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書籍簡介

旋律可以計算,靈感可以量產,歌手不能不聽製作人的話!?
流行音樂產業的終極秘辛
粉絲心理、科學樂理、媒體操作、藝人包裝、商業手法、地域影響……
全方位剖析暢銷金曲的洗腦法則!


為什麼有些歌你一聽就愛上,恨不得能重複播放個三天三夜?

根據統計,一般人平均在7秒之內就會決定是否要轉台,因此瑞典音樂人Denniz PoP為流行音樂制訂了「7秒法則」(也被稱為「音軌與記憶點」),也就是讓一首歌每七秒之內就得出現一個能抓住你注意力的「記憶點」,好讓你願意繼續聽下去。如果你發現現代流行歌曲的編排比過去更複雜、變化更豐富,你更容易在逛街時、在餐廳吃飯時被店家播放的某一首歌擊中,這不僅僅是錄音室科技更進步,更是因為製作人們知道了如何牢牢「勾」住你注意力的方法。

為什麼有些歌明明不怎樣,最後你也還是重複播放了三天三夜?

如果一擊不中,暢銷金曲永遠都有第二次攻陷你的機會。

人會對熟悉的事物產生感情,只要讓你對某一首歌留下些微印象(當然這又是「記憶點」的作用了)當你下一次聽到這首歌時,排斥感會減少,親切感會產生,再偶然多聽個幾次(這對挾有媒體優勢的大牌明星根本不是問題),你就會開始主動搜尋這首歌。
這就是「三次法則」(rule of three)。

不管你喜歡的藝人看起來有多獨立、多有想法、多會創作、多狂野不羈,他們都得乖乖聽製作人的話。

血淋淋的例子就是凱莉˙克萊森。當年凱莉以「美國偶像」第一屆冠軍的身分風光出道,其第二張專輯肩負確立凱莉克萊森在歌壇地位的重任,於是不管凱莉有多討厭歌曲製作人麥克斯˙馬丁,她都必須唱那首未來霸占各國排行榜的超級金曲──〈你離開以後〉(Sine U been gone)。這張專輯全球大賣1100萬張。

然而到了第三張專輯,搶回製作主導權的凱莉放手一搏,完全不聽任何製作人的選曲建議,最終銷量硬生生暴跌90%,世界巡迴演唱會也只能被迫取消。

歌手的確需要有判斷力,然而寫歌賣錢這件事,還是要交給專業的來。

為什麼你愛的藝人剛剛好就是你喜歡的樣子?

打造出新好男孩(Backstreet Boys)跟超級男孩(N Sync)的製作人歸納出這幾項原則:壞孩子會吸引到人口統計學中所謂「邊緣人」(Cutting Edgers)那群,看起來普普通通的會吸引到「主流者」(Mainstreamers),運動咖(jock)會吸引到「從眾者」(In-Crowders),比較詩意的類型會吸引到「個人主義者」(Individualist),若有一個大塊頭壯漢,則會吸引那些會帶女兒來看表演的媽媽們。這幾項原則後來被韓流教父李秀滿用來打造他的偶像團體帝國。

不只有IKEA,瑞典還是全世界第三大流行音樂出產國!

瑞典除了有目前全球最大的音樂串流平台Spotify,更曾以ABBA佔據整個70年代,現在又用製造出無數告示牌冠軍單曲的製作人Max Martin占據你的iPod,從新好男孩的〈I want it that way〉、小甜甜布蘭妮的〈Baby One More Time〉、邦喬飛的〈It’s my life〉,到近期Jessie J的〈Bang Bang〉、凱蒂佩芮的〈I kissed a girl〉、〈California Gurls〉、〈Teenage Dream〉,以及小天后泰勒絲的〈We are never ever getting back together〉、〈Shake it off〉、〈Blank Space〉……等等,甚至連K-pop都有瑞典音樂人的蹤跡,你的音樂播放器幾乎無法逃脫他們的網羅。

這個北歐國家的魔力來自哪裡,為何一個地理上處於偏遠位置的寒冷國度能有如此巨大的金曲能量?

暢銷金曲總是帶給大家一種罪惡般的愉悅感,這很正常。

因為這就是一首暢銷金曲「必須」要做到的事。

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暢銷金曲製造機:同樣是流行音樂,為什麼只有泰勒絲、布蘭妮、少女時代征服全世界?, 約翰.西布魯克

暢銷金曲製造機:同樣是流行音樂,為什麼只有泰勒絲、布蘭妮、少女時代征服全世界?

定價:500 元
特價:79395

作者簡介

約翰西布魯克John Seabrook

自1993年開始擔任紐約客雜誌的撰稿人。喜歡探索科技、設計及音樂之間在創意領域中交互作用的影響。現居於紐約布魯克林。


•譯者介紹

威治

淡江大學歷史系畢,曾擔任書店店長、出版社行銷、編輯,目前為自由編採與翻譯。

編輯推薦


小甜甜布蘭妮、蕾哈娜、凱蒂佩瑞、泰勒斯、凱莉克萊森……這些紅遍全球的巨星,她們是怎麼紅起來的?

