福爾摩沙南方奇譚：南臺灣的歷史、神話與邊緣者物語
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內容簡介
日本學者眼中，猶如眾神樂園般的深邃南國
從歷史、文學與口傳，解讀南臺灣的複雜今日
17章奇譚 × 章末附怪談專欄 × 高雄插畫家Croter封面繪製
一條即將被拆除的地下道，牆上的塗鴉遭到掩埋。幾十年後，就連在地人也會忘記它們的存在。然而不管經過多少時間，如果再度挖掘此地，那些塗鴉仍會重現，它們靜默地與我們一同活在這個時代。
正如同所有遺落在「正統」歷史之外的故事。這些被埋藏在眼前日常之下的碎片，就是日本學者倉本知明努力挖掘出來的「現在」。
深入南國的田野之旅
2010年，28歲的倉本知明帶著博士學位與數百萬日圓學貸來到臺灣。作為日本「失落的一代」，他在南部兼任日語講師勉強餬口。然而，正是在放棄日本「普通生活」的過程中，他加強了在這座島嶼生活的決心。
騎著兩萬元買來的中古機車，他花費十五年走訪高雄、屏東的鄉鎮與部落。他記錄下被日軍斬首的龜神、澄清湖中的龍母子、祖靈山中的黃金鄉、變成神的八寶公主。他追尋抗日「土匪」的足跡、農民運動領袖的身影，從原住民視角重新理解牡丹社事件，在送王船儀式中看見信仰的力量。
邊緣者的史詩
這本書的主角不是帝王將相，而是那些在主流歷史敘事中缺席的人們：無主孤魂、異神、逆賊、土匪、羅漢腳、義勇軍、原民部落。透過再現他們的思想與經歷，我們得以看見，所謂的「歷史」從來不只有一種版本。
作為一個決心在臺灣生活的異邦人，倉本知明以獨特的跨文化視角，看見了在地人習以為常因而忽略的寶藏。混雜傳說與傳承、文學與歷史，結合地方志、警察檔案、審判紀錄、人類學調查報告，以及十幾年間與南臺灣人們的對話，他創造了一種嶄新的文體。在書中，過去曾經活過的人們與當下正在活著的人們的聲音交織在一起，其中甚至參雜著作者自己的聲音。正是在一一撿起這些散落的歷史碎片的過程中，作者找到了身為異鄉人的自己與這座島嶼的連結，同時也向我們發出「如何生存於此刻？」的疑問。
本書特色
歷史文獻中留下的，多半是掌握權力一方的記錄。研究臺灣文學的日本學者倉本知明，則從邊緣者（反叛者與被壓迫者）的角度，重新建構南臺灣的歷史。他不僅從地方誌、警察檔案、學術報告等文本中蒐集資料，從民間傳說與文學作品中追尋脈絡，更親身走訪、與當地的人們對話，由此創造出這本集歷史、民族誌與散文風格於一體的獨特作品。本書透過還原百年前人們的對話，與如今在地人的聲音以及作者本人的思緒相互交織，呈現出一幅活生生、充滿活力的南臺灣圖景。此外，高雄插畫家Croter繪製的封面，生動再現了書中出現的數十種人物，值得讀者逐一細心尋找。
從歷史、文學與口傳，解讀南臺灣的複雜今日
17章奇譚 × 章末附怪談專欄 × 高雄插畫家Croter封面繪製
一條即將被拆除的地下道，牆上的塗鴉遭到掩埋。幾十年後，就連在地人也會忘記它們的存在。然而不管經過多少時間，如果再度挖掘此地，那些塗鴉仍會重現，它們靜默地與我們一同活在這個時代。
正如同所有遺落在「正統」歷史之外的故事。這些被埋藏在眼前日常之下的碎片，就是日本學者倉本知明努力挖掘出來的「現在」。
深入南國的田野之旅
2010年，28歲的倉本知明帶著博士學位與數百萬日圓學貸來到臺灣。作為日本「失落的一代」，他在南部兼任日語講師勉強餬口。然而，正是在放棄日本「普通生活」的過程中，他加強了在這座島嶼生活的決心。
騎著兩萬元買來的中古機車，他花費十五年走訪高雄、屏東的鄉鎮與部落。他記錄下被日軍斬首的龜神、澄清湖中的龍母子、祖靈山中的黃金鄉、變成神的八寶公主。他追尋抗日「土匪」的足跡、農民運動領袖的身影，從原住民視角重新理解牡丹社事件，在送王船儀式中看見信仰的力量。
邊緣者的史詩
這本書的主角不是帝王將相，而是那些在主流歷史敘事中缺席的人們：無主孤魂、異神、逆賊、土匪、羅漢腳、義勇軍、原民部落。透過再現他們的思想與經歷，我們得以看見，所謂的「歷史」從來不只有一種版本。
