個充滿想像力的瑰麗世界。魯巴、偃師與柳兒三人的事蹟，不僅是融合智慧與技藝的傳奇，更是一個關於友情、信仰與成長的感人故事。這本介於科幻與奇幻之間的力作，承載著作者對故友倪匡的無盡追思。【各界聯合推薦】「在沉淪了，無法再與倪匡徹夜漫談的哀傷三年之後，葉李華終於決定再執筆，繼續將倪魂『還陽』於人間。」──馬可多（光劍鑄造師）「紮實的科學、歷史基底，加上狂野、獨樹一幟的想像，造就這古今輝映、虛實交錯的精采故事！」──楊谷洋（陽明交大電機系教授／數位時代AI機器人專欄作家）「待望已久的重磅回歸，跨越時空的幻設敘事，《匠心》獨具、精彩可期，在此向全宇宙鄭重推薦！」──趙恬儀（國立台灣大學外國語文學系教授）「葉李華博士新作不是取材自他的本行理論物理，而是寫兩大古文明交會，然而，主題卻是非常現代，這種衝突讀來趣味盎然。」──譚劍（香港科幻小說作家／華語科幻星雲獎金獎得主）
☆ 諾貝爾文學獎得主奧爾嘉・朵卡萩的扛鼎鉅作，是一部跨越七道國界、五種語言，與三大宗教的壯闊旅程。☆ 《紐約時報》、《華爾街日報》、《時代》雜誌、《紐約客》、《NPR》年度最佳書籍。☆ 「必讀之作！」——《紐約客》☆ 洪明道、黃崇凱、楊佳嫻、謝佩霓 推薦雅各之書或者說是跨越七道國界、五種語言，與三大宗教（不計入小的教派）的偉大旅程。這個故事由死者講述，再由作者透過猜想的方式加以補充，它擷取了各形各色的書籍，並受到想像力（人類最偉大的天賦）的幫助。讓聰明人紀念，讓同胞們反思，讓業餘的人學習，讓憂愁的人開心。《雅各之書》是榮獲諾貝爾文學獎的波蘭作家奧爾嘉・朵卡萩迄今最豐富、最浩瀚、最具雄心的作品，描繪了一位神祕宗教領袖在十八世紀歐洲如彗星般崛起又墜落的傳奇人生。十八世紀中葉，隨著環境的變化與社會的動盪，各種不同新思想在歐洲大陸風起雲湧。猶太青年雅各．法蘭克被反傳統信仰的猶太族人認定為新的彌賽亞救世主，他的神蹟與能力被不斷流傳；雅各．法蘭克也展現出驚人的魅力，吸引眾多虔信的追隨者。他帶領門徒橫越波蘭立陶宛聯邦、鄂圖曼土耳其帝國與神聖羅馬帝國，一次又一次創新自我人設。先是從猶太教改信伊斯蘭教，而後皈依天主教；被信徒奉為彌賽亞，也被猶太教與天主教指為異端。他所引發的爭議不僅撼動猶太教與天主教的既有秩序，更因其祕密儀式與異端思想的流傳，引發一連串社會震撼。雅各．法蘭克是真實的歷史人物，至今仍籠罩在神祕與爭議之中。而他的生命旅程，成為朵卡萩克鋪展她文學宇宙的理想舞台。全書透過與雅各同期人物的多重視角——有崇敬他的人，有唾棄他的人，有背叛他的人，也有能看穿他的女性——讓我們得以進入那個正值劇烈轉變的世界，探看人們對於永恆確定的渴望，以及前往超越現世的冀求。「真誠地說故事，好在讀者心中喚起一種整體意識，激發讀者的能力，讓讀者能用碎片拼湊出全貌，並且得以在一粒粒微小的事件中發現整座星群。去說一個故事，用以明示所有人、事、物都沉浸於一個共通的概念之中，而每一次的物換星移都使我們一遍遍地在腦中形塑這個概念。」 ——奧爾嘉・朵卡萩，二○一八年諾貝爾文學獎頒獎典禮致詞✦ 各方讚譽 ✦「如果你記得的是朵卡萩首先被引進台灣的《太古和其他的時間》和她對時間多層次的探討，那麼《雅各之書》會讓你看到她總合時間與空間、歷史與宗教、現實與神祕的更大能耐。」——楊佳嫻（詩人）「朵卡萩動用了大量的角色和視角，運用了希伯來語、拉丁文。鬼魂和洞穴甚至把小說的時間摺疊起來。這些都挑戰著讀者熟悉的閱讀框架，以及線性的歷史觀。這樣的歷史想像，或許能帶給台灣讀者不一樣的啟發，重新想像自身過去及未來。」 ——洪明道（小說家）「如諾貝爾奬評審所言，嘆為觀止……奇蹟般引人入勝，娛樂性極高。雖然雅各無法掌握鍊金術，但朵卡萩的確做到了……讓人難以忘懷、無法抗拒。」 ——《華盛頓郵報》「這本書裡確實有奇蹟。不是聖母瑪利亞，也不是假彌賽亞雅各．法蘭克，而是朵卡萩讓一段遙遠的歷史徹底活了過來。」 ——《洛杉磯時報》「精妙而感性的傑作……讀者從頭到尾都能感受到溫柔而熱情洋溢的時刻……在朵卡萩的筆下，這些關注點變得真實而重要……這部視野廣闊的作品無疑將在未來幾年被文學愛好者閱讀和討論。」 ——《出版人周刊》（星級評論）「諾貝爾獎得主朵卡萩的鉅作……語言引人入勝、博學多識，並輔以詼諧的口語和精采的措辭⋯⋯朵卡萩探索了在僵固文化界限的地方作為異鄉人的狀態……大量精緻的日常細節和精采的敘事線索吸引著讀者……大師級作品。」 ——《書單》（星級評論）「本書彷彿一幅滿布人物的布勒哲爾畫作⋯⋯富有遠見……朵卡萩與最大的哲學命題角力：人生意義、宗教本質、救贖的可能、東歐猶太人的苦難歷史……是一座里程碑。」——《衛報》「簡直是一種文學奇蹟。」 ——《泰晤士報》「朵卡萩能夠自在地描繪猶太農民的世界，也同樣擅長描寫波蘭皇室的宮廷生活……飽含學識，且深信知識的神祕力量。」 ——《華爾街日報》「朵卡萩立意高遠，以真實人物為原型，精雕細琢、多層次編織出一部多聲部小說……歷史小說的黃金時代已經已在我們眼前：她與希拉蕊・曼特爾（《狼廳》作者）、科爾森・懷特黑德（《鎳克爾男孩》作者）並肩，讓我們將當下危機四伏的時代與過去連結。」