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棄貓:關於父親,我想說的事

那些關於村上文學的根源。
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出版情報

父親,你是我衡量所有事物的尺度……卡夫卡的「Daddy Issues」

2022/10/31 現代讀者對卡夫卡必不陌生,即使沒讀過《審判》、《城堡》,多半也在學校課本上讀過卡夫卡寫過一本荒誕詭譎的《變形記》。這樣一位寫作總不脫黑暗、權威、壓抑的現代主義文學大師,究竟現實中經歷過怎樣的壓迫與無助,他想逃離的又是一個怎樣的世界? 興許是每個人和母親的連結比任何人都要深刻,父愛議題的探討似乎總遠不及討論母愛來得廣而深入。但早在一百年前,卡夫卡一封寫給父親的家書便赤裸訴盡/反映父親的一言一行能對孩子造成何等影響。自小在赫爾曼.卡夫卡這樣一個強大而幾近蠻橫、在孩子眼中宛如極權君主的男人/父親面前,作為孩子的卡夫卡從性格養成到因童年創傷、心理陰影所帶來的不自信、恐婚,乃至投身寫作,都與這位始終無可超越的父親脫不了干係。 1919年11月,卡夫卡因為父親不滿他的結婚計劃而寫下這封長達103頁的書信,近乎控訴地,從兒時父親對待他的方式,寫到成年後父親仍對他造成的創傷與影響。他寫,父親不講理、嚴以待人卻並不反求諸己;父親咆哮、咒罵、任意批評……「許多年後我仍然被那想像所折磨,那個巨人,我的父親,那終極權威,會幾乎不需要理由地在三更半夜把我拖出被窩並拎到屋外過道去,對他而言我什麼都不是。這種經常主宰著我的一無是處的感受多數來自你的影響。」 卡夫卡簡直像是撿到槍一樣地寫下近三萬字的信,但也千萬別誤以為這是時年三六的卡夫卡作為「轉大人」、擺脫父親陰影的宣告。因為即使全信語帶控訴,仍是強烈地交織著一個孩子對父親所持有的矛盾複雜情感:他既畏懼父親,但也同時尊敬父親;他在各方面都想逃離父親,又從各方面對父親生出歉疚之情。他既控訴,又多次重申他之所以成為今天的自己,全然不是父親的錯…… 渴望親近與理解卡夫卡的讀者,這封書信自然是不能不讀。但在卡夫卡成為世人眼中的文學大師之前,他也就只是一個孩子。或許這就是這封以「親愛的父親,最近你問過我,為何聲稱對你感到恐懼……」為開頭的家書不管在什麼年代、被何人所讀,都同樣動人的原因──再偉大的文豪,面對父親都只能是一孱弱無能的孩子。而這樣一封書信,已是一個孩子傾盡全力所能做的,最卑微的抵抗。

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內容簡介

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那些日常隨處可見的光景,

是我腦中浮現對於父親的最鮮明記憶。

 

以貓起興,以貓作結,

村上春樹最直接面對自身將老與家族死亡的情感紀實之作。

 

有些事情會隨著時間淡忘,有些事情會因為時間喚起。

 

在某個夏日,我和父親一起去海邊遺棄了一隻貓。 

歷史並未過去。在我思索了很長時間後,我決定寫下我與我的父親。 

那些關於村上文學的根源。

 

《棄貓:關於父親,我想說的事》當然不只是關於貓,主要是村上寫下了他與他的父親之間的點點滴滴,關於父子,也關乎於村上文學的根源。正如村上所說:「歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側,或無意識的內側,化為有溫度有生命的血液,不容分說地流向下一個世代。」

 

個人與體制,戰爭與和平,父與子,罪與罰,可謂村上春樹生命中不能承受之難題,也是他作品中「卡夫卡式」或「杜斯妥也夫斯基式」的無窮迴圈。

 

這部作品儘管篇幅不長,卻能看出村上小說中長期關注的主題之脈絡。看似可愛小巧的一本書,卻無限輻射延伸出村上的創作歷程與世界觀,從療癒的貓咪、父親的形象,或者對戰爭與人類殘酷黑暗之心的思索,引人想要從頭探索村上歷年來重要的多部作品。

 

《棄貓:關於父親,我想說的事》由村上指定,請台灣插畫家高妍為全書繪製插畫。村上表示:「插畫家高妍的畫風令我感動,於是決定全部交給她處理。她的畫作有一種令我懷念的不可思議的感覺。」

編輯推薦


一把打開村上宇宙的新鑰匙:《棄貓:關於父親我想說的事》
(文/時報一編思潮線副主編黃煜智)



一般人大概很難想像父子之間居然長達二十年間沒有往來,但誠如許多作家的寫作或分享自己的生活點滴,或與過往的自己作和解與溝通,透過寫作的過程抒發在日常生活中難以宣洩的苦悶,甚至是疼痛。在《棄貓:關於父親我想說的事》一書中,我們看到村上春樹在七十多歲時終於嘗試著藉由書寫與自己和解,與父親長輩和解,甚至與過往的歷史傷痛共存,期望最終可以平衡釋然。

熟知村上春樹的創作歷程的人,在《棄貓:關於父親我想說的事》這本書中看到的文本訊息,正可以補足以往作品中缺少的關鍵,使得村上春樹小說中父親的隱晦形象找到一個源頭,讓村上春樹散文跟小說的連結產生新的連動,村上春樹的創作宇宙也因此更加開展,人物也隨之具象。藉由此書,不論新舊的讀者都可以試著閱讀村上春樹的作品,並加以捕捉小說中的父親身影,例如:《海邊的卡夫卡》中田村卡夫卡的雕刻家父親、《1Q84》中天吾與青豆的父親、《刺殺騎士團長》中諸位父親的角色,在文字交錯的脈落中,父親的樣貌似乎雖不至於清晰,但也略具雛形。

就如《棄貓》書中所敘述,貓爬上樹了,尋思面對垂直而令人暈眩害怕的地面該如何下來,這是村上春樹的課題,也是我們的課題。那些關於家族、關於歷史,以及晃晃悠悠的自己。

作者

村上春樹

 

1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。

 

1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」,1987年代表作《挪威的森林》出版(至今暢銷超過千萬冊),奠定村上在日本多年不墜的名聲,除了暢銷,也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定,三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外,並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。

 

作品中譯本至今已有60幾本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

 

長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。

 

短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。

 

紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨!》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺,其餘免談》、《關於跑步,我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2:大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3:喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說,寮國到底有什麼?》。

 

繪者簡介

 

高妍

 

1996年生於台灣台北。畢業於台灣藝術大學視覺傳達設計系,並曾在沖繩縣立藝術大學美術學部學習油畫專。目前主要在台灣和日本從事插畫和漫畫創作。

 

譯者簡介

 

賴明珠

 

1947年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。

 

目錄

棄貓
後記 歷史的小碎片

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    • 語言
    • 中文繁體
    • 裝訂
    • 精裝
    • ISBN
    • 9789571383583
    • 分級
    • 普通級
    • 頁數
    • 104
    • 商品規格
    • 32開13*19cm
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 全齡適讀
    • 注音
    • 級別

商品評價

(共1 則好評)
  • ta**********ni2 說:
    2023-01-03
    作者由一隻棄貓,開始挖掘父親的家族歷史。與家人丟棄在海邊的貓,找到回家的路,父親便開始養這隻貓。他一直對父親的歷史感興趣,但沒能夠在父親在世時聽聞到父親的一切。因為出生時代不同,有了不同的價值觀,造成了父子倆的對立。在最終次去醫院探望父親,父親與他放下了自我,而放下對彼此的期望。

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