詭祕客Crimystery2025
活動訊息
內容簡介
☆全球評論論壇首登場
英、日、加、台評論家首度同台，展開「評論即創作」的跨國對話，開啟台灣推理文學的國際評論新頁。
☆在地地景×編輯室焦點
「環島解謎誌」深入土地記憶，編輯室以策展思維重構閱讀現場，讓地方故事、創作脈動與推理精神同時發光。
☆翻譯重生×語言邊界
聚焦德語圈、新馬市場與台語版《福爾摩斯》翻譯計畫，讓推理在語言轉換中重生，構築跨文化的故事共鳴。
一、當犯罪文學成為文化日常
自台灣犯罪作家聯會法人化滿週年以來，這場文學運動的能量從組織推進到文化生活。《詭祕客》作為年度總結與展演的場域，完整收錄聯會四大發展主軸的具體實踐：深耕創作、建構評論、豐富閱讀、締結國際。
創作上，從林佛兒獎的復辦到新生代作家的崛起，台灣犯罪小說已走出題材窄化的陰影，進入兼具社會性與心理深度的成熟期；評論上，「台灣推理評論新星獎」培育出新世代的思辨聲音，讓評論不再是旁觀，而是創作的續篇；閱讀上，「完美犯罪讀這本！」以金、火、土、水、木五項象徵元素打造出屬於華文世界的年度推理獎項，為每位讀者打開理解文本的新入口。
二、評論的國際現場：思想如何跨語言運作
本期最具代表性的企劃，是台灣首次以「評論」為核心主題的跨國論壇。
由既晴策畫、提子墨主持的「世界犯罪文學評論家跨國論壇」，邀集英國馬丁・愛德華茲、日本大森滋樹與諸岡卓真、加拿大艾瑞克・德索薩、台灣評論家洪敍銘與喬齊安同台對談。這場討論突破以創作為中心的傳統，回到「評論如何建構創作倫理與閱讀價值」的根本問題。
論壇之外，楓雨策劃的「莫比烏斯環座談會」邀集周愛倫、祁牙鳥、惡之根Troy與閱讀探戈等評論者與podcaster，共同討論推理評論的媒介轉向：當閱讀進入聲音與社群時代，評論如何被再度閱讀？
既晴以〈犯罪評論十誡〉呼應諾克斯的推理十誡，提出「評論應對創作有益，而非對作者有害」的倫理宣言，象徵台灣評論界從旁觀走向對話、從評價走向共創。
這一系列跨語言的交流，使《詭祕客2025》不僅是創作者的刊物，更是一個以評論為軸的知識實驗場——推理評論首次擁有屬於自己的國際現場。
三、翻譯與語言的邊界：從德國到台語
論壇之後，是國際現場的豐富延展。
余心樂從德語世界出發，探討台灣犯罪小說如何在歐洲文學圈發聲；牛小流則觀察新加坡與馬來西亞市場中，華文犯罪小說的出版動態。
喬齊安與日本作家小西雅暉的深度訪談，以及林庭毅專訪譯者明田川聰士，揭示翻譯作為再創作的意義：每一次語言轉換，都是一次新的偵探行動。
特別單元「台語版福爾摩斯翻譯計畫」更以紀品志、賴嘉仕、陳麗君等人之口，思考「邏輯推理」如何在台語語感中被重新發音、重新推理。
這些篇章讓《詭祕客2025》成為一座語言的交匯站——在翻譯與再詮釋之間，犯罪文學展現出語言的生命力。
四、島嶼的犯罪地景：從環島解謎誌到野草計畫
在地篇章是本期的另一個靈魂。
「環島解謎誌」與「犯罪地景踏查計畫」以「地景作為文本」為出發點，將推理小說的案發現場延伸至真實社會的地理與記憶中。
M.S.Zenky 的〈馬祖駐村筆記〉以詩意筆觸書寫離島的孤寂與暴力共存；顏瑜與提子墨以影像與提案紀錄文字跨足影展現場，展現文字如何被拍攝、被再現；李奕萱與楓雨在「野草計畫」中，揭露創作如何被看見、被策展、被集體閱讀。
