愛是來自地獄的狗
時代雜誌譽為美國底層人生的桂冠詩人、搖滾樂界的精神導師——布考斯基繁體中文版詩集首次出版活動訊息
內容簡介
一個荒涼、被遺棄的世界,滿是失敗者、瘋狂的人和該死的傢伙,
有常態的瘋狂還有荒誕的真實
時代雜誌譽為美國底層人生的桂冠詩人、搖滾樂界的精神導師
——布考斯基繁體中文版詩集首次出版
骯髒寫實主義代表作・暢銷歐美長達43年・收錄160首經典詩作
查爾斯・布考斯基:「愛是來自地獄的狗,它帶著自身的苦痛來到這世上。」以及:「愛如晨霧,等到真實人生像曙光一樣乍現,馬上消失殆盡。」
▍ 美國最偉大寫實作家,從流浪打零工、郵局投遞員到五十歲專職寫作
一張坑坑疤疤如飽經風霜獅子般的面貌,以輕淡的口吻描述難堪、暴力、創傷和悲慘無助,用極為口語且粗俗的語言描寫生活大半輩子的洛杉磯的毀滅性景象。自傳式寫作,沒有隱喻沒有虛假,一切真實無所遁逃,他的文學來自他的生活。
布考斯基認為工作才能體會生命,二十多歲時為逃離施暴的父親決心流浪美國,長達十年做過洗碗工、倉庫管理員、屠宰廠工人、停車場保全、船務工、卡車司機、餅乾工廠工人、加油站人員等,並在無數廉價旅館寫作。三十二歲時找到郵局投遞員的全職工作,三年後因長期酗酒胃潰瘍出血短暫離職,休養期間開始大量寫詩,不久後復職,前前後後在郵局工作了十八年。五十歲那年正式以寫作維生,陸續廣受邀各界朗讀會、演講,傳奇一生使好萊塢拍攝其傳記電影《夜夜買醉的男人》(Barfly),出版過四十多本書,在歐洲宛如巨星、作品紅遍全美至今。
葛萊美獎另類搖滾歌手湯姆・威茲(Tom Waits)曾說:「他一直在寫作,當他變得更受歡迎並且更成功時,他也寫那些生活。一路從淹水的房子到住在加州聖派卓很棒的房子裡,鄰居打打高爾夫,他有一輛好車,他會帶著你跟著他的人生旅程往前走。」像一部影集,或者漫畫,持續更新不斷。
▍ 作品失竊率最高、歷久不衰的反叛精神代表人物,瑞蒙・卡佛的英雄
詩集《愛是來自地獄的狗》收錄1974-1977年的作品,分為四輯:「又有一隻動物,為愛痴狂」、「我,和那老女人:悲傷」、「史嘉莉」、「你腦海裡最後浮現的流行旋律」,總計160首詩寫於年屆五十多歲的布考斯基,寫他未曾停止的五個生命主題:女人、性、賽馬、寫作與酒精,也寫死亡與生的恐懼於心中狂噪不止。
有過三段婚姻、兩次離婚、一個女兒。從小因嚴重痤瘡問題,包含臉部、前胸後背還有手臂,導致布考斯基對外貌極不自信,二十三歲時將第一次性經驗給了「136公斤的妓女」,往後因寫作名氣愈加高漲,女性開始追隨他,他順勢探索、經歷女性的世界,最後一任妻子琳達・李(Linda Lee)稱這段歷程為「女人研究」,他自我解讀那不過是種彌補,並為此感到羞愧。而對於厭女的指控,他曾和演員老友西恩・潘(Sean Penn)聊過,他的回答僅僅是:「我對男人更壞。」
生於街頭長年身處貧窮,布考斯基為那些無法發聲的人發聲,猶如「美國窮苦白人」的代言人。五〇年代中期宣稱為戒酒始沉迷賽馬的布考斯基,一方面他希望贏得獎金好辭去工作全職寫作,另一方面他解釋:「在賽馬場裡,有數百張臉孔,每個人都有一個想贏的夢:擁有巨大財富,能看到他們想要什麼、他們沒有得到什麼,以及將會發生什麼事。」讓底層之人感同身受,讓理性之人震撼,就像當初發掘他的出版商約翰・馬丁(John Martin)所說:「無論你是什麼身分都會喜歡他的作品。」