作為一個決心在臺灣生活的異邦人，倉本知明以獨特的跨文化視角，看見了在地人習以為常因而忽略的寶藏。混雜傳說與傳承、文學與歷史，結合地方志、警察檔案、審判紀錄、人類學調查報告，以及十幾年間與南臺灣人們的對話，他創造了一種嶄新的文體。在書中，過去曾經活過的人們與當下正在活著的人們的聲音交織在一起，其中甚至參雜著作者自己的聲音。正是在一一撿起這些散落的歷史碎片的過程中，作者找到了身為異鄉人的自己與這座島嶼的連結，同時也向我們發出「如何生存於此刻？」的疑問。
本書特色
歷史文獻中留下的，多半是掌握權力一方的記錄。研究臺灣文學的日本學者倉本知明，則從邊緣者（反叛者與被壓迫者）的角度，重新建構南臺灣的歷史。他不僅從地方誌、警察檔案、學術報告等文本中蒐集資料，從民間傳說與文學作品中追尋脈絡，更親身走訪、與當地的人們對話，由此創造出這本集歷史、民族誌與散文風格於一體的獨特作品。本書透過還原百年前人們的對話，與如今在地人的聲音以及作者本人的思緒相互交織，呈現出一幅活生生、充滿活力的南臺灣圖景。此外，高雄插畫家Croter繪製的封面，生動再現了書中出現的數十種人物，值得讀者逐一細心尋找。
名人推薦
★共同社、《讀賣新聞》、《每日新聞》、《東京新聞》、《週刊金曜日》、《週刊讀書人》等媒體共同推薦★
專業好評
本書展現的是在統治者不斷更替的動盪歷史之中，逐漸被邊緣化的歷史「碎片」，這些碎片如今仍鮮活地在人們的生活中延續、並被需要。本書的魅力正在於挖掘那些湮沒於歷史舞臺之中的英雄故事，並向我們發出「當下應如何生存？」的提問。這是一本值得眾多讀者親自拿起閱讀的作品。
——菊池秀明，東洋史學者、國際基督教大學教授
往返於過去與現在的敘述方式，透過個人來觀看歷史、亦透過歷史來理解個人的視角，以及將作者自身生命史相互疊合的手法，讓本書成為一部極具動態感、獨一無二且極富個性的著作。
——伊藤龍平，文学研究者、民俗学者、國學院大學日本文学科教授
文體帶有作者一貫的華麗與細膩風格，同時又充滿了率真與俏皮的氣息。比起字裡行間，那些被直接鋪陳於表面、既憂鬱又樂觀的情感，或許才是真正的閱讀重點。不妨將本書視為一本「過去帳」：逐一細數亡者，召喚其魂魄，並由作者與之展開對話。
——大東和重，關西學院大學語言文化研究科教授
我強烈感覺到，這本書其實是在完成這樣一件事：所謂的歷史，原本是由那些無名之民所構成——那些沒有被記錄姓名、只是在歷史長河中逐漸消逝、宛如陰影般的存在。透過本書，作者為這些人賦予姓名與意義，並將他們一同帶入我們的視野之中。
——近藤綾，臺語教師
作者逐一聚焦這些幾近鮮為人知的南臺灣歷史、傳說、人物、文化與民俗，並在故事發生的過去與當下之間來回穿梭，以天馬行空的自由筆觸書寫。讀者在不知不覺間被這些故事深深吸引，最終甚至分辨不出自己讀的，究竟是歷史書、小說，還是旅行紀錄。更準確地說，正是這種彼此交錯的混合型文體，構成了本書的獨特魅力。
——馬場克樹「爸爸桑」，音樂人、演員、文字工作者、RTI主播
在閱讀這本書之前，我對臺灣的認識大致停留在：在日本統治時代以前，島上主要居住著原住民族，其中甚至包含有馘首文化的族群。但實際情況遠比想像中更為複雜。我開始意識到，隨著時代更迭，不同的征服者與臺灣本地居民之間曾發生過多次血腥衝突（往往以征服者的壓制與蹂躪告終）。此外，還有從大陸渡海而來、卻無法回歸故土而客死異鄉的漢人，他們所留下的無盡遺憾，共同構成了今日的福爾摩沙。如果那些被稱作「好兄弟」的日本人靈魂也仍在彼方徘徊，那麼將來若有機會再訪臺灣，或許我也會在廟中為他們默默合掌致意。
——BookWalker讀者
書中清楚呈現出：「當下」其實是建立在厚重的歷史與傳說層積之上的現實。只要剝開那薄薄的一層表面，就能看見在過去與現在之間來回交錯、充滿血腥的戰鬥與殺戮痕跡。此外，作者的文字也很好地傳達出南臺灣特有的氛圍——那種帶著悶熱、略顯黏稠的空氣質感。
——Amazon讀者
專業好評
本書展現的是在統治者不斷更替的動盪歷史之中，逐漸被邊緣化的歷史「碎片」，這些碎片如今仍鮮活地在人們的生活中延續、並被需要。本書的魅力正在於挖掘那些湮沒於歷史舞臺之中的英雄故事，並向我們發出「當下應如何生存？」的提問。這是一本值得眾多讀者親自拿起閱讀的作品。
——菊池秀明，東洋史學者、國際基督教大學教授
往返於過去與現在的敘述方式，透過個人來觀看歷史、亦透過歷史來理解個人的視角，以及將作者自身生命史相互疊合的手法，讓本書成為一部極具動態感、獨一無二且極富個性的著作。
——伊藤龍平，文学研究者、民俗学者、國學院大學日本文学科教授
