我依然在此（奧斯卡最佳國際影片原著回憶錄｜巴西葡文直譯｜附作者印簽扉頁）

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內容簡介

當記憶終究改變、消退，甚至被刻意抹去，我們還能留下什麼？
只要還有人記得、有人述說，那些消失的人就依然在此

現象級暢銷書
╲巴西銷量突破30萬冊／

同名電影由《中央車站》名導華特．薩勒斯 (Walter Salles) 執導
榮獲威尼斯影展最佳劇本、奧斯卡最佳國際影片
創下巴西票房新高紀錄

華特．薩勒斯：
「一切都渾然天成，毫無斧鑿之痕。」

作者給臺灣讀者的話：
「這是一個深植於巴西經驗的故事，
但說到底，其核心所觸及的是全人類共通的處境。」

│讀者、專家好評紀錄│
◆ 巴西全國性圖書獎「雅布提獎」讀者票選獎得主
◆「Oceanos葡語文學獎」決選十強
◆「聖保羅文學獎」年度最佳作品決選十強

1964年，巴西軍方發動政變，聯邦眾議員魯本斯．派瓦遭解除職務、被迫流亡。幾年後，他回到巴西，與妻子尤妮絲和五個孩子在里約熱內盧重新生活。但在1971年1月20日，一個陽光明媚、原本準備去海灘的假日，幾名荷槍男子闖進家中，以「錄口供」為由將他帶走，從此沒有回來。
魯本斯遭軍政府拘捕、酷刑殺害，遺體下落不明。尤妮絲獨自撫養五個孩子，面對丈夫既沒有屍體、也沒有死亡證明的荒謬處境，她沒有停留在受害者的位置，而是在中年重新走進大學，成為律師，投入人權與原住民權益工作。直到二十五年後，她才終於取得丈夫的死亡證明。
然而多年過去，曾經不肯讓丈夫從歷史中消失的尤妮絲，自己卻罹患阿茲海默症，記憶一點一點離她而去……
尤妮絲的兒子馬塞洛．魯本斯．派瓦透過本書重新走入家庭的記憶。他在童年的片段、母親的人生、證詞與歷史資料之間往返，追問父親究竟遭遇什麼，也重新看見這個故事真正的主角，或許一直都是母親。
本書既是一部家庭回憶錄，也是對巴西軍事獨裁年代的追索。寫一個人如何被國家強迫消失，也寫留下來的人如何繼續活著；寫阿茲海默症如何奪走個人的記憶，也寫一個國家如何面對曾經試圖掩埋的過去。

作者馬塞洛．魯本斯．派瓦：
「這本書的誕生，源於我不得不去面對那些被記住的，以及被遺忘的。也源於想要去理解，家人間的羈絆究竟如何在經歷暴力、缺席與歲月的洗刷下還能存續；而我們，又如何從傷痛之中，找到繼續走下去的力量。」

同名電影導演華特．薩勒斯：
「馬塞洛的敘述中沒有感傷，同樣也無絲毫懷舊。他用十歲男孩的目光，努力拼湊起記憶的碎片，而從始至終未流露悲痛。《我依然在此》既是關於一個孩子失去童真的故事，也是一位已為人父的作家終於得以重新審視家族歷史的成熟之作。」

同名電影女主角費南妲．托雷斯（Fernanda Torres）：
「像尤妮絲這樣的人存在過，也確實改變了巴西……儘管書中充滿暴行，人物散發的光，始終勝過失去與死亡的恐怖……本書是一場回望我們過去五十年歷史的情感之旅。」

│各國媒體好評│
「一個關於愛、堅韌與公民信念的故事。」──義大利書訊網站ToscanaLibri
「當國家否認一個人的存在，書寫便成為填補空白的方式。」──義大利文學網站La Balena Bianca
「個人歷史與國家歷史的交融。」──義大利書評網站SoloLibri
「純粹的智慧、敏感與挑釁。」──巴西知名記者、主持人澤卡・卡馬戈（Zeca Camargo）
「以令人震撼的細膩筆觸，寫下母親逐漸墜入遺忘的過程。」──西班牙《國家報》文化副刊《巴貝利亞》（Babelia）
「本書的核心，是一位母親安靜的英雄主義。」——美國《好萊塢報導》（The Hollywood Reporter）
「電影著重描寫派瓦一家所經歷的家庭悲劇，但小說家兼記者馬塞洛．魯本斯．派瓦的原著，卻有著更鮮明的政治關懷。」──法國《外交世界》（Le Monde diplomatique）
「一個關於尊嚴、勇氣和韌性的故事。作者以精準、坦誠和善意的幽默，避免了任何煽情或說教的傾向，也避免了任何意識形態上的簡化。」──法國文學評論網站En attendant Nadeau

