緋紅的記憶：高橋克彥記憶三部作之一
有些記憶，最好還是別想起……
活動訊息
來金石堂，總有一本書懂你，邀您同遊解憂秘境！
內容簡介
是推理、驚悚還是奇幻？
八冠王高橋克彥跨越文類界線
立下現代怪談熱潮的原點
【第106回直木獎得獎作品】
怎麼會這樣？難道是記錯了？
那棟房子充滿我青春的回憶。但為何地圖上竟一片空白，完全不見蹤影？
人的記憶力真靠不住，一旦被強烈的記憶覆蓋，別的記憶就會煙消雲散。
對我而言，那裡是幸福滿溢的家。因為史子就住在那個家裡。
「放開我！沒想到大哥哥也是這種人！」
艷麗無雙的緋紅色在緊閉的眼皮內側無邊無際地擴散開來。
像我這種人，或許沒有資格活在世上……
有些記憶，最好還是別想起……
◆緋紅的記憶────
「徒具其形的事物再怎麼珍惜也毫無意義……」
明明存在於記憶之中的房子，在住宅地圖上卻完全不見蹤影。
時隔多年返回故鄉盛岡的知名設計師，掀開的記憶竟是一片緋紅的幻影……
◆扭曲的記憶────
「你是誰！你到底是誰？」
作家輾轉找到三十年前那棟刻下心靈創傷的老舊旅館。
在那裡，他掉進了時間的裂縫，陷入了無限循環的絕望……
◆說不出口的記憶────
「我只覺得好可怕，甚至覺得她像個惡鬼……」
提到颱風來襲那一天，大家異口同聲只記得踢罐子遊戲的事。
唯有我知道，一個小女孩遇害了，封印起的罪惡記憶，如今就要被毫不留情地掀開……
◆遙遠的記憶────
「不准逃避，給我想起來……」
歷史小說作家回到兒時住過的盛岡，隨著步伐的開展，記憶也一點一滴地湧出。
究竟為什麼母親總是不願提起在這裡生活的事？難道那些甘美的記憶都是人造的？
◆皮膚的記憶────
「我爺爺說……那個村子的人會吃人。」
食物中毒所引發的頭痛令他痛不欲生，一經追查，發現罪魁禍首原來是居酒屋的水。
而這水取自故鄉的鐘乳洞，那裡的湖水浸泡著駭人的記憶，同時也是……
◆霧的記憶────
「這一切都像倫敦的霧，模糊難辨。」
三十年前，在倫敦，她失蹤了……。
因為一篇小說，我與當年在異地共同追尋藝術生活的夥伴再相逢，
卻因此打破了記憶的美好，看見了沾染在真心表面的汙點。
◆幽冥記憶────
「不要去！那裡有妖怪。」
和姑姑及松平警官一同參加了東北懸疑推理之旅，然而每個景點都讓我覺得似曾相似。
空白的記憶隨著旅程的展開次第填上，在旅程終站等待著自己的竟是……
關於「記憶三部作」
「曾經發生的事不可能忘記，只是想不起來而已。」宮崎駿電影《神隱少女》中的台詞，一語道盡了記憶的奧妙。無論是誰，都有幾個珍貴的回憶，不容他人隨意侵犯。那是支撐現下的自己繼續平穩過活的支柱。
但人的記憶力真的可靠嗎？美好的記憶實際上沾染著斑斑血跡……以為是一如既往的生活現場，其實埋葬著充滿怨念的歷史。人們總會在無意識中竄改、美化記憶。經過二十年、三十年，在以為自己已然忘卻的時刻，某樣物件無意中觸動了開關，大腦開始翻箱倒櫃，終於掀起了記憶的蓋子。
此時現身的，會是甘美的溫暖鄉愁，還是陰慘的魑魅魍魎？與記憶正面對決的自己，是否意識到，這很有可能顛覆自己之所以是自己的存在理由？
松尾芭蕉的《奧之細道》濃縮了該時代人對東北鄉野的印象：自己足下的路愈來愈細，愈走愈窄，卻又不斷往前延伸，最後變成宛如穿過針孔的羊腸小徑。奧之細道彷彿通往異世界，充滿了恐怖與神祕，同時也充滿了某種令人懷念的氣味。置身其中，就如同遊走於民俗學家柳田國男所說的「日常與非日常」（ハレとケ）之間。沒錯，這片大地也是《遠野物語》的舞台。
