聆聽愛的力量 勇敢邁步向前的陸承蔚

第一眼見到俏麗短髮的陸承蔚，實在很難跟征服聖母峰的第一女子聯想在一起。但聽著她分享的人生點滴，默默地被感動，也從而看見她的內在力量。 在自行車上看見台北 「我以前根本不運動。」陸承蔚說開始運動是誤打誤撞，因為答應參與單車環島活動，為了不希望造成別人的麻煩，買一台公路車來訓練。起初只是不得不，但隨著練車的時光找到另一種探索的樂趣，每天凌晨出發，隨著google map找景點、規劃路線。 「因為有iPhone，我都是google到某個景點，然後就告訴自己，好，今天要騎到那裡。」陸承蔚笑說。 因為方向感不好又害怕迷路，所以陸承蔚在接觸單車之前的生活，幾乎都是上班、回家，一條路線，鮮少踏出自己熟悉又安定的生活圈。有了單車之後，陸承蔚會上網找新景點，或是以一座橋樑為目標，每天早上凌晨三點半趁著孩子熟睡，就騎著單車出發冒險去了。就這樣騎著騎著，陸承蔚發現自己喜歡上每天有不同的挑戰，以及為自己設定…

「互助學習」的共筆方式：楊嘉玲&陳怡璇

《偽婚世代》是一本由兩位各有專精的作家，所共同創作的小說。難能可貴的是，你若不仔細看，完全看不出來到底誰負責寫哪個篇章？小說文筆和思路幾乎出自同一人。 出版了八本書的作家楊嘉玲，本業是心理諮商師，過往的作品以心理勵志和職場溝通類型為主。即便心理學是她的專業強項，但是「寫故事」卻是她的夢想。從第一本書出版以來，她便一直思索、準備著，從不會寫小說、開始知道門路，到真的動筆，更花了三年學習。 第九本書的問市，選擇以小說家的身分出道，不僅類型大逆轉，更以許多作家列為禁忌的「婚姻」作為主題，除了身為女性的關聯，嘉玲也認知到「關係」是人們最在乎的事情。某種程度，嘉玲也藉由此次創作，出了一份考題給自己，去探問幸福到底是什麼模樣？而這份思考，更讓她跳脫心理諮商師的框架，更細膩地直探人心，從訴說感動人心的故事中，打開新的創作世界。 而多年來的諮商經歷也讓她發現，人們的心理困境終究離不開情感議題，而故事的出現…

你的明亮靜好裡有我的侷侷促促：吳曉樂與《可是我偏偏不喜歡》

「我希望這本書，可以像是替這個時代的女性拍張照，過了十年二十年，讀者回頭看的時候，會想：原來當時的人是這樣過日子啊。」那天我們在辦公桌前邊打字邊嗑著果乾邊喝茶的時候，曉樂轉過頭來這麼說。「或許還成為某種資料，因為未來的人已經不用面對那些窘境。」 不知不覺已習慣曉樂在北上時順路到大塊辦公室歇腳，有時來討論書稿，有時單純是聊聊天，吃著點心，一邊各自理著手邊的雜務一邊閒談著生活遇上的事，起了個頭之後，話題可以一直蔓延下去──她可以一直說下去，更重要的是她也可以一直聽下去。 「噢，好耶！」確實是個很重要的主題。不過，照一張這個時代女性的像，這張像會是一幅怎樣的畫面？ 我們這一代若說起自己的不幸，往往是會被嗤之以鼻的。 我輩台灣年輕人，生長在言論自由的時代，不少人的物質生活雖不到寬裕也還算過得去，生活中有許多小確幸。在這樣的環境裡，若非家逢巨變或忽臨災荒，談起日常裡的不順遂、不自在、迷惘，常常…

既孤獨，也自由──若竹千佐子

二○一八年一月，第一五八屆芥川賞公布得獎名單，其中一位得獎者是時年六十四歲的若竹千佐子女士。若竹女士之所以受到矚目，其中一個原因在於她是芥川賞史上第二年長的得獎者；第二個原因是她在前一年十一月才剛獲得第五十四屆文藝獎，成為該獎有史以來最年長的得獎者；第三個原因，則是她六十三歲才以作家身分出道，處女作《我啊，走自己的路》竟一舉獲得兩項大獎。但總歸來說，眾人注目的焦點都放在「年紀」上。當記者問到她對自己這個年紀才出道並得獎有何看法時，若竹女士的回答相當耐人尋味：「我認為人生絕無白費徒勞的部分。」「就『出發』來說，六十三歲似乎有些晚，但對我而言，是必須花費的時間。」 得獎作《我啊，走自己的路》中，描寫高齡七十四歲的主角──桃子在東京奧運舉辦那年來到東京，結婚成家、生兒育女，並在丈夫過世多年後，終於發現屬於自己的自由。書名取自同樣出身岩手縣的作家宮澤賢治作品〈永訣之朝〉裡的一節，將原本展現出「我將獨自死去」的…