布考斯基受歡迎的程度,可見於包括他被美國最偉大的短篇小說家瑞蒙・卡佛(Raymond Carver)視為「英雄般的存在」,在公開訪談中訴說自己年輕、剛走上創作之路時對他的無限崇拜。以及美國曾有書店列出「最常被偷的書」排行榜:布考斯基的是第一名,第二和第三名則分別是村上春樹和《在路上》作者傑克.凱魯亞克的書。
▍ 文字充滿音樂性,口語語言既粗野又溫柔,成為解放傳統詩作結構的先驅
熱愛古典音樂、爵士樂,最喜歡海明威、李白,最討厭米老鼠和莎士比亞,生活邋遢、髒字不斷,狂妄中有真情,粗獷裡有溫柔,被稱作「猥瑣老傢伙」的無賴,布考斯基的詩雖不作押韻,卻有獨特節奏,搭配直白的口語語言,啟發無數音樂人,無論是殿堂級搖滾樂手U2主唱波諾(Bono),或者樂團嗆辣紅椒(Red Hot Chili Peppers)、謙遜耗子(Modest Mouse)、火山合唱團(Volcano Choir)、英國搖滾樂團北極潑猴(Arctic Monkeys)都為之瘋狂,堪稱搖滾樂界的精神導師。
知名文學評論家約翰・威廉・科林頓(John William Corrington),以及德文翻譯家卡爾・魏斯納(Carl Weissner)認為布考斯基就像法國詩人韓波、英國詩人華茲華斯,是文學史上將詩歌從學術性的陳腔濫調中解放的重要一員。呼應布考斯基最有名的一首詩〈藝術〉(Art):「當靈魂消失時/形式就出現了」(As the spirit wanes/the form appears)。
剛釣到的女人
今晚
妳跟我
坐在沙發上。
妳看過那些
吃動物的
紀錄片嗎?
死亡不就那麼一回事。
而現在讓我感到好奇的
是我們這兩隻動物
誰會
先吃誰
先吞噬身體
最後
連精神也吞掉?
我們吃動物
然後不是我吃妳
就是妳吃我,
親愛的。
話說回來
我倒是寧願妳
先用我的身體飽餐一頓
因為我這個人
可說是前科累累
一定會先
吞噬妳的
精神。
——〈我見過許多流浪漢在大橋下坐著猛灌廉價葡萄酒,眼神茫然〉
本書特色
◎ 最髒的譯本,原汁原味傳達布考精神:簡潔陽剛,既粗鄙又不失幽默、細緻與深情。
◎ 繁體中文版詩集首次問世,睽違十五年重新認識影響各大藝文巨頭的美國最偉大寫實作家。
◎ 裱布精裝,經典收藏:震撼靈魂、打開生命視野的贈禮。
名人推薦
好評推薦
「美國底層人生的桂冠詩人。」——《時代雜誌》
「我最喜歡他的地方在於,他為街頭的普通人寫作,觀察沒有人想看的黑暗角落,他本身屬於弱勢群體,並為那些無法發聲的人發聲。」——搖滾歌手、演員/湯姆・威茲(Tom Waits)
「他的故事大多是自傳式的,多關於在一個混亂的世界中犯錯。」——演員/西恩・潘(Sean Penn)
「布考斯基早期的作品如《愛是來自地獄的狗》、《進去,出來,結束》讓我認識到新的寫作風格,詩的節奏與語言合而為一,使其更為豐富和精準,因為這傢伙的作品就是很直白,不用隱喻、廢話連連,句句砍向你刀刀見骨。」——搖滾樂團U2主唱/波諾(Bono)