在「編輯的推理拼圖」單元中，台灣編輯群以舞台化視角重構推理小說的閱讀現場，將創作重新安置於地方與現實的交叉處。這不只是文學的實驗，更是文化地理學式的推理探索。
五、「完美犯罪讀這本！」——從靈異日常到社會派真實
作為年度重頭戲，「完美犯罪讀這本！」選書評鑑集結十五位評論者與作家，共同票選出2025年最具代表性的犯罪文學作品。
這個獎項不是單純的「排行榜」，而是一場年度的閱讀行動——
一種以評論串連創作、以創作回應現實的公共閱讀節。
六、從真相到書寫：台灣推理的集體呼吸
《詭祕客2025》是推理文學的年鑑，也是一部台灣文化的集體傳記。
在國際論壇的思想高度與在地地景的書寫深度之間，它構築出一條島嶼式的推理軸線——
一端連向世界，一端扎根土地。
這裡的「推理」不再只是故事的謎題，而是一種倫理思考、一種社會行動。
評論與創作並行，翻譯與地方共鳴，讓台灣推理在全球化與本土性之間找到新的平衡。
在這本書裡，
評論會說話，地景會思考，
而真相，永遠藏在書頁與讀者之間。
英、日、加、台評論家首度同台，展開「評論即創作」的跨國對話，開啟台灣推理文學的國際評論新頁。
☆在地地景×編輯室焦點
「環島解謎誌」深入土地記憶，編輯室以策展思維重構閱讀現場，讓地方故事、創作脈動與推理精神同時發光。
☆翻譯重生×語言邊界
聚焦德語圈、新馬市場與台語版《福爾摩斯》翻譯計畫，讓推理在語言轉換中重生，構築跨文化的故事共鳴。
一、當犯罪文學成為文化日常
自台灣犯罪作家聯會法人化滿週年以來，這場文學運動的能量從組織推進到文化生活。《詭祕客》作為年度總結與展演的場域，完整收錄聯會四大發展主軸的具體實踐：深耕創作、建構評論、豐富閱讀、締結國際。
創作上，從林佛兒獎的復辦到新生代作家的崛起，台灣犯罪小說已走出題材窄化的陰影，進入兼具社會性與心理深度的成熟期；評論上，「台灣推理評論新星獎」培育出新世代的思辨聲音，讓評論不再是旁觀，而是創作的續篇；閱讀上，「完美犯罪讀這本！」以金、火、土、水、木五項象徵元素打造出屬於華文世界的年度推理獎項，為每位讀者打開理解文本的新入口。
二、評論的國際現場：思想如何跨語言運作
本期最具代表性的企劃，是台灣首次以「評論」為核心主題的跨國論壇。
由既晴策畫、提子墨主持的「世界犯罪文學評論家跨國論壇」，邀集英國馬丁・愛德華茲、日本大森滋樹與諸岡卓真、加拿大艾瑞克・德索薩、台灣評論家洪敍銘與喬齊安同台對談。這場討論突破以創作為中心的傳統，回到「評論如何建構創作倫理與閱讀價值」的根本問題。
論壇之外，楓雨策劃的「莫比烏斯環座談會」邀集周愛倫、祁牙鳥、惡之根Troy與閱讀探戈等評論者與podcaster，共同討論推理評論的媒介轉向：當閱讀進入聲音與社群時代，評論如何被再度閱讀？
既晴以〈犯罪評論十誡〉呼應諾克斯的推理十誡，提出「評論應對創作有益，而非對作者有害」的倫理宣言，象徵台灣評論界從旁觀走向對話、從評價走向共創。
這一系列跨語言的交流，使《詭祕客2025》不僅是創作者的刊物，更是一個以評論為軸的知識實驗場——推理評論首次擁有屬於自己的國際現場。
