御手洗潔的舞蹈
活動訊息
內容簡介
◎臉書票選，島田迷最期待中文化的作品第一名！
◎怪咖偵探和助手石岡經典組合再現！
◎日本亞馬遜書評四顆星好評！
兩屆「島田莊司推理小說獎」首獎得主寵物先生、陳浩基聯合推薦！
傅博──總導讀 既晴──專文導讀
「你相信人類可以飛翔嗎？我親眼目睹，她打開半空中的門飛了出去。有一天，我也能飛。」接著某天，赤松稻平就真的從四樓的工作室飛走了。四天後，他的屍體怪異地掛在電線上，姿態如同飛行......。
美麗的靜香和藤堂是男女朋友，他們結合了另外四位年輕人一起創立公司。但是在經營上軌道之後，藤堂因為另結新歡捲款逃走，四位年輕人決定報復，藤堂也因此付出生命。沒有人知道究竟是誰殺了藤堂，因為包含靜香在內五個人都有不在場證明。但是御手洗只是聽了故事就馬上解開了謎底！
不管多麼奇怪的事，到了御手洗辦的手裡，好像沒有解不開的謎。甚至只是聽石岡說故事，他就把來龍去脈都摸清楚了。這是什麼腦袋呀，御手洗這傢伙才是最費解的謎吧！讀者們對他的好奇永無止盡，成天以各種問題轟炸。所以御手洗的搭檔石岡決定來個大爆料，告訴讀者有關御手洗的許多怪癖……。
從《御手洗潔的問候》的「東洋版福爾摩斯」，到《御手洗潔的舞蹈》開始連結起案件與人文社會的脈動，偵探主人公不僅個性變得更豐富、立體，還可窺見他日後邁向世界，放眼全球的宏大世界觀。三短篇的謎團均具備濃厚的浪漫主義色彩，書後石岡的〈進況報告〉更提供御手洗的諸多生活檔案，喜愛這位名偵探的人絕對不容錯過！
-----推理名家 寵物先生
◎怪咖偵探和助手石岡經典組合再現！
◎日本亞馬遜書評四顆星好評！
兩屆「島田莊司推理小說獎」首獎得主寵物先生、陳浩基聯合推薦！
傅博──總導讀 既晴──專文導讀
「你相信人類可以飛翔嗎？我親眼目睹，她打開半空中的門飛了出去。有一天，我也能飛。」接著某天，赤松稻平就真的從四樓的工作室飛走了。四天後，他的屍體怪異地掛在電線上，姿態如同飛行......。
美麗的靜香和藤堂是男女朋友，他們結合了另外四位年輕人一起創立公司。但是在經營上軌道之後，藤堂因為另結新歡捲款逃走，四位年輕人決定報復，藤堂也因此付出生命。沒有人知道究竟是誰殺了藤堂，因為包含靜香在內五個人都有不在場證明。但是御手洗只是聽了故事就馬上解開了謎底！
不管多麼奇怪的事，到了御手洗辦的手裡，好像沒有解不開的謎。甚至只是聽石岡說故事，他就把來龍去脈都摸清楚了。這是什麼腦袋呀，御手洗這傢伙才是最費解的謎吧！讀者們對他的好奇永無止盡，成天以各種問題轟炸。所以御手洗的搭檔石岡決定來個大爆料，告訴讀者有關御手洗的許多怪癖……。
從《御手洗潔的問候》的「東洋版福爾摩斯」，到《御手洗潔的舞蹈》開始連結起案件與人文社會的脈動，偵探主人公不僅個性變得更豐富、立體，還可窺見他日後邁向世界，放眼全球的宏大世界觀。三短篇的謎團均具備濃厚的浪漫主義色彩，書後石岡的〈進況報告〉更提供御手洗的諸多生活檔案，喜愛這位名偵探的人絕對不容錯過！
-----推理名家 寵物先生
序／導讀
【導讀】
島田莊司的尋兇競賽
推理作家、評論家◎既晴
Ⅰ
在御手洗潔系列探案的第一部短篇集《御手洗潔的問候》（1987）發表之際，亦是綾?行人以《殺人十角館》登上推理文壇的同一年。挾其「傳統本格復興」的口號，試圖扭轉當前日本推理文壇只重視社會寫實路線的現況，接著陸續有歌野晶午、法月綸太郎、我孫子武丸等後援火力加入，島田莊司也趁勢推出御手洗潔的第一部長篇《異邦騎士》（1988），新本格浪潮的攻擊發起線大致底定。
