考試書/政府出版品 類別 ,共計49
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李奇茂百年展[精裝]

藝術家李奇茂將水墨傳統筆法,融合西洋速寫技巧,以靈動墨色筆觸捕捉萬變物象,賦予傳統水墨繪畫新時代的意義,畫下美術史上重要一頁。2025年為紀念李奇茂百年冥誔,國立歷史博物館特別策劃舉辦「李奇茂百年展」,以紀念這位具重要代表性的水墨大師。展覽專輯精選李奇茂生命及創作歷程具代表性之作品,體現其對水墨畫的傳承與創新,在藝術教育上的貢獻,以及其對臺灣藝術發展的影響。

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臺灣蘭花百姿

歷史博物館 出版
2025/05/21 出版

「臺灣蘭花百姿」特展於2025年,分兩階段於日本東京大學綜合研究博物館,以及臺灣的國立歷史博物館舉辦。本次圖錄以獨特的章節結構,收錄兩地展覽的主要展品圖版和解說,全面記錄此跨國策展計畫的精髓。此外,圖錄將根據各領域專家對台灣蘭花的研究,展示蘭花在臺灣與日本自然、文化及歷史中的重要性,不僅提供公眾一部可近的臺灣蘭花博物文化誌,也值得蘭花愛好者及學術研究的關注。

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穿越世代:李再鈐個展

李再鈐先生,一位橫越世紀的藝術大家,以其獨特的視角回應時代,本次展覽不僅呈現其畢生創作脈絡,對藝術的不懈追求,更將其個人生命歷程與藝術探索緊密交織,充分展現出深厚的文化底蘊與不斷求新求變的精神。展覽涵蓋其雕塑、水墨、書法、立體裝置等多元作品,既有曾展出之名作,亦有首次公開之新作。透過圖錄一同見證李再鈐先生豐富而精彩的創作世界,感受其對藝術與人生的深刻洞察。

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館藏丁念先捐贈隋唐碑拓選輯[精裝]

丁念先(1906-1969)先生於1966年捐贈國立歷史博物館(以下簡稱史博館)隋唐墓誌銘全形拓片201號,此批隋唐墓誌銘拓本品質精良,不亞於兩岸公立機構之收藏,提供研究者極佳的品相條件。為了回顧丁念先先生之眼界、慷慨與貢獻,史博館就此批文物中選錄具風格代表性及品相良好之拓本出版,以窺見隋唐楷書的多姿風采與風格的多樣性,進一步理解隋唐楷書的完整面貌與藝術高度,對於時代價值有更深刻的認識。

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開箱:國立歷史博物館「中華文物箱」檔案彙編(1969-1986)[軟精裝]

有鑒於1970至80年代「中華文物箱」為加強我國文化在海外之弘揚與介紹中華民國進步繁榮之實況,曾為我文化外交貢獻良多,係我國文化記憶中重要之一環,透過相關單位(教育部、外交部、國史館、僑務委員會等)所保存部分當年執行本案的相關檔案與文獻進行研析整理,編纂成書,除為達到史料保存的目的外,並可作為臺灣文化外交成果的具體證明,以及研究我國外交發展史之重要參考,發揮文化資料收、存、取、用之博物館職能。

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臺灣藝術史的書寫:重建臺灣藝術史學術演講系列實錄

廖新田  著
歷史博物館 出版
2020/11/01 出版

為強化臺灣人民對所生長的土地的認識與認同以落實文化部「重建臺灣藝術史計畫」之目標,重建臺灣藝術史計畫專案辦公室別於今年3月6日、7日辦理「臺灣藝術史的書寫系列演講」,邀請來自學界、民間的藝術史書寫者與推動者,期盼有更多的朋友投入「重建臺灣藝術史計畫」,書寫自身對這篇土地的關愛與故事。

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臺灣美術史辭典1.0(軟精裝)