文體帶有作者一貫的華麗與細膩風格，同時又充滿了率真與俏皮的氣息。比起字裡行間，那些被直接鋪陳於表面、既憂鬱又樂觀的情感，或許才是真正的閱讀重點。不妨將本書視為一本「過去帳」：逐一細數亡者，召喚其魂魄，並由作者與之展開對話。
——大東和重，關西學院大學語言文化研究科教授
我強烈感覺到，這本書其實是在完成這樣一件事：所謂的歷史，原本是由那些無名之民所構成——那些沒有被記錄姓名、只是在歷史長河中逐漸消逝、宛如陰影般的存在。透過本書，作者為這些人賦予姓名與意義，並將他們一同帶入我們的視野之中。
——近藤綾，臺語教師
作者逐一聚焦這些幾近鮮為人知的南臺灣歷史、傳說、人物、文化與民俗，並在故事發生的過去與當下之間來回穿梭，以天馬行空的自由筆觸書寫。讀者在不知不覺間被這些故事深深吸引，最終甚至分辨不出自己讀的，究竟是歷史書、小說，還是旅行紀錄。更準確地說，正是這種彼此交錯的混合型文體，構成了本書的獨特魅力。
——馬場克樹「爸爸桑」，音樂人、演員、文字工作者、RTI主播
在閱讀這本書之前，我對臺灣的認識大致停留在：在日本統治時代以前，島上主要居住著原住民族，其中甚至包含有馘首文化的族群。但實際情況遠比想像中更為複雜。我開始意識到，隨著時代更迭，不同的征服者與臺灣本地居民之間曾發生過多次血腥衝突（往往以征服者的壓制與蹂躪告終）。此外，還有從大陸渡海而來、卻無法回歸故土而客死異鄉的漢人，他們所留下的無盡遺憾，共同構成了今日的福爾摩沙。如果那些被稱作「好兄弟」的日本人靈魂也仍在彼方徘徊，那麼將來若有機會再訪臺灣，或許我也會在廟中為他們默默合掌致意。
——BookWalker讀者
書中清楚呈現出：「當下」其實是建立在厚重的歷史與傳說層積之上的現實。只要剝開那薄薄的一層表面，就能看見在過去與現在之間來回交錯、充滿血腥的戰鬥與殺戮痕跡。此外，作者的文字也很好地傳達出南臺灣特有的氛圍——那種帶著悶熱、略顯黏稠的空氣質感。
——Amazon讀者
目錄
臺灣版序言
原版序言
1 羅漢門的皇帝陛下
【怪談1】遊樂園的回憶
2 客家與假黎仔——外來者所吟唱的故鄉
【怪談2】墓地裡響起的歌聲
3 只知大清，不知日本——六堆客家興亡史
【怪談3】Y型路口的怪談
4 左營舊城，三百年的詛咒
【怪談4】骨
5 高雄版勇者鬥惡龍——曹公與龍母子
【怪談5】俠盜與知縣
6 尋找傳說中的黃金鄉
【怪談6】幽靈巴士
7 浸水營古道年代記——被遺忘的動亂
【怪談7】祖靈之聲
8 亡靈沉睡的小鎮——臺灣獼猴與博物學者
【怪談8】電梯前的女鬼
9 荖濃溪求生——歸來的紅毛親戚與合縱連橫的少數族群
【怪談9】拯救部落的少年
10 瑯嶠八寶公主的故事——變成神明的公主殿下
【怪談10】心裡有鬼
11 一八七一漂流民狂想曲
【怪談11】廁所裡的「小紅」
12 我是誰？——臺灣出兵與被遺忘的綁架事件
【怪談12】紅眼睛的巴里
13 「鬼」變成神兵
【怪談13】某樁婚姻
14 燒神
【怪談14】成佛的羅漢腳
15 土匪與觀音，偶爾巴勒斯坦
【怪談15】變成刺蝟的男人
16 福爾摩沙水滸傳
【怪談16】媽祖對決玄天上帝 下淡水溪鬥法大戰
17 生則與農民同在，死則為農民而死
【怪談17】浮在空中的棺材
主要參考文獻
原版序言
1 羅漢門的皇帝陛下
【怪談1】遊樂園的回憶
2 客家與假黎仔——外來者所吟唱的故鄉
【怪談2】墓地裡響起的歌聲
3 只知大清，不知日本——六堆客家興亡史
【怪談3】Y型路口的怪談
4 左營舊城，三百年的詛咒
【怪談4】骨
5 高雄版勇者鬥惡龍——曹公與龍母子
【怪談5】俠盜與知縣
6 尋找傳說中的黃金鄉
【怪談6】幽靈巴士
7 浸水營古道年代記——被遺忘的動亂
【怪談7】祖靈之聲
8 亡靈沉睡的小鎮——臺灣獼猴與博物學者
【怪談8】電梯前的女鬼
9 荖濃溪求生——歸來的紅毛親戚與合縱連橫的少數族群
【怪談9】拯救部落的少年
10 瑯嶠八寶公主的故事——變成神明的公主殿下
【怪談10】心裡有鬼
11 一八七一漂流民狂想曲
【怪談11】廁所裡的「小紅」
12 我是誰？——臺灣出兵與被遺忘的綁架事件
【怪談12】紅眼睛的巴里
13 「鬼」變成神兵
【怪談13】某樁婚姻
14 燒神
【怪談14】成佛的羅漢腳
15 土匪與觀音，偶爾巴勒斯坦
