愛欲的寓言：情感、倫理與中世紀文化的內在世界
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內容簡介
是愛構成人們的願望和感情
是愛讓人們強烈地感受到自己的存在
沒有愛，連生命都會失去意義和價值
從中世紀到文藝復興，在宗教與禮俗之間
人們對信仰、世界與自我的重新理解
【愛情寓言與情感規範的形成】
十三世紀的《玫瑰傳奇》以夢境敘事與擬人化手法，將愛情轉化為一場道德與欲望交織的寓言旅程。理性、羞恥、貞操與欲望等抽象概念化為具體人物，使愛情不只是情緒經驗，更成為可被分析與規範的倫理課題。書中說明「宮廷愛情」如何在騎士文化與基督教思想影響下發展為一種理想化的情感模式，並回顧這一概念在近代學界的命名與爭論。透過歷史背景與思想源流的梳理，讀者得以理解中世紀如何以文學形式塑造愛與自我修養的關係。
【女性之城與女性身分的辯護】
十五世紀的克里斯蒂娜．德．皮桑以《女性之城》回應當時流行的女性貶抑論述，透過寓言方式建構一座象徵女性能力與尊嚴的城市。理性、正直與正義三位象徵人物逐一重述歷史與神話中的女性事例，強調女性在政治、學術與道德領域中的成就。書中同時呈現她對教育權利與道德修養的主張，以及她仍然置身基督教社會秩序中的立場。這部作品既是文學創作，也是思想辯論的一部分，展現女性書寫如何在既有制度內部爭取聲音與空間。
【友誼理念的歷史轉變】
從亞里斯多德與西塞羅將友誼視為德行共同體的基礎，到中世紀修道院以信仰為核心的兄弟情誼，再到蒙田所描述的心靈契合，本書呈現友誼觀念在不同時代的轉化。古典城邦將友誼與公共生活連結，後來逐漸轉向個人情感與私人關係。文本亦比較中西傳統對「以德交友」的理解差異，說明政治制度與社會結構如何影響人際關係的理想形式。友誼不僅是情感問題，也反映人們對共同體與個體位置的思考。
【遊記敘事與世界想像的拓展】
《馬可．波羅遊記》展示了中世紀歐洲對遠東世界的認識與想像。遊記在當時既是見聞紀錄，也是吸引讀者的敘事形式，真實經驗與傳聞交織其間。波羅家族往返亞洲的經歷，反映跨地域商貿網絡的發展，以及蒙古帝國時期東西交流的條件。書中亦描寫中世紀旅行的艱難與商業運作方式，說明歐洲人如何在有限資訊下建構對中國與東方的理解。透過這些敘事，可以看見世界視野在交流與想像中逐步擴展。
本書特色：本書為《西方人文經典》15冊系列的中世紀與文藝復興卷（共三冊）第二冊，在宗教思想背景下，重返《玫瑰傳奇》、《女性之城》、《馬可．波羅遊記》等關鍵文本，帶領讀者理解寓言、宮廷愛情、友誼觀與跨文化想像的歷史脈絡。作者不僅梳理作品背景與思想爭議，也對照古今處境，使閱讀成為一場穿越時代的對話與反思。
是愛讓人們強烈地感受到自己的存在
沒有愛，連生命都會失去意義和價值
從中世紀到文藝復興，在宗教與禮俗之間
人們對信仰、世界與自我的重新理解
【愛情寓言與情感規範的形成】
十三世紀的《玫瑰傳奇》以夢境敘事與擬人化手法，將愛情轉化為一場道德與欲望交織的寓言旅程。理性、羞恥、貞操與欲望等抽象概念化為具體人物，使愛情不只是情緒經驗，更成為可被分析與規範的倫理課題。書中說明「宮廷愛情」如何在騎士文化與基督教思想影響下發展為一種理想化的情感模式，並回顧這一概念在近代學界的命名與爭論。透過歷史背景與思想源流的梳理，讀者得以理解中世紀如何以文學形式塑造愛與自我修養的關係。
【女性之城與女性身分的辯護】