——《歐普拉日報》「龐大的作品——既是史詩、寓言、歷史，有時也是諷刺，始終是一部巨著。」——NPR（美國全國公共廣播電台）「既幽默又悲傷，包羅萬象，有時露骨到令人噴笑……既踏實又空靈。」——《波士頓環球報》「你幾乎能聞到十八世紀波蘭村莊的溼土氣息、灶火與紙張味。《雅各之書》的所有內容，包括朵卡萩慷慨、舒緩的風格，浩瀚龐大且精細入微。」 ——Vulture「《雅各之書》是則非凡的故事。關於邪惡、上帝與未來的重大議題，被縫合進樸實的敘述中，朵卡萩運用感性的想像力，凝視著磨豆機，將其轉化為碾磨時間的磨坊，讓現實以之為軸運行。未來的世代將不斷重返朵卡萩這部千頁奇蹟，在其中發現我們今日尚未察覺的豐饒。我彷彿看見諾貝爾在天上微笑點頭。」——佩爾・韋斯特貝里博士（瑞典文學院院士暨諾貝爾文學獎委員會成員、作家），諾貝爾文學獎頒獎典禮讚詞
☆ 諾貝爾文學獎得主奧爾嘉・朵卡萩的扛鼎鉅作，是一部跨越七道國界、五種語言，與三大宗教的壯闊旅程。☆ 《紐約時報》、《華爾街日報》、《時代》雜誌、《紐約客》、《NPR》年度最佳書籍。☆ 「必讀之作！」——《紐約客》☆ 洪明道、黃崇凱、楊佳嫻、謝佩霓 推薦雅各之書或者說是跨越七道國界、五種語言，與三大宗教（不計入小的教派）的偉大旅程。這個故事由死者講述，再由作者透過猜想的方式加以補充，它擷取了各形各色的書籍，並受到想像力（人類最偉大的天賦）的幫助。讓聰明人紀念，讓同胞們反思，讓業餘的人學習，讓憂愁的人開心。《雅各之書》是榮獲諾貝爾文學獎的波蘭作家奧爾嘉・朵卡萩迄今最豐富、最浩瀚、最具雄心的作品，描繪了一位神祕宗教領袖在十八世紀歐洲如彗星般崛起又墜落的傳奇人生。十八世紀中葉，隨著環境的變化與社會的動盪，各種不同新思想在歐洲大陸風起雲湧。猶太青年雅各．法蘭克被反傳統信仰的猶太族人認定為新的彌賽亞救世主，他的神蹟與能力被不斷流傳；雅各．法蘭克也展現出驚人的魅力，吸引眾多虔信的追隨者。他帶領門徒橫越波蘭立陶宛聯邦、鄂圖曼土耳其帝國與神聖羅馬帝國，一次又一次創新自我人設。先是從猶太教改信伊斯蘭教，而後皈依天主教；被信徒奉為彌賽亞，也被猶太教與天主教指為異端。他所引發的爭議不僅撼動猶太教與天主教的既有秩序，更因其祕密儀式與異端思想的流傳，引發一連串社會震撼。雅各．法蘭克是真實的歷史人物，至今仍籠罩在神祕與爭議之中。而他的生命旅程，成為朵卡萩克鋪展她文學宇宙的理想舞台。全書透過與雅各同期人物的多重視角——有崇敬他的人，有唾棄他的人，有背叛他的人，也有能看穿他的女性——讓我們得以進入那個正值劇烈轉變的世界，探看人們對於永恆確定的渴望，以及前往超越現世的冀求。「真誠地說故事，好在讀者心中喚起一種整體意識，激發讀者的能力，讓讀者能用碎片拼湊出全貌，並且得以在一粒粒微小的事件中發現整座星群。去說一個故事，用以明示所有人、事、物都沉浸於一個共通的概念之中，而每一次的物換星移都使我們一遍遍地在腦中形塑這個概念。」 ——奧爾嘉・朵卡萩，二○一八年諾貝爾文學獎頒獎典禮致詞✦ 各方讚譽 ✦「如果你記得的是朵卡萩首先被引進台灣的《太古和其他的時間》和她對時間多層次的探討，那麼《雅各之書》會讓你看到她總合時間與空間、歷史與宗教、現實與神祕的更大能耐。」——楊佳嫻（詩人）「朵卡萩動用了大量的角色和視角，運用了希伯來語、拉丁文。鬼魂和洞穴甚至把小說的時間摺疊起來。這些都挑戰著讀者熟悉的閱讀框架，以及線性的歷史觀。這樣的歷史想像，或許能帶給台灣讀者不一樣的啟發，重新想像自身過去及未來。」 ——洪明道（小說家）「如諾貝爾奬評審所言，嘆為觀止……奇蹟般引人入勝，娛樂性極高。雖然雅各無法掌握鍊金術，但朵卡萩的確做到了……讓人難以忘懷、無法抗拒。」 ——《華盛頓郵報》「這本書裡確實有奇蹟。不是聖母瑪利亞，也不是假彌賽亞雅各．法蘭克，而是朵卡萩讓一段遙遠的歷史徹底活了過來。」 ——《洛杉磯時報》「精妙而感性的傑作……讀者從頭到尾都能感受到溫柔而熱情洋溢的時刻……在朵卡萩的筆下，這些關注點變得真實而重要……這部視野廣闊的作品無疑將在未來幾年被文學愛好者閱讀和討論。」 ——《出版人周刊》（星級評論）「諾貝爾獎得主朵卡萩的鉅作……語言引人入勝、博學多識，並輔以詼諧的口語和精采的措辭⋯⋯朵卡萩探索了在僵固文化界限的地方作為異鄉人的狀態……大量精緻的日常細節和精采的敘事線索吸引著讀者……大師級作品。」 ——《書單》（星級評論）「本書彷彿一幅滿布人物的布勒哲爾畫作⋯⋯富有遠見……朵卡萩與最大的哲學命題角力：人生意義、宗教本質、救贖的可能、東歐猶太人的苦難歷史……是一座里程碑。」——《衛報》「簡直是一種文學奇蹟。」 ——《泰晤士報》「朵卡萩能夠自在地描繪猶太農民的世界，也同樣擅長描寫波蘭皇室的宮廷生活……飽含學識，且深信知識的神祕力量。」 ——《華爾街日報》「朵卡萩立意高遠，以真實人物為原型，精雕細琢、多層次編織出一部多聲部小說……歷史小說的黃金時代已經已在我們眼前：她與希拉蕊・曼特爾（《狼廳》作者）、科爾森・懷特黑德（《鎳克爾男孩》作者）並肩，讓我們將當下危機四伏的時代與過去連結。」——《歐普拉日報》「龐大的作品——既是史詩、寓言、歷史，有時也是諷刺，始終是一部巨著。」——NPR（美國全國公共廣播電台）「既幽默又悲傷，包羅萬象，有時露骨到令人噴笑……既踏實又空靈。」——《波士頓環球報》「你幾乎能聞到十八世紀波蘭村莊的溼土氣息、灶火與紙張味。《雅各之書》的所有內容，包括朵卡萩慷慨、舒緩的風格，浩瀚龐大且精細入微。」 ——Vulture「《雅各之書》是則非凡的故事。關於邪惡、上帝與未來的重大議題，被縫合進樸實的敘述中，朵卡萩運用感性的想像力，凝視著磨豆機，將其轉化為碾磨時間的磨坊，讓現實以之為軸運行。未來的世代將不斷重返朵卡萩這部千頁奇蹟，在其中發現我們今日尚未察覺的豐饒。我彷彿看見諾貝爾在天上微笑點頭。」——佩爾・韋斯特貝里博士（瑞典文學院院士暨諾貝爾文學獎委員會成員、作家），諾貝爾文學獎頒獎典禮讚詞
★精選全球十二位當代知名繪本創作者的經典作品及其創作心路歷程，包括陳志勇、阿雷馬娜、凱蒂．克羅瑟、雍．卡拉森、蘇西．李、馬努葉爾．馬爾索⋯⋯等。★特別收錄：發想筆記、概念＆分鏡草圖與對照之插畫完稿⋯⋯帶你一窺繪本從無到有的誕生之旅。★獨家解說：由譯者顏銘新撰寫導讀，深度介紹本書起源和繪本交流平台dPICTUS的來歷。他們的繪本，為何如此與眾不同？「幸運的是，我們並不知道原因。沒有任何的祕方。然而我相信誠實，我相信藝術。想要創作出美好的藝術，無論故事看起來多麼簡單，都必須去遠方尋找，去深處挖掘。」——Kitty Crowther（繪本作家，2010年林格倫文學獎得主）十二位當代最傑出繪本作家自述創作心路歷程，同時收錄靈感萌芽時的珍貴速寫、工作手稿和精采完稿。★所有繪本愛好者案頭必備的創作聖經！ 你可曾想過，一本繪本是如何被創造出來的？故事靈感從何而來？奇思妙想如何具象化為圖文？文字和圖像之間又該如何相輔相成？透過這本《做繪本的人》，我們將更進一步了解繪本創作背後的祕辛與奧妙，走進這十二位當代繪本創作者的創作世界，細細揭開每一本繪本背後的祕密與巧思，領略繪本創作的精妙與深度。書中精選的十二位創作者來自世界各地，包括國人熟知並喜愛的繪本名家如陳志勇、阿雷馬娜、凱蒂．克羅瑟、雍．卡拉森、蘇西．李、馬努葉爾．馬爾索⋯⋯等，有好幾位都曾受邀在台北國際書展時造訪台灣，舉辦過大師座談及讀者簽書會。每一位繪本作者的風格各異，且獲獎無數，擁有豐厚的繪本創作經驗，在繪本界備受推崇，在全球也擁有多國語言譯本。但即便優秀如他們，也並非輕易就能創造出我們現在所看到的這些經典作品。好的故事並不是一蹴可幾，在最終成品問世以前，往往要經過無數次的嘗試、失敗、挫折、掙扎與自我懷疑。本書起源自全球繪本愛好者都相當關注的Picturebook Makers 部落格，該網站由英國知名繪本創作交流組織 dPICTUS 於 2014 年創立，邀請各國的傑出繪本創作者以第一人稱的方式直接敘述分享他們是如何經過反覆構思琢磨、澆注灌溉出筆下的繪本作品。部落格上累積刊載過的藝術家自述創作之文章多采多姿、引人入勝，dPICTUS的主編山姆・麥卡倫精選出十二位毫不藏私的圖文創作者，他們慷慨分享了自身創作過程中所遭遇的困難挑戰、中途失落疑惑的心路歷程，並且提供草稿、插畫完稿和無價的構思洞見。除了我們在繪本上看到的精緻完稿插圖，本書最難能可貴的是還收錄了藝術家在創作過程中留下的筆記、速寫、手稿和分鏡圖。這些無比珍貴的創作碎片，經過藝術家反覆地淬煉和挑選，逐一集結形塑才造就了我們最終拿到手裡、猶如一件珍貴藝術品的繪本。每本繪本背後都有一個不為人知的創作故事，每個幕後故事都蘊含藝術家的刻苦努力及對繪本創作的熱愛。對熱衷於閱讀繪本的讀者而言，這本《做繪本的人》不僅傳遞與繪本創作相關的專業知識，更多的是以一種真切而誠摯的心情去縮短創作者與讀者之間的距離，透過徹底揭祕繪本創作的幕後祕辛，讓人更貼近繪本創作的靈魂與溫度。國內外好評推薦——「如同這十二位藝術家向他們的繪本前輩們學習並且獲得啟發，我們也能夠向這十二位藝術家學習請益，然而，我們終究還是需要開拓出自己的創作道路。」——山姆．麥卡倫（本書主編）「《做繪本的人》和其他繪本推薦或評論專書的最大不同，是這十二位大師們用第一人稱，把每一本書的誕生過程（大多數是歷經數年）親自告訴我們。我認為他們之所以能夠成為大師，是因為他們絕不耽溺於過去的成就。」——顏銘新（本書譯者）「對所有繪本愛好者來說，本書無疑是一座寶藏。」——《斯莫蘭郵報》（Smålandsposten）「異常美麗且鼓舞人心，讀者可在書中追隨諸多當今繪本名家創作過程：從最初試探性的速寫和想法，到最終的藝術成品。」 ——《今日新聞》（Dagens Nyheter）台灣各界人士推薦——周見信（圖文創作者）、林廉恩（繪本作家）、柯倩華（繪本評論者）、洪福田（版畫插畫家）、海狗房東（繪本工作者）、陳沛珛（繪本／漫畫創作者）、黃一文（繪本作家）、游珮芸（國立臺東大學兒童文學研究所所長）、鄒駿昇（視覺藝術家）、貓魚（繪本作家）、繪本星球212-7