歷史博物館 出版
2020/11/01 出版

《臺灣美術史辭典1.0》收錄相關臺灣自明清至今之重要美術人物、團體、機構、事件等,共200則辭目圖像180餘幀彩圖。每一辭目以550字至850字為範圍。本辭典以簡明易讀為原則,期能提供讀者基本資料作為認識臺灣美術之基礎。導讀〈臺灣美術發展概論〉將所收錄之辭條編寫成歷史敘述,俾利讀者掌握概貌。辭目內容包含五大類:人物、團體、機構、事件與概念,依其名稱筆畫排序,圖隨文走。本辭典並有索引、相關美術學校沿革簡表等附錄做為參考。作為第一本專注於臺灣美術的辭書,《臺灣美術史辭典1.0》甚具指標性的意義。編寫團隊期待能拋磚引玉、引起共鳴,激發關心本土美術發展的熱情。同時,1.0版本標示著「臺灣美術學」重要的起步,而不是終點。臺灣歷史與文化多元多樣,我們期待未來有2.0或3.0等等進化版本,更完整地呈現其豐富性與深刻性。

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筆痕墨跡:史博館館藏名家書畫展

歷史博物館 出版
2020/10/01 出版

國立歷史博物館建館六十餘年,辦理各項水墨書畫展覽並典藏相當數量的書畫作品,是文化豐碩的具體呈現。

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離家紀 史博館「老骨頭」的旅程[附光碟]

歷史博物館 出版
2019/12/01 出版

配合本館107年度執行升級展計畫,以「典藏文物整飭包裝移藏」為主題,配合《離家紀》光碟內容架構,將館藏文物整飭包裝移藏作業之寶貴經驗作更深廣的闡述,提供博物館理論與實務參考。

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劇本:吳敏興創作展

一九五二年出生的吳敏興,沒有受過藝術相關訓練,是個素人畫家,他的創作隨心且有強烈的風格,而他的人生跌宕起伏,身體與精神都多次遭遇重大的打擊,但他把這些刺激轉化為創作,與自己的生命經驗結合。由此衍生出題材多樣的作品,並深受藝壇的肯定。 此次展出的吳敏興創作,內容包括風景、人物與靜物油畫作品約50幅,勾勒其藝術生涯發展的面貌,並有多幅創作於其生命轉折點,具有重大意義的作品。希望向臺灣觀眾介紹這位風格特立獨行的藝壇行者。

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大象無形:尚濤畫集

尚濤先生畫作,在行筆變墨之中,以簡潔、天地反差的空間作為中國文人畫作的美學觀時,已忘卻他是在畫某一種花、某一類題材,而是有一股濃郁墨氣聚於筆端之重?藝境;誠是簡之又簡,卻又是多項情思反轉,對於一個如此表現的水墨畫家,是個令人敬佩的美學之於中國文化的開拓者與承繼者。老子:「大巧若拙,大辯若訥」,尚濤在畫面上的詮釋水墨畫風格,無言之妙、無筆之巧,豈止是筆墨層次所表現的意境風景,他以「神遇而不以目視,官知止而神欲行」的道理作畫,是了然於心、順乎天理的藝術創作。

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大漆的化身--汪天亮漆畫個展

汪天亮祖籍上海,1950年出生於浙江溫州,五歲左右遷回上海,七歲後移居福建,此後的生活、學習與工作,皆在福建扎根。曾任福州工藝美術學校校長25年,獲獎及個展無數。汪天亮的大漆繪畫,乃是水墨畫的延伸與發展,水墨畫的風格轉換為簡約之漆韻,二者欲表達的美學觀念合而為一。在他的漆畫中,能看見古今中外多種元素的運用融合,取材多元,既立基於漢字線條、形象及技巧,又汲取西方抽象表現,賦予創作新詮釋和新生命。本展精選汪天亮先生新作50餘件首度展出,別有一番承先啟後之意味。本館希望藉由這項展覽,邀請創作先進共襄盛舉,並同時引領漆畫愛好者進入抽象的創作世界。