本書特色
1.揭開電影之外更深刻的歷史真相
以巴西前國會議員魯本斯．派瓦在軍事獨裁時期遭逮捕、失蹤的真實事件為核心，作者結合童年回憶、歷史檔案與政治調查，重建父親失蹤的經過，並深入追溯軍事政變、國家暴力與政治迫害的歷史。相較於電影著重家庭遭遇，原著進一步揭露獨裁政權背後的政治與社會結構。

2.一部關於母親、家庭與生命韌性的動人回憶錄
丈夫遭軍方帶走後，尤妮絲獨力撫養五名子女，中年重新求學成為律師，持續追尋真相，晚年卻罹患阿茲海默症。作者以溫柔、幽默而克制的筆觸，描寫一家人如何在創傷之後繼續生活，並將母親逐漸消逝的記憶與國家刻意掩埋的歷史相互映照，寫出一部關於愛、遺忘與抵抗的作品。

3.跨越國界、引發臺灣讀者共鳴的歷史見證
巴西軍事獨裁時期的政治迫害與掩蓋歷史，令人聯想到臺灣二二八事件與白色恐怖的傷痛。兩地有不同的歷史背景，卻都曾有無數家庭因國家暴力而破碎，也都面臨如何還原真相、追究責任與保存記憶的難題。透過一個巴西家庭跨越半世紀的故事，臺灣讀者得以從另一個國家的經驗，重新思考自身的歷史，以及轉型正義至今仍待解決的課題。

作者

馬塞洛．魯本斯．派瓦 Marcelo Rubens Paiva
巴西作家、舞臺劇及影視編劇，著有多部小說、舞臺劇及影視劇本。曾獲巴西最重要的文學獎之一雅布提獎（Prêmio Jabuti）、Shell戲劇獎、莫伊紐．桑蒂斯塔獎（Prêmio Moinho Santista）及巴西文學院獎（Prêmio da Academia Brasileira de Letras）等重要獎項。作品多次改編為電影、舞臺劇與影集，並翻譯成英文、西班牙文、法文、義大利文、德文與捷克文。
代表作包括小說《舊年快樂》（Feliz Ano Velho, 1982），銷量超過150萬冊，以及《大停電》（Blecaute, 1986）、《我依然在此》（Ainda Estou Aqui, 2015）、與克萊門特．塔德烏．納西門托（Clemente Tadeu Nascimento）合著的《憤怒少年》（Meninos em Fúria, 2016），以及《從頭到尾》（Do começo ao fim, 2022）等。
2024年，《我依然在此》被改編為電影，由華特．薩勒斯（Walter Salles）執導，榮獲第81屆威尼斯影展最佳劇本獎、奧斯卡最佳國際影片，且是奧斯卡獎史上第一部入圍最佳影片的巴西電影。育有兩子Joaquim與Sebastião，現居聖保羅。

譯者

賴泰全
1982年在臺灣出生，1997年隨家人移居巴西。在巴西求學、成長，現旅居葡萄牙。從東方到南美，再到歐洲，人生大半歲月行走於不同語言與文化之間。
曾從事展覽及演講口譯工作，長期接觸華語與葡語文化。
對我而言，翻譯不只是將一種語言換成另一種語言，更要把文字背後所代表的情感，轉換給另一個文化理解。