【怪談15】變成刺蝟的男人
16 福爾摩沙水滸傳
【怪談16】媽祖對決玄天上帝 下淡水溪鬥法大戰
17 生則與農民同在，死則為農民而死
【怪談17】浮在空中的棺材
主要參考文獻
序／導讀
作者序
對於那些追尋已然消逝之事物——故鄉——的人而言，沒有什麼地方比亡靈徘徊的都市更讓人感到安適的了。實際上，長年生活在這個城鎮後，便意識到自己不知為何似乎能理解被人們稱為鄉愁詩人的余光中，之所以選擇可眺望西子灣的這塊土地作為居所的原因。在高雄這個不同人種和民族混居、時代潮流迅疾翻飛的港灣都市，尤其容易孕育生與死交織一體的地景——乍看之下現代化的街景，背後卻以赤裸裸的形式殘留下無數異邦人之死、或者生的痕跡。
對於決心在臺灣這個異鄉度過人生的我而言，此種無法被特定國家包攝，或者已然遭人忘卻的異邦人之死，與其說是研究對象，不如說是讓人備感親切的對象。抑或更誠實地面對自己內心來說，那讓我想像到自身的未來。談起讓我對臺灣抱持關心、在臺灣展開研究與教育生涯的契機，便是誕生於解嚴前後的眷村文學。在反共復國思想下，曾經夢想著某時能返回大陸故鄉的人們，因解嚴而意識到心中的「故鄉」已然成為一種逸想，他們懷抱著戒慎恐懼的心緒踏足現實中故鄉的作品，在在滲透出國家的虛構性與後殖民世界裡離散（diaspora）的悲哀。然而，在日本求職接連失敗後於異鄉長期生活的我，卻因此不知從何時起，開始將他們的故事當作自身的當下、抑或未來，進行閱讀。
生於眷村的作家們於一九七○年代至一九八○年代初期持續描繪之溫甜鄉愁，因與當時的政治意識形態契合，而得以一直保持其純粹性。但解嚴之後，這些人反而被打為「既得利益階級」，作品也成為遭批評的對象。出生、成長於臺灣，卻從未思考過該在這塊土地上扎根的他們，與往昔生活於此島上的許多異邦人相同，在不知自身亦將成為這塊土地記憶一部分的狀態下，對當地的歷史與文化也抱持某種程度的漠不關心。在短篇小說〈想我眷村的兄弟們〉中，面對「從未把這個島視為久居之地」的指責，朱天心讓主人公回答說：這是由於「清明節的時候，他們並無墳可上」之故，此可謂一針見血。在思考某塊土地與自身有多少連結時，那種對死後的想像力便成為非常重要的指標。許多解嚴前後創作的眷村文學，其目的並非在於守護已變成某種原罪的自身「權益」，而是某種重新測量自身與臺灣、或者自身與現實之間距離的行動。
本書日文版的出版企畫，剛好始於新冠疫情期間。實際上無法回國的那三年期間，過往模糊感受到的「客死異鄉」之概念，彼時竟成了一種具體感受。回首當時的書寫過程，在其根柢處，猶似蘊含著該如何面對造訪異鄉的自身可能一死的問題。因新冠疫情而意外成為暫時性故鄉離散者的我，只要一有時間便跨上一百cc的二手機車，開始前往外國人大致不會去的寺廟、造訪山間的部落，將在該地的見聞記錄下來。這與往年眷村作家們捨棄幻想中的「祖國」、一腳踏入現實生活相雷同，屬於某種重獲新生的體驗。當然，我的迫切程度無法與之相較，但對我而言，跨上老伙伴歐兜邁奔走南臺灣各地的數年時間，也是在選擇於異鄉生活下去的過程中所必須付出的時間。
要在異鄉生活下去，比起活著的人，偶爾得更努力處理與逝者的關係。因此，持續邂逅到那些連些許歷史爪痕都未曾留下的他者時，就需要我們側耳傾聽，並將之不斷內化。身為異邦人的我，立足於那些遭邊緣化的逝者的觀點，以回顧南臺灣的歷史與文化。今日回想起來，或許那是種意欲透過與不被現實國家所包攝的人們共存，而在這個擁有豐富表情的島嶼扎根的過程。
希望對臺灣的讀者而言，這本書能成為一個與這座島嶼重新邂逅的所在。
對於那些追尋已然消逝之事物——故鄉——的人而言，沒有什麼地方比亡靈徘徊的都市更讓人感到安適的了。實際上，長年生活在這個城鎮後，便意識到自己不知為何似乎能理解被人們稱為鄉愁詩人的余光中，之所以選擇可眺望西子灣的這塊土地作為居所的原因。在高雄這個不同人種和民族混居、時代潮流迅疾翻飛的港灣都市，尤其容易孕育生與死交織一體的地景——乍看之下現代化的街景，背後卻以赤裸裸的形式殘留下無數異邦人之死、或者生的痕跡。