十五世紀的克里斯蒂娜．德．皮桑以《女性之城》回應當時流行的女性貶抑論述，透過寓言方式建構一座象徵女性能力與尊嚴的城市。理性、正直與正義三位象徵人物逐一重述歷史與神話中的女性事例，強調女性在政治、學術與道德領域中的成就。書中同時呈現她對教育權利與道德修養的主張，以及她仍然置身基督教社會秩序中的立場。這部作品既是文學創作，也是思想辯論的一部分，展現女性書寫如何在既有制度內部爭取聲音與空間。
【友誼理念的歷史轉變】
從亞里斯多德與西塞羅將友誼視為德行共同體的基礎，到中世紀修道院以信仰為核心的兄弟情誼，再到蒙田所描述的心靈契合，本書呈現友誼觀念在不同時代的轉化。古典城邦將友誼與公共生活連結，後來逐漸轉向個人情感與私人關係。文本亦比較中西傳統對「以德交友」的理解差異，說明政治制度與社會結構如何影響人際關係的理想形式。友誼不僅是情感問題，也反映人們對共同體與個體位置的思考。
【遊記敘事與世界想像的拓展】
《馬可．波羅遊記》展示了中世紀歐洲對遠東世界的認識與想像。遊記在當時既是見聞紀錄，也是吸引讀者的敘事形式，真實經驗與傳聞交織其間。波羅家族往返亞洲的經歷，反映跨地域商貿網絡的發展，以及蒙古帝國時期東西交流的條件。書中亦描寫中世紀旅行的艱難與商業運作方式，說明歐洲人如何在有限資訊下建構對中國與東方的理解。透過這些敘事，可以看見世界視野在交流與想像中逐步擴展。
本書特色：本書為《西方人文經典》15冊系列的中世紀與文藝復興卷（共三冊）第二冊，在宗教思想背景下，重返《玫瑰傳奇》、《女性之城》、《馬可．波羅遊記》等關鍵文本，帶領讀者理解寓言、宮廷愛情、友誼觀與跨文化想像的歷史脈絡。作者不僅梳理作品背景與思想爭議，也對照古今處境，使閱讀成為一場穿越時代的對話與反思。
目錄
總序 西方人文經典閱讀
一、紀堯姆·德·洛里斯《玫瑰傳奇》
二、克里斯蒂娜·德·皮桑《女性之城》
三、《馬可·波羅遊記》
四、喬叟《坎特伯里故事集》
五、但丁《神曲》
六、薄伽丘《十日談》
七、通俗文化與貴族文化
八、皮科《論人的尊嚴》
一、紀堯姆·德·洛里斯《玫瑰傳奇》
二、克里斯蒂娜·德·皮桑《女性之城》
三、《馬可·波羅遊記》
四、喬叟《坎特伯里故事集》
五、但丁《神曲》
六、薄伽丘《十日談》
七、通俗文化與貴族文化
八、皮科《論人的尊嚴》
試閱
一、紀堯姆．德．洛里斯《玫瑰傳奇》
1. 社會文化與「寓意」文學
你過不過「情人節」呢？情人節的時候，你想不想送一朵玫瑰給你的夢中情人或女朋友？玫瑰代表什麼？如果沒有玫瑰花，你又該怎樣得體、禮貌地表示你的愛情？如果你想過這些問題，那就不妨讀一讀800年前的一個用韻文寫成的故事，那就是《玫瑰傳奇》（Le roman de la rose）。故事裡的青年熱烈地追求他的夢中情人，女孩在他心裡是一朵含苞欲放的玫瑰，愛神為青年輔導求愛的藝術。在愛神的輔導下，年輕人經過一系列的不順和磨難，遇到各式各樣幫助或阻礙他旅途的角色，後來終於實現內心的渴望，贏得他生命中的「玫瑰」。
在本章中，我們要開始閱讀中世紀都市文學中「宮廷愛情傳奇」最著名也是非常有代表性的一部作品──《玫瑰傳奇》。這是13世紀法國的一部長篇敘事詩，總共21,780行，由古法語的奧依語方言寫成。全書以描述夢境為形式，實為愛情寓言。該作品分兩次完成，先由紀堯姆．德．洛里斯（Guillaume de Lorris，西元1200～1238年）於西元1230至1235年間完成前半部分（4,058行），尚．克洛皮內爾（Jean Clopinel，或稱尚．德．默恩，Jean de Meung，西元1240～1305年）在西元1275至1280年間完成後半部分（17,722行）。《玫瑰傳奇》是中世紀西方流傳最廣的文學作品之一。法國現存上百種手抄本，並常配有插圖。在討論這部作品之前，讓我們還是接著前面的話題，先談幾個與中世紀文學有關的歷史文化背景問題。