三、翻譯與語言的邊界：從德國到台語
論壇之後，是國際現場的豐富延展。
余心樂從德語世界出發，探討台灣犯罪小說如何在歐洲文學圈發聲；牛小流則觀察新加坡與馬來西亞市場中，華文犯罪小說的出版動態。
喬齊安與日本作家小西雅暉的深度訪談，以及林庭毅專訪譯者明田川聰士，揭示翻譯作為再創作的意義：每一次語言轉換，都是一次新的偵探行動。
特別單元「台語版福爾摩斯翻譯計畫」更以紀品志、賴嘉仕、陳麗君等人之口，思考「邏輯推理」如何在台語語感中被重新發音、重新推理。
這些篇章讓《詭祕客2025》成為一座語言的交匯站——在翻譯與再詮釋之間，犯罪文學展現出語言的生命力。
四、島嶼的犯罪地景：從環島解謎誌到野草計畫
在地篇章是本期的另一個靈魂。
「環島解謎誌」與「犯罪地景踏查計畫」以「地景作為文本」為出發點，將推理小說的案發現場延伸至真實社會的地理與記憶中。
M.S.Zenky 的〈馬祖駐村筆記〉以詩意筆觸書寫離島的孤寂與暴力共存；顏瑜與提子墨以影像與提案紀錄文字跨足影展現場，展現文字如何被拍攝、被再現；李奕萱與楓雨在「野草計畫」中，揭露創作如何被看見、被策展、被集體閱讀。
在「編輯的推理拼圖」單元中，台灣編輯群以舞台化視角重構推理小說的閱讀現場，將創作重新安置於地方與現實的交叉處。這不只是文學的實驗，更是文化地理學式的推理探索。
五、「完美犯罪讀這本！」——從靈異日常到社會派真實
作為年度重頭戲，「完美犯罪讀這本！」選書評鑑集結十五位評論者與作家，共同票選出2025年最具代表性的犯罪文學作品。
這個獎項不是單純的「排行榜」，而是一場年度的閱讀行動——
一種以評論串連創作、以創作回應現實的公共閱讀節。
六、從真相到書寫：台灣推理的集體呼吸
《詭祕客2025》是推理文學的年鑑，也是一部台灣文化的集體傳記。
在國際論壇的思想高度與在地地景的書寫深度之間，它構築出一條島嶼式的推理軸線——
一端連向世界，一端扎根土地。
這裡的「推理」不再只是故事的謎題，而是一種倫理思考、一種社會行動。
評論與創作並行，翻譯與地方共鳴，讓台灣推理在全球化與本土性之間找到新的平衡。
在這本書裡，
評論會說話，地景會思考，
而真相，永遠藏在書頁與讀者之間。
目錄
刊前語
【完美犯罪讀這本！２０２５】
◎Aris雅豊斯、L.C、M.S.Zenky、仁狼血黑、王元、白羅、艾德嘉、貝爾夫人、林庭毅、高雲章、陳力航、陳靜惠、提子墨、軸見康介、閱讀探戈
【聚焦 螢幕中的犯罪名場面
捕捉在光影交織中觸動人心的關鍵一瞬】
『駐歐觀察站』
BoKAS行走於德國犯罪推理文學的江湖◎余心樂
從在地到世界：台灣犯罪文學的跨語言橋樑◎余心樂
從邊緣到可能：華文犯罪小說在新馬◎牛小流
韓流IP密碼：韓國影視改編市場正在尋找什麼？◎提子墨
【犯罪作品的場域DNA
潛進人與空間的互動體系，探索謎團世界的構成因子】
『犯罪地景踏查計畫』
時刻表詭計的復刻與再造：〈來自失樂園〉◎白羅
當神明沉默時：〈聽神明的話〉◎金柏夫
走進〈玉觀音〉的城市記憶◎閱讀探戈
台語版福爾摩斯翻譯計畫座談會記◎陳麗君、紀品志、賴嘉仕、邱芊樺、既晴
【公開！不藏私的犯罪文學企劃祕笈
專家指路，跨領域世代的多元思路】