對於決心在臺灣這個異鄉度過人生的我而言，此種無法被特定國家包攝，或者已然遭人忘卻的異邦人之死，與其說是研究對象，不如說是讓人備感親切的對象。抑或更誠實地面對自己內心來說，那讓我想像到自身的未來。談起讓我對臺灣抱持關心、在臺灣展開研究與教育生涯的契機，便是誕生於解嚴前後的眷村文學。在反共復國思想下，曾經夢想著某時能返回大陸故鄉的人們，因解嚴而意識到心中的「故鄉」已然成為一種逸想，他們懷抱著戒慎恐懼的心緒踏足現實中故鄉的作品，在在滲透出國家的虛構性與後殖民世界裡離散（diaspora）的悲哀。然而，在日本求職接連失敗後於異鄉長期生活的我，卻因此不知從何時起，開始將他們的故事當作自身的當下、抑或未來，進行閱讀。
生於眷村的作家們於一九七○年代至一九八○年代初期持續描繪之溫甜鄉愁，因與當時的政治意識形態契合，而得以一直保持其純粹性。但解嚴之後，這些人反而被打為「既得利益階級」，作品也成為遭批評的對象。出生、成長於臺灣，卻從未思考過該在這塊土地上扎根的他們，與往昔生活於此島上的許多異邦人相同，在不知自身亦將成為這塊土地記憶一部分的狀態下，對當地的歷史與文化也抱持某種程度的漠不關心。在短篇小說〈想我眷村的兄弟們〉中，面對「從未把這個島視為久居之地」的指責，朱天心讓主人公回答說：這是由於「清明節的時候，他們並無墳可上」之故，此可謂一針見血。在思考某塊土地與自身有多少連結時，那種對死後的想像力便成為非常重要的指標。許多解嚴前後創作的眷村文學，其目的並非在於守護已變成某種原罪的自身「權益」，而是某種重新測量自身與臺灣、或者自身與現實之間距離的行動。
本書日文版的出版企畫，剛好始於新冠疫情期間。實際上無法回國的那三年期間，過往模糊感受到的「客死異鄉」之概念，彼時竟成了一種具體感受。回首當時的書寫過程，在其根柢處，猶似蘊含著該如何面對造訪異鄉的自身可能一死的問題。因新冠疫情而意外成為暫時性故鄉離散者的我，只要一有時間便跨上一百cc的二手機車，開始前往外國人大致不會去的寺廟、造訪山間的部落，將在該地的見聞記錄下來。這與往年眷村作家們捨棄幻想中的「祖國」、一腳踏入現實生活相雷同，屬於某種重獲新生的體驗。當然，我的迫切程度無法與之相較，但對我而言，跨上老伙伴歐兜邁奔走南臺灣各地的數年時間，也是在選擇於異鄉生活下去的過程中所必須付出的時間。
要在異鄉生活下去，比起活著的人，偶爾得更努力處理與逝者的關係。因此，持續邂逅到那些連些許歷史爪痕都未曾留下的他者時，就需要我們側耳傾聽，並將之不斷內化。身為異邦人的我，立足於那些遭邊緣化的逝者的觀點，以回顧南臺灣的歷史與文化。今日回想起來，或許那是種意欲透過與不被現實國家所包攝的人們共存，而在這個擁有豐富表情的島嶼扎根的過程。
希望對臺灣的讀者而言，這本書能成為一個與這座島嶼重新邂逅的所在。
試閱
2 客家與假黎仔——外來者所吟唱的故鄉
人，不知為何總想在自己與他人之間畫條界線。就像日本有關東與關西的文化差異一樣，臺灣經常談論的是南北差異。東京與大阪、或者東京與京都這種文化核心，在臺灣則以臺北與高雄、或者臺北與臺南的結構進行比較。
例如在日本屢獲介紹的滷肉飯，在南臺灣被稱為肉燥飯。準確來說，前者使用五花肉，後者使用絞肉，難以說是相同的菜餚，不過從分布區域上卻可看出清楚的南北區分。我在臺灣生活了十幾年，吃滷肉飯的次數屈指可數，每當有從日本遠道而來高雄的人要我推薦好吃的滷肉飯餐廳時，我的臉上總是浮現不自在的微笑。
在臺灣，以南北軸心談論南北文化差異，始於日本時代臺灣縱貫鐵道開始營運。縱貫臺灣島南北的中央、玉山、阿里山、雪山、海岸等五大山脈，由兩千多至三千公尺的群山構成，將此小島區隔成東西兩部分。加上許多源自這些山脈的溪流將西部劃分成大大小小的平原，長期以來南北移動皆相當困難。實際上在十九世紀末，從臺北前往臺南需要三天的船期，而且還不是直航，得繞道大陸廈門。直到被稱為文明利器、殖民地近代象徵的鐵道縱貫此島為止。所謂臺灣的文化差異，與其關注南北，不如說東西差別更加顯著。
實際上，當我跨上老夥伴從高雄市左營區經屏東平原，朝大武山聳立的中央山脈南端奔馳時，無論如何都會感受到臺灣的文化差異呈現東西分布的樣貌。沿著海岸或內陸的平原，建有許多閩南的傳統寺廟。離開市區來到山岳地帶，則可見到客家人信仰的三山國王廟或義民廟。從此地再往西前進，就會出現平埔原住民大武壠族（大滿族）或馬卡道族信奉、被稱為「公廨」（Kuba）的祠堂。而居住在宛若遮蔽平原般聳立的中央山脈山村之中，魯凱族或排灣族的聚落則散布著充滿民族色彩的基督教教堂。
