畫家帶路，基隆小旅行2
活動訊息
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內容簡介
◎代理經銷 白象文化
記憶有如流水，要在肉眼可見的脈絡中追尋隱藏其中的旋律，往往得穿越層層迷霧，摸索模糊的足印，才能一探最初勃發的谷地。
揭開百年運河的石砌岸壁，走進波光裡的船塢，穿過蜿蜒的巷弄與點點燭火，來一盤半夜才開張的炒麵，走訪看似凋零、卻奕奕鮮活的老舗。
王傑畫中的基隆，是一座城市在時光裡的呼吸。
這一次，他要帶我們重新走進這座既貼近又遙遠的城市。
記憶有如流水，要在肉眼可見的脈絡中追尋隱藏其中的旋律，往往得穿越層層迷霧，摸索模糊的足印，才能一探最初勃發的谷地。
揭開百年運河的石砌岸壁，走進波光裡的船塢，穿過蜿蜒的巷弄與點點燭火，來一盤半夜才開張的炒麵，走訪看似凋零、卻奕奕鮮活的老舗。
王傑畫中的基隆，是一座城市在時光裡的呼吸。
這一次，他要帶我們重新走進這座既貼近又遙遠的城市。
目錄
◎
CHAPTER 1 記憶的細線
CHAPTER 2 畫家的千里足跡
CHAPTER 3 潮起潮落
CHAPTER 4 街巷新發現
CHAPTER 5 信仰的低語
CHAPTER 6 冒險王的家鄉之旅
CHAPTER 1 記憶的細線
CHAPTER 2 畫家的千里足跡
CHAPTER 3 潮起潮落
CHAPTER 4 街巷新發現
CHAPTER 5 信仰的低語
CHAPTER 6 冒險王的家鄉之旅
序／導讀
在第一本基隆小旅行出版之後，為了寫一本更大的書（我的博士論文），我放下了身邊幾乎所有的事情，全心投入這個折磨人心的工作，其實工作本身是令人振奮甚至愉悅的，畢竟面對的都是自己喜歡的議題與資料，然而折磨的是在這份需要全心投入的工作之外，世俗的責任與牽掛，總像是一個鬼魅般的影子，終日在身邊圍繞，光是時間的壓力就是一個揮之不去的夢魘 。
時間就是金錢，這話俗不可耐，卻將一切的生活窘迫畫出了一個最明確又真實的形象，畢竟我專注地工作（論文）一天，我就沒有工作（收入）一天，那是一段充滿著各式矛盾的日子，家人陪伴著我一天天地度過。
論文是在2016年的除夕於巴塞隆納大學順利通過口試，口試結束後，我獨自走在陽光燦爛的巴城街頭，期待著剩下的幾日好好地享受在異國的時光，畢竟回國後的一切，自然都是重新開始，事後想來這份偷閒的心情，也許是對於未來日子將會面臨生命中動盪的一個風雨前的寧靜，因為回國之後不到半年，我就一頭栽入「明德山莊保存活動」這個強力的社運漩渦之中。就結果論來說，這個當年由我與K小姐共同發起，並且在往後四年間拖住我幾乎所有時光的龐大社會活動，最後是以失敗收場。最後幾位居住在山莊幾十年的老居民全部都被告上法院，不僅被判定為占用戶也被驅離一空，山莊被封閉淪為廢墟，所有在這四年中為了保留這裡從四面八方聚集而來的夥伴終究四散各地，這個結果像是一個嗡嗡然巨大的低頻震碎眼前的一切，以作為對這份理想挺身而出的人們嚴厲的回應，那感覺有如一株眾人心愛呵護的樹，一夜之間受到暴雨雷擊而綠葉落盡，呵護的人們連悲傷的時間都沒有。
更多的感受應該是訝異吧，至少就我而言，這個沒有得到正面反應的保存活動的結果是令人訝異的，這讓我更深刻地去思考我跟這片土地的關係，以及生活在這片土地上的人們對於文化歷史的態度。因為我清楚當涉入了保存明德山莊的這個議題之後，我才開始真正地以一個本地人應有的渴望來去探索它——我的家鄉七堵，那幾乎渺茫無蹤的身世。我是直到這個時刻才發現，像這樣切身與在地的主題，才是真正激勵我探索生長之地的一個能量無窮的動機，而這同時也反映出我一直以來對於在地是多麼地不切身的這個令人羞愧的事實。因此，這本書就不太可能是一個哀怨悲嘆之書，相反地它更像是一個由深刻體悟之人所提出的視點，呈現出一些不僅僅是有關於我的故鄉七堵，而更多的是有關於他所處的這個城市——基隆的深刻體會。
