反轉戰爭之眼：從美軍舊航照解讀台灣地景脈絡
台灣地景的壯闊、細緻與繁複，保存在太平洋戰爭的凝視之中。
活動訊息
內容簡介
台灣地景的壯闊、細緻與繁複，保存在太平洋戰爭的凝視之中。
「製造戰爭與攝製照片是兩種相疊合的行為。」──蘇珊‧桑塔格
觀看即摧毀，航空偵照是現代戰爭的視覺技術投射，喻示著將臨的攻擊；但在情報作戰的前沿、瞄準具的冷酷視角外，鏡頭卻也記錄下珍貴的地理訊息。
交織著彼時天光與死亡風險，在萬千快門中，地理以地景的壯闊、細緻或者繁複，保存在戰時航拍底片中。一九四三年至四五年，美國陸軍航空隊派遣偵察機對台實施大規模偵照，透過地理線索的爬梳，作者全面定位七十多年前的台灣地景，重新凝視山脈與河流，軌道與聚落。
每一幀地景航拍皆是巨量資訊，層層堆疊地史的斷簡殘篇，緊緊咬合每個地方物質、能量、資訊與資本的流動。美的衝擊單純而深邃，知識的考掘則無有窮盡。我們把已知事物化作文字，縫合未知並連綴成篇，從而在整體上展現清晰的紋脈，日後不斷複寫以及重新發現。
或是水圳輪灌區的迷人幾何、城市舊日紋理的層累構成，或是一處曾經存在的山區湖泊、壯闊沖積扇的最後一瞥。如同使炸彈倒飛、時光倒流，將目光投注在戰爭以外，那抵達目標前的漫長飛行，當其時無軍事價值的山區偵照，於今日的我們卻是寶貴的國土復育資訊。
反轉戰爭之眼，必有所見，必有所現。拉長歷史視野的縱深，今日所見並非百年不遇的天災，而是致災因素的長時期積累；而穿越時光的幽微縫隙，我們得以尋回城鄉巨變前夕，那夢中的返家之途。
本書特色
反轉戰爭之眼，重現七十二年前的台灣地景。
全彩精印，交織彼時天光與死亡風險的懾人影像。
關鍵比對，圖解城市紋理與工商區劃的層累構成。
美陸軍航空隊偵察軌跡全面解碼，看見你的家園。
台灣地理課題與人地變遷總回顧，奇異地景線逐一解謎。
名人推薦
名人推薦
柯金源（紀錄片工作者）
李根政（地球公民基金會執行長）
洪廣冀（台灣大學地理環境資源學系助理教授）
杜韻飛（攝影師）
胡慕情（記者）
古庭維（鐵道情報雜誌總編輯）
◆飛閱台灣、縱橫古今，大尺度的視野，觀看台灣環境變遷。──柯金源（紀錄片工作者）
◆珍貴的舊航照，深入的地景解讀，讓我們有一雙穿透歷史的眼睛，看到台灣為了生存發展，如何大幅改變了地景地貌。最令我震撼的照片是：透過築堤，將原本漫流如散髮奔流入海的河，限縮為狹窄河道，創造了新的農田和聚落。而如今，我們又在辛苦開闢的農田上，蓋了斑斑駁駁的違章工廠。台灣正在進行全國和縣市的國土計畫，擘畫未來數十年甚至百年，不同強度的土地利用應該有的合理區位和發展原則。這本書的出版，讓我們有一個真實的支點，反思台灣百年發展與未來的路。──李根政（地球公民基金會執行長）
◆──洪廣冀（台灣大學地理環境資源學系助理教授）
◆戰時暗房未洗淨的定影劑使負片變質泛黃，在反轉成像中呈現曖昧不明的色調，像是穿越時光的幽微縫隙，我們意外重見七十多年前的台灣山巒。──杜韻飛（攝影師）
◆地圖上的蟲洞旅行，憂傷與美的同時復返。──胡慕情（記者）
◆平實卻精采的文字與圖片，融合地理、地質與歷史的知識，讓我們看見跨時空的台灣。──古庭維（鐵道情報雜誌總編輯）
編輯推薦
一趟七十年前的台灣地景飛覽
──《反轉戰爭之眼：從美軍舊航照解讀台灣地景脈絡》編輯手札
「我的故鄉她不美，怎麼形容她」
在做《反轉戰爭之眼》這本書時，我正好在聽陳昇的《歸鄉》專輯，他唱著以上的歌詞。而同弘在寫這本書的一開頭，也引用了電影《漫漫回家路》裡的一句對話：
「她長什麼樣子？」
「很美。」
不論美或不美，我們對於故鄉的情結，都涵蓋在如此兩樣的形容裡，那種對出生之地難分難解的情緒，或思念、或感嘆、或悔恨、或依戀、或遙不可及、或人事已非，都永遠是每個人心裡某種烙印下來的痕跡。即便時光過去，當踏上故鄉之地，你依然可以對著虛空中比劃，一一指出這裡曾是屋子的一面牆、前面那邊有一棵大樹、後面有一條小溪、以前這是一塊空地、小路旁有一條大水溝、鐵道現在都不見了、平房成了高樓大廈，諸如此類。