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宜興紫砂-陶塑茗壺特展(精裝)

本展覽展出近現代宜興紫砂陶塑與茗壺兩大類,展覽特色在於係江蘇宜興地區1980至1990年代國營工廠時期,工藝美術大師們追求創新突破的代表作品。其中,首次在臺展出徐秀棠大師巔峰時期的三套紫砂陶塑原作《十八羅漢》、《飲中八仙》、《坐八怪》,以及當代宜興紫砂名家茗壺創作等,讓觀眾在品味紫砂典雅美感之際,能夠近身領略紫砂工藝的藝術發展與創新風貌。

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福彩‧版華:廖修平之多元藝道

廖修平,臺灣現代版畫之父,亦有臺灣版畫師傅美名,除創作歷程多元多彩,亦為臺灣版畫教育做出最完整之貢獻,引領臺灣版畫創作水準向更高層次發展。本書全面涵蓋他從學生時期習藝之作、以及各時期已廣為人之的精彩代表作和近年鮮少人知的立體創作,是一個全面性詮釋廖氏多元藝道的精彩專書。

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大河傳承--十青版畫會四十二週年展

1974年,包括鐘有輝等十位受教於「臺灣現代版畫之父」廖修平的臺灣師大學生,在其指導下,共同創立了「十青版畫會」。今年適逢廖修平教授80大壽,十青版畫會創會亦已42年,本館因此籌劃《大河傳承:十青版畫會42周年展》。十青會員 各自為推動現代版畫貢獻心力。這場聚緣於廖修平的版畫盛宴,正如展出標題「大河傳承」,昭示著臺灣的現代版畫,仍將源源不斷的流動與擴展,持續綻放出璀璨迷人的藝術豐采。

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策展維護規範手冊(精裝)

展覽在現代台灣社會中,已成為一項廣受大眾喜愛之休閒活動,也因此在近年來公私立機構所辦理的展覽日趨增加,但展覽多元化,執行單位在策展的過程中,也常因為突發狀況或經驗不足,而導致與消費者或借展單位的糾紛甚至引起國際新聞媒體關注。這種種案例突顯出各策展及展場的防護措施經驗交流之重要性,故辦理此講座以協助公、私立團體單位在展覽執行上可廣納各方的經驗,並期待在講座座談會後統整出策展及展場維護的基本守則,以利日後新進人員或於私人單位在執行上有所依據,以供參考使用。

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與大師面對面-張大千書畫集[精裝]

歷史博物館 出版
2016/06/01 出版

張大千書畫作品60余幅借至佛陀紀念館展出,涵蓋「人物·花鳥」「名山·勝境」「書法·手跡」等內容。

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Treasures around the Corner: NMH Collection 60

歷史博物館 出版
2016/04/01 出版

適逢國立歷史博物館創建60周年,館員們為向這座博物館表達最崇高與溫馨的祝福,別出心裁,不依舊樣,特別規劃《大寶庫的小角落》一書。 館員們從館藏中選擇專業研究領域裡,自己最喜愛、最有感覺、富有歷史趣味、故事張力強、非厚重意涵的物件。例如河南殷墟出土的甲骨片、河南運臺古物文物箱、張大千的菜單和披風、常玉油畫盆花、彩塑荷蘭仕女貿易瓷、漢代人形燈、自由中國號模型、八百壯士國旗、寶島長春圖等館藏文物60件,依照入藏時間,鋪陳出史博館的發展脈絡和時空背景;同時以有別於學術論文的散文形式進行書寫,以自觀和他觀的手法,向讀者傳達溫暖、細緻的歷史感,勾勒文物與人們之間的親密關係,並回顧史博館創建過程中的艱辛與成果。 在此,也獻給愛護史博館的朋友,邀請您們翻開此書,和我們一起去探索史博館文物的小故事吧!英文內容大要: On the occasion of the National Museum of History’s sixtieth birthday, the museum’s staff, in order to express to the museum the deepest of blessings, have especially prepared this publication, Treasures around the Corner: NMH Collection 60, selecting from the museum’s collection artifacts that are not heavy with abstruse meaning, but are their favorites, those which inspire most feeling, are rich in historical interest or tell the best stories. The authors have written in a prose form distinct from that of the academic article to present history through the origins of an item’s accession to the museum’s collection and to do so using the perspectives of themselves and others, conveying to the reader a warm and painstaking sense of history, consolidating the intimate relationship between artifacts and people.

