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內容簡介
憑一葉而知秋。
觀微知著，洞明機先。
張大春 民國壹百年最新小說集《一葉秋》
「一葉秋」，作家祖居山東濟南懋德堂老張家一部家傳「書鈔」故事，引出多少非常事體、憑依怎樣風流人物、傳下哪般立身智慧？更有極生動犀利張家老太太們的說書人氣韻、識見與風骨！
「多麼小小不言之事，都得有大眼界看得。」
更藉著故事，談狐說鬼，推因究果；敘仙凡遇會，述道法通神──神巧、奇趣地點透「故事」的本質。
「吳大刀」一柄大刀威欺悍蕃，兵不血刃；
「蘇小小」出身煙花誤陷囚籠，竟遂良緣；
「三娘子」人鬼聯姻一場春夢，緣法牽纏：
「黃十五」過路富貴偶有還無，仙凡鬥氣；
「郭老媼」傳家鐵槍江湖恩仇，怎生脫解；
「杜麻胡」大力之外還有大力，醉看人間；
「野婆玉」惡野婆更遇惡人磨，中計失寶；
「楊苗子」義劫官銀如何發落，偵吏束手；
「老莊觀」妖道弄法瞞天欺人，終伏果報；
「狐大老」陰功盛德綿延無絕，驚動試闈；
「俞壽賀」罈中鬼仙重見天日，話說從前；
「潘一絕」屈從權勢玩法壞紀，禍貽後人！
書場時序正逢金秋，且看張大春展現兼具經典感與當代性的嫻熟敘事技藝，編織、滲透中國傳奇筆記材料，自《春燈公子》的市井江湖、《戰夏陽》的官闈怪態後，春夏秋冬系列第三部最典雅酣暢的筆記小說傳奇──處變化之際，識禍福道理。
觀微知著，洞明機先。
張大春 民國壹百年最新小說集《一葉秋》
「一葉秋」，作家祖居山東濟南懋德堂老張家一部家傳「書鈔」故事，引出多少非常事體、憑依怎樣風流人物、傳下哪般立身智慧？更有極生動犀利張家老太太們的說書人氣韻、識見與風骨！
「多麼小小不言之事，都得有大眼界看得。」
更藉著故事，談狐說鬼，推因究果；敘仙凡遇會，述道法通神──神巧、奇趣地點透「故事」的本質。
「吳大刀」一柄大刀威欺悍蕃，兵不血刃；
「蘇小小」出身煙花誤陷囚籠，竟遂良緣；
「三娘子」人鬼聯姻一場春夢，緣法牽纏：
「黃十五」過路富貴偶有還無，仙凡鬥氣；
「郭老媼」傳家鐵槍江湖恩仇，怎生脫解；
「杜麻胡」大力之外還有大力，醉看人間；
「野婆玉」惡野婆更遇惡人磨，中計失寶；
「楊苗子」義劫官銀如何發落，偵吏束手；
「老莊觀」妖道弄法瞞天欺人，終伏果報；
「狐大老」陰功盛德綿延無絕，驚動試闈；
「俞壽賀」罈中鬼仙重見天日，話說從前；
「潘一絕」屈從權勢玩法壞紀，禍貽後人！
書場時序正逢金秋，且看張大春展現兼具經典感與當代性的嫻熟敘事技藝，編織、滲透中國傳奇筆記材料，自《春燈公子》的市井江湖、《戰夏陽》的官闈怪態後，春夏秋冬系列第三部最典雅酣暢的筆記小說傳奇──處變化之際，識禍福道理。
目錄
壹／吳大刀
究竟是一柄甚麼樣的大刀，能教一個浮浪子弟徹底改換面目，富貴逼人；乃至讓百萬虎狼之師不戰自潰，畏怯求和？且看冥冥中命數自有驗效，混沌裡逸才一點靈明。
貳／蘇小小
蘇小小何許人也？煙花出身，牢獄之災，原本皆不由己；但究竟是甚麼樣的人品與才慧，能於衙司之上，脫出囹圄，甚至成就自己一段難得的好姻緣？
叁／三娘子
人鬼殊途，一場偶遇，竟能成就一段姻緣，重起一個門戶？緣分未盡之處，又引發另一場偶遇。且看陰陽相隔也無隔，或歡喜或哀矜好一場熱鬧！