這種自西向東漸變的民族、文化與宗教差異，是南臺灣移民與原住民間長期不斷衝突與融合的歷史沉澱。每隔幾十分鐘就會出現令人眼花撩亂的變化，色彩豐富的南臺灣地景，宛若透過手搖放映機放映風景般，滿溢著變換的躍動感，即便今日，對我而言始終是比任何電影都更刺激的光景。
當我在冷氣很弱的郊區小吃店，把筷子伸向如山般盛盤的空心菜時，長得圓胖的小吃店老闆不知從何處走來問我從哪來。
「高雄（Ko-hiông）。我從左營（Tsó-iânn）來。」
老闆聽到我夾雜著臺語與中文的回答，點點頭，用扔的把粄條丟到桌上。粄條是以米製作、類似日本名古屋名產棊子麵（きしめん）的食物，乃客家傳統料理之一。
屏東縣高樹鄉。外來者漫步在這個位於屏東市東北隅的小鎮時，便顯得格外引人注目。老闆與坐在鄰桌貌似常客的人說話，從那種獨特的聲調，我立刻察覺那是客家話。
從十七世紀到十九世紀渡海來臺的中國移民浪潮中，大致可區分為閩南人與客家人。「閩」是福建省的簡稱，居住在該省南部的人們被稱為「閩」南人，或也被稱為福佬人。最初定居此島的閩南人中，來自福建省泉州地方者沿西部海岸居住，而來自漳州地方者則散布在平原上。於是來自廣東省東部、較遲到來的客家人只能往更偏遠的地區居住，或者在不利耕作的山麓上組建聚落。在有臺灣府城臺南或縣城打狗的嘉南平原上，聚集著閩南人；客家人則在更南方，流淌過屏東平原的下淡水溪東岸集居。因為屏東平原的背後屹立著龐大的中央山脈，南臺灣的客家人生活圈極度鄰接原住民生活的「番界」。
約占臺灣總人口十五％的客家人，被認為是一群不厭勞苦、鼓勵質樸儉約、善於營商、至今人才輩出的族群。另一方面他們也背負著極其頑固、獨善其身的吝嗇者等刻板印象，一直以來屢屢與多數派的閩南人發生衝突。
某日，我與負責班級的學生共同進餐，某位學生拿出一個菜色特別簡樸的便當，其他同學邊竊笑邊說：「老師，這傢伙是客家人唷。」我一時不解其意，直覺以為他們指的大概是傳統客家料理之類，所以一直盯著那個扭曲的塑膠便當盒看。
「這些傢伙想說的是：客家人很小氣啊。」
從他們的笑容中，我頓悟到。即便同樣很節省，但他卻因為是客家人而遭到揶揄。無論在世界何處都被視為 「客」（外人）的客家人，即便在臺灣這個民族的熔爐，也難以逃脫所有移民社會都會出現的負面刻板印象。
我的筷子夾起碗中冒著熱氣的粄條，南臺灣的粄條也被稱為面帕粄，正如字面意思，麵條如「面帕」（mièn-pà，手帕）般薄。一直以來面對窮困與流浪的客家人不得不在生活條件嚴峻的地區生活，職是之故鮮少有機會品嘗生鮮食品，從屢遭饑饉與戰亂的經驗中，客家社會學習到有必要儲備能長期保存的食材，因此發展出許多像粄條這樣的加工食品。
小吃店的電視正在播放「世界棒球經典賽」，但店內充滿常客們的客語交談，甚至淹沒了中文的實況轉播聲音。以高雄市美濃區為中心，棒球在南部客家人之間屬於人氣運動，至今為止也出現過許多職棒選手。
老闆問我，接下來打算去哪裡？
「我打算往三地門方向去。」我邊向老闆遞過已變成赤褐色的五十元硬幣邊回答。老闆擦著額頭上的汗珠，迅速回應道：「汽油，記得加滿。因為番仔的山上吶，沒什麼可加油的地方。」
番仔（huan-á）。
這個意味著原住民的臺語，大概也包含著人種歧視的意義。當然，客語中也有同樣的詞彙。
假黎（gǎ lǐ）。
對一直夾在閩南人與原住民之間生存的客家人而言，假黎仔是非常貼近自身生活的。
客籍作家鍾理和（一九一五～一九六〇）也在短篇小說〈假黎婆〉中，描繪得知自己最喜歡的祖母是排灣族時的震驚。
鍾理和生於日本統治時代的阿緱廳阿里港支廳（現在的屏東縣高樹鄉），此處與居住著許多排灣族、被稱為三地門的「番界」鄰接。面向屏東平原、海拔超過兩千公尺的山脈綿延不絕，三地門是南臺灣漢人社會與原住民社會的交界處。年幼的「我」得知祖母是假黎而感到震撼，但仍舊一直對祖母充滿孺慕之情。但，某次「我」與祖母因找尋逃往山區的牛而踏入「番界」，聽到祖母開心地啟口唱著假黎的歌曲後，「我」感到莫名的不安。見到離開客家人聚落後逐漸變回原本假黎模樣的祖母，「我」深感恐懼，甚至哭著請求祖母不要繼續歌唱。