這段期間，做為帶領新人、思考戰略的前輩，想方設法使新本格派受到各界注目時，島田莊司自己則著手展開另一項個人的創作新計畫。首先，他以《本格Mystery宣言》（1989）的創作理論為基礎，同時採用幻想謎團與社會控訴的兩極元素，將本格派與社會派合一的理想具體化，發表了吉敷竹史系列的《奇想、天慟》（1989）。
其次，島田決定打破了御手洗潔與石岡和己長年窩居在橫濱馬車道的「福爾摩斯‧華生」模式，納入國際化、巨篇化的概念，擴大了謎團的格局、強化了論述的深度、實踐了類型的鑲嵌，也就是一九九○年代起開始的「新‧御手洗」系列，包括《黑暗坡的食人樹》（1990）、《水晶金字塔》（1991）、《眩暈》（1992）與《異位》（1993）四部作品。綜觀島田莊司三十年的作家生涯，這項創作實驗，島田莊司將出道初期的特徵、風格徹底發揮，奠定了他佈局浩瀚、文采雄健的大師地位，成為日後被年輕讀者認識的正字標記。
展開「新‧御手洗」這個創作實驗之前，島田莊司也發表第二部短篇集《御手洗潔的舞蹈》（1990）。本作雖為傳統的解謎推理，似與《御手洗潔的問候》相差無幾，但詭計、佈局更為繁複，是以前作為基礎的進化版，若細查字裡行間的蛛絲馬跡，則不難發現這部短篇集與「新‧御手洗」之間存在著繼承、接替的微妙關係，甚至能找到具體而微的構想源頭。因此，本作亦可視為前、後兩期的交界作。
至於第三部短篇集《御手洗潔的旋律》（1998），則要等到島田完成了巨篇推理實驗及死刑議題的相關著作，才得以發表了。在短篇範疇裡，這是御手洗潔與石岡和己維持傳統「福爾摩斯‧華生」關係的終點，其後，絕大多數都是以「世界的御手洗」為主的故事。
Ⅱ
《御手洗潔的舞蹈》共收錄四篇作品，〈戴禮帽的伊卡洛斯〉、〈某位騎士的故事〉、〈舞蹈症〉及〈近況報告〉。其中前三篇是標準的解謎推理，最後一篇並非推理小說，而是御手洗潔與石岡和己的日常生活記錄。
〈戴禮帽的伊卡洛斯〉原發表雜誌《ＥＱ》一九八九年一月號，當時的篇名為〈鳥人事件〉。這篇作品描述了一名認為人類能夠飛翔的畫家，某日被發現死於天空，他的屍體被電線纏繞，吊掛在半空中，雙臂的姿勢舒張展開，彷彿振翅高飛。而其妻在案發後發瘋，極可能在當時目睹了恐怖的光景。
先談篇名。「伊卡洛斯」（Icarus）是希臘神話故事裡的人物，是建築師戴達羅斯（Daedalus）的兒子。戴達羅斯受克里特（Crete）國王米諾斯（Minos）的命令，建造迷宮（Labyrinth）囚禁他牛頭人身的兒子米諾陶洛斯（Minotaur）。在迷宮完工後，米諾斯為了隱藏迷宮的秘密，將戴達羅斯與伊卡洛斯關進高塔。戴達羅斯以鳥羽與蠟膠製造了飛行翼，準備逃離克里特。他告訴伊卡洛斯：「飛行高度如果太高，太接近太陽，飛行翼上的蠟膠就會融化。」結果，首次飛行所帶來的刺激感，使伊卡洛斯忘記了父親的話，愈飛愈高，因為太陽的高熱使蠟膠融化，伊卡洛斯墜海身亡。
這段神話，在現代引申有所謂「伊卡洛斯弔詭」（Icarus Paradox）一詞，形容企業發展初期因某項策略而成功，因此認定這項策略就是未來持續成功的方法，卻沒有意識到市場或產業的結構性變化，沒有盡早改變策略因應，最終走向失敗。
以神話或幻想為題材，如是處理在島田的作品裡屢見不鮮，如《眩暈》裡的少年，從世界各地的種種事件判斷末日將至；被害者的畫家身分，令人聯想起《占星術殺人魔法》（1981）與《魔神的遊戲》（2002）；屍體高舉雙臂的奇妙死亡姿勢，在《斜屋犯罪》（1982）及《黑暗坡的食人樹》都出現過；最後，怪異的命案與鄰近的電車之間，存在著某種無法解釋的隱形接點，散發出都市傳說的詭異氣氛，在〈狂奔的死人〉（1985）亦曾有相似的設計。本作在極短的篇幅內凝聚了上列各項元素，是很能完整體現島田精華的短篇傑作。