目錄

給臺灣讀者的話
推薦序／父親與國家　華特．薩勒斯（Walter Salles）

第一篇
此地何方？
那不再屬於大海的水
一片空洞的喋喋不休……
記憶的流星

第二篇
該死的獨裁
「那是瘟疫，奧古斯丁——抱歉，我必須赴死了。」
電話響了
十二天
噢，噢，噢，噢，噢……
祭奠

第三篇
餘燼之後
「你還記得我嗎？」
我提過舒芙蕾的事了嗎？
最後的哭聲
那個念不出的德文名字
我在這裡幹嘛？

起訴書
裁定書——受理起訴

作者手記
譯後記

序／導讀

給臺灣讀者的話
看到《我依然在此》與臺灣讀者見面，我感到莫大的榮幸。
這是一個深植於巴西經驗的故事，但說到底，其核心所觸及的是全人類共通的處境。
這本書的誕生，源於我不得不去面對那些被記住的，以及被遺忘的。也源於想要去理解，家人間的羈絆究竟如何在經歷暴力、缺席與歲月的洗刷下還能存續；而我們，又如何從傷痛之中，找到繼續走下去的力量。
願這些文字，能在巴西與臺灣之間，搭起一座文學所能築成的無聲橋梁，並在別人的故事裡，也看見屬於我們自己的身影。
馬塞洛．魯本斯．派瓦（Marcelo Rubens Paiva）