我和同弘第一次見面，當時我只知道他叫做湯姆，他在打開電腦後，隨即把我那個已是虛空中的故鄉、出生之前的家，從檔案中叫出來，像變魔法一般的展現在我面前。即便那只是一個我很陌生的畫面，一個在我出生之前不曾見過的街景，但因為不久之後，我也曾在那裡玩耍長大，於是這就像是我們對著某個「虛空」比劃一樣，腦海裡浮現重疊了自己後來的家。這個特定的地理空間，似乎有個奇妙的牽繩，把過往與現在的線性時間，就這樣銜接連繫了起來。
拜科技之賜，現在衛星影像的發達，讓我們可以在線上輕鬆看到如今地球各地的影像，但「再強大的衛星遙測技術，都無法抵達它發明之前的時空」，同弘在書中如此說道。當二○一三年齊柏林的《看見台灣》上映時，許多人感動不已，因為他用空拍的宏觀視角呈現了台灣當下的地景，這是我們的故鄉真實的模樣，再也不是虛空中想像的樣子，某種「眼見為憑」的說服力，比起歷史紀錄或文字報導的感染性更強地滲入我們心裡，大家開始正視我們故鄉土地上的傷痕或美麗，也開始明白透過這樣的影像資訊，可以解讀這塊土地所隱藏的各種訊息和密碼。
同弘正在做的，就是這樣的事。故鄉空白的歷史紀錄，正等待著慢慢填補上去。即便我們過去欠缺了衛星遙測的技術，但比齊柏林還要早七十多年之前，其實有另一場全然不同的台灣地景飛覽，讓我們可以回溯過去。那是太平洋戰爭時期，美軍對台灣最早一批的全面性航空影像紀錄，雖然是為了戰爭目的而拍攝，但這些凝結了當時台灣地景的每一張航拍，都隱藏了寶貴的巨量資訊，等待著它的伯樂來一一解開，同弘正是其中之一。
作為解讀航拍的伯樂，該如何去定位照片、判釋其上的種種資訊、了解當時的水紋山脈，以及和這些地景變遷緊扣的自然人文背景，還要佐以各種文獻史料的爬梳和交互印證，都是需要極有耐性的硬工夫，可以想見他幾年下來所不斷持續累積的能量。在聽他述說這些過程，以及他每次有新發現的貼文時，都可以看到或想見他眼中放射出的光芒和熱情。
即便我這地理門外漢一開始並不知道如何去讀懂那些航照上的資訊，但光是地景本身，就已經是一幅美麗的藝術圖像，初步直觀就能領略。我的外婆家在桃園觀音，小時候外公常帶我們去池塘旁玩耍、釣魚、摸蛤仔，對於池塘的景象並不陌生。但當我看見桃園台地群上那滿佈埤塘的盛況時，映入眼簾的美與震撼，還是在心中不斷掀起漣漪，這感覺真是難以形容。特別是當這張圖從電腦圖檔轉成打樣的紙張印出時，因為紙張印刷的解析度，遠比電腦還要清晰許多，所以圖面上一個個閃閃發亮的小池塘，像小鏡子般閃爍著光影，又像氣泡袋似地一顆顆飽滿分明，這圖像仍不斷帶著我的想像翻飛。
陳昇的歌還在唱著：「濁水溪的水源頭，住著會唱歌的祖靈」。但這耳畔音樂傳來的已不止是故事的虛空想像而已，還有更具體的景緻可以填滿我原本有限的腦袋所無法具象出來的地理空間，那是大自然最神奇幻化的景緻，與人文歷史所共同交織形構出來的畫面。
文／可樂（暖暖書屋主編）
目錄
Chapter1 Foreword
一堂遲到的地理課
Chapter2 Split Vertical Installation/ K-22 Reconnaissance and Charting Camera
三萬呎高空中的機械雙眼
主要內容包括大雅散村、金門旱地、台北大稻埕、苗栗淺山。
Chapter3 Tri-Metrogon Installation/ K-17 Reconnaissance and Mapping Camera
一百八十度視角的島嶼偵航
自台北盆地起，台灣主要地理單元逆時針環島排序。
Chapter4 Vertical Installation/ K-18 Medium to High Altitude Reconnaissance Camera
二比一視域的長鏡頭凝視
自基隆北海岸起，台灣重要課題逆時針環島排序，含釣魚台與蘭嶼
Chapter5 Post-War
戰後與冷戰時代盟邦國土調查
澎湖群島、嘉義水上、台南後甲、草屯、台中市、高雄後勁、大林蒲，海線地帶。
Index 飛行路徑
Acknowledgement 謝誌