從小說到影視：提案經驗分享◎顏瑜
讓靈感被看見：李奕萱與楓雨的《野草計畫》時刻◎楓雨、李奕萱
在邊界停留：犯罪作家的馬祖駐村筆記◎M.S.Zenky
【CRIMYSTERY國際觀點
跨越七海藩籬的犯罪奇想壯遊之旅】
「這本推理小說真厲害」大賞得主．小西雅暉專訪◎小西雅暉、喬齊安
犯罪評論十誡◎既晴
世界犯罪文學評論家跨國論壇◎馬丁．愛德華茲、艾瑞克．德索薩、大森滋樹、諸岡卓真、洪敍銘、喬齊安／提子墨主持
【CRIMYSTERY在地視野
深掘在地發想的創作巡禮】
莫比烏斯座談會（5）◎周愛倫、祁牙鳥、惡之根Troy、閱讀探戈／楓雨主持
『編輯的推理拼圖──台灣犯罪推理小說的閱讀舞台』
導言：編輯的布局試驗◎洪敍銘
他者之眼：犯罪小說記錄百年台灣地景◎楊佩穎
暴力的正當性？時代的無形傷口◎郭湘齡、喬齊安
叩問正義：借初生之犢的成長，書寫台灣警界的風貌◎熊雪伶
惡意與救贖：「家庭」的雙重現場◎呂尚燁、喬齊安
都市愛情檔案：關於戀愛的多重考題◎洪敍銘
推理始終源自於人性：穿上犯罪者的鞋子犯案◎陳彥儒
【創作╳閱讀╳翻譯
另眼看書、跨域轉譯】
台日文學跨域對談：專訪譯者明田川聡士老師◎明田川聡士、林庭毅、既晴
『譯者的場域：翻譯與譯後的轉譯』
一罐魚子醬◎亞瑟·柯南·道爾、王禹㟏譯
〈一罐魚子醬〉的底蘊◎衍波
歪打正著◎尼古拉斯·布萊克、許言譯
命中家庭問題的意外：淺評〈歪打正著〉◎輝彌
『環島解謎誌』
導言：地方感與謎案現場的生成◎洪敍銘
六堵科技園區的霧雨疑影◎戲雪
陽明山腳下的黃金密謀◎喬齊安
平溪天燈與淡水海風的連環謎局◎閱讀探戈
南崁溪畔的工業骷髏與悲歌◎Yuki
尖石山林的盜伐暗影◎吳柏翰
后豐大橋下的墜落真相◎飛樑
花嶼孤島上的檢調囚局◎戲雪
港都光影下的幻象謀局◎惡之根Troy
枋寮毒殺案的鬼女陰魂◎菜仔
太平山颱風夜的幽暗凝視◎周愛倫
【第四屆台灣推理評論新星獎】
今夜不談推理：淺述《死刑今夜執行》那令人流淚的喜劇◎皓清
【詭祕客的讀者回函】
關於犯罪◎輝彌
一場群像盛宴◎慣看春秋
【詭祕客的一年2025】
【附錄】
【完美犯罪讀這本！２０２５】
◎Aris雅豊斯、L.C、M.S.Zenky、仁狼血黑、王元、白羅、艾德嘉、貝爾夫人、林庭毅、高雲章、陳力航、陳靜惠、提子墨、軸見康介、閱讀探戈
【聚焦 螢幕中的犯罪名場面
捕捉在光影交織中觸動人心的關鍵一瞬】
『駐歐觀察站』
BoKAS行走於德國犯罪推理文學的江湖◎余心樂
從在地到世界：台灣犯罪文學的跨語言橋樑◎余心樂
從邊緣到可能：華文犯罪小說在新馬◎牛小流
韓流IP密碼：韓國影視改編市場正在尋找什麼？◎提子墨
【犯罪作品的場域DNA
潛進人與空間的互動體系，探索謎團世界的構成因子】
『犯罪地景踏查計畫』
時刻表詭計的復刻與再造：〈來自失樂園〉◎白羅
當神明沉默時：〈聽神明的話〉◎金柏夫
走進〈玉觀音〉的城市記憶◎閱讀探戈
台語版福爾摩斯翻譯計畫座談會記◎陳麗君、紀品志、賴嘉仕、邱芊樺、既晴
【公開！不藏私的犯罪文學企劃祕笈
專家指路，跨領域世代的多元思路】
從小說到影視：提案經驗分享◎顏瑜
讓靈感被看見：李奕萱與楓雨的《野草計畫》時刻◎楓雨、李奕萱
