灰色的靈魂
活動訊息
內容簡介
「灰色的靈魂」代表小城中各式各樣的人物，既崇高偉大又如此卑微，他們在動盪不安的亂世裡各自承載著濃烈苦痛和心事的重量，面對謊言的集體沉默與懦弱，而覆於大地的真相兀自仍暗潮洶湧日夜拍應人物內心撇不掉的羞恥，他們是好人也是壞人。善與惡之間的分界──何其模糊──便是這部扣人心弦的小說所探討的中心主旨，若是你曾翻讀了第一頁就無法釋懷，直到小說終了。
故事中，一位婦女對帶著罪疚感的警官說：「壞蛋、聖人，我從沒見過。沒有什麼是完全的黑，也沒有什麼是完全的白，是灰色襲佔了所有。人和他們自己的靈魂也是這樣……你有一顆灰色的心靈，漂亮的灰色，就如我們一樣…」。「灰色的靈魂」就是你和我。
故事中，一位婦女對帶著罪疚感的警官說：「壞蛋、聖人，我從沒見過。沒有什麼是完全的黑，也沒有什麼是完全的白，是灰色襲佔了所有。人和他們自己的靈魂也是這樣……你有一顆灰色的心靈，漂亮的灰色，就如我們一樣…」。「灰色的靈魂」就是你和我。
序／導讀
一個女孩的屍體漂浮在水面……小說就圍繞著這個意象展開：令人髮指的謀殺案、見證者、嫌犯、檢察官、法官，加上懸疑氣氛、戲劇性轉折，它具有一切偵探小說的元素。
然而，這裡面卻少了偵探推理小說裡最重要的角色：一位精明幹練的探長，以他對環境、對人性的敏銳觀察力，抽絲剝繭，將殺人動機、殺人過程的謎團一一解開，終而使真相大白。
這個事件的敘述者只是一個小警察，他在案發現場，卻不能主導辦案方向，他不像探長或檢察官那樣，站在絕對的制高點，掌握一切事實，判斷一切是非，對他人做裁決；他雖然參與，卻是一個無從著力的小角色。眼看著真相被有意地掩蓋，他束手無策；挺身作證的目擊者遭嚇阻，他無法保護；女教師自殺時，他未伸出援手。他的無力，還不只是在偵辦案件，也在他自己的人生之中。太太因難產求救時，他不在場。周遭事物發展的方向，總在他掌控之外；心中的疑團，找不到答案，謀殺案於是與他自己的人生困惑糾纏在一起。這個敘述角度的選擇，帶來與一般推理小說完全不同的視野。
偵查謀殺案情，必須保留現場，而這個故事卻是在事件發生二十年之後的回溯，當事人都已不在。二十年之中，更多事實浮現，事實也呈現出更多的面向，經過生命的沉澱，孰重孰輕、孰是孰非，有了另一番體會。這敘述時間的選擇，也開展出比一般推理小說更寬廣的景深。
故事的時空：以1917年一次世界大戰，法國東北羅安省（Lorraine）的一個小城為背景。小城離戰場尚有數十公里，但戰火的煙硝和隆隆砲火聲無所不在。士兵上戰場前在此尋歡求醉，血肉模糊的傷兵運來此就醫。在戰爭中，人命如螻蟻，死亡在戰報中不過是抽象數字。把謀殺案放在橫屍遍野的戰場邊，作者克婁代（Philippe Claudel）讓我們知道，為什麼一個小女孩的死如此重要，每一個生命如何牽動周遭無數人的生命。
羅安省在歷史中不止一次成為肉搏的戰場。成長於斯的作者，在童年時代，不斷聽到有關戰亂的故事，風景中隨處可見軍人公墓、紀念碑；灌木叢下，還有上銹的軍盔、彈殼的殘骸，這是一塊遍體鱗傷的土地。他不直接描寫戰爭，只描寫血跡仍在的傷口，是為了紀念這塊土地的痛苦記憶罷。
克婁代的母親是女工，父親是森林管理員，這種出身使他對保守、封閉小城中的階級對峙體會深刻：掌握權力的上層階級（包括法官米葉克、上校馬傑夫和檢察官狄亭納）接受的是精英教育，他們住華宅、開轎車，不論在飯館、在教堂都有保留座位，冷酷、傲慢，是他們的生存法則。對平民百姓乃至更低的流浪漢、妓女、跑單幫的販子，充滿敵意與藐視。當事件發生，這些有頭有臉人物雖手執正義的天平，卻無意追究真相，當階級利益受到威脅，他們相互庇護：你不找我的麻煩，我也不揭你的瘡疤。法官需要人犯，儘可捉兩個逃兵頂罪。法官可以一邊大吃數小時，一邊以酷刑為娛樂。在驗過女屍──一個他熟識的乖巧女孩 ──之後，並不影響他品嘗溏心蛋的胃口。克婁代以冷筆調描繪一個諳啞灰暗的世界。他承繼寫實主義的傳統，主題和形式都重現古典的美德：文字精準、情感內斂、結構嚴謹。電影編劇的經驗更使他的筆靈活如攝影機的運動，推拉和特寫鏡頭，使意象鮮活，空間層次豐富。