這篇寫於民國四十九年（一九六〇），即鍾理和逝世那年的自傳式短篇小說，曾多次被翻譯為日文，較容易取得的是日本最早的臺灣原住民文學選集《非情的山地》（非情の山地，田畑書店，一九九二年），以及以臺灣客家文學為主題的《客家的女性們》（客家女たち，國書刊行會，二〇〇二年）等二冊。從這個故事被同時收錄於原住民文學與客家文學的兩部選集一事可以看出，臺灣客家人的生活與「番界」接觸有多麼密切，兩者的文化與血統存在著不可分割的交融。對身為少數移民的客家人而言，透過地緣與血緣團結在一起乃是生存的重要手段。同時這當中也存在著漫長歷史中反覆發生的衝突與融合，最終培養出來的混雜性（hybridity）。
在故事中「我」感受到的，是與祖母關係崩壞後帶來的恐懼。也就是說，本應存在於客家／我們的世界裡的祖母，突然變回假黎／他們；自己所知的祖母，甚至可以說以為熟知祖母的「我」本身，都有可能就此消失——「我」察覺到的即是如此的恐懼感。然而年幼的「我」，尚無力將如此複雜的情感化作語言，僅能以哭泣來表達這股不安的感受。
第一次讀到這個故事的我，想起了平常連蟲子都不忍殺害的祖父，某天突然乘興哼起了軍歌，讓我感到非常困惑的回憶。當然，那時的我連那是軍歌都不知道，只是透過那首沒怎麼聽過的歌，感受到祖父變成我所不認識的「某種人」。直至今日依然記得一直握著的祖父的手，似乎突然變成冰冷鐵棒的感覺。祖父以不明所以的眼光俯視著愛哭鬼的孫子，我則揮開祖父的手嚎啕大哭。
人，不知為何總想在自己與他人之間畫條界線。就像日本有關東與關西的文化差異一樣，臺灣經常談論的是南北差異。東京與大阪、或者東京與京都這種文化核心，在臺灣則以臺北與高雄、或者臺北與臺南的結構進行比較。
例如在日本屢獲介紹的滷肉飯，在南臺灣被稱為肉燥飯。準確來說，前者使用五花肉，後者使用絞肉，難以說是相同的菜餚，不過從分布區域上卻可看出清楚的南北區分。我在臺灣生活了十幾年，吃滷肉飯的次數屈指可數，每當有從日本遠道而來高雄的人要我推薦好吃的滷肉飯餐廳時，我的臉上總是浮現不自在的微笑。
在臺灣，以南北軸心談論南北文化差異，始於日本時代臺灣縱貫鐵道開始營運。縱貫臺灣島南北的中央、玉山、阿里山、雪山、海岸等五大山脈，由兩千多至三千公尺的群山構成，將此小島區隔成東西兩部分。加上許多源自這些山脈的溪流將西部劃分成大大小小的平原，長期以來南北移動皆相當困難。實際上在十九世紀末，從臺北前往臺南需要三天的船期，而且還不是直航，得繞道大陸廈門。直到被稱為文明利器、殖民地近代象徵的鐵道縱貫此島為止。所謂臺灣的文化差異，與其關注南北，不如說東西差別更加顯著。
實際上，當我跨上老夥伴從高雄市左營區經屏東平原，朝大武山聳立的中央山脈南端奔馳時，無論如何都會感受到臺灣的文化差異呈現東西分布的樣貌。沿著海岸或內陸的平原，建有許多閩南的傳統寺廟。離開市區來到山岳地帶，則可見到客家人信仰的三山國王廟或義民廟。從此地再往西前進，就會出現平埔原住民大武壠族（大滿族）或馬卡道族信奉、被稱為「公廨」（Kuba）的祠堂。而居住在宛若遮蔽平原般聳立的中央山脈山村之中，魯凱族或排灣族的聚落則散布著充滿民族色彩的基督教教堂。
這種自西向東漸變的民族、文化與宗教差異，是南臺灣移民與原住民間長期不斷衝突與融合的歷史沉澱。每隔幾十分鐘就會出現令人眼花撩亂的變化，色彩豐富的南臺灣地景，宛若透過手搖放映機放映風景般，滿溢著變換的躍動感，即便今日，對我而言始終是比任何電影都更刺激的光景。
當我在冷氣很弱的郊區小吃店，把筷子伸向如山般盛盤的空心菜時，長得圓胖的小吃店老闆不知從何處走來問我從哪來。
「高雄（Ko-hiông）。我從左營（Tsó-iânn）來。」
老闆聽到我夾雜著臺語與中文的回答，點點頭，用扔的把粄條丟到桌上。粄條是以米製作、類似日本名古屋名產棊子麵（きしめん）的食物，乃客家傳統料理之一。
屏東縣高樹鄉。外來者漫步在這個位於屏東市東北隅的小鎮時，便顯得格外引人注目。老闆與坐在鄰桌貌似常客的人說話，從那種獨特的聲調，我立刻察覺那是客家話。
從十七世紀到十九世紀渡海來臺的中國移民浪潮中，大致可區分為閩南人與客家人。「閩」是福建省的簡稱，居住在該省南部的人們被稱為「閩」南人，或也被稱為福佬人。最初定居此島的閩南人中，來自福建省泉州地方者沿西部海岸居住，而來自漳州地方者則散布在平原上。於是來自廣東省東部、較遲到來的客家人只能往更偏遠的地區居住，或者在不利耕作的山麓上組建聚落。在有臺灣府城臺南或縣城打狗的嘉南平原上，聚集著閩南人；客家人則在更南方，流淌過屏東平原的下淡水溪東岸集居。因為屏東平原的背後屹立著龐大的中央山脈，南臺灣的客家人生活圈極度鄰接原住民生活的「番界」。