在邊界停留：犯罪作家的馬祖駐村筆記◎M.S.Zenky
【CRIMYSTERY國際觀點
跨越七海藩籬的犯罪奇想壯遊之旅】
「這本推理小說真厲害」大賞得主．小西雅暉專訪◎小西雅暉、喬齊安
犯罪評論十誡◎既晴
世界犯罪文學評論家跨國論壇◎馬丁．愛德華茲、艾瑞克．德索薩、大森滋樹、諸岡卓真、洪敍銘、喬齊安／提子墨主持
【CRIMYSTERY在地視野
深掘在地發想的創作巡禮】
莫比烏斯座談會（5）◎周愛倫、祁牙鳥、惡之根Troy、閱讀探戈／楓雨主持
『編輯的推理拼圖──台灣犯罪推理小說的閱讀舞台』
導言：編輯的布局試驗◎洪敍銘
他者之眼：犯罪小說記錄百年台灣地景◎楊佩穎
暴力的正當性？時代的無形傷口◎郭湘齡、喬齊安
叩問正義：借初生之犢的成長，書寫台灣警界的風貌◎熊雪伶
惡意與救贖：「家庭」的雙重現場◎呂尚燁、喬齊安
都市愛情檔案：關於戀愛的多重考題◎洪敍銘
推理始終源自於人性：穿上犯罪者的鞋子犯案◎陳彥儒
【創作╳閱讀╳翻譯
另眼看書、跨域轉譯】
台日文學跨域對談：專訪譯者明田川聡士老師◎明田川聡士、林庭毅、既晴
『譯者的場域：翻譯與譯後的轉譯』
一罐魚子醬◎亞瑟·柯南·道爾、王禹㟏譯
〈一罐魚子醬〉的底蘊◎衍波
歪打正著◎尼古拉斯·布萊克、許言譯
命中家庭問題的意外：淺評〈歪打正著〉◎輝彌
『環島解謎誌』
導言：地方感與謎案現場的生成◎洪敍銘
六堵科技園區的霧雨疑影◎戲雪
陽明山腳下的黃金密謀◎喬齊安
平溪天燈與淡水海風的連環謎局◎閱讀探戈
南崁溪畔的工業骷髏與悲歌◎Yuki
尖石山林的盜伐暗影◎吳柏翰
后豐大橋下的墜落真相◎飛樑
花嶼孤島上的檢調囚局◎戲雪
港都光影下的幻象謀局◎惡之根Troy
枋寮毒殺案的鬼女陰魂◎菜仔
太平山颱風夜的幽暗凝視◎周愛倫
【第四屆台灣推理評論新星獎】
今夜不談推理：淺述《死刑今夜執行》那令人流淚的喜劇◎皓清
【詭祕客的讀者回函】
關於犯罪◎輝彌
一場群像盛宴◎慣看春秋
【詭祕客的一年2025】
【附錄】
序／導讀
刊前語／既晴
台灣犯罪作家聯會在去年正式法人化後，營運至今已經滿一年了。相對於從二○二○年九月起至去年六月的籌組時期，在組織的運作模式逐漸起步、建立以後，法人化之後的挑戰，就是讓組織進入穩定的日常化了。
若是讓我們稍作回顧，犯聯在成立之初所立定的四個發展主軸：深耕創作、建構評論、豐富閱讀、締結國際，我們可以發現，在這五年的期間，犯聯可說是獲得了豐碩的成績。在創作的面向上，我們承辦過第八屆島田莊司獎，也復辦了林佛兒獎至今；在評論的面向上，則持續支持台灣推理評論新星獎。
在閱讀的面向上，我們創立了「完美犯罪讀這本！」，參考英國「金匕首獎」與日本「這本推理小說真厲害！」，設置了金、火、土、水、木五個不同性質的獎項，由各界學有專精的會員們進行評選，提高讀者對業界年度優秀出版品的關注，同時建立中文世界獨特的鑑賞品味。
在國際交流的面向上，每年都有會員作品參加國際書展、影展活動，其後也延續為外譯、影劇改編，這在每期的《詭祕客》均有相關紀錄的刊載。此外，一年一度的作家跨國論壇、重量級國際作家的深度訪談、犯聯海外成員的資訊彙整，在在都拓展了台灣犯罪文學的視野。