卸下了在明德山莊承擔了好幾年的社會工作重擔後，我發現到自己為了這件事情放棄了許多寶貴的時間，並且偶爾會失神地幻想著若沒有失去了這些時間，以及在這些時間裡所有可能孕育出來的各種美妙，但是中年人的理性會告訴你：看著前方繼續走下去就對了。在這些事情過去之後我開始慢慢地把自己收回來，畢竟在面對當下時，過去的付出是否值得的這個念頭，都不值得再牽掛。在緊接著持續了好幾年的瘟疫（我們仍然身處其中），以及人生中許許多多的起伏波折之後，當我回過頭仔細地思索，我發現我已經在不知覺中離開了基隆。我不再因為畫室的工作而頻繁進出市區，原來視為第二故鄉的廟口早就變成了一個微微陌生的街區，而離開廟口之後重新入住的新畫室也因為時間飛逝，變成了一個不再新穎的存在，新畫室在瘟疫期間幾乎全面停擺，我終究因為完全不再需要這麼一個空間而結束了它，放下了我在基隆唯一的牽絆。自此，我對於這個地方的陌生就不再是初返鄉時那般的理所當然，反而像是一道越漂越遠的迷茫目光背後的無奈。
原來的我就是一位畫畫的人，溫暖地關注自身的家鄉歷史，要如何好好地重新面對它，又再度成為了我的功課，我開始把自己慢慢地放回屬於自己的軌道上，我要去面對家庭、面對創作、重新面對自己的人生。當然，我也就在這個情況下回到了故鄉——七堵，這是那種全心投入的回歸，當然我自然地就離開了那個相對遙遠的城市。
在這幾年之間，我同時也變成了一個專門的照護者，頻繁規律地進出醫院，帶父母親回診、拿藥，有時也需要急診，平時打理起居的一切，甚至要負責向倆老解釋病理，梳理彼此的情緒。當然有妹妹與妻子的幫忙分擔，讓這些事情變得稍微輕鬆，但在面對雙親老去甚至終究離開所帶來的傷痛時，我也已經體認自己不再是當初幾乎無憂的畫家了，畢竟這個城市裡已經沒了父母的身影，兒時受著他們呵護的時光真的無可追憶。
似乎我就是在這十幾年的時光中這麼貼近又遠離了這個城市，我曾經認為這是我遊子返鄉上岸的所在，但現實又給了我一個必須要保持一點距離觀看的機會，即便在社運以及家庭遭受重大挫敗變故之後，我仍然勉力保持在自己專注的事情上，我仍然在畫畫，但我也因為上面的諸般事由變得凡事只能自顧，無暇外出，作品也鮮少在公共事務露面，直到這次的瘟疫結束後，我像是一個漸漸甦醒的人，開始再度舉辦個展，也安排了這個出版的計畫，很難說要藉此要交出什麼作業或是成績單，畢竟距離上一版的基隆小旅行已經隔了有如一世紀之久，那是一個不費吹灰之力就可以顯出差異的時間距離，但我仍希望第二冊能夠別開生面之外，也希望這兩冊一前一後彼此映照，相互生輝。
時間就是金錢，這話俗不可耐，卻將一切的生活窘迫畫出了一個最明確又真實的形象，畢竟我專注地工作（論文）一天，我就沒有工作（收入）一天，那是一段充滿著各式矛盾的日子，家人陪伴著我一天天地度過。
論文是在2016年的除夕於巴塞隆納大學順利通過口試，口試結束後，我獨自走在陽光燦爛的巴城街頭，期待著剩下的幾日好好地享受在異國的時光，畢竟回國後的一切，自然都是重新開始，事後想來這份偷閒的心情，也許是對於未來日子將會面臨生命中動盪的一個風雨前的寧靜，因為回國之後不到半年，我就一頭栽入「明德山莊保存活動」這個強力的社運漩渦之中。就結果論來說，這個當年由我與K小姐共同發起，並且在往後四年間拖住我幾乎所有時光的龐大社會活動，最後是以失敗收場。最後幾位居住在山莊幾十年的老居民全部都被告上法院，不僅被判定為占用戶也被驅離一空，山莊被封閉淪為廢墟，所有在這四年中為了保留這裡從四面八方聚集而來的夥伴終究四散各地，這個結果像是一個嗡嗡然巨大的低頻震碎眼前的一切，以作為對這份理想挺身而出的人們嚴厲的回應，那感覺有如一株眾人心愛呵護的樹，一夜之間受到暴雨雷擊而綠葉落盡，呵護的人們連悲傷的時間都沒有。
