烏克蘭現實主義大師列賓，挑戰皇權的藝術家（修訂版）：失敗的丈夫、悲哀的父親，偉大藝術家在畫布裡外的人生
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內容簡介
他畫出了民族的苦難，卻困於家庭的瑣碎
他是權貴的座上賓，也是革命的同路人
矛盾的筆觸間，凝固了俄羅斯的動盪靈魂
⚑ 以苦難為起點
本書從列賓誕生於軍屯戶家庭的背景寫起，細膩描繪童年所見的壓迫、貧困與動盪。楚胡伊夫鎮的軍屯制度、勞役與鞭笞場景，不僅塑造了列賓對社會現實的敏銳觀察，也為他日後關懷底層人民的創作立下深刻基礎。作者透過大量生活細節，呈現列賓如何在艱難環境中萌發藝術天分，使讀者理解其寫實精神並非偶然，而是源於切身經歷。
⚑ 藝術啟蒙與求學歷程
書中詳述列賓從剪紙、捏蠟到接觸顏料的啟蒙過程，以及他在測繪軍事學校與教堂繪畫工作中累積技藝的階段。隨後，他懷抱理想前往聖彼得堡，進入繪畫學校與美術學院深造。書中生動刻畫他在學院的學習情景、師友互動與考試經歷，尤其在素描競賽中嶄露頭角的過程，展現其堅毅與天賦。同時，也描寫他為學費奔走、獲得資助的轉折，使求學歷程充滿人情溫度與時代氛圍。
⚑ 思想轉折與民族藝術
本書另一亮點在於對列賓藝術思想形成的梳理。透過克拉姆斯柯依與史塔索夫等人的影響，列賓逐步確立現實主義立場，關注民族精神與社會責任。書中回顧藝術家合作工場的建立與「十三人暴動」的歷史背景，鋪陳巡迴展覽畫派的誕生，呈現俄國藝術由學院派走向現實生活的轉型。這些篇章不僅是藝術史的記錄，更體現思想與創作相互激盪的過程。
⚑ 經典作品與創作歷程
書中以〈伏爾加河上的縴夫〉為代表，解析其構思來源與創作歷程，說明列賓如何將對勞動者的同情轉化為震撼人心的畫面。此外，也描寫他在歐洲旅行中的見聞與臨摹經驗，如何在博物館與街頭觀察中深化寫實技巧。從巴黎社員牆的速寫到西班牙人物寫生，皆展現他對真實生活的捕捉能力。
⚑ 圖文交織的藝術閱讀
本書以清晰的時序結構串聯列賓人生各階段，文字敘述兼具故事性與史料價值，並搭配重要畫作圖像，使讀者得以在閱讀中同步觀察作品細節。透過畫家生命歷程與時代背景的交錯鋪陳，本書不僅是一部藝術家傳記，更是一段關於現實主義與巡迴展覽畫派興起的藝術史縮影，引領讀者深入理解列賓如何以畫筆回應時代與人民。
本書特色：本書以列賓生平為主軸，從童年苦難寫起，細述其藝術啟蒙、求學歷程與思想轉折，呈現他如何在現實生活磨礪中確立創作信念。書中勾勒其對人民處境的關懷與對民族藝術的追求，並介紹巡迴展覽畫派的形成與影響。內容兼具歷史脈絡與藝術評論，文字生動細膩，搭配作品圖像，使讀者更能貼近畫家心靈，感受人文關懷與寫實力量。
他是權貴的座上賓，也是革命的同路人
矛盾的筆觸間，凝固了俄羅斯的動盪靈魂
⚑ 以苦難為起點
本書從列賓誕生於軍屯戶家庭的背景寫起，細膩描繪童年所見的壓迫、貧困與動盪。楚胡伊夫鎮的軍屯制度、勞役與鞭笞場景，不僅塑造了列賓對社會現實的敏銳觀察，也為他日後關懷底層人民的創作立下深刻基礎。作者透過大量生活細節，呈現列賓如何在艱難環境中萌發藝術天分，使讀者理解其寫實精神並非偶然，而是源於切身經歷。
⚑ 藝術啟蒙與求學歷程
書中詳述列賓從剪紙、捏蠟到接觸顏料的啟蒙過程，以及他在測繪軍事學校與教堂繪畫工作中累積技藝的階段。隨後，他懷抱理想前往聖彼得堡，進入繪畫學校與美術學院深造。書中生動刻畫他在學院的學習情景、師友互動與考試經歷，尤其在素描競賽中嶄露頭角的過程，展現其堅毅與天賦。同時，也描寫他為學費奔走、獲得資助的轉折，使求學歷程充滿人情溫度與時代氛圍。
⚑ 思想轉折與民族藝術
本書另一亮點在於對列賓藝術思想形成的梳理。透過克拉姆斯柯依與史塔索夫等人的影響，列賓逐步確立現實主義立場，關注民族精神與社會責任。書中回顧藝術家合作工場的建立與「十三人暴動」的歷史背景，鋪陳巡迴展覽畫派的誕生，呈現俄國藝術由學院派走向現實生活的轉型。這些篇章不僅是藝術史的記錄，更體現思想與創作相互激盪的過程。