肆／黃十五
過路神明登門，求一戶供養，施無邊富貴，情有可原；孰料人心貪得無厭，竟引發一場鬥氣。且看天師別傳孔勞蟲不遠千里調解，施展道法，神人各安本位。
伍／郭老媼
一桿鐵槍，著落了翦徑強人一家溫飽，也著落江湖一樁多年未曾完結的往事。且看老媼識性，門道精深，周全?子，星夜出脫一場要命追逐。
陸／杜麻胡
甚麼樣的大力，方能成其為大？無用之用，又該當何時為用？何為盡心王事，惜生保育？看杜麻胡施展神通，扛樹伏虎，不務虛名，但求月下一場大醉。
柒／野婆玉
野婆呼群出草，向俗奪擄小兒，實則意在男子；看青年流囚山林間誤蹈重圍，何來脫身籌謀，甚至得到一場意外的富貴。
捌／楊苗子
五萬兩官銀一夜失?，能尋回否？這算不算得問道於瞽，不能知不能定不可妄言的「大疑」？這批來歷去處自有分曉的民脂民膏如何發落？且看楊十二秀手段如何。
玖／老莊觀
不請自來遊方道人，要勸募一處富麗修真之所，以錦繡前程作答報，卻安著曲折他人命運的惡胎！皆緣於上天無所不?伺，不是不報，時候未到！且看妖蠍作怪，如何遭得天誅。
拾／狐大老
老狐失丹，千年修為一朝喪棄，未知下場如何？狐鳴徵應，竟教一份幾乎落第的卷子起死回生，又要引出什麼樣的前因後果來？且看老狐一領狐皮怎樣成就陰功盛德，綿延無絕。
拾壹／俞壽賀
世人都曉神好，豈不知神仙也有不能禁忍的時刻，不得不伏馴的律則？天上便似人間，機遇運轉不止，福禍豈無自招？且看兩百年間人鬼奇遇，惹出甚麼事來。
拾貳／潘一絕
一念差池，竟能禍延宗嗣，絕子絕孫？恣逞私欲玩法者傾覆一代命運，逢迎上意執法者動搖舉國綱常，皆早有癥候。且看小小犯禁事件，如何演成教人嗟噓嘆惋的敗壞政俗。
究竟是一柄甚麼樣的大刀，能教一個浮浪子弟徹底改換面目，富貴逼人；乃至讓百萬虎狼之師不戰自潰，畏怯求和？且看冥冥中命數自有驗效，混沌裡逸才一點靈明。
貳／蘇小小
蘇小小何許人也？煙花出身，牢獄之災，原本皆不由己；但究竟是甚麼樣的人品與才慧，能於衙司之上，脫出囹圄，甚至成就自己一段難得的好姻緣？
叁／三娘子
人鬼殊途，一場偶遇，竟能成就一段姻緣，重起一個門戶？緣分未盡之處，又引發另一場偶遇。且看陰陽相隔也無隔，或歡喜或哀矜好一場熱鬧！
肆／黃十五
過路神明登門，求一戶供養，施無邊富貴，情有可原；孰料人心貪得無厭，竟引發一場鬥氣。且看天師別傳孔勞蟲不遠千里調解，施展道法，神人各安本位。
伍／郭老媼
一桿鐵槍，著落了翦徑強人一家溫飽，也著落江湖一樁多年未曾完結的往事。且看老媼識性，門道精深，周全?子，星夜出脫一場要命追逐。
陸／杜麻胡
甚麼樣的大力，方能成其為大？無用之用，又該當何時為用？何為盡心王事，惜生保育？看杜麻胡施展神通，扛樹伏虎，不務虛名，但求月下一場大醉。
柒／野婆玉
野婆呼群出草，向俗奪擄小兒，實則意在男子；看青年流囚山林間誤蹈重圍，何來脫身籌謀，甚至得到一場意外的富貴。
捌／楊苗子
五萬兩官銀一夜失?，能尋回否？這算不算得問道於瞽，不能知不能定不可妄言的「大疑」？這批來歷去處自有分曉的民脂民膏如何發落？且看楊十二秀手段如何。
玖／老莊觀
不請自來遊方道人，要勸募一處富麗修真之所，以錦繡前程作答報，卻安著曲折他人命運的惡胎！皆緣於上天無所不?伺，不是不報，時候未到！且看妖蠍作怪，如何遭得天誅。
拾／狐大老