這個看似單純的案件，卻峰迴路轉，戲劇張力不下於任何偵探小說，只是它不提供謎題的答案，反而使一切更令人迷惑。謀殺案的難以參透，正如生命本身的難以參透。作者關心的是人。人總在高貴與卑賤間掙扎、撕裂。讓人想到陀斯妥耶夫斯基的「罪與罰」：什麼是善？什麼是惡？什麼是罪？什麼是罰？就如薛西弗斯的推石頭，普羅米修斯的被鷲啄，因為犯錯，而永遠被追逐，被詛咒。透過類型小說的形式，探測良知、罪惡感、人性的底蘊，將一個偵探故事提高到希臘悲劇的高度。
書中一直追問的是：對別人、對自己能有多少瞭解？人如何審判他人的行為？意念與罪行的差別何在？凶手與被害人的分界在哪？罪犯難道不也是受害人？受害人又何嘗清白？屈打成招的替罪羔羊，並非無辜，而冷酷無情的殺手，誰能知道他所受的懲罰與煎熬？他只是空蕩城堡中的遊魂。失去愛人的悲慟成為生命巨大的黑洞，他恐懼無助，只能病態地愛，孤獨、絕望、悔恨噬咬著他的生命。當敘述者將指控的手指向別人，卻驚覺與他自己竟如此相似。
沒有英雄，也沒有真正的壞人。正如書中一位角色所說：「壞蛋、聖人，我從來沒見過。沒有全白，也沒有全黑，都是灰色。」
在這一片灰暗的風景中，偶而也會穿出一道光亮：小警察為躲雨，與神父共處一室，共度一夜，精研園藝的神父卸下罩袍，只著短褲，在醜陋的現實中，他坦然自在，談花的美麗，談他的花園「是上帝存在的最美麗的證明」。
然而有一種美麗的花，他卻不敢說出名字，因為那正是死去女孩的名字：美人嬌（Belle de jour）。更諷刺的是，就在這短暫的美麗時刻，小警察難產的妻子正在生死邊緣，大聲求救、大雨淹沒了她的求救聲，終而失血過多。在苦難中追尋美與希望，畢竟也是虛幻。這沉重的生命，出處何在？
灰色。一切都是灰色。灰色的石板路、石牆；嚴峻的寒冬，灰色的霧。灰色，不只是地理風景，也是一種心靈氣候，在善惡模糊、意識混沌的地帶。
然而，這裡面卻少了偵探推理小說裡最重要的角色：一位精明幹練的探長，以他對環境、對人性的敏銳觀察力，抽絲剝繭，將殺人動機、殺人過程的謎團一一解開，終而使真相大白。
這個事件的敘述者只是一個小警察，他在案發現場，卻不能主導辦案方向，他不像探長或檢察官那樣，站在絕對的制高點，掌握一切事實，判斷一切是非，對他人做裁決；他雖然參與，卻是一個無從著力的小角色。眼看著真相被有意地掩蓋，他束手無策；挺身作證的目擊者遭嚇阻，他無法保護；女教師自殺時，他未伸出援手。他的無力，還不只是在偵辦案件，也在他自己的人生之中。太太因難產求救時，他不在場。周遭事物發展的方向，總在他掌控之外；心中的疑團，找不到答案，謀殺案於是與他自己的人生困惑糾纏在一起。這個敘述角度的選擇，帶來與一般推理小說完全不同的視野。
偵查謀殺案情，必須保留現場，而這個故事卻是在事件發生二十年之後的回溯，當事人都已不在。二十年之中，更多事實浮現，事實也呈現出更多的面向，經過生命的沉澱，孰重孰輕、孰是孰非，有了另一番體會。這敘述時間的選擇，也開展出比一般推理小說更寬廣的景深。