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大地情緣:羅振賢水墨創作集(九)

羅振賢教授循著與同儕們相似的過程,一路從國立藝專美術科國畫組畢業後,進入臺南成功國中任教,在結束其十年國中教職的生活,羅振賢老師北上進入美術科擔任教職,一路從講師、副教授、教授,而後出任改制學院後的系主任暨國立臺灣藝術大學美術學院院長一職。他本於對自我的期許,常利用教學之餘,全力投入水墨的研究與創作。透過不斷地研習和寫生,以及受傅狷夫老師以筆墨表現臺灣自然山水觀念之影響,他走遍全臺的大城小村、山巔海湄,飽覽自然景觀與風土民情,深入揣摩和實驗,對景寫生,以筆墨暢?自然之情,創作豐碩且著作等身。可見羅教授除個人藝術創作的成就外,在水墨書畫教學所付出的心血,足堪在臺灣美術史上占一席之地!

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大寶庫的小角落 〈贈92年印製中華文物通史親子共學手冊〉

歷史博物館 出版
2015/11/01 出版

在史博館60歲生日之際,館員們為向這座博物館表達最深的祝福,特別規劃了《大寶庫的小角落》一書,從館藏中選擇自己最喜愛、最有感覺、富有歷史趣味、故事張力強、非厚重意涵的物件,例如河南殷墟出土甲骨文、河南運台古物文物箱、張大千的菜單、常玉油畫花盆彩塑荷蘭仕女貿易瓷、漢代人形燈、皇帝的龍袍、慈禧太后畫像、常玉的盆栽、中影獻贈八百壯士國旗…等等。作者們以有別於學術論文的散文形式進行書寫,藉由它們入藏的由來,以自觀和他觀的手法浮現歷史,向讀者傳達溫暖與細緻的歷史之感,勾連文物與人們之間的親密關係。期望讀者在閱讀本書時,將宛若走在時空的長廊裡,細細品味著歷史與我們當代的關係。

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鄭和與海洋文化:鄭和下西洋六百周年特展[精]

本館為闡發鄭和下西洋的歷史和時代意義,開拓中華民族面向海洋的新視野,豐富中華文化內涵,特與吳京文教基金經兩年籌畫,於本年鄭和下西洋六百周年之際舉辦「鄭和與海洋文化─鄭和下西洋六百周年特展」。展覽內容規劃為三個主題:(1)鄭和下西洋史跡;(2)海上絲路;(3)古代航海科技。展品近二百件。此次展覽除要活化鄭和下西洋的史實,增進國民的時代意識歷史感史;亦希望經由此展傳播中華民族冒險犯難於勇拓的歷史精神,激發兩岸同胞繼往開來的志氣與魄力;進而發掘中國及東亞海洋歷史和文化發展和文化發展過程上的相關知識與文化資產價值,以增進國民自信,充實及豐富社會時代精神。

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東雲西漸:江大海回顧展 [軟精裝]