第二篇〈某位騎士的故事〉，原發表於《小說寶石》一九八九年七月號、九月號，是因應雜誌的猜兇手懸賞企劃而完成的作品。前篇是問題篇、後篇是解決篇。這篇作品曾收錄於《日本推理小說傑作選２》中，是島田尚未系統性譯介來台之前，早年能讀到的零星作品之一。二○○七年，由講談社與日本網路書店亞馬遜為了紀念島田莊司作家生涯二十五週年，特地舉辦了網路票選活動，選出島田的最佳短篇，前五名並與島田自選的最佳五個短篇，合輯為講談社BOX叢書《島田莊司Very Best 10》。本作入選為第四名。
本作描述一群經營機車快遞公司的年輕男子的其中一人，為了守護心中所暗戀的女主角，於是在大雪紛飛、完全無法使用任何交通工具的深夜裡，設法在三十分鐘內前往十多公里的地點謀殺曾經拋棄女主角、害死女主角弟弟的男人，替女主角復仇雪恨。
猜兇手遊戲型的解謎推理，是日本推理創作的一項重要傳統。日本推理作家協會的前身——日本偵探作家俱樂部的第二屆得獎作、?口安吾《不連續殺人事件》（1947），就是一部宣稱無人能夠猜中兇手的解謎推理。發表當時，還向江戶川亂步等知名作家、及全國讀者下挑戰書。俱樂部定期聚會還有一項例行活動，由與會作家的其中一人在會前設計短篇推理故事，然後在聚會時朗讀故事，並由在場其他作家來猜兇手，俱樂部會提供獎品給猜中的人，若是無人猜中，那獎品就由創作故事的作家本人贏得。
這項活動所朗讀的謎題，其中大部分都潤筆寫成短篇推理發表，較知名的有高木彬光〈妖婦之宿〉（1949）、渡邊劍次〈惡魔的映像〉（1956）、?川哲也〈達也在竊笑〉（1956）與樹下太郎〈下一位，請！〉（1961）等。其中的?川哲也，長期堅持最正統、最純粹的本格推理創作，最重視解謎程序裡的公平性，所以他也創作出數量豐富的「猜兇手遊戲型」解謎推理，啟迪眾多新本格派後進。
島田莊司自己亦是撰寫這類作品的能手。《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》與〈狂奔的死人〉都有「向讀者挑戰」的橋段。本書的第三篇〈舞蹈症〉，原發表於《ＥＱ》一九九○年一月號、三月號，當時的篇名為〈塔之幻想〉，同樣也是分為謎團與解答。
故事開始是一個在經營餐館的老闆，接受鄰居的請託，讓他年邁的父親寄宿在餐館二樓，原本老闆不肯，但鄰居竟願意支付七十萬的月租，再加上重新裝修廁所的一百萬。他答應後，卻發現無意間深夜裡老人會獨自在房裡跳著瘋狂的舞蹈。他對這對父子的行為感到費解，便帶著謎團來請教御手洗潔。
故事舞台淺草，是島田特別鍾愛的地區。《奇想、天慟》即是發生在淺草的商店街，而〈戴禮帽的伊卡洛斯〉與本作亦是。除了洋溢著福爾摩斯探案〈紅髮聯盟〉（The Adventure of the Red-Headed League，1890）般的奇妙趣味外，更牽涉到大正時代的舊淺草史，觸及島田莊司在創作上非常重視的都市論。這種強調都市影響的寫作角度，日後則延展為《水晶金字塔》裡的文明論。
Ⅲ
最後一篇〈近況報告〉，是島田為這個短篇集的出版所寫的專文，以石岡和己為敘述者，談自己與御手洗潔的日常相處。石岡不但提到御手洗潔的各種怪癖，例如厭惡女人、喜愛小狗、熱中音樂，更重要的是，還引述了御手洗潔看待世界事物的特殊觀點。