★精選全球十二位當代知名繪本創作者的經典作品及其創作心路歷程，包括陳志勇、阿雷馬娜、凱蒂．克羅瑟、雍．卡拉森、蘇西．李、馬努葉爾．馬爾索⋯⋯等。★特別收錄：發想筆記、概念＆分鏡草圖與對照之插畫完稿⋯⋯帶你一窺繪本從無到有的誕生之旅。★獨家解說：由譯者顏銘新撰寫導讀，深度介紹本書起源和繪本交流平台dPICTUS的來歷。他們的繪本，為何如此與眾不同？「幸運的是，我們並不知道原因。沒有任何的祕方。然而我相信誠實，我相信藝術。想要創作出美好的藝術，無論故事看起來多麼簡單，都必須去遠方尋找，去深處挖掘。」——Kitty Crowther（繪本作家，2010年林格倫文學獎得主）十二位當代最傑出繪本作家自述創作心路歷程，同時收錄靈感萌芽時的珍貴速寫、工作手稿和精采完稿。★所有繪本愛好者案頭必備的創作聖經！ 你可曾想過，一本繪本是如何被創造出來的？故事靈感從何而來？奇思妙想如何具象化為圖文？文字和圖像之間又該如何相輔相成？透過這本《做繪本的人》，我們將更進一步了解繪本創作背後的祕辛與奧妙，走進這十二位當代繪本創作者的創作世界，細細揭開每一本繪本背後的祕密與巧思，領略繪本創作的精妙與深度。書中精選的十二位創作者來自世界各地，包括國人熟知並喜愛的繪本名家如陳志勇、阿雷馬娜、凱蒂．克羅瑟、雍．卡拉森、蘇西．李、馬努葉爾．馬爾索⋯⋯等，有好幾位都曾受邀在台北國際書展時造訪台灣，舉辦過大師座談及讀者簽書會。每一位繪本作者的風格各異，且獲獎無數，擁有豐厚的繪本創作經驗，在繪本界備受推崇，在全球也擁有多國語言譯本。但即便優秀如他們，也並非輕易就能創造出我們現在所看到的這些經典作品。好的故事並不是一蹴可幾，在最終成品問世以前，往往要經過無數次的嘗試、失敗、挫折、掙扎與自我懷疑。本書起源自全球繪本愛好者都相當關注的Picturebook Makers 部落格，該網站由英國知名繪本創作交流組織 dPICTUS 於 2014 年創立，邀請各國的傑出繪本創作者以第一人稱的方式直接敘述分享他們是如何經過反覆構思琢磨、澆注灌溉出筆下的繪本作品。部落格上累積刊載過的藝術家自述創作之文章多采多姿、引人入勝，dPICTUS的主編山姆・麥卡倫精選出十二位毫不藏私的圖文創作者，他們慷慨分享了自身創作過程中所遭遇的困難挑戰、中途失落疑惑的心路歷程，並且提供草稿、插畫完稿和無價的構思洞見。除了我們在繪本上看到的精緻完稿插圖，本書最難能可貴的是還收錄了藝術家在創作過程中留下的筆記、速寫、手稿和分鏡圖。這些無比珍貴的創作碎片，經過藝術家反覆地淬煉和挑選，逐一集結形塑才造就了我們最終拿到手裡、猶如一件珍貴藝術品的繪本。每本繪本背後都有一個不為人知的創作故事，每個幕後故事都蘊含藝術家的刻苦努力及對繪本創作的熱愛。對熱衷於閱讀繪本的讀者而言，這本《做繪本的人》不僅傳遞與繪本創作相關的專業知識，更多的是以一種真切而誠摯的心情去縮短創作者與讀者之間的距離，透過徹底揭祕繪本創作的幕後祕辛，讓人更貼近繪本創作的靈魂與溫度。國內外好評推薦——「如同這十二位藝術家向他們的繪本前輩們學習並且獲得啟發，我們也能夠向這十二位藝術家學習請益，然而，我們終究還是需要開拓出自己的創作道路。」——山姆．麥卡倫（本書主編）「《做繪本的人》和其他繪本推薦或評論專書的最大不同，是這十二位大師們用第一人稱，把每一本書的誕生過程（大多數是歷經數年）親自告訴我們。我認為他們之所以能夠成為大師，是因為他們絕不耽溺於過去的成就。」——顏銘新（本書譯者）「對所有繪本愛好者來說，本書無疑是一座寶藏。」——《斯莫蘭郵報》（Smålandsposten）「異常美麗且鼓舞人心，讀者可在書中追隨諸多當今繪本名家創作過程：從最初試探性的速寫和想法，到最終的藝術成品。」 ——《今日新聞》（Dagens Nyheter）台灣各界人士推薦——周見信（圖文創作者）、林廉恩（繪本作家）、柯倩華（繪本評論者）、洪福田（版畫插畫家）、海狗房東（繪本工作者）、陳沛珛（繪本／漫畫創作者）、黃一文（繪本作家）、游珮芸（國立臺東大學兒童文學研究所所長）、鄒駿昇（視覺藝術家）、貓魚（繪本作家）、繪本星球212-7