出身怪談原鄉陸奧大地（日本東北地方）的高橋克彥，以「浮世繪三部作」奠定文壇地位，讓人折服於他博學強記與衍化虛構的實力。而構思多年的「記憶三部作」，更凝結了他跨類型的創作實力，彷彿與柳田國男《遠野物語》遙遙對寫，收集現代鄉野的怪談斷片，描繪記憶與人們內心交織出的曖昧性，加入時間的不定向流動為因子，呈現記憶的諸般面貌與扭曲的人性諸相。
由於出道甚早，本地讀者對高橋克彥這位活躍於九〇年代初期的作家認識不多，他的名字多半出現於替其他作家幫襯推薦的欄位，這次「記憶三部作」是高橋克彥作品第一次以繁體中文的面貌與讀者見面。
一九九二年的直木獎決選，高橋克彥的《緋紅的記憶》打敗了同時入圍的宮部美幸等作家，奪得獎項。評審陳舜臣提到這個寫作計畫所面臨的挑戰：「以同一主題貫徹全書的作品集，容易落入俗套，也可能令讀者在閱讀過程中產生不安，我要對作者勇於挑戰的姿態表達敬意。」平岩弓枝更說「如果出了點差錯，會讓人感覺作者只是在賣弄才能……」
評審五木寬之給予肯定：「他已經是確立了自我風格的小說家了。這樣的小說家想要拿獎，必得表現出一種開拓新天地的野心，而他成功地跨越了這樣的難關。在摩登現代的文風底層，透露著某種繩文時代的黏膩感，這已無關資質，是作家卓越的才能了。」
二〇一一年東日本大地震重創東北，原本即熱情投入地方文化振興的高橋克彥，與文友們一同以怪談與文學參與人心的重建。怪談雜誌《幽》總編輯東雅夫認為怪談是「聯繫死者與生者的文學藝術，也是安魂與慰靈的文學藝術」。高橋克彥把記憶寫成了奧之細道另一頭的異世界，它聯繫的，正是每個人忘卻已久的心象風景。在風險災變與人類切膚共處的今日，雖說文學無用論終究得要佔上風，「記憶三部作」或許能讓讀者在森羅萬象的故事中找到自己的鏡像，這也可以算是夏夜晚風的消暑樂趣吧。
本書特色
★第106回直木獎得獎作品。
★改編影視作品由香川照之等實力派演員主演。
★日本文學八冠王高橋克彥作品首次在台出版。
編輯推薦
打開記憶的蓋子，裡面都是怪談故事——高橋克彥《緋紅的記憶》
（文・柳橋出版選書人）
在網路書店的搜尋引擎鍵入「高橋克彥」四字，得到好幾筆檢索結果，不過每一筆他的名字都是出現在「推薦人」的欄位，讓我們對這位大作家有著既熟悉又陌生的朦朧距離感。進入本世紀以來，本地出版社大力引介日本文學到台灣，一方面刺激本土創作的意欲與能量，另一方面則滿足讀者對於閱讀有趣故事的癮頭。編輯先進為讓自己所經手的作品從書海中突顯，需要很多名家來掛保證，高橋克彥就是經常被請出來的現代文學大師之一。而隨著《緋紅的記憶》的出版，現在讀者終於可以親眼見證這個推薦過許多同行的作家，其功力究竟如何了。
奪下日本文學八項桂冠的高橋克彥，是個千變萬化的作家。在《緋紅的記憶》問世之前，他憑藉著對近代美術史豐富的知識，以《寫樂殺人事件》勇奪江戶川亂步獎。接著，又以傳奇科幻小說《總門谷》，獲得吉川英治文學新人獎。這兩部類型各異的作品，奠定了他在日本文壇的地位。而在一九九二年，以記憶為主題，運用多元創作手法讓人不知該如何定位才好的代表作《緋紅的記憶》，拿下了直木獎，讓他一躍成為媒體關注的焦點。