「欣賞布考斯基的詩,最好的方式不是將其作為個人的口頭文物,而是作為他持續進行中的真實冒險故事,像漫畫或者系列電影,具有強烈的敘事性,畫面來自源源不絕的奇聞軼事,裡頭通常包含一間酒吧,一棟廉價旅館,一場賽馬,一個女朋友,或者任何這些元素的排列組合。布考斯基的自由詩是一系列將陳述句拆解成窄短句子的長篇,帶來快速和簡練的印象,即使語言中甚至充滿了多愁善感或是陳腔濫調。」——美國詩人、文學評論家/亞當・柯什(Adam Kirsch)
「專業的和平破壞者,也是洛杉磯底層社會的桂冠詩人,有著瘋狂地浪漫,堅持輸家比贏家更不虛假,並且對於迷失的一群具有怒火般的悲憫。」——《新聞週刊》,影評人/傑克・克羅爾(Jack Kroll)
「華茲華斯、惠特曼、威廉・卡洛斯・威廉斯和垮掉的一代,在他們各自的世代裡將詩歌推向更自然的語言。而布考斯基又再更推進了一些。」——《洛杉磯時報書評》
「生活裡寧靜的絕望在顯而易見的偶然事件和動機不明的怪誕暴力中一一爆炸開來。」——《洛杉磯時報書評》,麥可・F・哈珀(Michael F. Harper)
「沒有試圖讓自己看起來不錯,更不用說英勇,布考斯基的寫作具有無所畏懼的真實性,這使得他與絕大多數『自傳體』小說家和詩人有所不同。他牢牢扎根於美國標新立異的傳統,身處鬆散紛亂的社會邊緣,布考斯基寫得當之無愧。」——《舊金山書評》,作家、翻譯家/史蒂芬・凱斯勒(Stephen Kessler)
「布考斯基就是個奇蹟。他以始終如一、引人注目的風格確立自己的作家地位,人如其作品,這是努力的結果,更是因為那瘋狂、起起落落的生活。」——《村聲》,詩人/麥可・拉里(Michael Lally)
「一個清晰、強硬的聲音;一對傑出的耳朵和眼睛為了測出詩句的長度;一種對隱喻的逃避讓所有活生生的奇聞軼事一再演繹出充滿戲劇性的作品。」——《村聲》,藝文評論家/肯・塔克(Ken Tucker)
「布考斯基世界裡的傷痕與溝壑,是文明工業社會裡無生命的器械所刻,是二十世紀的知識和經驗所鑿,在這世界裡基本上冥思和分析仍只佔有很小一部分。」——《西北評論》,劇作家/約翰・威廉・科林頓(John William Corrington)
「一個荒涼的、被遺棄的世界。」——《局外人》,詩人/R.R.庫斯卡登(R. R. Cuscaden)
「誠實的自畫像勝過對於自我毀滅的頌揚,它們揭露了他處在自身所有的醜惡中,一個局外人的邊緣地位。這是一個鈍器的集合,單刀直入的狂暴像你永遠希望得到的那樣毫不妥協。」——《圖書榜單》,班傑明・賽格丁(Benjamin Segedin)
「毫不費力、美妙易讀,特別是如果你很容易被量販般的存在主義的魅力所打動。」——《圖書榜單》,雷・奧爾森(Ray Olson)
編輯推薦
布考斯基世界裡的失樂園
(文/啟明出版編輯)
要介紹《愛是來自地獄的狗》這本詩集前,不能不先介紹作者查爾斯・布考斯基(Charles Bukowski)。
關於布考斯基,有段很具代表性的故事,這段故事有兩個關鍵字:米老鼠、第三任老婆。