試閱
Chapter1 Foreword
一堂遲到的地理課
「她長什麼樣子？」
「很美。」
有回台北捷運月台抬頭看到電影《漫漫回家路》（Lion）的預告，「他五歲離家八千九百公里」、「Google Earth幫他找到二十五年前回家的路」。那位迷途二十五年的青年回憶母親的樣子。「每晚我想像走哪些街道回家，我知道每一步回家的路。」預告剪輯的最終，衛星遙測影像的模擬飛覽疊覆了少年返家的奔跑，畫面漸真，他即將重見，重見母親也重見故土。
地理連結著龐大的情感敘說，且與文學相比鄰，我們因之而懷想，為之潸然而淚下，且總是在月台、車站或機場等交通位址，感受到半生尺度的枉然。這類流浪與返鄉文本是永不過時的通俗母題，在新自由主義之世，地理更大程度成為人類集體的憂鬱所繫。全球化下的區域分化與城鄉落差、時空壓縮與資本移動，一再地驅使人們離鄉、逃亡、尋找與歸返：而出生在這座戰後高度發展的島嶼，我們幾乎都是地理巨變後的都市化子嗣。
相較於空間上的移動，即便固著在同一位址上，人們也會一再經驗著大衛．哈維（David Harvey）所形容的空間修補（Spatial fixes）：「……資本主義不停創造地理景觀，以促進它在某個時間點上的活動，最終卻必須在稍後的另一個時間點將其摧毀，以建立一片全然不同的地景滿足對持續資本積累的恆久渴求。這就是銘寫於資本積累的真實歷史地理景觀上，一部創造性破壞的歷史。」
我們的故鄉早已不再，一切堅固的事物都煙消雲散，再強大的衛星遙測技術，都無法抵達它發明之前的時空。現代人所經驗的城鄉地景，不過是短瞬生命中的暫時一瞥，無人可宣稱所見恆常。
在《漫漫回家路》上映的兩年多前，二〇一四年五月，我開始一趟逆向的飛行，那旅程遠比我最初想像的還要漫長。並非藉由Google Earth尋找家鄉，而是反之，藉由各時期歷史地形圖以及Google Earth的比對與套疊操作，反向來定位七十年前的島嶼飛覽。太平洋戰爭期間，美陸軍航空隊派遣偵察機對台實施大規模偵照，探查軍事設施與戰略要地，這是台灣最早一批全面性航空影像紀錄。由中央研究院人社中心地理資訊科學研究專題中心（簡稱GIS專題中心）所建置的「美國國家檔案館典藏台灣舊航空照片」系統，現有已取得的六十二罐底片、共六千八百六十五張航照上線。這批影像史料對所有公眾開放，人人皆可閱讀、下載縮圖與線上格放比對。
我所選擇的路徑開端是一罐九乘十八吋底片的河谷連續拍攝，第一夜全無定位頭緒，以個人短暫的地表視野經驗及有限的地理知識，來理解高空下的舊日地景，那讀取與判斷的過程總讓人迷失，我想到小說《第二十二條軍規》裡那位轟炸機導航員，約瑟連一心一意逃離戰爭而不可得，我卻迷亂於尋找戰時天際所見。接續一罐罐底片急切地瀏覽中，像是重演了戰時的飛行過程，隨著導航員與航空相機的鏡頭窺看，迷航在無數的河流與橋梁間。每一刻我企圖錨定所見，但揉眼再回神，所有的疑似可能，又全都成了刻舟求劍。
有時突如其來，在迴轉時的傾斜視野或意外的雲層遮蔽後，照見了一幅幅交織著彼時天光與死亡風險的隨機攝影傑作。機械式橫幅構圖中開闊而狂亂的溪床，對比著旱季時節的潺潺細流，人類在邊際土地開墾所形構出的幾何，山麓與階面上或新或舊的聚落生成。我這麼回想最初那罐河谷拍攝，這是現代藝術式的美學經驗，在萬千快門中罕有的存在，地理以地景的壯闊、細緻或者繁複，保存在戰時的凝視之中。
「她長什麼樣子？」
「很美很美。」
我牢記所見但拙於描述，只能一幀幀地下載縮圖，那未知地點的影像，從此成為我的筆電桌面，我還想高檔輸出懸掛在我的牆面，旦夕凝望。這樣近乎盲目追尋可以指向什麼地界？第二夜，我看見日治末期第二代草嶺堰塞湖的身影，它僅存在於一九四一年底到五一年的五月間，而終戰前六月十五日啟動拍攝的人，不可能知曉底下這座湖的短暫身世。如果時光可逆，如果眼見為憑，如果攝影術即最終真實，那麼它到這一刻才真正被看見。
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