推理小說評論家權田萬治說：「直木獎頒給《緋紅的記憶》這件事意義重大，讓恐怖小說這個文類在戰後首次被大眾廣泛地閱讀與認可。」過了兩年，京極夏彥橫空出世、水木茂的生平拍成晨間劇等，日本掀起了一股妖怪熱潮，其原點或許就在於《緋紅的記憶》了。
雖然高橋克彥在《緋紅的記憶》後記中說「恐怖只是調味料而已，並非有意為之」，不過出生於怪談原鄉東北陸奧大地的作家，正是最懂得走在奧之細道（形容陸奧大地鄉間曲折蜿蜒、有如羊腸般的小徑）那種穿梭於現實與非現實之間的詭怪感吧。所以他自然而然地把《緋紅的記憶》寫成了不知該歸類為推理、驚悚還是恐怖的小說。
《緋紅的記憶》收錄七篇短篇小說，使用短篇小說的形式，除了延續怪談文學的傳統以外，也呈現了高橋克彥對於創作的雄厚企圖。雖然小說的主流始終是長篇，但在有限的篇幅中極盡創意能事，將氛圍和餘韻營造出來，則是短篇小說的最大挑戰。在直木獎評審會議中，許多評審皆不約而同地提出以同一主題創作多篇短篇集結成冊的難度，而高橋克彥正是跨越了這樣的挑戰，使他奪下了這項殊榮。
針對短篇小說，推理小說家阿刀田高還有個有趣的比喻：「短篇小說是禮儀端正的文學。」意思是說，長篇小說一開卷展讀就沒完沒了，佔用人腦龐大的記憶體。而且即使不合胃口，也得硬著頭皮讀到最後。反觀短篇小說的特色就在於他的簡潔與多樣性，最長不過數十頁，讀者利用通勤時間之類的瑣碎餘暇，兩三小時就能讀完一篇，讀完之後無關喜好，也會覺得「原來世界上也有這種事情啊」。
日本文化傳到台灣總有個三到五年的時差，從前幾年開始，本地也開始出現了妖怪出版的熱潮，與日本的接收順序反過來，我們反而要把高橋克彥當成妖怪熱潮的最後一塊拼圖了。除了《緋紅的記憶》，柳橋也會陸續出齊「記憶三部作」的另外兩本作品：《前世的記憶》與《蒼藍的記憶》。讀者一定能在接近三十篇的記憶物語中，照見自己的影子。
目錄
緋紅的記憶
扭曲的記憶
說不出口的記憶
遙遠的記憶
皮膚的記憶
霧的記憶
幽冥記憶
寫在最後
文庫版後記
序／導讀
寫在最後（節錄）
我覺得記憶很神奇，進而產生好奇，一點一滴地寫成了這本書，但這並不是我第一次書寫記憶這個題材。收錄於《魔鬼的顫音》（講談社文庫）短篇小說集的〈畢業照〉，才是我最早正式處理記憶這個主題的作品。〈畢業照〉描寫主角參加時隔三十年的小學同學會，發現自己的記憶與事實有所出入。之所以會寫這個故事，是受到柏納特（Frances Eliza Hodgson Burnett）的作品《祕密花園》（The Secret Garden）的影響。不怕大家笑話，我小學四年級看到這本少女小説，大受感動。劇情已經忘得七七八八了，唯獨女主角溜進高牆對面花園的場景記得特別清楚，彷彿自己也有過這樣的經驗，就連藍天及花朵的芬芳也有如身歷其境。女主角在美麗的中庭裡，遇見有如天使般動人的女性，居然是從小離散的母親……。我記得情節好像是這樣，卻又毫無自信。各位讀者可能會想說既然如此，確認過再寫不就好了。可是我辦不到，因為我不敢再拿起那本書。對我而言《祕密花園》已經超越故事的領域，變成親身體驗過的甜美記憶。萬一在書店拿起《祕密花園》，發現內容與我記得的完全不一樣……。即使一樣，萬一長大的我看了沒有任何感動，那一瞬間，我將失去一個長久以來珍藏在內心的寶物。