我們知道，文學不只產生於寫作者的頭腦，而且也是特定社會文化的一部分。一部作品有人閱讀、受人喜愛、能夠流傳，必定有它的社會文化原因。作品與受眾之間一定會有多種重要的連繫方式，包括文化、心理、接受方式、思維習慣等，而這些又在相當程度上受制於寫作、刊行、流通等方面的物質條件限制。
12和13世紀的人們「閱讀」《列那狐傳奇》或《玫瑰傳奇》的方式和體會都是與我們今天不同的，我們當然不是要複製那時候人們的閱讀方式，沒有這個必要，也沒有這個可能。但是，如果不考慮到兩個時代之間的種種不同，那麼就沒有辦法了解為什麼中世紀的文學「名著」現在讀起來這麼奇奇怪怪，為什麼說故事偏要用韻文，為什麼要講那種不痛不癢、沒有「個性」的故事，為什麼連世俗的作品也脫不掉宗教的調調。其實，如果我們對中世紀的歷史文化背景有所了解，這些「為什麼」就不僅不是我們閱讀的障礙，而且還會增添我們的閱讀樂趣，當然這主要是來自閱讀知識，而非單純閱讀體會的樂趣。
1. 社會文化與「寓意」文學
你過不過「情人節」呢？情人節的時候，你想不想送一朵玫瑰給你的夢中情人或女朋友？玫瑰代表什麼？如果沒有玫瑰花，你又該怎樣得體、禮貌地表示你的愛情？如果你想過這些問題，那就不妨讀一讀800年前的一個用韻文寫成的故事，那就是《玫瑰傳奇》（Le roman de la rose）。故事裡的青年熱烈地追求他的夢中情人，女孩在他心裡是一朵含苞欲放的玫瑰，愛神為青年輔導求愛的藝術。在愛神的輔導下，年輕人經過一系列的不順和磨難，遇到各式各樣幫助或阻礙他旅途的角色，後來終於實現內心的渴望，贏得他生命中的「玫瑰」。
在本章中，我們要開始閱讀中世紀都市文學中「宮廷愛情傳奇」最著名也是非常有代表性的一部作品──《玫瑰傳奇》。這是13世紀法國的一部長篇敘事詩，總共21,780行，由古法語的奧依語方言寫成。全書以描述夢境為形式，實為愛情寓言。該作品分兩次完成，先由紀堯姆．德．洛里斯（Guillaume de Lorris，西元1200～1238年）於西元1230至1235年間完成前半部分（4,058行），尚．克洛皮內爾（Jean Clopinel，或稱尚．德．默恩，Jean de Meung，西元1240～1305年）在西元1275至1280年間完成後半部分（17,722行）。《玫瑰傳奇》是中世紀西方流傳最廣的文學作品之一。法國現存上百種手抄本，並常配有插圖。在討論這部作品之前，讓我們還是接著前面的話題，先談幾個與中世紀文學有關的歷史文化背景問題。
我們知道，文學不只產生於寫作者的頭腦，而且也是特定社會文化的一部分。一部作品有人閱讀、受人喜愛、能夠流傳，必定有它的社會文化原因。作品與受眾之間一定會有多種重要的連繫方式，包括文化、心理、接受方式、思維習慣等，而這些又在相當程度上受制於寫作、刊行、流通等方面的物質條件限制。
12和13世紀的人們「閱讀」《列那狐傳奇》或《玫瑰傳奇》的方式和體會都是與我們今天不同的，我們當然不是要複製那時候人們的閱讀方式，沒有這個必要，也沒有這個可能。但是，如果不考慮到兩個時代之間的種種不同，那麼就沒有辦法了解為什麼中世紀的文學「名著」現在讀起來這麼奇奇怪怪，為什麼說故事偏要用韻文，為什麼要講那種不痛不癢、沒有「個性」的故事，為什麼連世俗的作品也脫不掉宗教的調調。其實，如果我們對中世紀的歷史文化背景有所了解，這些「為什麼」就不僅不是我們閱讀的障礙，而且還會增添我們的閱讀樂趣，當然這主要是來自閱讀知識，而非單純閱讀體會的樂趣。
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