為了平凡人挺身而出的平凡人──日本報導文學金字塔清水潔

清水潔生於東京，曾在新潮社《FOCUS》擔任調查記者，現為日本電視台報導局記者、解說員；同時他也是比警察先一步查出「桶川案件」真兇，並因為一連串的報導促使日本政府在二○○○年通過「跟蹤騷擾行為規範法」、在「足利事件」中為無辜的嫌疑犯洗刷冤屈，踢爆日本警方DNA科學辦案神話，兩本著作獲譽為「記者的教科書」的男人。 如今在日本已是無人不曉的知名記者清水潔，於一九九九秋天發生的「桶川案件」時，還只是自稱三流週刊採訪記者。清水潔自言：「對於日本大眾來說，提到週刊給人的印象，就是聳動的標題、蠢到不行的醜聞、強勢粗暴的採訪」，他深深厭惡著這一點，難道一篇報導的品質是依據媒體的種類來分類嗎？因此， 當「桶川案件」發生：一名年輕女孩長期遭受疑似前男友指使的跟蹤騷擾，最終慘死刀下。然而各大小媒體無不依據警方釋出的情報，將輿論導向穿著「名牌」服飾與配件的被害者本身也有錯，甚至妄加揣測被害者生前的一切。 死者是個什麼…

重新體驗青春的遺憾與美好

初次遇見黃羊川是在文化部青年創作成果發表暨媒合會上，不管是台上發表或是台下面對邀稿，黃羊川都維持一貫靦腆的模樣。如此害羞的他，連請他撰寫的個人簡介，其中一段都隱晦得像是文案，經一再確認，才將低調的作者簡介拍板定案。如果個人簡介都意欲抹除自己的痕跡，也難怪他剛步入文壇，就選擇不好懂、不易懂的詩集出版。在出過兩本詩集《血比蜜甜》、《博愛座不站》後，推出散文集《身體不知道》，之前接受專訪時黃羊川提到：「接下來不想寫散文，因為散文對我而言太暴露了。」現階段他的寫作重心轉移到小說，於是誕生了這本獲得文化部青年創作及培力新秀補助的長篇小說。除了小說，他也致力於劇本創作和拍攝短片，將真實的自己隱身在故事中。 《沿著拋物線甩出的身體長大》原名《春鳥連鳴》，因為寓意不明，編輯過程建議更改書名。由於高中時從理組轉文組的作者數理很強，對篇章目錄的精心編排和數學息息相關，以詩意的數學詞彙比喻感情的多重面向，舉凡：一對多不是函…

何敬堯的妖怪奇幻世界

在2017年何敬堯老師首度出版了非小說類的奇幻作品《妖怪臺灣》，當時榮獲2017年金石堂十大影響力好書，在2019年最新相關作品出版，小編還很期待是妖怪臺灣的續集 (捧著小粉絲的心.jpg)。 在閱讀《妖怪臺灣地圖》時發現內容雖然與前作《妖怪臺灣》有相當大的關係，但即使沒有看過前作還是可以輕鬆閱讀。何敬堯老師將那些我們耳熟能詳的妖怪們透過實地走訪的方式，帶領著讀者一起對臺灣原生種的妖怪進行田野調查。 因為小編本身也是人文科系出身，所以對於田野調查過程相當心有戚戚焉，於是忍不住向何敬堯老師提問了幾個問題。 YT：「田野調查這件事本身就是一個很大挑戰，除了蒐集相關紀載書籍以外，您還親自到臺灣各地探查，不知道這當中是否有發生讓你印象深刻的事情嗎？」 何敬堯：「自從開始編纂《妖怪臺灣》，我就陸陸續續前往臺灣各地與妖怪、鬼怪、神怪相關的地點探查。最早應該是七年前到小琉球的烏鬼洞，據說以前曾經有…

厭世女兒不厭世

有句嘉言「未曾哭過長夜，不足以語人生」，對曾經撕心裂肺等待黎明的人來說，這絕對是一句幹話。沒有人會希望那些流不完的眼淚就只為了換來可以說「啊這就是人生」，語末加個（菸）或（茶）吧？厭世姬記得「那些在五歲、六歲、十歲、十五歲、十七歲時流著淚睡去的夜晚??」，還有八歲百般討好以贏得媽媽歡欣，體會了什麼叫重生的心情，然而涉世未深的她，人生從何說起呢？ 我認識兩個時期的厭世姬，一是厭世姬的厭世姬，另一是還不是厭世姬的厭世姬。 和還不是厭世姬的厭世姬曾經做過短暫的同事，由於路線不同，稱不上熟或不熟。一開始的印象就是傳說中的資優生，不僅畢業自名校，當年還是百大成績入學的，還有一身超齡的裝扮，但會為一本書哭得鼻涕直流，和你分享她的感動。後來，她辭掉工作，又後來突然變成網紅，簡單的圖文，耍廢、犀利兼具，已然我不認識的厭世姬了。而關於她家庭的故事，我也是看了報才知道，忽然也才明白她為什麼說喜歡佐野洋子的《靜子》了…