「我得畫一個故事來挑戰、抵抗他們的故事，我得畫一個故事來挽回故事。」小說家吳明益首部圖畫故事書，一部由小說人物和小說作者共同完成的圖畫故事書。《三隻腳的食蟹獴與巨人》、《海風酒店》兩部作品，有人先讀了圖畫故事書，再去讀小說；有人先讀了小說，爾後進入圖畫故事書的世界。無論次序，只要閱讀，都能感受到作品之間彼此既獨立又相連，都是各自完整的生命，是春夏秋冬之外的新季節。𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃 𓂃 𓂃𓂃𓂃 每當甜根子草花開的季節來到，女孩就會想起通往巨人之心的那條路。「她永遠記得三隻腳的食蟹獴如何帶她進去『巨人之心』，她想要把這個被水泥廠扭曲的巨人的故事重新說回來。」 「她不要人們忘記這裡曾經有巨人，而只記得水泥廠。」一個清晨，草叢裡一隻尖鼻子小動物探頭出來，抬起缺了腳掌的右腳，發出急切的呼呼聲。「每當周遭安靜下來的時候，尖鼻子也會想跟女孩說說自己。說說自己怎麼奮力掙脫捕獸鋏，怎麼昏倒在巨人的睫毛底下，怎麼在『巨人之心』受到庇護重獲新生的事。牠在那裡認識了其它受傷的動物，牠們有的失去了居住的森林，有的因為汙染的水而患病，有的和牠一樣，因為捕獸鋏而失去了一條腿。」他們踩在厚厚的落葉上面，每一步都像跳著舞，每一步都發出像是骨骼碎裂的聲音。「在那棵巨大到什麼都微不足道的大樹前面，尖鼻子仔細挑選了幾片心形的落葉，放在女孩和Idas面前。接著，牠開始咀嚼其中一片，並用眼神示意他們跟著做。」「呼呼慢慢，呼呼不要心急，像蝴蝶幼蟲咀嚼樹葉那樣渴望，像日昇日落那樣耐心，呼呼我的心聲啊，就會進到妳的心底呼。」 動物們漸漸地靠過來了。牠們圍繞著女孩，就像正準備聽故事，或說故事似地。整個世界都安靜了下來⋯⋯噓。𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃 𓂃 𓂃𓂃𓂃商品內容：《三隻腳的食蟹獴與巨人》圖畫故事書＋首刷限量〈如果有人送我一座山〉手寫詩明信片 2 張
「我得畫一個故事來挑戰、抵抗他們的故事，我得畫一個故事來挽回故事。」小說家吳明益首部圖畫故事書，一部由小說人物和小說作者共同完成的圖畫故事書。《三隻腳的食蟹獴與巨人》、《海風酒店》兩部作品，有人先讀了圖畫故事書，再去讀小說；有人先讀了小說，爾後進入圖畫故事書的世界。無論次序，只要閱讀，都能感受到作品之間彼此既獨立又相連，都是各自完整的生命，是春夏秋冬之外的新季節。𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃 𓂃 𓂃𓂃𓂃 每當甜根子草花開的季節來到，女孩就會想起通往巨人之心的那條路。「她永遠記得三隻腳的食蟹獴如何帶她進去『巨人之心』，她想要把這個被水泥廠扭曲的巨人的故事重新說回來。」 「她不要人們忘記這裡曾經有巨人，而只記得水泥廠。」一個清晨，草叢裡一隻尖鼻子小動物探頭出來，抬起缺了腳掌的右腳，發出急切的呼呼聲。「每當周遭安靜下來的時候，尖鼻子也會想跟女孩說說自己。說說自己怎麼奮力掙脫捕獸鋏，怎麼昏倒在巨人的睫毛底下，怎麼在『巨人之心』受到庇護重獲新生的事。牠在那裡認識了其它受傷的動物，牠們有的失去了居住的森林，有的因為汙染的水而患病，有的和牠一樣，因為捕獸鋏而失去了一條腿。」他們踩在厚厚的落葉上面，每一步都像跳著舞，每一步都發出像是骨骼碎裂的聲音。「在那棵巨大到什麼都微不足道的大樹前面，尖鼻子仔細挑選了幾片心形的落葉，放在女孩和Idas面前。接著，牠開始咀嚼其中一片，並用眼神示意他們跟著做。」「呼呼慢慢，呼呼不要心急，像蝴蝶幼蟲咀嚼樹葉那樣渴望，像日昇日落那樣耐心，呼呼我的心聲啊，就會進到妳的心底呼。」 動物們漸漸地靠過來了。牠們圍繞著女孩，就像正準備聽故事，或說故事似地。整個世界都安靜了下來⋯⋯噓。
「我得畫一個故事來挑戰、抵抗他們的故事，我得畫一個故事來挽回故事。」小說家吳明益首部圖畫故事書，一部由小說人物和小說作者共同完成的圖畫故事書。《三隻腳的食蟹獴與巨人》、《海風酒店》兩部作品，有人先讀了圖畫故事書，再去讀小說；有人先讀了小說，爾後進入圖畫故事書的世界。無論次序，只要閱讀，都能感受到作品之間彼此既獨立又相連，都是各自完整的生命，是春夏秋冬之外的新季節。𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃𓂃 𓂃𓂃 𓂃 𓂃𓂃𓂃 每當甜根子草花開的季節來到，女孩就會想起通往巨人之心的那條路。「她永遠記得三隻腳的食蟹獴如何帶她進去『巨人之心』，她想要把這個被水泥廠扭曲的巨人的故事重新說回來。」 「她不要人們忘記這裡曾經有巨人，而只記得水泥廠。」一個清晨，草叢裡一隻尖鼻子小動物探頭出來，抬起缺了腳掌的右腳，發出急切的呼呼聲。「每當周遭安靜下來的時候，尖鼻子也會想跟女孩說說自己。說說自己怎麼奮力掙脫捕獸鋏，怎麼昏倒在巨人的睫毛底下，怎麼在『巨人之心』受到庇護重獲新生的事。牠在那裡認識了其它受傷的動物，牠們有的失去了居住的森林，有的因為汙染的水而患病，有的和牠一樣，因為捕獸鋏而失去了一條腿。」他們踩在厚厚的落葉上面，每一步都像跳著舞，每一步都發出像是骨骼碎裂的聲音。「在那棵巨大到什麼都微不足道的大樹前面，尖鼻子仔細挑選了幾片心形的落葉，放在女孩和Idas面前。接著，牠開始咀嚼其中一片，並用眼神示意他們跟著做。」「呼呼慢慢，呼呼不要心急，像蝴蝶幼蟲咀嚼樹葉那樣渴望，像日昇日落那樣耐心，呼呼我的心聲啊，就會進到妳的心底呼。」 動物們漸漸地靠過來了。牠們圍繞著女孩，就像正準備聽故事，或說故事似地。整個世界都安靜了下來⋯⋯噓。