老狐失丹，千年修為一朝喪棄，未知下場如何？狐鳴徵應，竟教一份幾乎落第的卷子起死回生，又要引出什麼樣的前因後果來？且看老狐一領狐皮怎樣成就陰功盛德，綿延無絕。
拾壹／俞壽賀
世人都曉神好，豈不知神仙也有不能禁忍的時刻，不得不伏馴的律則？天上便似人間，機遇運轉不止，福禍豈無自招？且看兩百年間人鬼奇遇，惹出甚麼事來。
拾貳／潘一絕
一念差池，竟能禍延宗嗣，絕子絕孫？恣逞私欲玩法者傾覆一代命運，逢迎上意執法者動搖舉國綱常，皆早有癥候。且看小小犯禁事件，如何演成教人嗟噓嘆惋的敗壞政俗。
序／導讀
中國傳奇筆記材料小說集「春、夏、秋（一葉秋）、冬（島國之冬）」全系列概念（印刻編輯部）
自2005年夏天起，小說家張大春陸續出版了《春燈公子》、《戰夏陽》，到2011年秋最新出版的《一葉秋》（皆印刻出版）以及預定未來出版的《島國之冬》，形成如季節時序自然遞嬗的傳奇筆記小說四部曲系列。
從書名和插圖風格，彷彿可見作家試著返回中國書場的寫作意圖，除了讓讀者重溫充滿古味兒的有趣故事，更帶領讀者潛入歷史長廊窺看古代官場、科場，以及市井里弄、朱門紫府的諸多奇聞軼事、醜態怪狀；情節曲折巧妙時見雅趣，融詩詞文史於一爐，文字典雅淳厚。
這個系列，更是小說家期望向（逐漸凋零消逝中的）有能力消化傳統筆記材料的理想讀者們致敬的作品；同時也是向不為一人而為整個時代開放的敘事傳統致敬。這也源自他對中國歷史文化的由衷喜愛和準確理解，和多年來於工作與創作生活裡的累積。
於是小說家跟印刻出版社總編輯初安民商量出一套編法，更讓「春夏秋冬」雖為系列卻各自不同：
──《春燈公子》藉詩來編過橋，是單篇構起，又擬似話本；《戰夏陽》用故事段子串，更有主題，是對史傳重寫，每一本都有獨立的「過橋」、橋段鋪陳；《一葉秋》則打散過門兒，讓故事作為一套歷史的附庸，旁行於正史之畔，就有了敘事軸，從魏晉南北、隋唐、五代十國、宋元明清，貫穿上千年的歷史。最後的《島國之冬》，則讓「現代性」使得故事成為一體，每篇材料都完全被改寫，變成了故事發生在古代的現代短篇。至此我們也不得不進化到現代，我也不得不回到我自己創作小說的原點。
於是，原本八花九裂的小故事，經過作家有力地拆解重組，賦予別出心裁的結構後，瀰散出別樣的光澤和時代氣味。這便先有了《春燈公子》關注廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆；《戰夏陽》則聚焦廟堂之上，呈現古代官場與科場的怪狀與醜態，以及近代中國知識階層流動升降的複雜光譜。
──發現沒有，春、夏、秋、冬四個字在書名中的位置，剛好是第一、二、三、四。這不只是文字遊戲……這是按照時序的輪替。時序輪替是再自然不過了，循環不已。我想說明一件事、一個時代，怎樣的作家，不論層級怎樣，都在接受傳統的也好，前人的材料也好──的滋養。……（「春夏秋冬」系列）書名中承遞的訊息也是向中國敘事傳統致敬。古代中國的筆記來自這種大家都可以分享的傳統，在整理重寫中可以丟開創作企圖和必須有自己風格的負擔。
在這個歸返小說家創作原點的過程中，張大春仍持續周密地鍛鍊所能使用的語言（包括蒐集筆記小說材料，在廣播中「說」書，作古體詩，甚至是練書法字；極紀律日日操課般，風雨不輟），他始終相信，作家其實有義務創造深刻厚實的作品，來培養、啟發、提昇立身同一代讀者的品味及素養，也透過春夏秋冬系列，展現實踐的成果。