⚑ 經典作品與創作歷程
書中以〈伏爾加河上的縴夫〉為代表，解析其構思來源與創作歷程，說明列賓如何將對勞動者的同情轉化為震撼人心的畫面。此外，也描寫他在歐洲旅行中的見聞與臨摹經驗，如何在博物館與街頭觀察中深化寫實技巧。從巴黎社員牆的速寫到西班牙人物寫生，皆展現他對真實生活的捕捉能力。
⚑ 圖文交織的藝術閱讀
本書以清晰的時序結構串聯列賓人生各階段，文字敘述兼具故事性與史料價值，並搭配重要畫作圖像，使讀者得以在閱讀中同步觀察作品細節。透過畫家生命歷程與時代背景的交錯鋪陳，本書不僅是一部藝術家傳記，更是一段關於現實主義與巡迴展覽畫派興起的藝術史縮影，引領讀者深入理解列賓如何以畫筆回應時代與人民。
本書特色：本書以列賓生平為主軸，從童年苦難寫起，細述其藝術啟蒙、求學歷程與思想轉折，呈現他如何在現實生活磨礪中確立創作信念。書中勾勒其對人民處境的關懷與對民族藝術的追求，並介紹巡迴展覽畫派的形成與影響。內容兼具歷史脈絡與藝術評論，文字生動細膩，搭配作品圖像，使讀者更能貼近畫家心靈，感受人文關懷與寫實力量。
目錄
代序—來赴一場藝術之約
第1章 顏料裡的童年
第2章 先工作再說
第3章 求學少年
第4章 踏上繪畫之旅
第5章 伏爾加河上的縴夫
第6章 現實主義的讚歌
第7章 藝術家的愛情
第8章 後巔峰時代
附錄 伊利亞．葉菲莫維奇．列賓生平和創作大事記
第1章 顏料裡的童年
第2章 先工作再說
第3章 求學少年
第4章 踏上繪畫之旅
第5章 伏爾加河上的縴夫
第6章 現實主義的讚歌
第7章 藝術家的愛情
第8章 後巔峰時代
附錄 伊利亞．葉菲莫維奇．列賓生平和創作大事記
試閱
軍屯戶之家
遠處的伏爾加河（Volga River）沉默而凝重，在毒辣陽光的照耀下宛如一潭死水，一艘帆船逆流緩行，卻只能興起微瀾。近處有幾隻破筐嵌入荒蕪的沙灘，一隊衣衫襤褸的縴夫正艱難的拉著貨船，步履沉重的合力向前行進。低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起，舉世聞名的畫作〈伏爾加河上的縴夫〉（Barge Haulers on the Volga）奏響了如此悲涼卻有力的讚歌，也讓藝術家伊利亞．葉菲莫維奇．列賓（Ilya Repin）的名字傳遍世界，成為批判現實主義的大師。
但是卻很少有人知道，其實這是畫家親眼看到的場景。苦役的勞動景象成為列賓腦海中揮之不去的記憶，終於成為畫紙上永遠的定格。能以如此寫實的手法創作出令人嘆為觀止的名作，究其緣由，其實這與作者的童年成長環境密不可分。
西元1844年夏天，在哈爾科夫（Kharkiv）附近的楚胡伊夫鎮（Chuhuiv），列賓誕生在加爾梅克街的一家旅館主家裡。每天旅客川流不息，馬匹和大車擠滿了院子，乾草與糞便混合，旅館瀰漫著俄國鄉村特有的田原氣息。旅館的管家是列賓的祖母，父親反而不太過問旅館的經營。他最初是個免役的屯墾軍營士兵，和兄弟伊凡一起做販馬生意。每年春天，他們都會到頓河（Don）去，然後趕回來大群野馬，列賓從小就玩著馴馬的遊戲。列賓的母親是個勤勞的家庭主婦，正是她的堅強支撐起了家庭往後最苦難的日子，伴隨著列賓的童年生活。
楚胡伊夫鎮的居民，大多是17世紀中葉莫斯科（Moscow）政府遷移到此的過去的自由游牧社群，當時被稱為哥薩克（Cossack）。但是沙皇亞歷山大一世創立的軍屯制度卻改變了他們正常的生活。沙皇在國有土地上推行軍農合一的制度，想在自給自足的前提下創建充足的農民後備軍。
西元1810年到1857年，俄羅斯和烏克蘭的很多地方都推行過軍屯制度。
因為當時父親已經在楚胡伊夫鎮騎兵團服役，列賓生下來就是軍屯戶，童年的列賓曾經不只一次的目睹了囚犯如何被驅趕著由此經過，這些深刻的印象成為他日後創作的素材，列賓可以被稱作是官方農奴制度的真正目擊者。