★台灣第一本描寫競技啦啦隊的運動青春小說。★One．Two．Down．Up──此時此刻就在世界的某一處，有人正把一個人舉起；穿著閃亮的啦啦隊員們，齊一地用拇指朝向天空，驕傲的表情是必須！★人氣漫畫家羅荷繪製全新原創封面。既然總有一天會摔落，你是為了什麼要不斷攀升呢？ 在這個故事裡，有一群期間限定的啦啦隊員在地上舉起另一個人的、飛天的、喊聲的......他們沒有特別的天分，只是很在乎很在乎「練習」的一群人。 跑步測驗總是用走的，喜歡美少女戰士，從小嚮往百褶裙的小萬；從考試到運動，從舞蹈到音樂，做什麼事都很上手的完美女孩阿兔； 在自由的大學生活裡，年紀與體重一模一樣的兩人，將和一群小大一攜手走進了一堂社課──那是競技啦啦隊尚不被了解的校園，也沒有人真的認為「練習」需要被正式看待。所有人都只是大學生，來參加一個「有興趣」的社團。通常社團可以自由脫身，去體驗其他許許多多熱鬧的派對、校園演唱會，但萬跟兔卻被留在這裡了，從此等待著他們的，是無數次的拉筋與Down-up。 「將來的志願是什麼呢？」「會繼續跳啦啦隊嗎，應該不會吧？」 大學裡多少人願意生活得像啦啦隊員：重複著練習、練習和練習。明明畢業後也沒有要當職業選手啊，為什麼要義無反顧地不斷訓練口號、舞蹈、翻騰、跳躍、技巧，只為了那僅僅兩分三十秒的表演呢？晚上九點二十分，屬於大學生美麗的夜晚才正要開始，而啦啦隊員們剛剛累癱在綠色的力波墊上，不禁懷疑起加入啦啦隊的意義，這麼累值得嗎？但是很快地，懷抱著一顆想為人加油的心，在隊友的笑鬧與打氣喊聲之下，他們將繼續練習，不僅是為了即將到來的下一場表演，也因為── 「所有的練習，是磨損，是再造，是一次次動作所串起來的光環。」 《降落練習》是一首獻給競技啦啦隊、大學生活、友誼和每一個平凡人的頌歌——一群普通大學生組成的啦啦隊，短暫的選手生涯等於大學生涯，卻在模糊又狂野的成長時期，奮不顧身地一次又一次重複著練習，只為了在滯空的時候尋找「什麼聲音都停止下來」的魔幻時刻。在一次次的直上與落下中，重新認識自己身體的各種可能，透過隊伍的團結合作，每次飛天都試圖更靠近天空一點。閱讀本作就像是打開時間膠囊，充滿非凡的活力，喚醒你對於青春歲月的回憶。★本書部分內容曾獲2020年文化部青年創作補助。【各界齊聲推薦】競技甜心｜MIKA全國啦啦隊錦標賽21連霸隊伍｜MONSTER競技啦啦隊作家、登山者｜山女孩Kit（方妙）2015啦啦隊世錦賽金牌選手．國家隊副隊長｜吳函茵（海苔）中華民國台灣競技啦隊協會理事長｜張育銓藝人｜廖威廉資深競技啦啦隊教練｜劉冠駿「關於這本小說，啦啦隊人絕對想看！不懂啦啦隊的人更要看！」──張育銓（中華民國台灣競技啦隊協會理事長）
☆全球200種語言版本 永恒的文學經典☆科洛迪國家基金會（Fondazione Nazionale Carlo Collodi）全力協助臺灣首次完整譯本☆義大利國寶級畫家馬托蒂 三十年蘊釀插畫版本皮諾丘擁有世界上的三種靈魂——植物、動物和人性——他經由發生在自己身上的一連串「冒險」來認識這三種靈魂。你是否對《皮諾丘：木偶奇遇記》有這樣的印象：一個說謊時鼻子會變長的木偶小孩？這個由迪士尼動畫和各種簡化版本重塑的經典，其實是一部許多人未曾完整閱讀的傳說之書。這次大塊文化 image3 系列全新推出的譯本，有兩個前所未見的特點。首先，特別取得卡洛．科洛迪國家基金會的支持，由基金會國家版本編輯委員會主席丹妮耶拉．馬爾凱斯基（Daniela Marcheschi）全力協助，在義大利文與英文交叉對照下，為臺灣的中文版提供精確的細節指導，確保譯文能忠實再現科洛迪的文字風格與情感深度，讓讀者得以探索卡洛．科洛迪筆下的故事魅力。從木偶皮諾丘的誕生到他的冒險旅程，原著充滿幽默、生動又深刻的筆觸，揭示出童年與成長的多重面貌。《皮諾丘：木偶奇遇記》不只是一部精彩動人的兒童故事，更因為對人性的深刻反思和獨具一格的幽默筆觸，而成為永恒的經典。另外，本譯本融合了義大利畫家洛倫佐．馬托蒂為《皮諾丘：木偶奇遇記》創作的精美插畫。馬托蒂以三十多年時間，三度詮釋皮諾丘的世界，用色彩與圖像補充文字未能說盡的奇異與溫暖，為這部經典帶來新的圖像語言。馬托蒂不只讓他的圖像語言更接近科洛迪原始的文字語言，更以他獨特的美學視角，用他的畫筆深入勾動讀者的情感。譯者郝明義說：科洛迪在這本書裡，很喜歡用「一千」為單位來形容事情。木偶戲的大帳蓬上，有一千種各種顏色；一千隻啄木鳥來把皮諾丘變長的鼻子啄回原形，等等。因此在譯者前言的結尾，他也借用科洛迪的話來說：「請大家來讀這本書吧。這是一本有一千個理由要讀的書。」推薦人吳俞萱｜詩人馬尼尼為｜作家焦元溥｜作家劉清彥｜童書作家與兒童節目主持人謝佩霓｜藝術評論家藍劍虹｜國立臺東大學兒童文學研究所教授 （依照姓名筆畫排序）地平線是不穩固的，當陰影踏上征途。馬托蒂派出流動的形狀和色彩，狂野追獵。直到自我面目全非，崎嶇於是有了平直的依靠。——吳俞萱