各位讀者肯定也有一兩個這樣的寶物，例如小時候去遠足時看到的廣闊湖泊與營火之美，實在太值得回味了，然而長大以後舊地重遊，卻發現比琵琶湖還小得多，營火的顏色也不一樣，那一瞬間，兒時記憶突然急遽褪色，受到現實的干擾，再也想不起廣闊的湖泊與營火之美。我深怕發生這種事，所以不敢重讀《祕密花園》。一旦重讀，記憶勢必會受到修正。我始終與《祕密花園》保持距離，提醒自己絕對不要靠近擺放少女小說的書架，就連在電車上，萬一坐在旁邊的孩子們討論起《祕密花園》的內容，我也要捂住耳朵。我非常怕水，對黃昏也有莫名的恐懼，除此之外還得加上對《祕密花園》的處處提防。當然，從心理學的角度分析，肯定在內心深處藏著什麼特別的原因，可能是心儀的女生借我的書，也可能是想要逃避現實……。
先不管原因為何，我經常思考這種不可思議的恐懼從何而來，想著想著，我的心開始被記憶的神奇占滿。當記得的事與實際發生過的事天差地遠，人將如何因應？〈畢業照〉是我抽絲剝繭後的成果，但記憶的神奇豈是一則短篇就能道盡。於是一年後我又寫了〈遙遠的記憶〉，同時也起心動念想彙整成一本以記憶為主題的短篇小說集，只是我怎麼都寫不出跳脫傳統框架的小說，導致寫作遲遲沒有進展。因為近期的記憶根本毫無意義，至少得是二、三十年前的記憶才行，快樂的記憶也不吸引人。愈是絞盡腦汁，寫出來的東西就愈是大同小異，一年能寫出兩篇已經要謝天謝地了，有時候甚至一年都擠不出一個字。原本只打算花兩年的時間，結果足足花了四年才完成，可見這個題目的特殊性有多麼與眾不同。
最後終於寫成這本書。
試閱
明明約在彼此學生時代都很常來的新宿，而且是十分好找的咖啡廳，距離約好的時間都已經過了四十分鐘，加藤還不見人影，我只好一個勁兒地猛抽菸。幸好距離下個行程還有很多時間，不用擔心衝到。但都等了這麼久，不禁懷疑是不是我搞錯地點了。是加藤說要見面，時間也配合他來東京出差的空檔，我還記得他說傍晚要和分公司的人開會，萬一遲到，該傷腦筋的其實是他不是我。這時要是有家人可以幫忙傳話就好了，只可惜我雖然四十好幾，還是孤家寡人一個，或許加藤打來的電話此時此刻正在我空無一人的家裡響個不停也未可知。
〈話說回來……〉
沒料到咖啡廳會換名字，幸好地址沒變，所以就算名字不同，加藤應該還是能找到這家店……。就算心浮氣躁也沒有其他辦法能聯絡上他，我決定再等三十分鐘。正當我的目光離開時鐘，加藤的身影也同時進入視線範圍，正以飄忽不定的眼神在寬敞的店內四下張望。我朝他頷首，加藤如釋重負地輕輕揮手。
「不好意思。」
加藤把紙袋放在沙發上，用掌心拭去額頭的汗水。他還是老樣子，儘管已經五年沒見，削瘦的體型、黝黑的頭髮、喜歡穿學院風休閒服的習慣都跟以前一模一樣，橫看豎看也才三十出頭的樣子。
「格紋襯衫啊……穿這樣去見分公司的人沒問題嗎？」
「導播都是這樣的，總公司的高層還有人留著蘑菇頭髮型呢，雖然看起來很不像樣就是了。」
加藤點了冰咖啡，從紙袋裡拿出岩手的特產——烏賊酒壺，顧名思義就是用曬乾的烏賊製成的酒壺，把酒倒進去喝別有一番風味，喝完以後還可以撕來吃，所以頗受觀光客青睞。
「對你來說可能不是什麼稀奇的玩意兒，剛好在店裡看到就買來了。」
「真是感激不盡啊……不過我一個人住。」
「那又怎樣？」
「你不覺得太空虛了嗎？不知道為什麼，一聽到烏賊酒壺就想到圓形的矮桌，還有昏暗的燈泡。」
加藤哈哈大笑。