試閱

電話響了

一九七一年一月二十日的那個假期，是一個永遠不會結束的日子。我們花了很久才明白，為什麼那一天會存在，又為什麼以那種方式發生。
那天沿著海濱散步結束後，父親躺在家中書房的沙發上，點燃了一支雪茄，開始翻閱報紙。母親坐在旁邊陪他。上午十點多，電話響了。電話裡是一個女人的聲音，向我們詢問住家的住址，說要遞送一份從智利寄來的包裹。父親沒察覺任何異樣，便把地址給了她。
半小時後，六名身穿便服、荷槍實彈的男子穿過庭院。他們神色緊繃，彷彿是在突襲某個地下組織據點。他們從這棟轉角屋子的後門闖入，穿過廚房，用機關槍指著女傭瑪麗亞．若澤（Maria Jose），喝令她舉起雙手。冷靜，別緊張……
我的父母當時四十一歲，正穿著泳衣，準備去海灘。女傭臉色煞白地走進來，對我父親說外面有幾個人想找他談談。父親走了出去，母親則繼續讀她的報紙。不一會兒，他在兩名手持機關槍的軍人押送下走了回來，說道：「親愛的，別慌。」
他請對方收起武器。接著，父親把他們逐一引見給母親，宣稱這些人是我們的座上賓，大可把這兒當成自己家。在那個當下，他似乎才是全場最冷靜的人。對方問起屋裡還有誰。母親回答，只有孩子們。於是大家全都進了客廳。我的妹妹芭比烏聽到了動靜，尋聲走了過來，母親安撫她，讓她坐下。他們又問起還有其他人嗎。「有，我兒子。」母親說：「他還是個孩子，正在睡覺。」
他們拉上屋裡所有的窗簾，關緊窗戶。在控制了這個「祕密據點」後，他們開始盤問，並用無線電交換訊息。最後，他們通知說要帶父親去錄個口供，只是例行公事。父親提出要換衣服，兩名特務隨同上了樓，其餘家人則留在客廳。他在那兩人的監視下，換上西裝、繫上領帶。
這時，我的姊姊娜露和克里斯蒂娜（Cristina）一起回到了家。克里斯蒂娜是父親好友塞巴斯蒂安．內里（Sebastião Nery）的繼女，內里也是一名被罷免的議員。她們只是順路來家裡停留一下，待會兒還要動身去海灘，完全沒搞懂眼前發生了什麼。娜露上樓看到父親正在換衣服，在一個陽光明媚的假期穿得如此正式，她覺得十分古怪。她找父親借了一件襯衫來當長袍穿，這是我們家姊妹的習慣。父親把衣服借給了她，隨後下樓，還和克里斯蒂娜閒聊了幾句，並托她向她的繼父問好。
父親在手腕上戴了一隻手錶，往口袋塞了幾本記事簿。然後，他在兩名特務的押解下離去，那兩人開著母親的歐寶（Opel）轎車。
有四個傢伙留在家裡。其中一人自稱是斯托克勒醫生︵Dr. Stockler︶，一名超心理學專家。
我的姊姊埃利亞娜從海灘回來後，馬上察覺不對勁，因為整棟房子門窗緊閉，窗簾也全都拉上。一進門，母親立刻把發生的事情告訴了她。
而我，是在這一切都發生之後才醒來的。我睡眼惺忪地走向洗手間。刷牙時，我發現走廊上有個陌生人，正透過二樓的窗戶監視著街上的動靜。我向他點了點頭。他很安靜，總是待在二樓。
每隔六小時，這群人就會被另外四個人替換。但在我眼裡，他們長得全都有點像。
記憶並不是一塊鐫刻象形文字的石碑，也不是一段口述故事。記憶更像沙丘。一粒粒細沙隨風飄盪，從一處遷移到另一處，在流動之間不斷改變形貌。今天的一件史實，到了明天可能會被解讀出另一種意味。記憶是活的，某段經歷中的某個細節，可能會在多年後被忽然憶起，獲得此前不曾有過的份量，進而將當時最鮮明的主體，無聲地推向記憶的邊緣。我們今日所思所想，憑藉的不過是自己過往的一小部分。
我父親被捕這件事（以及之後我母親和姊姊被捕），隨著時間的推移，被賦予了新的含義，浮現了新的證據、目擊者，以及重新解讀。
當我走下樓時，眼前並非充滿恐怖的氣氛。每個人都很平靜，平靜得有些反常，彷彿家裡還維持著日常的節奏。沒有人去議論那幾個沒穿軍裝的陌生人，他們當時收起了武器，年輕、相貌端正，甚至彬彬有禮。尤其在我們家，常有陌生人分散在各個房間，更何況是假日。唯一奇怪的是，這些人並沒穿著海灘裝扮。某種程度上，他們看起來甚至有些侷促不安。那情景，就像是我們一家人在努力維持著往日的作息，而他們也意識到，這其實只是一個普通的家庭，並不是什麼地下組織據點。
電話響起，接電話的是其中一個傢伙，姑且稱為「軍人一號」。客廳茶几上擺著一個黑色漆面電話，原本放在書房裡，此時被一根拉長的電話線拉到了客廳。
我問母親： 「發生什麼事了？」
「沒事，兒子。你吃過早餐了嗎？」
「那些人是誰？」
她先說他們是稅務稽查員，後來又改口說是來家裡除蟲的，真有創意。
當時的命令是：凡是出現在這裡的人，一律帶走。偏偏又是個公眾假期，一個適合去海灘的日子，幾乎每個人都會出現。幾個來找姊姊玩的年輕男孩剛露面，就被帶走了。還有內爾森（Nelson），我父母一對朋友夫婦的兒子，他走了進來，結果也被抓走。所有人，全被送進了情報作戰中心。
午飯準備好了。屋裡的氣氛不安，但還稱不上緊繃。於是，我母親大方地邀請他們共進午餐：「你們要一起吃點嗎？」他們顯得有些尷尬，但還是接受了。女傭在旁邊嘟囔著：「我太緊張了，手一直抖得停不下來。」
我們一家人在餐桌上用餐，而他們則散落在屋子各處。母親聊些家常，我們也跟著扯些無關痛癢的事。「點心是什麼？」「鳳梨。」那陣子天天都有鳳梨。不知道為什麼，我們總跟鳳梨過不去。既然每頓都有，我們乾脆一邊拍著桌子，一邊異口同聲地唱起歌來：「鳳—梨！鳳—梨！鳳—梨！」家裡從來沒有冰淇淋、水果派、米納斯甜點（doces mineiros）或可麗餅，甚至沒有糖，連汽水也沒有，只有加了代糖的無糖果汁！我母親對身材管理近乎著魔，她深知我們全家骨子裡的義大利血統，從小就教導我們要討厭胖子、鄙視肚腩、無視甜食，去體驗橘子、蘋果、梨子、蜜柑，以及一顆「鳳—梨」的甜美！
我趁沒人注意，偷偷溜了出去。跑到海灘上去踢球。就在正對面，十一號海灘救生亭前，那裡有沙灘排球和足球的沙地球場。排球場現在還在那兒，但足球場已經塞不下了。海浪拍打沙灘時的景色極美。後來海平面升高，伊帕內瑪、科帕卡巴納、雷布隆那寬闊的沙灘帶變窄了。

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  • 中文繁體
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  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9786267686898
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 376
  • 商品規格
  • 25開15*21cm
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞人文歷史＞西洋史地＞美洲史地

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