☆全球200種語言版本 永恒的文學經典☆科洛迪國家基金會（Fondazione Nazionale Carlo Collodi）全力協助臺灣首次完整譯本☆義大利國寶級畫家馬托蒂 三十年蘊釀插畫版本皮諾丘擁有世界上的三種靈魂——植物、動物和人性——他經由發生在自己身上的一連串「冒險」來認識這三種靈魂。你是否對《皮諾丘：木偶奇遇記》有這樣的印象：一個說謊時鼻子會變長的木偶小孩？這個由迪士尼動畫和各種簡化版本重塑的經典，其實是一部許多人未曾完整閱讀的傳說之書。這次大塊文化 image3 系列全新推出的譯本，有兩個前所未見的特點。首先，特別取得卡洛．科洛迪國家基金會的支持，由基金會國家版本編輯委員會主席丹妮耶拉．馬爾凱斯基（Daniela Marcheschi）全力協助，在義大利文與英文交叉對照下，為臺灣的中文版提供精確的細節指導，確保譯文能忠實再現科洛迪的文字風格與情感深度，讓讀者得以探索卡洛．科洛迪筆下的故事魅力。從木偶皮諾丘的誕生到他的冒險旅程，原著充滿幽默、生動又深刻的筆觸，揭示出童年與成長的多重面貌。《皮諾丘：木偶奇遇記》不只是一部精彩動人的兒童故事，更因為對人性的深刻反思和獨具一格的幽默筆觸，而成為永恒的經典。另外，本譯本融合了義大利畫家洛倫佐．馬托蒂為《皮諾丘：木偶奇遇記》創作的精美插畫。馬托蒂以三十多年時間，三度詮釋皮諾丘的世界，用色彩與圖像補充文字未能說盡的奇異與溫暖，為這部經典帶來新的圖像語言。馬托蒂不只讓他的圖像語言更接近科洛迪原始的文字語言，更以他獨特的美學視角，用他的畫筆深入勾動讀者的情感。譯者郝明義說：科洛迪在這本書裡，很喜歡用「一千」為單位來形容事情。木偶戲的大帳蓬上，有一千種各種顏色；一千隻啄木鳥來把皮諾丘變長的鼻子啄回原形，等等。因此在譯者前言的結尾，他也借用科洛迪的話來說：「請大家來讀這本書吧。這是一本有一千個理由要讀的書。」推薦人吳俞萱｜詩人馬尼尼為｜作家焦元溥｜作家劉清彥｜童書作家與兒童節目主持人謝佩霓｜藝術評論家藍劍虹｜國立臺東大學兒童文學研究所教授 （依照姓名筆畫排序）地平線是不穩固的，當陰影踏上征途。馬托蒂派出流動的形狀和色彩，狂野追獵。直到自我面目全非，崎嶇於是有了平直的依靠。——吳俞萱
一個足夠遠的遠方，一趟沒有終點的旅程《女子山海》作者劉崇鳳／山女的長距離徒步小說正因兩個人的目光不同、方向不一，攜手走過才完整深刻就這麼走著，走下去，不為鍛鍊身體強盛、不為證明行路遠長、不求非要抵達哪裡，而就在一段不長不短的旅程中，任生命中各種深邃慢慢浮現。──劉崇鳳這趟旅程是鳳翎的夢想，放在心裡好久，若不是榮文願意陪她走，她沒勇氣一個人上路。榮文根本沒聽過「阿帕拉契」，但他沒想那麼多，鳳翎要來，他便一同。這不是什麼了不起的冒險故事，而是以長距離健行為引子，牽引出一對伴侶如何面對差異、相偕行走並深化關係；如何在日復一日無聊乏味的常態行進中捕捉細微美好；如何步上一條未知的道路，去感受、爭執、尊重，相互衝撞與補足。紗娃．吉娃司 泰雅族織女、榮格分析師專文推薦Josie 《走向內在》作者 TaiTai LIVE WILD楊世泰 & 戴翊庭 旅行部落客古碧玲 《上下游副刊》總編輯米莎 歌手、詞曲創作人、音樂製作人 吳雲天 《台灣山岳》雜誌專案總監 呂旭亞 榮格分析師徐銘謙 台灣千里步道協會副執行長 陳俊霖 亞東紀念醫院心理健康與綠色照護科主任黃盛璘 園藝治療師麋鹿太太Bill & Jessica 旅行部落客共同推薦（依姓名筆畫排序）長距離徒步歸根究柢是一種學習跟過往、跟世界，更重要是跟自己和解的旅程，追求壯闊遠方的同時，也深掘並開拓了內心的疆土。而結伴徒步，還要再加上同理和包容、協調和讓步的實踐，同行的夥伴間生出的堅定羈絆，在荒亂塵世間，益發彌足珍貴。──Josie，《走向內在》作者這就是共鳴。每次讀崇鳳的文字總在不經意中打動我的思緒，我喜愛山林萬物，不分四季、無關晴雨，那是一種細微的感覺，我說不出來，但崇鳳的文字總能細膩地觸及我內心對山林的渴望，雖然這是篇小說，卻擁有最動人的畫面。──吳雲天，《台灣山岳》雜誌專案總監多年後，陸續傳來有人走上阿帕拉契山徑的訊息，每次都能猶如奇異博士劃開一個穿越空間之門，精準地像回憶帶著GPS，現身在故事發生的座標，見到那些在山徑上或全程、或臨時、或造路的臉孔與聲音，這次是一對個性不同的靈魂伴侶同行，為小徑帶來另一種觀察。──徐銘謙，台灣千里步道協會副執行長一段步道旅程，一段心路歷程，書中對行程的取捨，與旅人間的互動，在在映照出內心的風景。對於人生的旅程徬徨的人們，也許該踏上旅途，先觀照自己的「旅品」，再重新踏上人生的步道。──陳俊霖，亞東紀念醫院心理健康與綠色照護科主任長距離步道是山人對生命一步一步提問的方式，走向遠方，也走向最深的內在。崇鳳面對自然，始終帶著她一貫細膩的眼光觀察、書寫，直言坦露自身對世界產生的矛盾，也寫出我們都曾共有的困惑。──麋鹿太太Bill & Jessica，旅行部落客
