當翻譯書的編輯，通常很少有機會能和作者面對面，然而因緣際會下，今年首爾書展期間，我和同事有幸在書正式出版之前，先見到了金英夏。

會知道這位作者，是緣於某個譯者朋友的大力推薦。拜讀了其作品之後，甚為喜愛，之後看了韓國節目《懂也沒用的神祕雜學辭典》，更是深深折服其龐雜學識與迷人風采。

有趣的是，在看過49歲的金英夏於節目中侃侃而談的景象，然後親自與他本人面對面（透過翻譯）交談後，再回來看他28歲時出版的《我有破壞自己的權利》，借用同事的話來說，感覺前者是乾爽有風的初夏，後者是濕冷的冬天。令人不禁好奇，他是如何從企管系畢業的憤怒青年，成為溫文爾雅的飽學中年知識分子的？

觀察一個作家從年輕到年長的作品是很有意思的，年屆50的金英夏，跟我們談起自己二十多年前寫下的作品，有某種事後的瞭然，他更清楚了自己當時寫作的心情與想藉作品反抗的東西。而當他2013年寫出《殺人者的記憶法》（漫遊者即將出版）時，已經可以大聲且自信的說：「這是我的小說，我應該寫，而且只有我能寫。」

《我有破壞自己的權利》是金英夏第一本長篇小說，1996年出版時可謂震驚了整個韓國文壇。書中聳動的議題、幻想式的情節與人物，以及對人類空虛靈魂與都市冷漠氛圍的描繪，迥異於此前書寫民族家國傷痛或是民主化運動的主題，主角也不再是從農村到首爾的知識分子，評論家都認為此作一出，等於讓整個韓國文學的書寫方向就此扭轉。

這本小說故事結構很簡單，主要敘述者是一名「自殺嚮導」，他專門挖出人內心潛藏的自毀衝動，誘導對方做出結束生命的決定，然後幫助對方自我了斷，接著他會將委託人的人生創作成故事，作為其墳前的獻祭。書中穿插的另外兩部分章節，就是他的兩名女性委託人走上自殺之路的故事。

奇妙的是，書中人物的孤獨、疏離，角色內心的荒涼與缺失，渴望和別人有所連結的希冀，害怕一成不變重複生活的心情，就算是時隔二十多年後讀起來，依舊沒有出現太多隔閡，這該說是現代人毫無進步，還是作家本人太過有洞見呢？

或許，有些文學作品是永不退流行的吧，不僅值得反覆閱讀，甚至經得起一代代讀者、甚至是國外的讀者的檢驗。有時候會想，臺灣讀者太晚認識金英夏，卻又是何其有幸，可以在短短幾個月內好好認識這名作家。誠如作者自己所言，作品自有其生命，希望金英夏的作品，也能在臺灣逐漸扎根、成長茁壯。