以上是四個發展主軸的分項簡要說明，但犯聯所作的事情並不僅止於此。融合幾個發展主軸的實體活動方面，犯聯曾經與高雄文學館合作過多個年度的共創型讀書會，且延伸為在地歷史的文件解讀、轉譯，而在今年，犯聯則與台南市立圖書館合辦年度讀書會，並與最高檢察署合辦犯罪作家導讀、檢察官解析的犯罪文學全台巡迴講座。
而犯聯在出版的新面向，最重要的是《推理》雜誌的復刊。繼去年的重啟發行，今年正式邁入月刊。時至撰稿的此刻，包含半年刊形式的二八三、二八四兩期，至今已經出版了十二本，再加上正在編輯的新期數，可以說是幾近完成了月刊化的工程。在新《推理》中，也同樣謹守這前述的四個發展主軸，培育書寫人才的創作、縱覽歷史長河的譯作、深入挖掘作品價值的評論、作品周邊延展的專欄，而繪畫、攝影、詩作、漫畫的展示，更是文創匯集的跨界交流。
而這一切都在《詭祕客》作了更精準的定位。在編輯、討論本期《詭祕客》內容時，仍然深深地認為，犯聯內部的工作成果，果然只有一年一度的《詭祕客》能作。
首先，本期做了前所未有的企畫──以英國馬丁．愛德華茲、日本大森滋樹與諸岡卓真、加拿大艾瑞克・德索薩，以及台灣的洪敍銘、喬齊安等幾位評論家主講的跨國論壇。在我僅知的範圍內，這是台灣首次以評論為核心，探討評論的定位及價值。莫比烏斯環座談會，更由台灣推理評論新星獎的主辦人楓雨，邀請周愛倫、祁牙鳥兩位得獎者，以及惡之根Troy、閱讀探戈兩位podcaster一起來談犯罪文學評論。我個人也仿效隆納德・諾克斯的範式，寫了一篇〈犯罪評論十誡〉來談「對創作有益」的評論書寫，應該把握什麼原則。
國際交流的其他面向，有余心樂在德語系地域的台灣犯罪文學推廣、牛小流在新馬的書市觀察，喬齊安對作家小西雅暉、林庭毅對譯家明田川聡士的深度訪談。而文字翻譯也可視為一種文化再創，計有〈一罐魚子醬〉與〈歪打正著〉的譯作及其解析，我個人也記錄了一篇台語版福爾摩斯的翻譯計畫座談。
台灣地景的探索與融合，一直是犯聯特別關注的焦點，本期除了原有的犯罪地景探查，也進一步地擴充為環島解謎誌，更有以編輯為閱讀視角、台灣純種舞台的精選作品。M.S.Zenky分享了馬祖駐村經驗，描繪了一首獨特的離島風物詩。
然而，創作的實務經驗並沒有在本期缺席。提子墨連續兩度代表台灣入圍韓國釜山影展的參展經驗，顏瑜兩部作品同年入選文策院提案大會，楓雨及李奕萱都入選了「野草計畫」，展現出文字跨足影像的豐沛可能性。
本期的頁數也遠遠超越過去各期的份量，相信必然能帶給大家最多元的犯罪文學紀年。
台灣犯罪作家聯會在去年正式法人化後，營運至今已經滿一年了。相對於從二○二○年九月起至去年六月的籌組時期，在組織的運作模式逐漸起步、建立以後，法人化之後的挑戰，就是讓組織進入穩定的日常化了。
若是讓我們稍作回顧，犯聯在成立之初所立定的四個發展主軸：深耕創作、建構評論、豐富閱讀、締結國際，我們可以發現，在這五年的期間，犯聯可說是獲得了豐碩的成績。在創作的面向上，我們承辦過第八屆島田莊司獎，也復辦了林佛兒獎至今；在評論的面向上，則持續支持台灣推理評論新星獎。