※部分說明概念引自張輝誠先生專訪張大春〈向理想的讀者致敬 張大春談新書《戰夏陽》〉──聯合報讀書人周報(2006.4.16)
自2005年夏天起，小說家張大春陸續出版了《春燈公子》、《戰夏陽》，到2011年秋最新出版的《一葉秋》（皆印刻出版）以及預定未來出版的《島國之冬》，形成如季節時序自然遞嬗的傳奇筆記小說四部曲系列。
從書名和插圖風格，彷彿可見作家試著返回中國書場的寫作意圖，除了讓讀者重溫充滿古味兒的有趣故事，更帶領讀者潛入歷史長廊窺看古代官場、科場，以及市井里弄、朱門紫府的諸多奇聞軼事、醜態怪狀；情節曲折巧妙時見雅趣，融詩詞文史於一爐，文字典雅淳厚。
這個系列，更是小說家期望向（逐漸凋零消逝中的）有能力消化傳統筆記材料的理想讀者們致敬的作品；同時也是向不為一人而為整個時代開放的敘事傳統致敬。這也源自他對中國歷史文化的由衷喜愛和準確理解，和多年來於工作與創作生活裡的累積。
於是小說家跟印刻出版社總編輯初安民商量出一套編法，更讓「春夏秋冬」雖為系列卻各自不同：
──《春燈公子》藉詩來編過橋，是單篇構起，又擬似話本；《戰夏陽》用故事段子串，更有主題，是對史傳重寫，每一本都有獨立的「過橋」、橋段鋪陳；《一葉秋》則打散過門兒，讓故事作為一套歷史的附庸，旁行於正史之畔，就有了敘事軸，從魏晉南北、隋唐、五代十國、宋元明清，貫穿上千年的歷史。最後的《島國之冬》，則讓「現代性」使得故事成為一體，每篇材料都完全被改寫，變成了故事發生在古代的現代短篇。至此我們也不得不進化到現代，我也不得不回到我自己創作小說的原點。
於是，原本八花九裂的小故事，經過作家有力地拆解重組，賦予別出心裁的結構後，瀰散出別樣的光澤和時代氣味。這便先有了《春燈公子》關注廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆；《戰夏陽》則聚焦廟堂之上，呈現古代官場與科場的怪狀與醜態，以及近代中國知識階層流動升降的複雜光譜。
──發現沒有，春、夏、秋、冬四個字在書名中的位置，剛好是第一、二、三、四。這不只是文字遊戲……這是按照時序的輪替。時序輪替是再自然不過了，循環不已。我想說明一件事、一個時代，怎樣的作家，不論層級怎樣，都在接受傳統的也好，前人的材料也好──的滋養。……（「春夏秋冬」系列）書名中承遞的訊息也是向中國敘事傳統致敬。古代中國的筆記來自這種大家都可以分享的傳統，在整理重寫中可以丟開創作企圖和必須有自己風格的負擔。
在這個歸返小說家創作原點的過程中，張大春仍持續周密地鍛鍊所能使用的語言（包括蒐集筆記小說材料，在廣播中「說」書，作古體詩，甚至是練書法字；極紀律日日操課般，風雨不輟），他始終相信，作家其實有義務創造深刻厚實的作品，來培養、啟發、提昇立身同一代讀者的品味及素養，也透過春夏秋冬系列，展現實踐的成果。
※部分說明概念引自張輝誠先生專訪張大春〈向理想的讀者致敬 張大春談新書《戰夏陽》〉──聯合報讀書人周報(2006.4.16)
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