很多時候，我們不過是一個很痛很痛的孩子

在編輯詩人崔舜華的第一本散文集《神在》時，我腦海揮不去的是舜華那細微，卻讓編輯暖心的舉動，她總是會靜靜地捎來一些小禮物。小禮物不貴重，卻飽含著心意。而對編輯我來說，那像是抵抗這荒涼的我們所存在的社會裡的，一點甜，一點暖。 是的，這如此擁擠的社會，其實很荒涼。這看似富足的社會，其實很貧瘠。我們與他人的距離，則很遙遠，我們每個人都把自己站成一棵寂寞的樹，而彼此祕而不宣的心事，卻又像深不可測的海洋。 在這樣的前提下，只要是活著，傷害就彷彿無可避免。 《神在》的主軸談的是傷害。原生家庭裡父親言語上的暴虐，與母親的扞格；學校裡人際上的霸凌，而女孩間猶如小獸般的競爭欺凌；愛情裡不得不的轉身與背叛……那些像刀刻般的凌厲與疼痛，化為精準、獨特的文字，彷彿藉由崔舜華的雙手，一個字一個字遞上，而承接住每一個文字的我們，讀得時而心裡像破了一個大洞，冷風呼呼地吹，時而又像赤腳踩踏在冰層上，你只能膽顫地從牙縫發出嘶…

只想寫「我們的故事」—— 雪倫

完成第一部以上班族女性為主角的小說《那些愛，和那些寂寞的事》時，雪倫正是處於過了二十五歲，年齡逼近三字頭的時期。據她說，那是在某次和朋友閒聊談話間，友人提到「妳啊，能不能寫點我們這個年紀看的小說？」使她決定為生活中所有既是女孩又是女人的女子們，創作「我們這個年紀」的故事。 於是，三十代女性、勤奮敬業的工作者、追韓劇、熱愛美食、小酌、運動、姊妹淘聚會??和雪倫合作的這些年，無論是她書寫的故事，乃至於她本人，都與上述詞彙有著極深切的關聯。 她的小說，看不到風花雪月的情節，而是忠實地描繪著現實人生裡，面對各種情感時可能遭遇的糾結。透過角色對話和故事發展，雪倫更每每寫出打進閱讀者內心，令人忍不住想拿起螢光筆畫重點的絕妙字句。或戳中淚點、或戳中笑點，我們總在又哭又笑間，就這麼讀完一個又一個她所寫的故事，彷彿自己也隨著經歷了主角們一段又一段的人生。讀著她的故事，我們才發現自己是如此愛笑，也如此愛哭。 …

美女製造機，光影魔術手HASEO

有位不得不介紹給大家的攝影師，他的名字叫做HASEO。 近年來，他在日本的人像攝影界迅速竄紅，靠得就是他那獨創的「頭蓋骨理論」以及近乎苛求的彩妝、佈景、打光手法。 HASEO老師過去在名古屋鬧區的錦之繁華街，為夜晚工作女性們拍攝個人資料用的相片已經有長達17年以上的時間。若是無法在首次見面後的兩分鐘以內拍出「理想相片」，那可是會被她們蓋上「技術不佳」的印章！而HASEO老師就是在這樣的環境當中每天為數十位女性拍攝人像相片，工作結束的時間是半夜2點，之後到7點為止就是他分類與解析的時間，就這樣日復一日地埋首研究，進而磨練出過人的用光、構圖、妝髮等職人know-how與過人技術。 在前幾年的《離機閃燈人像攝影聖經：12位名師的致勝用光寶典》一書當中，他所拍攝的作品便被用在封面照片。而日前出版的《素人也能變網美！名師教你拍出女生絕美角度的關鍵祕訣，攝影師與妝?師必看》，更是把他獨創的「頭蓋骨理論…

從行銷副總到靈性傳訊的自我蛻變──譚瑞琪

39歲之前，Rachel（譚瑞琪）是一位職場成功人士。 她從美國愛荷華大學財金管理碩士畢業回台後，第一份工作是在美商福特汽車擔任品牌與廣告經理。在汽車貸款利息高掛20%的年代，她大膽將行銷預算中花費在贈送ABS或汽車皮椅費用挪到補貼汽車貸款的利息上，推出了零利率購車的行銷創舉，締造汽車業一夕噴發的銷售佳績，創造汽車工廠、金融公司、消費者三贏的局面。 那次的佳績不僅在汽車業傳為佳話，她更被當時電信業的台灣大哥大挖角。進入台灣大哥大工作時，正值電信業用戶數不約而同到達近100萬戶的瓶頸，當時一般人認為大哥大是屬於商業人士的通訊工具，預估整體市場若達到25%的門號使用率，市場可能已趨近飽和。Rachel大致瞭解市況後，推出軍公教專案因應，一舉敲開軍公教族群的市場大門，那些從來不需要用手機的人都認為自己也該擁有一支，就這樣台灣電信市場再度被活絡起來，一路狂飆到整個市場超過100%的門號使用率。她也因此在…