時光寫生：手繪0.65世紀臺灣庶民日常
活動訊息
內容簡介
一場別開生面的穿越旅程，一段迷走六十五年的真情回顧。畫家呂游銘將珍藏心中的臺灣記憶，以時間為橫軸、空間為縱軸，交織出一頁頁手繪長河，細細道出臺灣戰後至今庶民日常中的醍醐味。
．116公分超展開精繪拉頁全景畫
．旅美畫家呂游銘真情流露之作
．內附時光寫生藏書票
這是一本乍看單純，細看卻藏滿彩蛋的繪本。呂游銘以「造境」式蒙太奇手法，將來自全臺灣不同角落的奇特街景和建築，重組於橫向畫面中，宛如《清明上河圖》，每一個人物的穿著與動作，都有其時代意義，反覆讀來，畫中有話。
「臺車在輕便軌道上，越過農地、溝渠，我心中既興奮又害怕。途經一座簡易搭建的木橋，目瞪著橋下冷冽的青綠溪水，心中混雜著刺激和恐怖的神祕感受，超過半世紀後竟仍歷歷在目，無法忘懷。這，算是我最早的旅行圖像記憶吧。」
畫家呂游銘於八零年代解嚴前夕的臺灣離開家鄉，三十年後再回來時，現代化的臺北令他恍若南柯一夢，有如穿越了時光隧才回到老家。奇幻感受使他想要以畫筆記錄下記憶中的家鄉：「生命中前三十年在臺灣，後三十年在美國，現在我來到了中間點。」前半部無字、如無聲電影般的畫面，讓讀者安靜地跟著白帽男孩從密西西比河的急流穿過漆黑洞穴，回到五、六零年代的臺灣，最後經由臺南古厝的大門，豁然來到現下的臺北，看似亂序的跳接、拼接的街景，實則為畫家心中最真實的臺灣印象，描繪逝去時代的一幅幅時光寫生。
名人推薦
【回味推薦】 （依姓名首字筆劃排列）
作家 小 野
導演 吳念真
作家 陳玉金
作家 劉克襄
畫家 鄭明進
導演 賴俊羽
「用視覺影像和鏡頭說不可思議的故事。如此寧靜、平和、客觀，只見尋常百姓在光影流轉中日復一日的生活著，也漸漸老去的作品。」──作家 小 野
「畫家呂游銘在《時光寫生》以獨特的視點和細節，展現超過半個世紀的臺灣庶民風情。遊走畫面，彷彿耳邊有風吹拂，時而嘈雜聲響，召喚著觀畫者循著畫面一同遊歷。」──作家 陳玉金
「喜歡這一啟頭的畫面，從鄉下到城市，自然郊野和城市的緊密關係，清楚而具體地有了一個溫暖的連結。從這裡開展的土地內涵，遠遠比畫面告訴我們的還多，一邊翻看，腦海裡也有許多想像和共鳴的畫面，繼續衍生出來。」──作家 劉克襄
「呂游銘對於臺灣圖像的記憶與表達真驚人！書中的『長景畫』讓讀者可以細看五、六零年代臺灣庶民生活的穿著、住家、街景、建築及交通工具。有不同年代的不一樣面貌，真是不可思議的真與美的表現。書中的『舊臺北中華商場夜景圖』讓我輩臺北人回到少壯年代的西門町夜晚，七彩霓虹燈與廣告塔，閃爍著燦爛的燈火，馬路上則是車水馬龍，真是一幅難忘的名畫！」──畫家 鄭明進
「呂游銘老師的筆觸質樸，看他一筆一畫，勾勒出時代的風景，也勾起我們的記憶。這是屬於我們的清明上河圖，這是我們回憶的百寶箱。猶如《少年Pi的奇幻漂流》，最後少年在記憶中的故鄉靠岸。一部充滿電影感的插畫作品，跟著童心的腳步穿越魔幻寫實的臺北回憶。時而泛黃時而鮮豔的插畫，讓讀者在記憶與現實間擺盪，宛如魔幻寫實的穿越，這是呂游銘老師為臺北量身打造的時光遊記，也是獻給臺北的繾綣情詩。」──導演 賴俊羽
編輯推薦