約占臺灣總人口十五％的客家人，被認為是一群不厭勞苦、鼓勵質樸儉約、善於營商、至今人才輩出的族群。另一方面他們也背負著極其頑固、獨善其身的吝嗇者等刻板印象，一直以來屢屢與多數派的閩南人發生衝突。
某日，我與負責班級的學生共同進餐，某位學生拿出一個菜色特別簡樸的便當，其他同學邊竊笑邊說：「老師，這傢伙是客家人唷。」我一時不解其意，直覺以為他們指的大概是傳統客家料理之類，所以一直盯著那個扭曲的塑膠便當盒看。
「這些傢伙想說的是：客家人很小氣啊。」
從他們的笑容中，我頓悟到。即便同樣很節省，但他卻因為是客家人而遭到揶揄。無論在世界何處都被視為 「客」（外人）的客家人，即便在臺灣這個民族的熔爐，也難以逃脫所有移民社會都會出現的負面刻板印象。
我的筷子夾起碗中冒著熱氣的粄條，南臺灣的粄條也被稱為面帕粄，正如字面意思，麵條如「面帕」（mièn-pà，手帕）般薄。一直以來面對窮困與流浪的客家人不得不在生活條件嚴峻的地區生活，職是之故鮮少有機會品嘗生鮮食品，從屢遭饑饉與戰亂的經驗中，客家社會學習到有必要儲備能長期保存的食材，因此發展出許多像粄條這樣的加工食品。
小吃店的電視正在播放「世界棒球經典賽」，但店內充滿常客們的客語交談，甚至淹沒了中文的實況轉播聲音。以高雄市美濃區為中心，棒球在南部客家人之間屬於人氣運動，至今為止也出現過許多職棒選手。
老闆問我，接下來打算去哪裡？
「我打算往三地門方向去。」我邊向老闆遞過已變成赤褐色的五十元硬幣邊回答。老闆擦著額頭上的汗珠，迅速回應道：「汽油，記得加滿。因為番仔的山上吶，沒什麼可加油的地方。」
番仔（huan-á）。
這個意味著原住民的臺語，大概也包含著人種歧視的意義。當然，客語中也有同樣的詞彙。
假黎（gǎ lǐ）。
對一直夾在閩南人與原住民之間生存的客家人而言，假黎仔是非常貼近自身生活的。
客籍作家鍾理和（一九一五～一九六〇）也在短篇小說〈假黎婆〉中，描繪得知自己最喜歡的祖母是排灣族時的震驚。
鍾理和生於日本統治時代的阿緱廳阿里港支廳（現在的屏東縣高樹鄉），此處與居住著許多排灣族、被稱為三地門的「番界」鄰接。面向屏東平原、海拔超過兩千公尺的山脈綿延不絕，三地門是南臺灣漢人社會與原住民社會的交界處。年幼的「我」得知祖母是假黎而感到震撼，但仍舊一直對祖母充滿孺慕之情。但，某次「我」與祖母因找尋逃往山區的牛而踏入「番界」，聽到祖母開心地啟口唱著假黎的歌曲後，「我」感到莫名的不安。見到離開客家人聚落後逐漸變回原本假黎模樣的祖母，「我」深感恐懼，甚至哭著請求祖母不要繼續歌唱。
這篇寫於民國四十九年（一九六〇），即鍾理和逝世那年的自傳式短篇小說，曾多次被翻譯為日文，較容易取得的是日本最早的臺灣原住民文學選集《非情的山地》（非情の山地，田畑書店，一九九二年），以及以臺灣客家文學為主題的《客家的女性們》（客家女たち，國書刊行會，二〇〇二年）等二冊。從這個故事被同時收錄於原住民文學與客家文學的兩部選集一事可以看出，臺灣客家人的生活與「番界」接觸有多麼密切，兩者的文化與血統存在著不可分割的交融。對身為少數移民的客家人而言，透過地緣與血緣團結在一起乃是生存的重要手段。同時這當中也存在著漫長歷史中反覆發生的衝突與融合，最終培養出來的混雜性（hybridity）。
在故事中「我」感受到的，是與祖母關係崩壞後帶來的恐懼。也就是說，本應存在於客家／我們的世界裡的祖母，突然變回假黎／他們；自己所知的祖母，甚至可以說以為熟知祖母的「我」本身，都有可能就此消失——「我」察覺到的即是如此的恐懼感。然而年幼的「我」，尚無力將如此複雜的情感化作語言，僅能以哭泣來表達這股不安的感受。
第一次讀到這個故事的我，想起了平常連蟲子都不忍殺害的祖父，某天突然乘興哼起了軍歌，讓我感到非常困惑的回憶。當然，那時的我連那是軍歌都不知道，只是透過那首沒怎麼聽過的歌，感受到祖父變成我所不認識的「某種人」。直至今日依然記得一直握著的祖父的手，似乎突然變成冰冷鐵棒的感覺。祖父以不明所以的眼光俯視著愛哭鬼的孫子，我則揮開祖父的手嚎啕大哭。
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