故事的時空：以1917年一次世界大戰，法國東北羅安省（Lorraine）的一個小城為背景。小城離戰場尚有數十公里，但戰火的煙硝和隆隆砲火聲無所不在。士兵上戰場前在此尋歡求醉，血肉模糊的傷兵運來此就醫。在戰爭中，人命如螻蟻，死亡在戰報中不過是抽象數字。把謀殺案放在橫屍遍野的戰場邊，作者克婁代（Philippe Claudel）讓我們知道，為什麼一個小女孩的死如此重要，每一個生命如何牽動周遭無數人的生命。
羅安省在歷史中不止一次成為肉搏的戰場。成長於斯的作者，在童年時代，不斷聽到有關戰亂的故事，風景中隨處可見軍人公墓、紀念碑；灌木叢下，還有上銹的軍盔、彈殼的殘骸，這是一塊遍體鱗傷的土地。他不直接描寫戰爭，只描寫血跡仍在的傷口，是為了紀念這塊土地的痛苦記憶罷。
克婁代的母親是女工，父親是森林管理員，這種出身使他對保守、封閉小城中的階級對峙體會深刻：掌握權力的上層階級（包括法官米葉克、上校馬傑夫和檢察官狄亭納）接受的是精英教育，他們住華宅、開轎車，不論在飯館、在教堂都有保留座位，冷酷、傲慢，是他們的生存法則。對平民百姓乃至更低的流浪漢、妓女、跑單幫的販子，充滿敵意與藐視。當事件發生，這些有頭有臉人物雖手執正義的天平，卻無意追究真相，當階級利益受到威脅，他們相互庇護：你不找我的麻煩，我也不揭你的瘡疤。法官需要人犯，儘可捉兩個逃兵頂罪。法官可以一邊大吃數小時，一邊以酷刑為娛樂。在驗過女屍──一個他熟識的乖巧女孩 ──之後，並不影響他品嘗溏心蛋的胃口。克婁代以冷筆調描繪一個諳啞灰暗的世界。他承繼寫實主義的傳統，主題和形式都重現古典的美德：文字精準、情感內斂、結構嚴謹。電影編劇的經驗更使他的筆靈活如攝影機的運動，推拉和特寫鏡頭，使意象鮮活，空間層次豐富。
這個看似單純的案件，卻峰迴路轉，戲劇張力不下於任何偵探小說，只是它不提供謎題的答案，反而使一切更令人迷惑。謀殺案的難以參透，正如生命本身的難以參透。作者關心的是人。人總在高貴與卑賤間掙扎、撕裂。讓人想到陀斯妥耶夫斯基的「罪與罰」：什麼是善？什麼是惡？什麼是罪？什麼是罰？就如薛西弗斯的推石頭，普羅米修斯的被鷲啄，因為犯錯，而永遠被追逐，被詛咒。透過類型小說的形式，探測良知、罪惡感、人性的底蘊，將一個偵探故事提高到希臘悲劇的高度。
書中一直追問的是：對別人、對自己能有多少瞭解？人如何審判他人的行為？意念與罪行的差別何在？凶手與被害人的分界在哪？罪犯難道不也是受害人？受害人又何嘗清白？屈打成招的替罪羔羊，並非無辜，而冷酷無情的殺手，誰能知道他所受的懲罰與煎熬？他只是空蕩城堡中的遊魂。失去愛人的悲慟成為生命巨大的黑洞，他恐懼無助，只能病態地愛，孤獨、絕望、悔恨噬咬著他的生命。當敘述者將指控的手指向別人，卻驚覺與他自己竟如此相似。
沒有英雄，也沒有真正的壞人。正如書中一位角色所說：「壞蛋、聖人，我從來沒見過。沒有全白，也沒有全黑，都是灰色。」
在這一片灰暗的風景中，偶而也會穿出一道光亮：小警察為躲雨，與神父共處一室，共度一夜，精研園藝的神父卸下罩袍，只著短褲，在醜陋的現實中，他坦然自在，談花的美麗，談他的花園「是上帝存在的最美麗的證明」。
然而有一種美麗的花，他卻不敢說出名字，因為那正是死去女孩的名字：美人嬌（Belle de jour）。更諷刺的是，就在這短暫的美麗時刻，小警察難產的妻子正在生死邊緣，大聲求救、大雨淹沒了她的求救聲，終而失血過多。在苦難中追尋美與希望，畢竟也是虛幻。這沉重的生命，出處何在？
灰色。一切都是灰色。灰色的石板路、石牆；嚴峻的寒冬，灰色的霧。灰色，不只是地理風景，也是一種心靈氣候，在善惡模糊、意識混沌的地帶。
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