「幹嘛不結婚？你現在可是炙手可熱的設計師，像你這麼有名的人，身邊的美女要多少有多少，肯定不愁沒對象吧。還是因為對象太多，難以抉擇？」
「因為我清心寡欲。」
加藤對我開的玩笑笑而不語。
「你才受歡迎吧，有很多女人光是聽到電視台就口水流滿地了。」
「我那裡不比東京，我做的也不是給偶像歌手上的節目，而且我都四十好幾，在這個業界算是老頭子了。」
加藤一口氣用吸管喝掉半杯送上來的冰咖啡。
「可是啊……當我發現自己時間來不及，想打電話告訴你一聲的時候，做夢也沒想到這家店會改名。」
「我記得半年前還是以前那個名字。」
「急死我了，從神保町到新宿再怎麼趕也要三十分鐘，而且在東京叫計程車也難保不會遇上塞車，但我相信你一定會等我。」
「神保町……」
「因為提早到了，想說去打發一下時間，結果一去到那裡就忘了時間，真是失策。盛岡沒幾家二手書店，害我一下子看得太著迷，每家店都走進去逛了逛。」
「可有發現什麼有趣的書？」
「有，我買了岩手的書。」
「哦，來神保町找岩手的書。」
「倒也不是，那裡有好幾家跟鄉土史有關的專賣店，說不定在這裡可以賣得更好，所以有很多比盛岡還罕見的書，還有盛岡市史。」
我也同意，但不怎麼好奇，所以沒認真找過，印象中像一誠堂這種老字號就設有這樣的專區。
「所以呢？買了什麼樣的書？」
「昭和三十八年版的盛岡住宅地圖。」
「住宅地圖？那是什麼？」
「還能是什麼，就住宅地圖啊！你不知道嗎？」
「跟普通的地圖不一樣嗎？」
「不一樣。應該也有東京的，不過就是普通的那種。這種住宅地圖會仔細地畫出每一戶人家，連屋主的名字也全部寫上去。只要知道地址和名字，靠這本地圖就能知道哪戶人家位在哪裡，所以貨運公司或計程車司機都會利用。」
「全部！就連公寓也是嗎？」
「那當然。如果是社區型大樓，地圖寫不下，會另外寫在後面。比起用說的，直接看比較快，不過整本書充滿黴味就是。」
加藤從紙袋裡掏出Ｂ４大小的地圖，放在桌上。聽說是地圖，我原本以為是大面積的紙，結果反而是被厚度嚇了一跳，少說有七、八十頁。
「這些都是盛岡的地圖嗎？」
「那當然。不只是街道的輪廓，還畫上每一戶人家，再加上屋主的名字都要印成足以辨識的大小，一頁頂多只能畫出兩百家左右，所以再怎麼努力，也只塞得進三到四個町。」
我震驚得說不出話來，這種地圖真的有必要存在嗎？雖說對貨運公司很方便，但是像盛岡這種小地方，多送幾次就能全部摸熟了。
「不只貨運公司有配送業務，賣酒的和報社也有相同的需求。更何況如果是這麼詳細的地圖，就連狹窄的巷弄也一目瞭然，消防隊應該也視若珍寶，要怎麼用全看個人。」
「可是……市容每年都在改變。」
「所以每年都會發行新的版本。如果是普通的市區地圖，可能五或十年才換一次，但這種住宅地圖每年都要更新。而且這本是三十八年的版本，所以只有這麼厚，現在的地圖將近四百頁喔，幾乎跟電話簿一樣了。」
「真難以置信。」
我仰天長嘆。
「還好啦……東京大概不能這麼做吧。像東京這種大都會，地圖會膨脹到無與倫比的地步，光是簡單的分區地圖都要上百頁了，要是以這種方式製作，光新宿至少就要三百頁，二十三區加起來搞不好超過七千頁，只有一個區對工作也沒太大幫助。更何況，你根本也不知道有這種住宅地圖吧。」
再怎麼便宜，七千頁的地圖至少也要賣個二十萬圓，如果每年還要推出新版的話……。
「對吧。盛岡現在發行的住宅地圖就要一千圓以上，東京很難壓在三十萬以下，結果還是錢的問題。」