在閱讀的面向上，我們創立了「完美犯罪讀這本！」，參考英國「金匕首獎」與日本「這本推理小說真厲害！」，設置了金、火、土、水、木五個不同性質的獎項，由各界學有專精的會員們進行評選，提高讀者對業界年度優秀出版品的關注，同時建立中文世界獨特的鑑賞品味。
在國際交流的面向上，每年都有會員作品參加國際書展、影展活動，其後也延續為外譯、影劇改編，這在每期的《詭祕客》均有相關紀錄的刊載。此外，一年一度的作家跨國論壇、重量級國際作家的深度訪談、犯聯海外成員的資訊彙整，在在都拓展了台灣犯罪文學的視野。
以上是四個發展主軸的分項簡要說明，但犯聯所作的事情並不僅止於此。融合幾個發展主軸的實體活動方面，犯聯曾經與高雄文學館合作過多個年度的共創型讀書會，且延伸為在地歷史的文件解讀、轉譯，而在今年，犯聯則與台南市立圖書館合辦年度讀書會，並與最高檢察署合辦犯罪作家導讀、檢察官解析的犯罪文學全台巡迴講座。
而犯聯在出版的新面向，最重要的是《推理》雜誌的復刊。繼去年的重啟發行，今年正式邁入月刊。時至撰稿的此刻，包含半年刊形式的二八三、二八四兩期，至今已經出版了十二本，再加上正在編輯的新期數，可以說是幾近完成了月刊化的工程。在新《推理》中，也同樣謹守這前述的四個發展主軸，培育書寫人才的創作、縱覽歷史長河的譯作、深入挖掘作品價值的評論、作品周邊延展的專欄，而繪畫、攝影、詩作、漫畫的展示，更是文創匯集的跨界交流。
而這一切都在《詭祕客》作了更精準的定位。在編輯、討論本期《詭祕客》內容時，仍然深深地認為，犯聯內部的工作成果，果然只有一年一度的《詭祕客》能作。
首先，本期做了前所未有的企畫──以英國馬丁．愛德華茲、日本大森滋樹與諸岡卓真、加拿大艾瑞克・德索薩，以及台灣的洪敍銘、喬齊安等幾位評論家主講的跨國論壇。在我僅知的範圍內，這是台灣首次以評論為核心，探討評論的定位及價值。莫比烏斯環座談會，更由台灣推理評論新星獎的主辦人楓雨，邀請周愛倫、祁牙鳥兩位得獎者，以及惡之根Troy、閱讀探戈兩位podcaster一起來談犯罪文學評論。我個人也仿效隆納德・諾克斯的範式，寫了一篇〈犯罪評論十誡〉來談「對創作有益」的評論書寫，應該把握什麼原則。
國際交流的其他面向，有余心樂在德語系地域的台灣犯罪文學推廣、牛小流在新馬的書市觀察，喬齊安對作家小西雅暉、林庭毅對譯家明田川聡士的深度訪談。而文字翻譯也可視為一種文化再創，計有〈一罐魚子醬〉與〈歪打正著〉的譯作及其解析，我個人也記錄了一篇台語版福爾摩斯的翻譯計畫座談。
台灣地景的探索與融合，一直是犯聯特別關注的焦點，本期除了原有的犯罪地景探查，也進一步地擴充為環島解謎誌，更有以編輯為閱讀視角、台灣純種舞台的精選作品。M.S.Zenky分享了馬祖駐村經驗，描繪了一首獨特的離島風物詩。
然而，創作的實務經驗並沒有在本期缺席。提子墨連續兩度代表台灣入圍韓國釜山影展的參展經驗，顏瑜兩部作品同年入選文策院提案大會，楓雨及李奕萱都入選了「野草計畫」，展現出文字跨足影像的豐沛可能性。
本期的頁數也遠遠超越過去各期的份量，相信必然能帶給大家最多元的犯罪文學紀年。
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- 退回商品若無法回復原狀，將請您負擔回復原狀所需費用，嚴重時將影響您的退貨權益。
商品評價