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吳哥窟黑白講(平裝)
印度世界的中心須彌山在人間的具體呈現──吳哥窟，以黑白影像，帶給讀者純粹的印象。 一般人不但對吳哥窟無知，連對整個東南亞史也是陌生得很，就如同我一樣，這次來吳哥才發覺他們也有偉大的歷史與文化，吳哥窟深陷森林中約600年，從來沒有人發現它的存在。 法國人對藝術的品味的確很高，聽說最好的吳哥藝術品都在法國，其餘我們所見雕刻物的殘破都是偷盜者作為，所以我們會產生一種錯覺，以為還好新進國家保存了所謂落或國家的珍品，其實這個觀念似是而非，我在倫敦博物館見到巨大的木乃伊其實都是英國由埃及強取豪奪得來，最近埃及想要回這些寶物反而被英國拒絕，真相究竟如何？我也不曉得。 中國大陸自從文化大革命之後，聽說歷史文物被掃蕩一空，現在去看所謂史地不過是新蓋的仿冒品，不值一看。古代的高棉人演化成了現在的柬埔塞人，而現代的後者可以產生前者偉大的藝術品嗎？這真是弔詭的問題。
吳哥窟黑白講(精裝)
印度世界的中心須彌山在人間的具體呈現──吳哥窟，以黑白影像，帶給讀者純粹的印象。 一般人不但對吳哥窟無知，連對整個東南亞史也是陌生得很，就如同我一樣，這次來吳哥才發覺他們也有偉大的歷史與文化，吳哥窟深陷森林中約600年，從來沒有人發現它的存在。法國人對藝術的品味的確很高，聽說最好的吳哥藝術品都在法國，其餘我們所見雕刻物的殘破都是偷盜者作為，所以我們會產生一種錯覺，以為還好新進國家保存了所謂落或國家的珍品，其實這個觀念似是而非，我在倫敦博物館見到巨大的木乃伊其實都是英國由埃及強取豪奪得來，最近埃及想要回這些寶物反而被英國拒絕，真相究竟如何？我也不曉得。中國大陸自從文化大革命之後，聽說歷史文物被掃蕩一空，現在去看所謂史地不過是新蓋的仿冒品，不值一看。古代的高棉人演化成了現在的柬埔塞人，而現代的後者可以產生前者偉大的藝術品嗎？這真是弔詭的問題。
倫敦切片
◎全部在英國倫敦拍攝的藝術攝影照片。 ◎凸顯自然與人文的美，以黑白方式表示。 「一個人孤獨地面向著光背坐在一張木椅上」這是紀實攝影家江建勳的攝影哲學。 關於本書，作者如是說： 倫敦是我唸書的地方，也是世界最有名的城市之一，有些地方永遠不變，有些地方像是東區卻發生天翻地覆地變，讓人覺得到了外太空。在這裡我用6X6的哈蘇相機紀錄它三十年前的圖像，雖然是黑白照片，卻顯現它也有黑白的美。 這是一本黑白的攝影集，但是記憶裏的倫敦絕非黑白調，而是充滿了多采多姿。 三十年前我赴英國倫敦大學大學學院讀書，從此打開我了的眼界，在這世界上數一數二的大城市，我悠哉地活著，一方面作我的學問，一方面探索這個城市，那時沒有這許多觀光客，熱鬧景點也就沒有過分擁擠的壞處，我可以安靜地觀察各處的風景，留印在心頭。 三十年後突然發覺家裡成堆雜物的底層存有大疊黑白底片，全部是這個城市的留影，有人物、建築、風景，更有雕像、禽鳥與抽象畫，而且大部分沒有被黴菌汙染，心裡高興極了。記得我優閒地架起腳架，裝上我的大相機，哈蘇120相機（6X6底片），靜靜地掃描眼前的景致，然後測光、調整相機的光圈與快門，在按下快門的瞬間，內心獲得最大的滿足，照片的好壞靜待讀者評判，但對我而言每張照片都是我內心的感動，這就夠了。