更多的感受應該是訝異吧，至少就我而言，這個沒有得到正面反應的保存活動的結果是令人訝異的，這讓我更深刻地去思考我跟這片土地的關係，以及生活在這片土地上的人們對於文化歷史的態度。因為我清楚當涉入了保存明德山莊的這個議題之後，我才開始真正地以一個本地人應有的渴望來去探索它——我的家鄉七堵，那幾乎渺茫無蹤的身世。我是直到這個時刻才發現，像這樣切身與在地的主題，才是真正激勵我探索生長之地的一個能量無窮的動機，而這同時也反映出我一直以來對於在地是多麼地不切身的這個令人羞愧的事實。因此，這本書就不太可能是一個哀怨悲嘆之書，相反地它更像是一個由深刻體悟之人所提出的視點，呈現出一些不僅僅是有關於我的故鄉七堵，而更多的是有關於他所處的這個城市——基隆的深刻體會。
卸下了在明德山莊承擔了好幾年的社會工作重擔後，我發現到自己為了這件事情放棄了許多寶貴的時間，並且偶爾會失神地幻想著若沒有失去了這些時間，以及在這些時間裡所有可能孕育出來的各種美妙，但是中年人的理性會告訴你：看著前方繼續走下去就對了。在這些事情過去之後我開始慢慢地把自己收回來，畢竟在面對當下時，過去的付出是否值得的這個念頭，都不值得再牽掛。在緊接著持續了好幾年的瘟疫（我們仍然身處其中），以及人生中許許多多的起伏波折之後，當我回過頭仔細地思索，我發現我已經在不知覺中離開了基隆。我不再因為畫室的工作而頻繁進出市區，原來視為第二故鄉的廟口早就變成了一個微微陌生的街區，而離開廟口之後重新入住的新畫室也因為時間飛逝，變成了一個不再新穎的存在，新畫室在瘟疫期間幾乎全面停擺，我終究因為完全不再需要這麼一個空間而結束了它，放下了我在基隆唯一的牽絆。自此，我對於這個地方的陌生就不再是初返鄉時那般的理所當然，反而像是一道越漂越遠的迷茫目光背後的無奈。
原來的我就是一位畫畫的人，溫暖地關注自身的家鄉歷史，要如何好好地重新面對它，又再度成為了我的功課，我開始把自己慢慢地放回屬於自己的軌道上，我要去面對家庭、面對創作、重新面對自己的人生。當然，我也就在這個情況下回到了故鄉——七堵，這是那種全心投入的回歸，當然我自然地就離開了那個相對遙遠的城市。
在這幾年之間，我同時也變成了一個專門的照護者，頻繁規律地進出醫院，帶父母親回診、拿藥，有時也需要急診，平時打理起居的一切，甚至要負責向倆老解釋病理，梳理彼此的情緒。當然有妹妹與妻子的幫忙分擔，讓這些事情變得稍微輕鬆，但在面對雙親老去甚至終究離開所帶來的傷痛時，我也已經體認自己不再是當初幾乎無憂的畫家了，畢竟這個城市裡已經沒了父母的身影，兒時受著他們呵護的時光真的無可追憶。
似乎我就是在這十幾年的時光中這麼貼近又遠離了這個城市，我曾經認為這是我遊子返鄉上岸的所在，但現實又給了我一個必須要保持一點距離觀看的機會，即便在社運以及家庭遭受重大挫敗變故之後，我仍然勉力保持在自己專注的事情上，我仍然在畫畫，但我也因為上面的諸般事由變得凡事只能自顧，無暇外出，作品也鮮少在公共事務露面，直到這次的瘟疫結束後，我像是一個漸漸甦醒的人，開始再度舉辦個展，也安排了這個出版的計畫，很難說要藉此要交出什麼作業或是成績單，畢竟距離上一版的基隆小旅行已經隔了有如一世紀之久，那是一個不費吹灰之力就可以顯出差異的時間距離，但我仍希望第二冊能夠別開生面之外，也希望這兩冊一前一後彼此映照，相互生輝。
試閱
◎
我是七堵出生長大的畫家，曾經有很長的一段時間，我都天真地認為家鄉的一切，包括幼時生長的環境等等，會因為是個小城的關係而逃過時間的追索，被時間遺忘而完全不會改變。但是我錯了，其實生命中所經歷的一切，又有哪一個曾經被時間遺忘。所有的一切都在改變當中。
是的，所有曾經屬於這個地方舊時代的事物，幾乎都變了。七堵國小早就不是原來的那個國小，覆蓋瓦片的禮堂外有孩子們最愛的幾株巨大榕樹，黃土地操場以及校
園後方的小池子，都完全消失了。原本還看得到的，幾個長著野草的荒地，也都先後像是約好了似地全部蓋滿了房子。舊火車站旁本來有個小花園池塘，想想應該是日本時
代留下來的造景吧，在舊站遷移之後就被徹底抹平。至於舊火車站前方的幾間鐵路員工宿舍跟周邊的一些老紅磚房，也都幾乎拆得片瓦不留。是啊！我若不是這麼仔細地
回想，還真的沒發現從我身邊溜走的不只是時光，而是生命中幾乎不曾懷疑會改變甚或失去的一切。