江大海先生,出生於1946年江蘇省南京市;祖父以書法見長,自幼在書香薰陶的氛圍下成長。畢業於北京中央美院油畫研究生班,並任教於該校。1986年,自費遠赴法國進修,入巴黎國立高等美術學院學習,積極勤學吸收西方現代藝術,力求融匯東方美學涵養與西方藝術理念。1991年,入籍法國;他在歐亞兩塊大陸及中西文化間穿梭,嫻熟地交融各種繪畫觀念,不著痕跡地將二種文化根源交疊,又予以創新。本次回顧展將呈現江大海早期赴巴黎研習之初,受到法國19世紀「巴比松畫派」影響之作品:畫面呈現圓融的筆法與優雅的氣氛。另外,則是一批極富詩意的抽象作品,揭示了藝術家對於傳統美學與哲學的再詮釋;看似虛薄的畫面,卻是利用數以萬計的色點所組構,幽謐深遠,引導觀者自在地優游於天地宇宙中。

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東雲西漸:江大海回顧展:早期風景作品 ‧1[軟精裝]

江大海先生,出生於1946年江蘇省南京市;祖父以書法見長,自幼在書香薰陶的氛圍下成長。畢業於北京中央美院油畫研究生班,並任教於該校。1986年,自費遠赴法國進修,入巴黎國立高等美術學院學習,積極勤學吸收西方現代藝術,力求融匯東方美學涵養與西方藝術理念。1991年,入籍法國;他在歐亞兩塊大陸及中西文化間穿梭,嫻熟地交融各種繪畫觀念,不著痕跡地將二種文化根源交疊,又予以創新。本次回顧展將呈現江大海早期赴巴黎研習之初,受到法國19世紀「巴比松畫派」影響之作品:畫面呈現圓融的筆法與優雅的氣氛。另外,則是一批極富詩意的抽象作品,揭示了藝術家對於傳統美學與哲學的再詮釋;看似虛薄的畫面,卻是利用數以萬計的色點所組構,幽謐深遠,引導觀者自在地優游於天地宇宙中。

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形色的調度:黃朝謨畫展

黃朝謨先生出生於1939年屏東縣東港鎮,1967年畢業於中國文化學院(今中國文化大學)美術系。1973年,為了一圓親炙西洋名作真蹟的心願,遠赴比利時布魯塞爾皇家藝術學院深造,學習油畫與雕塑,也開啟了更深層的創作視野。他立基中國傳統書畫研究,而於東西方文化融合下做出取捨,展露出融匯東方美學涵養與西方藝術理念的創作。本次展覽透過藝術家筆下之風景畫、靜物畫、水彩、素描等各面向創作,讓觀眾能細細品賞其獨特的藝術風采。

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圓滿的旅程--彭薇個展

彭薇,生於四川成都,自小源於家學,對水墨鍾情、技藝純熟;現居北京,為北京畫院畫家。藝術對她而言,是一種享受,創作本身即是一種修身養性的過程,因此,她的畫,每每流露出一股與世無爭的靈性和脫俗超凡的格調。 本次展出作品共計約50餘件,諸如《遺石系列》、《遙遠的信件》、《圓滿的旅程》、《好事成雙》、《繡履記》等等,幾乎囊括畫家近十年重要代表作。彭薇創作膽大心細、求新求變,巧妙利用傳統水墨畫的題材及樣式,從各種平面材質的探索,延伸轉換至立體空間的創發,以優雅溫和的方式突破傳統與當代的界線,不僅賦予水墨更自由無束的思維,亦建立了個人獨特的美學風格。

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曾仕猷七十回顧 [精裝]

當藝術的界線在二十世紀被不斷挑戰的同時,各類的藝術型式所總集而成的當代藝術概念,結合時代反思哲學之探討,已成為藝術史上的階段性表徵。代表著現代至後現代思維下挑戰各種可能性的藝術現象不斷出現,也成為當代藝術最明顯的特色,曾仕猷先生從1960年代開始即在台灣進行這樣的藝術嘗試,成為台灣這股當代藝術風潮的早期實踐者之一。 從曾仕猷的作品來看,從早期的畫外畫會時期,到法國、美國、中國等地不斷的學習經歷所表現出對於藝術的前衛性探索。因時間及地域的刺激,所產生的跨領域各類創作,隱藏著在人生哲學的思索後所表達出的創作思維,並以作品不斷的為社會議題發聲,使得曾仕猷成為「當代藝術」的最佳代表,其創作理念上不受任何限制,試圖強化各種的藝術媒介的可能性,並不離開藝術專注人與社會的堅持,使其藝術風格呈現多元及多變的特質,也表現出當代藝術於二十世紀至二十一世紀的歷程轉化,本書詳實的記錄著曾仕猷長期來的創作,以回顧的方式,集結成冊,完整的呈現其當代藝術的各階段的自我表述與詮釋。