一個足夠遠的遠方，一趟沒有終點的旅程《女子山海》作者劉崇鳳／山女的長距離徒步小說正因兩個人的目光不同、方向不一，攜手走過才完整深刻就這麼走著，走下去，不為鍛鍊身體強盛、不為證明行路遠長、不求非要抵達哪裡，而就在一段不長不短的旅程中，任生命中各種深邃慢慢浮現。──劉崇鳳這趟旅程是鳳翎的夢想，放在心裡好久，若不是榮文願意陪她走，她沒勇氣一個人上路。榮文根本沒聽過「阿帕拉契」，但他沒想那麼多，鳳翎要來，他便一同。這不是什麼了不起的冒險故事，而是以長距離健行為引子，牽引出一對伴侶如何面對差異、相偕行走並深化關係；如何在日復一日無聊乏味的常態行進中捕捉細微美好；如何步上一條未知的道路，去感受、爭執、尊重，相互衝撞與補足。紗娃．吉娃司 泰雅族織女、榮格分析師專文推薦Josie 《走向內在》作者 TaiTai LIVE WILD楊世泰 & 戴翊庭 旅行部落客古碧玲 《上下游副刊》總編輯米莎 歌手、詞曲創作人、音樂製作人 吳雲天 《台灣山岳》雜誌專案總監 呂旭亞 榮格分析師徐銘謙 台灣千里步道協會副執行長 陳俊霖 亞東紀念醫院心理健康與綠色照護科主任黃盛璘 園藝治療師麋鹿太太Bill & Jessica 旅行部落客共同推薦（依姓名筆畫排序）長距離徒步歸根究柢是一種學習跟過往、跟世界，更重要是跟自己和解的旅程，追求壯闊遠方的同時，也深掘並開拓了內心的疆土。而結伴徒步，還要再加上同理和包容、協調和讓步的實踐，同行的夥伴間生出的堅定羈絆，在荒亂塵世間，益發彌足珍貴。──Josie，《走向內在》作者這就是共鳴。每次讀崇鳳的文字總在不經意中打動我的思緒，我喜愛山林萬物，不分四季、無關晴雨，那是一種細微的感覺，我說不出來，但崇鳳的文字總能細膩地觸及我內心對山林的渴望，雖然這是篇小說，卻擁有最動人的畫面。──吳雲天，《台灣山岳》雜誌專案總監多年後，陸續傳來有人走上阿帕拉契山徑的訊息，每次都能猶如奇異博士劃開一個穿越空間之門，精準地像回憶帶著GPS，現身在故事發生的座標，見到那些在山徑上或全程、或臨時、或造路的臉孔與聲音，這次是一對個性不同的靈魂伴侶同行，為小徑帶來另一種觀察。──徐銘謙，台灣千里步道協會副執行長一段步道旅程，一段心路歷程，書中對行程的取捨，與旅人間的互動，在在映照出內心的風景。對於人生的旅程徬徨的人們，也許該踏上旅途，先觀照自己的「旅品」，再重新踏上人生的步道。──陳俊霖，亞東紀念醫院心理健康與綠色照護科主任長距離步道是山人對生命一步一步提問的方式，走向遠方，也走向最深的內在。崇鳳面對自然，始終帶著她一貫細膩的眼光觀察、書寫，直言坦露自身對世界產生的矛盾，也寫出我們都曾共有的困惑。──麋鹿太太Bill & Jessica，旅行部落客
走入歧路花園，你需要一份地圖由六位青年作家與文學研究者組隊，共同撰寫一本適合入門者的關鍵詞詞典，讓年輕的文學閱讀者與創作入門者，有貼近的語彙及案例來認識文學基礎知識。本書的作者群透過營運書店、帶領文學營隊、組織工作坊與社團及展覽等活動，與各年齡層文學愛好者接觸的經驗中發現，許多文學入門者的困惑與煩惱相當接近：缺乏入門的管道，以及因爲用語的隔閡而在遇到困難時滯礙不前。透過自身的教學、創作、研究經驗彙整討論，作者群以台灣的社會環境與經驗作為切入點，選擇用「關鍵詞」的形式出發，釐清常見的名詞混淆，弭平創作與閱讀的對話門檻，成為一份「既能涵養，亦能使用」的新手指南。帶領有志於深入理解文學知識的文學愛好者與一般閱讀大眾，深入淺出地增進文學素養與閱讀技巧，對於想進一步創作的入門者，也是基礎技術的奠基良方。一・以直述句提供明確的定義（是什麼）與區分（不是什麼），避免越讀越糊塗。二・簡要勾勒歷史脈絡，適度提及經典的作家、作品與學者。三・盡量以台灣文學或當代流行文本為例，使理論概念能落實到文本裡。何玟珒｜作家宋文郁｜作家林新惠｜小說家・文學研究者曹馭博｜作家蕭詒徽｜寫作者・自由編輯鍾旻瑞｜作家————推薦
走入歧路花園，你需要一份地圖由六位青年作家與文學研究者組隊，共同撰寫一本適合入門者的關鍵詞詞典，讓年輕的文學閱讀者與創作入門者，有貼近的語彙及案例來認識文學基礎知識。本書的作者群透過營運書店、帶領文學營隊、組織工作坊與社團及展覽等活動，與各年齡層文學愛好者接觸的經驗中發現，許多文學入門者的困惑與煩惱相當接近：缺乏入門的管道，以及因爲用語的隔閡而在遇到困難時滯礙不前。透過自身的教學、創作、研究經驗彙整討論，作者群以台灣的社會環境與經驗作為切入點，選擇用「關鍵詞」的形式出發，釐清常見的名詞混淆，弭平創作與閱讀的對話門檻，成為一份「既能涵養，亦能使用」的新手指南。帶領有志於深入理解文學知識的文學愛好者與一般閱讀大眾，深入淺出地增進文學素養與閱讀技巧，對於想進一步創作的入門者，也是基礎技術的奠基良方。一・以直述句提供明確的定義（是什麼）與區分（不是什麼），避免越讀越糊塗。二・簡要勾勒歷史脈絡，適度提及經典的作家、作品與學者。三・盡量以台灣文學或當代流行文本為例，使理論概念能落實到文本裡。何玟珒｜作家宋文郁｜作家林新惠｜小說家・文學研究者曹馭博｜作家蕭詒徽｜寫作者・自由編輯鍾旻瑞｜作家————推薦