這些充滿個性的辛辣論述，包括戰爭經濟對世界地圖的影響、毒品對腦部機能的影響、ＤＮＡ對未來疾病的影響，當然也是島田當時極為關注的主題，我們可以發現，在後來的作品中，島田多少都採用到這篇文章的論點。
此外，文中也稍稍揭露御手洗潔的過去，曾在美國擔任教授。這不啻是為「新‧御手洗」中御手洗潔無所不通、無所不識的廣博學問鋪路，御手洗後來離開日本、在瑞典研究腦科學，其來有自。
這種不涉及案件，單純描寫角色生活實態的故事，是御手洗潔同人誌風潮的起點。不需要利用案件，就能描繪出人物鮮明的形象，讓書迷在欣賞過角色丰采之後，也發揮想像力，依詢原作的基本設定，跟著動筆補齊作者未處理的空白。接著，再更進一步，在故事裡加入新的謎團，展現人物更多魅力，這就是仿作（parody）。
一九九八年，原書房出版《御手洗與石岡向前走》、《石岡和己事件簿》、《快活的御手洗君》等同人誌漫畫。接著，島田莊司廣發英雄帖，集結眾多書迷、以及推理文壇新人作家松尾詩朗、小島正樹、柄刀一、冰川透、霧舍巧的仿作，在南雲堂推出仿作小說選《御手洗Parosite事件》（2000）與《Parosai旅館》（2001），兩部作品都分上下兩冊，可見反應相當熱烈；原書房也同時推出《御手洗潔攻略本》（2000）及《石岡和己攻略本》（2001）。御手洗探案的同人化路線，就此正式確立。
其後，柄刀一還獨立發表了《御手洗潔對夏洛克‧福爾摩斯》（2004）的短篇推理連作集，是御手洗潔仿作的最高峰。這些仿作的誕生，追本溯源，最初的起點應該就是〈近況報告〉了。
島田莊司的尋兇競賽
推理作家、評論家◎既晴
Ⅰ
在御手洗潔系列探案的第一部短篇集《御手洗潔的問候》（1987）發表之際，亦是綾?行人以《殺人十角館》登上推理文壇的同一年。挾其「傳統本格復興」的口號，試圖扭轉當前日本推理文壇只重視社會寫實路線的現況，接著陸續有歌野晶午、法月綸太郎、我孫子武丸等後援火力加入，島田莊司也趁勢推出御手洗潔的第一部長篇《異邦騎士》（1988），新本格浪潮的攻擊發起線大致底定。
這段期間，做為帶領新人、思考戰略的前輩，想方設法使新本格派受到各界注目時，島田莊司自己則著手展開另一項個人的創作新計畫。首先，他以《本格Mystery宣言》（1989）的創作理論為基礎，同時採用幻想謎團與社會控訴的兩極元素，將本格派與社會派合一的理想具體化，發表了吉敷竹史系列的《奇想、天慟》（1989）。
其次，島田決定打破了御手洗潔與石岡和己長年窩居在橫濱馬車道的「福爾摩斯‧華生」模式，納入國際化、巨篇化的概念，擴大了謎團的格局、強化了論述的深度、實踐了類型的鑲嵌，也就是一九九○年代起開始的「新‧御手洗」系列，包括《黑暗坡的食人樹》（1990）、《水晶金字塔》（1991）、《眩暈》（1992）與《異位》（1993）四部作品。綜觀島田莊司三十年的作家生涯，這項創作實驗，島田莊司將出道初期的特徵、風格徹底發揮，奠定了他佈局浩瀚、文采雄健的大師地位，成為日後被年輕讀者認識的正字標記。
展開「新‧御手洗」這個創作實驗之前，島田莊司也發表第二部短篇集《御手洗潔的舞蹈》（1990）。本作雖為傳統的解謎推理，似與《御手洗潔的問候》相差無幾，但詭計、佈局更為繁複，是以前作為基礎的進化版，若細查字裡行間的蛛絲馬跡，則不難發現這部短篇集與「新‧御手洗」之間存在著繼承、接替的微妙關係，甚至能找到具體而微的構想源頭。因此，本作亦可視為前、後兩期的交界作。
至於第三部短篇集《御手洗潔的旋律》（1998），則要等到島田完成了巨篇推理實驗及死刑議題的相關著作，才得以發表了。在短篇範疇裡，這是御手洗潔與石岡和己維持傳統「福爾摩斯‧華生」關係的終點，其後，絕大多數都是以「世界的御手洗」為主的故事。
