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內容簡介
傳說每個人在十四歲的時候，
都可以輕易穿透兩個時空。
那個夏天，我十四歲。
莫名其妙穿入一個陌生的地方。
跟著這票神仙，
我來到一座正港俗艷底大千世界。
未料戲場頓時殺出一款兵士，
不具人形。
「幸福國全面崩潰」。
一批批暗黑兵士拿著武器，
攻佔這個華麗的世界。
一批批倉皇失措的人民，
無所歸依......
十四歲的小強從洞穴穿透到另一個時空，是一個美麗的幸福國度，充滿著嘉年華的歡樂節慶，有一個士兵躺在海邊，海上船隻正施放花火。但突然一場戰爭毀滅了一切。最後小強回到現實世界，卻也尚失了這特別的穿透能力，徒留一種莫名的哀傷，在虛無與現實之間交織著一股魔幻魅力……
翻閱著可樂王五月將出版，獻給「天A747396和我們美好的太平盛世」的《戰爭》繪本原圖（高23.7‧寬20），每一幅充滿故事性而色澤飽滿、意象豐富的圖像，如同一個喪失的浪漫年代，帶領我們隨之去到另一時空的天堂樂園，在那兒享受煙火似的華麗幸福。但煙火總是很短暫，在可樂王作品中不時出現的悲傷或墮落反諷緊跟而來，莫名的戰爭以一種奇怪的方式突然出現，結束了一切，也結束了愛。沒有道理，沒有原因，正是戰爭的本質，所有挑釁的理由都只是藉口，最終極的緣起就是人的好戰與貪婪，沒有道理，沒有原因，一種人類的壞以更接近電腦魔幻的速度變成真實的存在。
可樂王：在金門當兵時，退伍的前一天，我在睡夢中聽見數以萬計的砲彈聲和夜間光火，射進來。我馬上驚醒，衝出坑道，正午的世界一片寧靜，天空一片花火。我自己一個人在原地站了很久很久。我想說：我明天就要退伍了……
之所以畫這作品，除了上面這個原因以外，有些是來自於童年的場所﹙兔子山，還有山上無名的墳塚﹚，有些則是來自於自我的創傷；和一些溫暖，一些成長的失落。
做為一個六年級文藝青年，其文學素養的養成過程，必然與其成長時空與地域有密切聯結，那不僅是才華施展或純粹的插圖興趣而已，而是一種生命基調。可樂王生長於基隆，雨的濕度，海洋的氣氛，碼頭的混亂，帶著那麼一點點底層的無解抑鬱；一面寬闊，一面憂傷，交織成兩個矛盾面向，算是這一個城市的普遍影響，這也感染了可樂王。
他並嘗試各種繪畫風格及書寫的可能。這一部《戰爭》與他過去的作品形成一個趣味的分界。
可樂王：《戰爭》之所以選擇使用水彩來表達，完全是因為我想做出一種屬於兒時「黃昏的光線」，還有故鄉獨有的「濕氣」的感覺；而水彩所含有的透明性卻恰如其分的具有這種描寫能力。 我也想做出一種兒時在巷弄穿梭的那類「世界很大很遼闊」、「一個十四歲的孩子被放入這個世界中」的感覺。所以後來我加入了針筆做細部人形描寫。繪本的形式或開本可以同時傳達我理想中的這兩種意念。
都可以輕易穿透兩個時空。
那個夏天，我十四歲。
莫名其妙穿入一個陌生的地方。
跟著這票神仙，
我來到一座正港俗艷底大千世界。
未料戲場頓時殺出一款兵士，
不具人形。
「幸福國全面崩潰」。
一批批暗黑兵士拿著武器，
攻佔這個華麗的世界。
一批批倉皇失措的人民，
無所歸依......
十四歲的小強從洞穴穿透到另一個時空，是一個美麗的幸福國度，充滿著嘉年華的歡樂節慶，有一個士兵躺在海邊，海上船隻正施放花火。但突然一場戰爭毀滅了一切。最後小強回到現實世界，卻也尚失了這特別的穿透能力，徒留一種莫名的哀傷，在虛無與現實之間交織著一股魔幻魅力……
翻閱著可樂王五月將出版，獻給「天A747396和我們美好的太平盛世」的《戰爭》繪本原圖（高23.7‧寬20），每一幅充滿故事性而色澤飽滿、意象豐富的圖像，如同一個喪失的浪漫年代，帶領我們隨之去到另一時空的天堂樂園，在那兒享受煙火似的華麗幸福。但煙火總是很短暫，在可樂王作品中不時出現的悲傷或墮落反諷緊跟而來，莫名的戰爭以一種奇怪的方式突然出現，結束了一切，也結束了愛。沒有道理，沒有原因，正是戰爭的本質，所有挑釁的理由都只是藉口，最終極的緣起就是人的好戰與貪婪，沒有道理，沒有原因，一種人類的壞以更接近電腦魔幻的速度變成真實的存在。
可樂王：在金門當兵時，退伍的前一天，我在睡夢中聽見數以萬計的砲彈聲和夜間光火，射進來。我馬上驚醒，衝出坑道，正午的世界一片寧靜，天空一片花火。我自己一個人在原地站了很久很久。我想說：我明天就要退伍了……
之所以畫這作品，除了上面這個原因以外，有些是來自於童年的場所﹙兔子山，還有山上無名的墳塚﹚，有些則是來自於自我的創傷；和一些溫暖，一些成長的失落。
做為一個六年級文藝青年，其文學素養的養成過程，必然與其成長時空與地域有密切聯結，那不僅是才華施展或純粹的插圖興趣而已，而是一種生命基調。可樂王生長於基隆，雨的濕度，海洋的氣氛，碼頭的混亂，帶著那麼一點點底層的無解抑鬱；一面寬闊，一面憂傷，交織成兩個矛盾面向，算是這一個城市的普遍影響，這也感染了可樂王。
他並嘗試各種繪畫風格及書寫的可能。這一部《戰爭》與他過去的作品形成一個趣味的分界。
可樂王：《戰爭》之所以選擇使用水彩來表達，完全是因為我想做出一種屬於兒時「黃昏的光線」，還有故鄉獨有的「濕氣」的感覺；而水彩所含有的透明性卻恰如其分的具有這種描寫能力。 我也想做出一種兒時在巷弄穿梭的那類「世界很大很遼闊」、「一個十四歲的孩子被放入這個世界中」的感覺。所以後來我加入了針筆做細部人形描寫。繪本的形式或開本可以同時傳達我理想中的這兩種意念。
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