海洋鄉愁：楊淇竹詩集

「含笑詩叢」總序

含笑含義
李魁賢（叢書策畫）

含笑最美，起自內心的喜悅，形之於外，具有動人的感染力。蒙娜麗莎之美、之吸引人，在於含笑默默，蘊藉深情。

含笑最容易聯想到含笑花，幼時常住淡水鄉下，庭院有一欉含笑花，每天清晨花開，藏在葉間，不顯露，徐風吹來，幽香四播。祖母在打掃庭院時，會摘一兩朵，插在髮髻，整日香伴。

及長，偶讀禪宗著名公案，迦葉尊者拈花含笑，隱示彼此間心領神會，思意相通，啟人深思體會，何需言詮。

詩，不外如此這般！詩之美，在於矜持、含蓄，而不喜形於色。歡喜藏在內心，以靈氣散發，輻射透入讀者心裡，達成感性傳遞。

詩，也像含笑花，常隱藏在葉下，清晨播送香氣，引人探尋，芬芳何處。然而花含笑自在，不在乎誰在探尋，目的何在，真心假意，各隨自然，自適自如，無故意，無顧忌。

詩，亦深涵禪意，端在頓悟，不需說三道四，言在意中，意在象中，象在若隱若現的含笑之中。

含笑詩叢為臺灣女詩人作品集匯，各具特色，而共通點在於其人其詩，含笑不喧，深情有意，款款動人。

【含笑詩叢】策畫與命名的含義區區在此，幸而能獲得女詩人呼應，特此含笑致意、致謝！同時感謝秀威識貨相挺，讓含笑花詩香四溢！

序

寫作《海洋鄉愁》，完全感謝好友陳怡君與其先生佐藤元狀的鼓勵。談論至生態環境，怡君有聊不完的話題，原本只是關注在動物，如關於食用動物肉品的危害上，嗣後逐漸涉獵許多環境保護的問題，其中海洋生物便是重要的一環。

《藍色任務》（Mission Blue）是我初期接觸的紀錄片，影片的水藍深海印象極為深刻，圍繞在生態學博士席薇亞．厄爾（Sylvia Earle） 長年對海底環境與生物的保護。影片中訪問到厄爾博士或其他保護專家，他們熱忱鼓動我撰寫詩作的動力。他們口述的內容，無論是隱喻或比喻時常充滿了詩意，如用以形容過度捕撈的海洋，從荒蕪的沙漠，空無一物，成為我解讀資本主義底下漁業產業的過魚（Surexploitation）現象之聯想。我從紀錄片開始，打開了對海洋漁業的關心。順著紀錄片的議題，連結到塑膠對海洋的汙染、北極熊生存問題，或是漁業市場的消費觀。

然而，關懷環保議題並非在我寫作《海洋鄉愁》才萌芽，早在大學時代，就已經參訪過位於國立海洋大學的基隆市海洋保育協會。同時，大學畢業論文也朝著分析當代的環保文學為趨向，文本研究包含小說、詩和散文，因此留下《論八○年代台灣的環保文學─以宋澤萊的《廢墟台灣》為主場域》的著作。原本對大學生活沒什麼特別感觸，現在回想起來卻覺得意義非凡。

每段寫作過程，都是我對生命經歷的一種重回。自從寫作《森》，面對人生低潮與跌宕就有了全新的觀看視角。特別在書寫感情處理的部分，已有比較多空間發揮。面對現在、回顧過往，重回代表了走回傷痛的原點。到了去年淡水國際詩歌節結束，才開始有沉澱時間回顧過去，也有一些外在機緣，才得以重新回顧此段年少輕狂。巧合的是，環保議題竟變成連結我過去的時間線與海洋學者推動保育的時間軸，貼近我閱讀環保文學觀察台灣環境的現實。

當我開始正視海洋議題的時候，才發現僅只能看著環境快速走下坡，而無法及時進行任何補救。無能為力的焦慮讓整段寫作過程處在極度悲傷的狀態，所以《海洋鄉愁》耗費相當多心力在把低落的情緒困境轉成詩文。相較於《森》，書寫變成冗長卻無法停止之時間牢籠。寫作，時時刻刻督促我前行，再往前多看一些眾人根本不在乎的社會現實。

慶幸的是，我終於完成90首海洋保育主題的詩作，走出了原點，生命應該如同席薇亞．厄爾等環保意識先驅者，極盡所有努力迎向陽光。即使目前海洋保育在許多國家不受重視，但是她創立的組織「藍色任務」（Mission Blue）並不因拍完紀錄片而終止行動，反而更積極推動希望點（Hope Spot）的保育工作。現今勞力士（ROLEX）贊助保育計畫的網頁上，已載錄了該組織行動的完整華語版說明 ，可以做為進一步瞭解生態保育的藍圖。寫詩，是反應社會現實諸多不滿，我能感同身受海洋紀錄片拍攝動機，藉以《海洋鄉愁》作為回應並喚起更多的重視。