凱瑟琳‧M‧瓦倫特 童話與傳說的故事傳承者

戲稱自己文學風格是神話龐克（Mythpunk）的凱瑟琳．M．瓦倫特，甫一出道便獲獎無數，雨果獎、軌跡獎、世界奇幻獎提名，也榮獲2006年詹姆斯‧ 提普奇獎、2008年「創神文學獎」。瓦倫特的故事風格別具一格，不受任何框架拘束，熟稔經典又顛覆典型的說故事技巧，在眾多奇幻和青少年文學殺出一條血路。而以精雕細琢的詩意文字和實驗性的結構見長，她的故事瓦解一般閱讀習慣，拋出讓孩子瞪大眼睛，成人腦神經空白的趣味跳TONE情節，偶爾也融進格外危險陰森的元素，多重層次的情節交雜著連成人也不寒而慄的深意，一面提高作品的可讀性和文學性，也讓讀者在閱讀的過程中充滿娛樂性。 她善於利用童話和神話素材，輔以後現代、超現實與結構精巧的佐料，烹調出美味可口的奇幻故事。在她手上，無數童話和傳說獲得成長和蛻變，而《雪后》是她最愛的童話，也被改編成小說發表在網路。和無數台灣年輕的作者一樣，部落格是瓦倫特發揮想像力和影響力的基地，收藏她的…

余光中與濟慈感性與知性的交會

自總編向余光中先生邀稿後，出版社即刻著手進行《濟慈名著譯述》編輯。現代作家已罕見使用手寫稿，幾乎皆用電腦打字稿。然而，余先生的文稿不假他人之手，仍將發表於書報的手稿以手工剪貼，影印後寄達出版社。手捧他的稿件，內心且驚又喜。戰戰兢兢地發給排版公司打字、排版，然後作校對。同時間，余先生對這部他鍾愛的詩人鉅著事必親躬，以高齡的視力逐字逐句仔細校正，寄回出版社的稿子上頭，處處是他親筆書寫、校正的紅字，筆路清晰，字體端正，對文學一絲不苟的治學精神，著實令人感佩敬重。 此次更力邀設計師黃子欽操刀。書本的形式呈現，經我們與設計師黃子欽多次討論後，決定除了平裝本，再由設計師設計一特殊裝幀的《濟慈名著譯述》（藏詩版）書盒，包裝平裝本以及《藏詩本》。《藏詩本》的內容，有余先生題寫他親臨濟慈故居後所作〈弔濟慈故居〉一詩，以及濟慈的〈希臘古甕頌〉、〈夜鶯頌〉二首名詩等手稿對照原詩。是日，設計師、小編等一行人，自捷運站出發前往印刷…

跟著愛麗絲探險鏡中世界

我是個愛麗絲迷，但若說我「公器私用」因而編了兩本與愛麗絲有關的書，似乎有欠公平，因為這一切其實要從2000年的一場關於兒童文學翻譯的研討會說起。 那場研討會上，我遇到了本書的譯注者張華先生。當時覺得這人很有趣，明明是學理工的，卻跑來發表關於愛麗絲翻譯的論文？不說則已，一聽到張華先生發表文章，他說已經花了二十年研究愛麗絲，他收集了許多譯本，也試著自己翻譯，有時短短的文字竟費了五年才想出來。 張華先生雖然滿頭白髮，但談話時謹慎的眼神、可掬的笑容，讓我感覺他進行翻譯和論文寫作時，只是單純的興趣所在，和想與人分享的心情。幾經波折，我有幸讀到他自行排版完成的《深讀愛麗絲漫遊奇境》，這部作品後來成了2010年遠流出版的《挖開兔子洞》一書。而再相隔近兩年的時間，遠流很高興地推出正宗續集《2018730377369》。 這部同樣閱讀趣味極高的作品，不用我多介紹，故事中的多位角色，如哈啦叮和哈啦噹雙胞胎、紅王后和白王后…

兩岸大學生必修的十堂閱讀課

一海之隔的中國大陸，近年來不但有爆發式經濟成長，民間與學院更掀起了陣陣「國學熱」與人文思潮風。有鑑於此，立足臺灣、心繫兩岸的人文策進會決定編選《文學開門：兩岸大學生必修的十堂閱讀課》，讓青年朋友認識當代臺灣╱中國文學名家名作。 我們期許這十堂課能夠為青年開啟十扇門，譬如：文學該如何閱讀？何謂「現代」文學？怎麼舒展苦悶青春與情慾之火？身在臺灣，更不能不知道殖民性／現代性／傳統性的複雜糾葛，族群與身分認同的衝突矛盾。至於新感覺派、象徵派、女性書寫、都市文學、後現代／後殖民……，也都曾是現當代文學的熱門詞彙。我們相信，閱讀文學並不是專家的特權——因為文學是生活的一部份，它一直就在你我身邊，不曾遠離。 《文學開門》設計了十堂課程，讓海峽兩岸文學名家登台大PK；它內藏著一生受用的華文閱讀課，是兩岸青年隨身的私房小秘笈。本書由馳名兩岸的國學大師龔鵬程領銜開講「如何欣賞文學作品」，繼之以兩岸名家傑作精選，新詩、散文、…

家人眼中的張大春

1992年，張大春透過《少年大頭春的生活週記》（聯合文學）故事中「大頭春」這個角色，讓讀者看到了他的少年生活──一個纖細易感卻又用「酷」來包裝自己的少年。如今邁入中年的「大頭春」，每天依舊維持著讀書、寫專欄、寫小說、寫詩、帶小孩的生活。 今年八月，他將這些故事收錄成《2018551457172》（新經典文化）送給即將步入國中青春期的兒子，39個字，有懷著情感的、有很難學的、有歷史上消失又找回來的、當然更有父親特別留給兒女的。適逢出書之際，小編特地邀請他的一雙兒女張容及張宜，輕鬆來聊聊他們眼中的父親，讓讀者可以從生活面更加瞭解張大春這位華文作家！ 張容：爸爸是活在現在的古代人 我喜歡模型或樂高，我對沒有標準的不科學的東西實在沒興趣，所以我對作文沒興趣。很多老師都以為我應該國文很好、作文很好，不過他們教我一陣子，就會知道我很不會寫作文，總是連第一句要說甚麼都想不出來。我將來一定不會走我爸爸這一…

翻開恩佐《妖怪模範生》，你的心會告訴你這些答案……

兩年前《寂寞長大了》出版時，記得我曾問恩佐：下一部你想創作什麼樣的作品呢？他說：我想創作長篇故事。我不知那時的他腦子裡是否有雛型了，而我從他眼中，看見企圖與渴望閃耀著。 兩年後，恩佐如他所願交出一部長篇。當他將原畫與初始編排攤在我們面前時，大夥都被這些畫面與故事震顫且感動了。畫中有一隻隻妖怪，個個都獨特有型，而當我們了解每一隻妖怪背後的故事後，更確認《妖怪模範生》是恩佐這些年來的代表作──深富寓意且有後韻的故事線，如劇場版動畫般細緻又大氣的構圖與分鏡，吸引著我們一頁頁往下看…… 《妖怪模範生》是怎麼生成的呢？恩佐說，一開始是對太宰治《人間失格》深有感觸。書中葉藏那句：「生而為人，我很抱歉」，讓恩佐對「身為人」這件事產生許多醒悟與疑問。於是，《妖怪模範生》的故事在他腦子裡萌芽了，那一隻又一隻做為失格人類最後變成妖怪的角色，自然而然從他筆下一一蹦出……幾個月時間，整本書便成形，近300張的原畫，預告…