錯過的時光，再拾時有如南柯一夢
我們有時會形容時間像是一條河，而我們都是河上的旅客，只能前進，不能後退。由於在河上漂流，眼中所見的風景，僅限於河岸兩側，然而，時間會帶來超乎想像的景色變化。對於畫家呂游銘而言，時間帶給他的感受更是如此。於八零年代離鄉背井去到美國尋找新天地，呂游銘心中的臺灣始終停留在解嚴前，那個「有些不完美，但十分幸福」的時代。三軍將帥在街上荷槍來去，十輪軍車呼嘯而過，海岸線都是「國防重地不得描繪」，然而充斥於百姓生活中的，不是軍人政治，也不是動員戡亂，而是互助、分享，熱呼呼的點心車、農田水道，還有巷弄裡的漫畫店和柑仔店。
呂游銘老師初次來到積木的辦公室裡，向大家介紹這本繪本時，在場不分年紀的同事們都被他長長的「臺北上河圖」給吸引了。無論有沒有經歷過畫中年代，畫中各形各色的房舍，各式各樣的人物忙碌著的身影，每個人都彷彿來到那條街上，聽見小販的叫賣聲、火車的嗚嗚聲，聞到稻草、麵攤、烤番薯的香味。但畫家想表達的，並不只是單純懷舊而已。圖畫一張張翻下去，忽然，一?一大樓突兀地聳立，我不禁小小抗議道：「從八零年代到一?一大樓蓋好，中間好像少了什麼吧？」殊不知，這種斷層感，就是呂老師的目的。看著畫中男孩忽然轉大人，從捷運長長的階梯走往地底下，我又問：「我有點不明白現在他要去哪裡？」呂老師回答道：「茫茫然，不知所終。」
茫茫然，不知所終。這正是快速現代化的臺灣，給予離家三十多年的畫家呂游銘的切身感受。指著開頭幾頁圖畫，他解釋道：「我很喜歡洞窟，很黑很黑的洞窟，在裡面，人會失去時間感，有時又會忽見自頂上灑落的，神啟一般的光束。」於是我有點明白了，在時間的長河中，畫家藉由洞穴的意象，在心中穿越回到他曾經認識的故鄉。在黑暗中，人彷彿墜入夢境，在黑暗中，時間彷彿停止了。錯過的時光，再拾時有如南柯一夢，面對故鄉，無可彌補的缺憾，呂游銘將之畫成了《時光寫生》。
文／積木文化編輯部
序／導讀
自我放逐的臺灣人 ◎小野
就在那個動亂的年代，他離開臺灣去了美國自我放逐，我則放棄自由民主的天堂，從美國返回肅殺戒嚴的故鄉。同樣的年紀，同樣在老萬華長大，我們擦身而過，朝相反的方向奔去。
三十年後他畫了很多懷舊的繪本，我說給孫子和孫女聽，我模仿書中的火車聲、牛車聲、歌仔戲的表演和小吃攤的叫賣聲，因為那全是我最熟悉的童年。一本又一本，孫子孫女百聽不厭，我也一遍又一遍的重返自己的童年現場。由於他在去美國前替當時的教科書畫過不少插畫，更加深了童年的真實感。
原來，他在紐約找到了一條成為畫家的生存之路，多年以後返回臺灣面對的，卻是經過巨變而陌生的故鄉。對我而言理所當然的每件事，對他而言簡直是不可思議。他決定為了這種感覺畫一本充滿歷史感的巨大繪本，他投入極大的心力為自己的人生旅程畫出這本書，沒有文字，只有人物、背景和不知不覺的時空轉換。他想要用視覺影像和鏡頭說這個不可思議的故事。或許只有自我放逐之後和故鄉有了某種距離，才能有如此寧靜、平和、客觀，只見尋常百姓在光影流轉中日復一日的生活著，也漸漸老去的作品。
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