暗礁

出版緣起

一個穩固而持續的創作平台──長篇小說創作發表專案
國家文化藝術基金會董事長　施振榮

國家文化藝術基金會自二○○三年創設「長篇小說創作發表專案」，已執行十餘年時間。感謝和碩聯合科技股份有限公司，在國藝會藝企平台的加乘推動下，自二○一三年起，每年贊助專案一百萬元。企業參與支持國人原創小說，並集合各方資源推介，讓台灣出品優質小說，更有機會於華文出版市場出頭。

長篇小說專案以挖掘當代文學經典為推廣宗旨，遴選優秀創作計畫案，補助創作者寫作期間生活費，嚴格把關作品「質」「量」，也協助作品出版、評論、座談等推廣活動。整個計畫執行過程，國藝會既是作品催生的助產士，也是替優秀作品媒合好出版社、拓展發表管道的媒人婆。許多部已經出版作品，得到國內外文學獎肯定，也跨界改編戲劇，翻譯其他語言發行其他國家。

我常提到「台灣不缺人才，只缺舞台」，長篇小說專案透過全面的機制規劃，讓優秀作家能在舞台上盡情揮灑創意。二○一五年長篇專案第三號出版作品—《暗礁》，是一部元素豐富的歷史小說，以引發日軍侵台的「琉球宮古島漂民被殺事件」為主題。內容有族群衝突、山林逃難、海上遇暴風雨等情節，故事發展高潮迭起，相信將吸引讀者閱讀目光。《暗礁》的第一場發表會，將回到故事場景—屏東牡丹鄉，和地方耆老共同回憶歷史，並於各地書店及校園座談會，分享相關影像及趣聞。期待藉由推廣活動，能多方引發大眾閱讀興趣及歷史想像，更期待作品未來能有其他跨領域改編的可能性。

國人旺盛的原創力，是台灣文化的根源，好的人才必需仰賴好的舞台長期經營、支持。國藝會長篇小說專案未來除將持續打造穩固而持續的創作平台，更將串連華文地區優秀的創作者、評論者及專業媒體，共同搭建華文小說國際舞台，讓優秀創作者的寫作實力能盡情展現，也讓更多不為人知的美好價值，透過小說故事在世界各角落持續發聲。

序

那生動的祖先容顏
排灣族 巴吉洛克‧瑪發琉
 
依據我家族代代口傳，知悉祖先源自大武山的「卡妃亞崁」，於一千五百餘年前逐次南遷或東遷，後來轉至恆春半島的山區或平埔地區。約在一八六八年前後遷居「里尼佛安」，暫以木竹茅草建屋形成kuskus（高士）部落。當時的部落頭目是俅入乙，他育有十個子女，其中天資聰穎具、領導性格的卡嚕魯，是其中的一位，這也是卑南族小說家巴代在其長篇小說《暗礁》裡，主要的兩個角色。

一八七一年陰曆十一月七日，宮古島人進貢琉球中山王，回程途中遭遇罕見冬颱吹襲，迫使進貢船「山原號」偏離航道在八瑤灣觸礁毀損，導致宮古島人西行進入高士佛領地。高士佛人心生憐憫給予飲水、地瓜粥充飢，並安排住宿，不料當晚一位族人強行拿取衣物，以及清晨狩獵團欲出門準備為宮古島人狩獵的事，令宮古島人心生畏懼，趁隙分批逃離，引起高士佛人的誤解與憤怒。最終在雙溪口攔截，因語言與語氣引發更多的誤解終成殺戮，史稱「八瑤灣琉球人事件」。

這一段往事，隨後成了日軍對台「蕃地」動武的藉口，史稱「牡丹社事件」，造成牡丹社、高士佛社毀村離散的悲慘命運。然而對這段史料的研究報告，迄今以來，多著墨於日軍用兵、瘟疫而後撤兵，以及隨後日清之間的外交折衝與列強居中協調的過程，高士佛的排灣人與琉球的宮古島人，僅僅成了整個事件的一個誘因與點綴。我總是疑惑與想像著，高士佛與宮古島人那場歷史性會面的當下，兩造之間究竟是怎樣的猜疑、惶恐、不安？或者又如何的彼此好奇、挪步接近、眼神接觸、嘗試溝通？一群習慣海上風浪的人，又是怎樣驚奇於高士佛部落「里尼佛安」，那夜鷹啼聲與部落青年傳唱情歌交織之夜？而最終那些引起血腥殺戮的最後言語與場景，又是怎樣的驚心動魄令人不忍多語？老實說，我實在無法從其他文獻或書寫記錄中得到更多的畫面，我更缺乏那樣的想像與連結的能力。

幸運的是，小說《暗礁》的初稿來了，引領我走過一百四十餘年前，那個後來被棄毀的「里尼佛安」（排灣語，離棄之地）的屋舍與街道；帶著我進入那字裡行間，相遇祖先的容顏與情緒、溫度，使得當年的事件有了立體感與具體性。奇妙的是，小說家來，帶著他那爽朗、自信又有些靦腆的笑容來了，彷若祖先託囑著訊息，與我討論其中的細節。三個小時過後，我允諾為他寫一篇文章。

但小說畢竟是小說。再如何精采，也無法一搥定音決定當年真實的情況為何，肯定的是，小說卻能生動的呈現祖先容顏，使我們更近距離，更多細節的觀看那些史料所見不到的人性與氣味。我認為，這部小說讓我們面對這個歷史事件，有了全新的視野與感受。
 
‧本文作者，漢名華阿財，1938年生，曾擔任國小教師、縣議員、牡丹鄉長、行政院教育部原住民教育政策委員，現為牡丹鄉重要的文史工作者