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中國早期山水畫論的儒家思維

楊智凱著  著
歷史博物館 出版
2015/06/01 出版

綜觀歷來對於六朝山水創作意識的探討,包含詩、文、繪畫、畫論,主要皆不離在道家脈絡下進行闡述和解釋。本書主要針對此情形欲加以反思,窺探在六朝背景中,除去道家、道教或佛家的脈絡外,儒家思想對於山水藝術的影響。選擇的研究對象以早期山水畫論為主,包含顧愷之〈畫雲臺山記〉、宗炳〈畫山水序〉、王微〈敘畫〉,代表中國最初始對於山水繪畫的理解。這些早期的山水畫論,收錄於將繪畫視作「成教化,助人倫」的《歷代名畫記》中,同時被認為發軔於儒道互補的六朝,作者亦受儒家經典教育成長。依此,早期山水畫論與儒家思想的關係,或許被歷來的

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真水無香:吳學讓書畫紀念展[精裝]

吳學讓(1923-2013)出生於四川省岳池縣,二十歲時考入當時遷至重慶的國立藝專就讀。抗戰勝利後,隨著學校而遷往杭州,於1948年從杭州藝專畢業。畢業之際,正值國共戰爭爆發,在校長汪日章的協助下渡海來臺,執教於嘉義中學,其後輾轉於花蓮、桃園、台北等地的中學任教。1978年始進入文化大學美術系至六十歲退休。1988年任職東海大學美術系,直至赴美定居為止,為台灣書畫藝術的教育貢獻良多。 由於生性淡泊、勤勉於學,就像一位苦行僧般,將傳統筆墨的鍛鍊當作日常的功課,除了直接面向大自然「師造化」之外,再加上就學期間的名師指導,對工筆、寫意、書法、篆刻、指畫無所不學,亦無一不精。吳學讓的創作特色, 是不拘泥於傳統,在傳統形式中另闢蹊徑、開創新局,穿梭於「舊」與「新」之間,畫風時而清麗淡雅、時而雄渾蒼茫,展現了多元的藝術風貌。

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回山望有情:余承堯書畫展[精裝]

余承堯(1898-1993),生於福建省永春縣。1954年,余氏56歲,退出商場的他,只因眼下所見之畫中山水,與他雙腳踏遍的中國山川相去甚遠,而亟欲將過去經驗所見描繪於畫布上,與世人共享;於是,這年他無師自通地開始了第一張畫,自此浸淫其中。余承堯不靠臨摹傳統皴法,心中只有真山水,嘗言「學畫直指本心」,以細緻密結的筆法,繪出交錯起伏、縝密厚實的山岩及山峰,再由多塊山石、山峰聚合為密實的山形,在自創風格中愈顯大自然的真面目,最終架構出其率真不假的胸中丘壑。希冀透過本展,讓舊雨新知共同回顧其「詩情畫意」的藝術全貌,更期許能為臺灣藝壇再次激盪出極具價值的啟示與火花!

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名家‧名流‧名士:郎靜山逝世廿週年攝影紀念文集

2015年是國立歷史博物館建館60週年,同時為紀念郎靜山先生逝世廿週年,本館特地邀請兩岸郎靜山研究學者辦理「名家、名流、名士-郎靜山逝世廿週年紀念座談會」共同討論先生之藝術成就。本書論述兩岸攝影大師-郎靜山先生之藝術風格的代表文章,收錄文章高達20多篇,是討論郎靜山藝術的推薦好書。

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