出生街頭、長年生於社會底層的布考斯基,曾前前後後在郵局工作了十八年,他認為工作才能體會生命,因此非常厭惡米老鼠,特別是對米老鼠的那四根手指頭,甚至為此非常氣憤,他沒有辦法忍受這個「四指愚蠢生物」操控著數百萬人的心智,對布考斯基來說,米老鼠從沒傳達任何關於「真實」的一切,是既荒謬又滿是幻想且毫無創意的存在。而他的第三任老婆琳達就曾問:「那華特・迪士尼呢?他是個古怪的天才,很有才華、遠見,有很多很棒的點子。」布考斯基回答:「是啊,但那為什麼這世界要有米老鼠?那個四指雜種沒有靈魂!米老鼠他媽的一點靈魂也沒有!」
布考斯基是在1970年,也就是他五十歲的時候遇見琳達・李(Linda Lee)的,他們打打鬧鬧(所謂打是真的毆打)每天吵得不可開交,但對身邊女性來來去去的布考斯基來說,唯有琳達能找到和他相處的策略,軟化他這頭暴怒、暴力的獅子,使他好好面對自己的心裏狀態,讓他晚年得以安心、安定地創作。五年後琳達懷上他的孩子但卻流產,直到1985年布考斯基求婚兩人才終於結婚,在1991那年琳達生日的時候,布考斯基帶她到迪士尼樂園慶祝,度過一段快樂的時光。後來,在一張兩人回到家的合照中,背景是洛杉磯家中的庭院,左邊坐著琳達,右邊是布考斯基,中間桌上放了一個印有米老鼠圖案的馬克杯。三年後,布考斯基便離開人世,享年七十四歲。
如同他對米老鼠的看法,布考斯基的詩有很多對社會的憤怒,但這份憤怒卻總帶有滑稽、溫柔與慈悲,文字直截了當,將真實呈現得絲毫不客氣,像他拿著一把大火照亮暗處,割破、翻動惡臭的垃圾堆,把每個被丟棄的垃圾,捧在手中細數,重複地、囉唆地訴說,無論是心靈或者實際意義上的,髒的、醜的、卑劣的、噁心的、低俗的,還有每一個人(無論任何身分)都要面對的生老病死,他一個也沒放過。
每一首詩都寫一個故事,有布考斯基自己親身經歷過的故事,譬如〈想像與實際〉寫他在和單親媽媽上床前,卻期待對方的前夫會突然出現,說自己願意回到家庭裡打理生活的一切,那麼他會非常願意好心離開,但事實上永遠也只有破碎的全家福照片和髒亂的家作為他倆做愛的背景。
或者為那些無法發聲的人說。布考斯基的字字句句髒話是貧窮之人有口難言,有限文句中的共鳴;用街頭的語言、諷刺笑話般包裝工人、無家可歸等沒有發言權的人們的故事,誘使外面世界的讀者好奇一探,你會發笑,覺得有趣想再讀讀更多,最終想起,卻是胸口一熱滿懷心酸。
「總要有人將米老鼠踢出我們的腦袋。」布考斯基原文作品在美國首次問世時,對於讀者困惑出版社為什麼要出版這「骯髒老頭」的骯髒東西時,總編這樣回答。
歡迎來到布考斯基世界裡的失樂園看看。
目錄
輯一 又有一隻動物,為愛痴狂
輯二 我,和那老女人:悲傷
輯三 史嘉莉
輯四 你腦海裡最後浮現的流行旋律
導讀:原汁原味的布考斯基 陳榮彬(臺灣大學翻譯碩士學位學程專任助理教授)
試閱
編輯在電話上說,
「你那些關於女孩的詩過了五十年
還會有人讀但到時她們早已失去芳蹤」。
親愛的編輯:
現在她們似乎就已
消失無蹤。
我知道你的意思
但願今晚我能遇到
一個真正有活力的女人
從遠遠的另一頭朝我走來
那些詩就留給你吧
好的
壞的
或今晚過後我為
這一個寫的。
我知道你的意思。
你知道我的意思嗎?