Ⅱ
《御手洗潔的舞蹈》共收錄四篇作品，〈戴禮帽的伊卡洛斯〉、〈某位騎士的故事〉、〈舞蹈症〉及〈近況報告〉。其中前三篇是標準的解謎推理，最後一篇並非推理小說，而是御手洗潔與石岡和己的日常生活記錄。
〈戴禮帽的伊卡洛斯〉原發表雜誌《ＥＱ》一九八九年一月號，當時的篇名為〈鳥人事件〉。這篇作品描述了一名認為人類能夠飛翔的畫家，某日被發現死於天空，他的屍體被電線纏繞，吊掛在半空中，雙臂的姿勢舒張展開，彷彿振翅高飛。而其妻在案發後發瘋，極可能在當時目睹了恐怖的光景。
先談篇名。「伊卡洛斯」（Icarus）是希臘神話故事裡的人物，是建築師戴達羅斯（Daedalus）的兒子。戴達羅斯受克里特（Crete）國王米諾斯（Minos）的命令，建造迷宮（Labyrinth）囚禁他牛頭人身的兒子米諾陶洛斯（Minotaur）。在迷宮完工後，米諾斯為了隱藏迷宮的秘密，將戴達羅斯與伊卡洛斯關進高塔。戴達羅斯以鳥羽與蠟膠製造了飛行翼，準備逃離克里特。他告訴伊卡洛斯：「飛行高度如果太高，太接近太陽，飛行翼上的蠟膠就會融化。」結果，首次飛行所帶來的刺激感，使伊卡洛斯忘記了父親的話，愈飛愈高，因為太陽的高熱使蠟膠融化，伊卡洛斯墜海身亡。
這段神話，在現代引申有所謂「伊卡洛斯弔詭」（Icarus Paradox）一詞，形容企業發展初期因某項策略而成功，因此認定這項策略就是未來持續成功的方法，卻沒有意識到市場或產業的結構性變化，沒有盡早改變策略因應，最終走向失敗。
以神話或幻想為題材，如是處理在島田的作品裡屢見不鮮，如《眩暈》裡的少年，從世界各地的種種事件判斷末日將至；被害者的畫家身分，令人聯想起《占星術殺人魔法》（1981）與《魔神的遊戲》（2002）；屍體高舉雙臂的奇妙死亡姿勢，在《斜屋犯罪》（1982）及《黑暗坡的食人樹》都出現過；最後，怪異的命案與鄰近的電車之間，存在著某種無法解釋的隱形接點，散發出都市傳說的詭異氣氛，在〈狂奔的死人〉（1985）亦曾有相似的設計。本作在極短的篇幅內凝聚了上列各項元素，是很能完整體現島田精華的短篇傑作。
第二篇〈某位騎士的故事〉，原發表於《小說寶石》一九八九年七月號、九月號，是因應雜誌的猜兇手懸賞企劃而完成的作品。前篇是問題篇、後篇是解決篇。這篇作品曾收錄於《日本推理小說傑作選２》中，是島田尚未系統性譯介來台之前，早年能讀到的零星作品之一。二○○七年，由講談社與日本網路書店亞馬遜為了紀念島田莊司作家生涯二十五週年，特地舉辦了網路票選活動，選出島田的最佳短篇，前五名並與島田自選的最佳五個短篇，合輯為講談社BOX叢書《島田莊司Very Best 10》。本作入選為第四名。
本作描述一群經營機車快遞公司的年輕男子的其中一人，為了守護心中所暗戀的女主角，於是在大雪紛飛、完全無法使用任何交通工具的深夜裡，設法在三十分鐘內前往十多公里的地點謀殺曾經拋棄女主角、害死女主角弟弟的男人，替女主角復仇雪恨。
猜兇手遊戲型的解謎推理，是日本推理創作的一項重要傳統。日本推理作家協會的前身——日本偵探作家俱樂部的第二屆得獎作、?口安吾《不連續殺人事件》（1947），就是一部宣稱無人能夠猜中兇手的解謎推理。發表當時，還向江戶川亂步等知名作家、及全國讀者下挑戰書。俱樂部定期聚會還有一項例行活動，由與會作家的其中一人在會前設計短篇推理故事，然後在聚會時朗讀故事，並由在場其他作家來猜兇手，俱樂部會提供獎品給猜中的人，若是無人猜中，那獎品就由創作故事的作家本人贏得。