因此我對於以前的存在似乎再無法這麼有恃無恐或理所當然，就像是我開始注意到市場裡一方面出現越來越多我不認識的攤子的同時，老的店面也一間一間地收掉，父母輩的身影漸漸消失凋零，而新的面孔幾乎已經取代了一切。這些狀況都提醒著我應該要快一點畫下這些故鄉的事物，就好比這一排位在舊省道明德一路上的老房子，這幾間平房或是最高僅兩層樓的屋子，大概是七堵街上或市場周邊僅存的老屋群之一。就拿中間的那間摩托車行來說吧，其實小時候要修腳踏車也是跑來找老闆，不知道有多少七堵人的車子都讓他修過，我還記得他年輕時精壯的模樣，而如今他竟然也灰白了頭髮變成了慈祥。
本來七堵就沒有太多的居民，日本人離開之後，從中國大量移入的人口與政府機關人員，產生了大量的居住空間需求，以及城市周邊建設的推動，這排位在七堵舊省道的老房子，大部分正是在那時期建造，和1967 年才蓋起的媽祖廟一樣，它們同樣反映出七堵都市化的時間其實非常晚近。而沿著這條省道往基隆的方向，分布著郵局、電信局、照相館等等，雖然外表樸素，但是在功能上代表著現代化設施的存在，這些在日治時期的七堵市區並不存在。隨著時間的變遷，這條道路兩旁的屋子，早已經翻修、新建、擴建，原來的聚落樣貌已難以辨認。
面向這排屋子右邊，那夾在煤氣行之間通往南興路的小巷子，大概是少數幾條幾乎原封不動的巷弄間小路，對我來說，騎著機車從這裡經過，就彷彿是走進時光隧道，似乎童年時的所有回憶，都可以在這個小巷子的另一頭找到。
我是七堵出生長大的畫家，曾經有很長的一段時間，我都天真地認為家鄉的一切，包括幼時生長的環境等等，會因為是個小城的關係而逃過時間的追索，被時間遺忘而完全不會改變。但是我錯了，其實生命中所經歷的一切，又有哪一個曾經被時間遺忘。所有的一切都在改變當中。
是的，所有曾經屬於這個地方舊時代的事物，幾乎都變了。七堵國小早就不是原來的那個國小，覆蓋瓦片的禮堂外有孩子們最愛的幾株巨大榕樹，黃土地操場以及校
園後方的小池子，都完全消失了。原本還看得到的，幾個長著野草的荒地，也都先後像是約好了似地全部蓋滿了房子。舊火車站旁本來有個小花園池塘，想想應該是日本時
代留下來的造景吧，在舊站遷移之後就被徹底抹平。至於舊火車站前方的幾間鐵路員工宿舍跟周邊的一些老紅磚房，也都幾乎拆得片瓦不留。是啊！我若不是這麼仔細地
回想，還真的沒發現從我身邊溜走的不只是時光，而是生命中幾乎不曾懷疑會改變甚或失去的一切。
因此我對於以前的存在似乎再無法這麼有恃無恐或理所當然，就像是我開始注意到市場裡一方面出現越來越多我不認識的攤子的同時，老的店面也一間一間地收掉，父母輩的身影漸漸消失凋零，而新的面孔幾乎已經取代了一切。這些狀況都提醒著我應該要快一點畫下這些故鄉的事物，就好比這一排位在舊省道明德一路上的老房子，這幾間平房或是最高僅兩層樓的屋子，大概是七堵街上或市場周邊僅存的老屋群之一。就拿中間的那間摩托車行來說吧，其實小時候要修腳踏車也是跑來找老闆，不知道有多少七堵人的車子都讓他修過，我還記得他年輕時精壯的模樣，而如今他竟然也灰白了頭髮變成了慈祥。
本來七堵就沒有太多的居民，日本人離開之後，從中國大量移入的人口與政府機關人員，產生了大量的居住空間需求，以及城市周邊建設的推動，這排位在七堵舊省道的老房子，大部分正是在那時期建造，和1967 年才蓋起的媽祖廟一樣，它們同樣反映出七堵都市化的時間其實非常晚近。而沿著這條省道往基隆的方向，分布著郵局、電信局、照相館等等，雖然外表樸素，但是在功能上代表著現代化設施的存在，這些在日治時期的七堵市區並不存在。隨著時間的變遷，這條道路兩旁的屋子，早已經翻修、新建、擴建，原來的聚落樣貌已難以辨認。
面向這排屋子右邊，那夾在煤氣行之間通往南興路的小巷子，大概是少數幾條幾乎原封不動的巷弄間小路，對我來說，騎著機車從這裡經過，就彷彿是走進時光隧道，似乎童年時的所有回憶，都可以在這個小巷子的另一頭找到。
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