加藤搖頭。
「問題是……你為什麼要買這種地圖？三十八年的地圖根本沒有用處了吧。」
我感到疑惑。再怎麼便宜也是二十年前的地圖，難道是有價值的古董嗎？
「這是我的興趣啦，興趣。」
「興趣？」
「聽說當初印的就少，連在盛岡也不容易買到。圖書館有是有，但還是希望手邊就有一本，可以細細品味。」
「這有什麼樂趣可言，你還真是個怪人。」
「我說你啊……三十八年的時候，你住在哪一帶？」
加藤以若有所思的表情問我。
「說到三十八年，不就是我們十七歲的時候嗎……」
高中二年級，當時和眼前的加藤是同班同學。
「我住在菜園的祖母家。」
南部藩以前有片野菜田，現在是盛岡的市中心，我高中三年都住在那個區域的祖母家。老家在偏遠的鄉下，得坐一個小時的火車才能到盛岡，上學很不方便。
「你還記得詳細的町名嗎？」
「老松町。」
「屋主的名字呢？」
「木村……就連名字也有嗎？」
「這不是廢話嘛，沒有的話還叫什麼地圖。」
加藤苦笑，翻找地圖，不到五分鐘就抬起頭來。
「面向馬路——右手邊是鈴木家，再過去是『坪半』，是那家中菜館吧，現在也還在喔。正對面是田村信一先生的家。左手邊是小原家。原來如此，現在的New Carina飯店就蓋在高橋家的舊址上。」
加藤一字一句喚醒鮮明的記憶，我邊聽邊起一身的雞皮疙瘩。有條涓涓細流流經田村家的黑色木板圍牆前，小時候經常把石頭丟進那條小河裡玩。五歲到小學四年級這段期間，因為父親的工作經常需要調動，我被寄養在祖母家，因此高中的記憶總是與小時候的記憶混在一起。高橋家的院子很大，種滿了鬱鬱蒼蒼的樹木。現在回想起來或許沒那麼大，但是對小孩子來說，簡直跟叢林沒兩樣。四周圍著高聳白牆，印象中沒見過那家人，屋裡總是靜悄悄，只有大狗偶爾吠個幾聲。我曾經真的以為怪人二十面相就躲在那裡。
我搶過加藤手中的地圖。
我住過的地方就原封不動地凍結保存在翻開的那一頁。
地圖上還有祖母家後面，現在已經收掉的料亭「音羽」。半夜上廁所時，從小窗可以看到音羽的二樓走廊。我曾經看見一對男女沒發現我在偷窺，靠在走廊的扶手接吻，也看過年輕藝妓敞開胸口吹風。藝妓雪白的肌膚歷歷在目。
〈原來店名叫做Lovely Corner啊……〉
這家店位在走出玄關，面向大馬路轉角的地方，同樣給人淫靡的印象。到了這個歲數回頭去看，或許只是一家再尋常不過的酒吧，但是從我二樓的房間窺探那家店的紅色窗戶時，總是直到三更半夜還能聽見女人的笑聲。到了夏天，我會關掉房裡的電燈，豎起耳朵偷聽客人吵架或女人嬌嗔的調笑聲從店裡敞開的窗戶傳來。猛然想起傍晚才去店裡上班的女人白皙的圓臉。那個女人有點古怪，身材微胖，胸前豐滿，總是穿著銀色高跟鞋，每次在轉角遇到放學回家的我，就會對我說：「快點長大吧你。」因為濃妝豔抹，看起來很成熟，其實只跟我差了三、四歲。我記得她叫正子，也記得自己曾經從二樓臉紅心跳地偷看她喝醉了，有個禿頭男子攬著她的肩，拖著她走進屋裡的模樣。
她請我喝過一次茶。當時我站在書店裡看白書，肩膀被她拍了一下，約我去松竹地下室的富士屋冰果室。我也不知道自己為什麼毫不猶豫地跟她走，大概是懷著什麼下流的期待吧……。彼此沒有共通的話題，她問我有什麼興趣，我一個人自顧自地聊起怪談電影。當時我正沉迷於赤座美代子在大映主演的《牡丹燈籠》嗎？不對，再早一點，大概是岡田茉莉子飾演的阿岩大受好評的那年夏天。「你們學校都要剃光頭對吧？」她以對電影毫無興趣的表情對我說：「教國語的老師姓吉本對吧？他是我的老相好喔。」總覺得她很髒，只想趕快離開冰果室。不知是否為當時的流行，眼前浮現她用折成四方形的手帕當扇子搧的動作。