〈藍起司配辣椒〉
這些女人該來
看我
但她們從沒
來過。
其中一個腹部有一條
長疤。
另一個會寫詩
還會凌晨三點打電話來說
「我愛你」。
還有一個會跟紅尾蟒
共舞
每隔四周寫信給我
說她會來
最後一個宣稱
睡覺時
總是用我的新書
伴她入睡
就擺在
枕頭下。
大熱天我一邊聽布拉姆斯
一邊打手槍
接著吃
藍起司配辣椒。
她們都是好女人
腦袋跟身材都好,不管是不是在床上
都很會辦事,當然也都是
狠角色——
但她們為什麼非得都
住在大老遠的北邊?
我知道他們終究會來
但卻是兩三個
同一天找上門
而我們會坐成一圈聊天
然後她們一起
離開。
有一天她們會跟別人
在一起,我只能身穿軟趴趴的
短褲四處走動
卯起來抽菸
因為
完全沒有一丁點長進
裝出
一副悲慘模樣。
〈靠北靠母〉
她在信裡說:你一定會
為了我上禮拜
跟兩個男人上床
而寫詩
在詩裡靠北靠母。
我了解你。
她繼續寫道
我的預感
沒錯——
她剛剛上了
第三個男人
但她知道我不想
追究那是誰,還有
到底是怎麼一回事。
她在信尾署名,「你的愛」。
那些蟑螂老鼠般的
人渣又贏啦。
趁虛而入
吃乾抹淨
嘴裡還哼著
老情歌。
關上窗
靠北
關上門
靠母。
<想像與實際>
這世上有許多單親媽媽
養育著一、兩個或兩、三個小孩
令人不禁納悶
她們的丈夫或情人
到底在哪裡
居然忍心拋下
那些惹人憐愛的手腳、眼睛
與聲音?
我經過他們家
每每打開碗櫃
往裡看
或仔細檢查洗手槽裡面、下面
或查看衣櫥——
希望能找到丈夫
或情人,聽他們說:
「嘿,兄弟,你沒注意到她有
妊娠紋,她有妊娠紋
而且奶子鬆垮,喜歡吃洋蔥
而且一直放屁⋯⋯不過
我是個手藝好的男人。我會修理東西
我知道怎樣使用車床,
也自己換機油。我會打撞球
保齡球,不管參加在哪裡
舉辦的越野馬拉松,我都可以
拿下第五或第六名。我有一套
高爾夫球桿,有八十幾桿的實力。
我知道怎樣在床上取悅女人。
我有一頂兩側帽邊
直直往上翹的牛仔帽。
我擅長耍繩套,拳頭也很厲害
還會跳所有最新的舞步。」
我會說:「沒事,我正打算要離開。」
而且我一定會趕快離開
免得他找我比腕力
或要我說下流笑話
或給我看他右手二頭肌上
因為肌肉使力而跳動的刺青。
但實際上
我只在碗櫥裡看到
咖啡杯與有裂痕的棕色大盤子
洗手槽下方堆著一疊乾硬的
抹布,衣櫥裡——衣架比
衣服多,接著她拿出相片簿,給我看他
的相片——看來像鞋拔子一樣挺拔,像
輪子沒有卡住的超市手推車一樣俐落——
我的所有疑惑才消散,一頁頁往下看
只見有個小孩身穿紅色衣服在盪鞦韆
另一個在聖塔莫尼卡追逐海鷗。
人生變得悲傷但沒有危險
所以這樣就夠好了:
就讓她端一杯咖啡
來給我喝,用那種他
不會從裡面跳出來的咖啡杯。
<柔順才能剛強>
如果我只是跟這台打字機搏鬥
就覺得千辛萬苦,想想看
要是去薩利納斯
當摘採萵苣的工人
我會怎樣?
我想起過去在工廠裡
認識的那些
男人
他們找不到
離開工廠的出路——
勉強活著,感到窒息
就算看著鮑勃・霍伯
或露西兒・鮑爾
放聲大笑
聽著兩、三個小孩
對著牆壁打網球
也感到窒息。
有些自殺案根本沒
留下紀錄。
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