這項活動所朗讀的謎題，其中大部分都潤筆寫成短篇推理發表，較知名的有高木彬光〈妖婦之宿〉（1949）、渡邊劍次〈惡魔的映像〉（1956）、?川哲也〈達也在竊笑〉（1956）與樹下太郎〈下一位，請！〉（1961）等。其中的?川哲也，長期堅持最正統、最純粹的本格推理創作，最重視解謎程序裡的公平性，所以他也創作出數量豐富的「猜兇手遊戲型」解謎推理，啟迪眾多新本格派後進。
島田莊司自己亦是撰寫這類作品的能手。《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》與〈狂奔的死人〉都有「向讀者挑戰」的橋段。本書的第三篇〈舞蹈症〉，原發表於《ＥＱ》一九九○年一月號、三月號，當時的篇名為〈塔之幻想〉，同樣也是分為謎團與解答。
故事開始是一個在經營餐館的老闆，接受鄰居的請託，讓他年邁的父親寄宿在餐館二樓，原本老闆不肯，但鄰居竟願意支付七十萬的月租，再加上重新裝修廁所的一百萬。他答應後，卻發現無意間深夜裡老人會獨自在房裡跳著瘋狂的舞蹈。他對這對父子的行為感到費解，便帶著謎團來請教御手洗潔。
故事舞台淺草，是島田特別鍾愛的地區。《奇想、天慟》即是發生在淺草的商店街，而〈戴禮帽的伊卡洛斯〉與本作亦是。除了洋溢著福爾摩斯探案〈紅髮聯盟〉（The Adventure of the Red-Headed League，1890）般的奇妙趣味外，更牽涉到大正時代的舊淺草史，觸及島田莊司在創作上非常重視的都市論。這種強調都市影響的寫作角度，日後則延展為《水晶金字塔》裡的文明論。
Ⅲ
最後一篇〈近況報告〉，是島田為這個短篇集的出版所寫的專文，以石岡和己為敘述者，談自己與御手洗潔的日常相處。石岡不但提到御手洗潔的各種怪癖，例如厭惡女人、喜愛小狗、熱中音樂，更重要的是，還引述了御手洗潔看待世界事物的特殊觀點。
這些充滿個性的辛辣論述，包括戰爭經濟對世界地圖的影響、毒品對腦部機能的影響、ＤＮＡ對未來疾病的影響，當然也是島田當時極為關注的主題，我們可以發現，在後來的作品中，島田多少都採用到這篇文章的論點。
此外，文中也稍稍揭露御手洗潔的過去，曾在美國擔任教授。這不啻是為「新‧御手洗」中御手洗潔無所不通、無所不識的廣博學問鋪路，御手洗後來離開日本、在瑞典研究腦科學，其來有自。
這種不涉及案件，單純描寫角色生活實態的故事，是御手洗潔同人誌風潮的起點。不需要利用案件，就能描繪出人物鮮明的形象，讓書迷在欣賞過角色丰采之後，也發揮想像力，依詢原作的基本設定，跟著動筆補齊作者未處理的空白。接著，再更進一步，在故事裡加入新的謎團，展現人物更多魅力，這就是仿作（parody）。
一九九八年，原書房出版《御手洗與石岡向前走》、《石岡和己事件簿》、《快活的御手洗君》等同人誌漫畫。接著，島田莊司廣發英雄帖，集結眾多書迷、以及推理文壇新人作家松尾詩朗、小島正樹、柄刀一、冰川透、霧舍巧的仿作，在南雲堂推出仿作小說選《御手洗Parosite事件》（2000）與《Parosai旅館》（2001），兩部作品都分上下兩冊，可見反應相當熱烈；原書房也同時推出《御手洗潔攻略本》（2000）及《石岡和己攻略本》（2001）。御手洗探案的同人化路線，就此正式確立。
其後，柄刀一還獨立發表了《御手洗潔對夏洛克‧福爾摩斯》（2004）的短篇推理連作集，是御手洗潔仿作的最高峰。這些仿作的誕生，追本溯源，最初的起點應該就是〈近況報告〉了。
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