「如何？不覺得有點像是回到過去嗎？」
加藤笑著對死盯著地圖不放的我說。
「這比畢業紀念冊或老唱片更能喚起鮮明的回憶。」
「你說的對，我還是第一次有這種感覺。」
我把目光從地圖上移開。
「我家有三十三年到四十五年的住宅地圖，邊喝酒邊看的話，不知不覺還會掉下眼淚來喔。我有個朋友叫小翔，家裡是賣醬油的，小學時家裡發生火災，全家人都死了。三十三年的地圖正好畫出那傢伙的家，找到時我哭得好大聲，感覺小翔還活在那張小小的地圖裡。明明在那之前我早就忘了曾經有過這樣的朋友。」
一把年紀的加藤說得眼眶都紅了。
「從此以後，我便開始收集住宅地圖。我現在住的盛岡並不是真正的盛岡，我居住的城市在這本地圖裡，因此不管再古老的街道被拆掉，我都能無動於衷。不久之前我還致力於保存運動，但現在已經完全放下了，徒具其形的事物再怎麼珍惜也毫無意義。」
「……」
「或許是上了年紀，說了一堆廢話。」
加藤喝光剩下的冰咖啡。
「言歸正傳……下禮拜你有什麼打算？」
「還沒決定。話說回來，安太歲是東北才有的習慣吧。」
尤其是岩手和秋田特別流行。男人到了四十二歲，為了安太歲會集合起來，舉行不亞於婚禮的盛大宴會。通常都在二月底舉行，有人提議既然要辦，不如連同學會也一起辦，於是策劃了集體安太歲，我也收到了通知信。如果只有幾個好朋友還好，搞到同學會的規模，不免讓人有點緊張。我也沒有迷信到非安太歲不可的地步，寄出無法出席的答覆後，接到加藤的電話。他也是主辦人之一。
「我是不會勉強你啦，但是如果你願意來，同學會肯定能更添光彩。你已經好幾年沒回盛岡了吧。」
「十五年有了吧。不過倒是因為工作當天來回過幾次。」
「自從新幹線開通以來，盛岡變了很多。雖說我們每天在這裡過活，比較感覺不到變化就是了。你不想見見初戀情人嗎？」
「初戀？」
我的心湖激起一陣漣漪。
「這就是所謂的成名稅嗎？我認識好幾個自稱和你交往過的女人，都是她們自己提起的，是真是假我就不清楚了。」
「叫什麼名字？」
加藤舉了三、四個名字，裡頭還有當時就讀另一所高中繪畫社的谷藤萬里子，我們單獨看過幾次展覽，其他人我幾乎想不起來。
「萬里子現在是小酒館的媽媽桑，很期待能再見到你說。」
加藤竊笑不已。
「你唯獨對自己的異性關係三緘其口……。害我嚇了一大跳，沒想到那麼多女人都說和你交往過。」
「都不是可以稱得上交往過的關係。」
我主動結束這個話題。別的不說，就說我被萬里子狠狠甩掉那件事，現在就算說我們交往過，湧上心頭的也盡是不愉快的回憶，而無半點懷念。她的才華雖不出眾，但人長得特別標緻，是我們這群搞美術的人心目中的女神，我也曾經對畫布描繪出腦海中的她。她或許很適合當小酒館的媽媽桑也說不定。
「這份地圖借我影印。」
我拜託加藤。比起這些現實的回憶，我有更模糊的記憶想確認一下。
「全部嗎？」
「可以的話。」
「那就先借你看，改天再寄還給我就行了。今天已經沒有時間了。」
我自是求之不得。
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