首先,只要提起這些人名,你的腦海裡一定會出現某首歌的旋律,可能是〈Umbrella〉裡那句洗腦至極的Under my umbrella, ella, ella, eh, eh, eh……也可能是〈……Baby one more time〉裡布蘭妮用少女甜膩嗓音吼出的Hit me baby one more time,甚至可能是凱莉克萊森在〈Since U been gone〉以及〈My life would suck without you〉瞬間爆發爬升的高音,可以說,歌曲就是奠定這些巨星基礎的關鍵。那麼,這些超級暢銷金曲是如何被生產出來的?若說創作需要靈感,這些好歌又如何在短時間內像工廠量產一般,一首一首不間斷,佔據了我們的廣播頻道與音樂播放器?

作者約翰˙西布魯克察覺到了這些暢銷金曲的不尋常之處,於是從源頭──它們的創作者研究起,意外發現當今的排行榜已經被少數幾位製作人佔據,其中來自瑞典的Max Martin紀錄最驚人,布蘭妮的〈……Baby One More Time〉、Jessie J的〈Bang Bang〉以及小天后泰勒絲的〈We are never ever getting back together〉、〈Shake it off〉、〈Blank Space〉……等等,都是他一手打造的冠軍單曲,尤其凱蒂佩瑞能創造單張專輯五首冠軍單曲這種可與麥可傑克森並肩的紀錄,Max Martin可說是功不可沒。這位冠軍製作人的背景及能量到底來自哪裡,他與他的團隊有何神秘之處,其他後繼者又如何在目前流行音樂的市場裡開疆拓土,這些問題,作者都在《暢銷金曲製造機》中為我們做出了解答。

我的西洋音樂啟蒙是艾薇兒,同時她也成為我的第一個偶像,當時小甜甜布蘭妮聲勢正如日中天,然而擁護叛逆搖滾少女艾薇兒的我當然不能屈服於這種流行偶像,於是動不動就以「至少艾薇兒的歌是她自己寫的」、「至少艾薇兒做自己有個性」等理由為自己的偶像加分,直到看了《暢銷金曲製造機》才知道艾薇兒當年大紅的出道曲〈Complicated〉其實是一組金曲製作團隊The Matrix創作的,我除了呵呵笑之外也只能看開,再往後翻,看到凱莉克萊森執意獨立創作結果專輯銷量暴跌90%,突然覺得人生也是不用強求。反觀布蘭妮初出道時給大家的印象雖然是甜美性感、迪士尼出生、只會乖乖聽話的流行偶像,然而〈……Baby one more time〉音樂錄影帶是在她的建議下才加入了舞蹈與學院少女制服等青少年最愛的元素;蕾哈娜的事業帝國是靠多位知名製作人組成的暢銷金曲工廠撐起來的沒錯,然而她自己也有選曲的品味,〈Umbrella〉就是在她聽過之後、鍥而不捨的追著製作人才要到這首歌。能與對的製作人配合,擁有選曲的品味,聽得進建議的雅量,這也是巨星們能成功的關鍵。再回頭看韓國的偶像團體,只要有一首神曲就能在競爭激烈的市場中殺出一條路,那些暢銷金曲能創造與歌迷大眾之間神奇的共鳴,這是音樂的能量所在,也是金曲的魔力所在。

文/野人文化編輯 徐子涵

內文試閱

34-46 第三章 一台機器搞定音樂1992 年某日,有份寄給28 歲的DJ 丹尼斯.帕普(Denniz PoP)的試聽帶,送到了斯德哥爾摩當地一間叫做「瑞混」(SweMix)的音樂公司。丹尼斯.帕普有一副加州人外表,但卻是貨真價實的瑞典人,他的本名是達格.克瑞斯特.沃爾(Dag Krister Volle);朋友都叫他達給(Dagge)。他頂著一頭濃密的金髮,中分頭,活脫脫就是邦喬飛(Jon Bon Jovi)的風格,昭示了這位紐澤西搖滾樂師最早的工作是理髮師。當他的頭髮垂至眼前(這種事時常發生),丹尼斯會將它往上吹,用他滿是菸味的呼吸將頭髮往兩側梳理;他身上總是帶著萬寶路涼菸。「這個動作,他一天可能會做250次。」他後來的其中一位門生克利斯坦.倫丁(Kristian Lundin)─ 丹尼斯叫他克瑞(Krille),他非常喜歡替別人取綽號─這樣說道。丹尼斯的穿著打扮就像個青少年,總是T 恤加牛仔褲,或是很大件的綠色軍裝風長褲和連帽上衣,所有衣服都要穿得垮垮的。他坐在自己這台總是配備最新款設備的蘋果電腦前,當他移動滑鼠時,握著滑鼠的手還是會緊緊夾著香菸。露出笑臉時,兩顆門牙之間那明顯的縫隙就會跑出來見客。而且他臉上總是帶著笑容。瑞混位於索德瑪姆(Södermalm) 柯克斯蓋坦街(Kocksgatan streemore...

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