軍屯戶的出身地位僅僅高於農奴，除了經營農事，他們還被編成工作隊由人驅趕著去做工，例如修築道路、抽乾沼澤、維護橋梁等等，他們受到嚴重的欺壓。列賓最初看到的，是軍屯區居民們替士兵修建磚木結構的營房，連女人和孩子都被分配了工作，卻得不到任何經濟報酬。騎兵後備軍監督還會定期舉辦「屋主」和「非屋主」的檢閱儀式，富裕的屋主們住進整齊劃一的磚房，牆上還繪有壁畫，也有窗花之類的。可是那些馬瘦車破的「屋主」就會被記下名字，降為「非屋主」，住進更差的用圓木搭成的木房，雖然同樣整齊劃一，不過也過於恥辱。這是軍屯戶打扮得像囚犯一樣在大庭廣眾面前丟臉的場合，他們仇恨這樣的檢閱，只有小市民和商人會作為觀眾來湊熱鬧。就算是富裕的軍屯戶，婦女也連絲綢都不允許穿戴，否則軍曹可能會在大街上就把她身上的絲綢扯下來，並且用斧頭砸得稀巴爛，男人們卻絲毫不敢出聲，只會在事後辱罵軍曹以泄憤。
雖然受到了各種蹂躪，軍屯戶們卻自負粗魯，他們愛唱反調和互相反對，他們尖酸刻薄，對身邊的居民毫無善意，各種挖苦人的綽號不絕於耳，他們的生活充滿了仇恨。久而久之，鄰居之間的罵戰常常無緣無故的上演，罵戰常常演變為鬥毆。男人們伸出粗壯的手臂打成一團，婦女也加入到人群裡，並發出聲音嘶啞的嚎叫，鮮血從身體上往下流，死傷總是難免。打架越打越凶，軍屯戶裡的犯罪率與日俱增，針對軍屯戶的各種刑罰不可避免的隨之而來。
孩子們總是對於刑罰的執行過程好奇而興奮，他們結伴擠進士兵的列隊裡，一起呼喊各種刑罰中的術語和執行程序：「拿馬刀鞭打背！拿長鞭！列隊鞭笞！」他們特別仔細的觀察長鞭如何落到人背上，軍屯戶居民如何被打得皮開肉綻，甚至露出白色的骨頭。然而，懲罰的效果甚微：就連長官們也會粗野的罵街，或者用拳頭毫不客氣的對待下屬。列賓童年的最初印象，便是艱難混亂的軍屯區生活，長官無情殘酷的鞭笞下級，而軍屯區居民不斷發出苦苦的哀求：「大人，饒了我吧！大人，饒了我吧！……」
壓迫之處必定會有反抗，壓迫越甚，反抗越烈，怒火中燒的軍屯戶們揭竿而起。西元1819年7月楚胡伊夫鎮槍騎兵屯墾團造反了，他們拒絕長官指派的任何勞役，齊聲高喊：「我們不要軍屯制！」沙尼維奇中將率軍包圍了群眾，並驚動了沙皇主管軍屯的阿拉克切耶夫親自出馬督陣。但哥薩克們遷到了背靠北頓涅茨河（Siverskyi Donets River）的山上，用大車、雪橇、犁、耙築起鹿砦，推動車軲轆朝山下衝上來的騎兵滾去，士兵被壓得人仰馬翻，軍隊朝人群開槍，當屍橫遍野時，哥薩克們被鎮壓了。西元1819年8月18日，全區所有被捕的軍屯戶都集中到楚胡伊夫，當著所有人的面，52名被捕者遭到12,000次列隊鞭打，但此次行刑對在場的其他人卻並未造成多大警示作用。也正因此，列賓融入了窮苦人民的生活，對世界更多了一層體會。
遠處的伏爾加河（Volga River）沉默而凝重，在毒辣陽光的照耀下宛如一潭死水，一艘帆船逆流緩行，卻只能興起微瀾。近處有幾隻破筐嵌入荒蕪的沙灘，一隊衣衫襤褸的縴夫正艱難的拉著貨船，步履沉重的合力向前行進。低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起，舉世聞名的畫作〈伏爾加河上的縴夫〉（Barge Haulers on the Volga）奏響了如此悲涼卻有力的讚歌，也讓藝術家伊利亞．葉菲莫維奇．列賓（Ilya Repin）的名字傳遍世界，成為批判現實主義的大師。
但是卻很少有人知道，其實這是畫家親眼看到的場景。苦役的勞動景象成為列賓腦海中揮之不去的記憶，終於成為畫紙上永遠的定格。能以如此寫實的手法創作出令人嘆為觀止的名作，究其緣由，其實這與作者的童年成長環境密不可分。
西元1844年夏天，在哈爾科夫（Kharkiv）附近的楚胡伊夫鎮（Chuhuiv），列賓誕生在加爾梅克街的一家旅館主家裡。每天旅客川流不息，馬匹和大車擠滿了院子，乾草與糞便混合，旅館瀰漫著俄國鄉村特有的田原氣息。旅館的管家是列賓的祖母，父親反而不太過問旅館的經營。他最初是個免役的屯墾軍營士兵，和兄弟伊凡一起做販馬生意。每年春天，他們都會到頓河（Don）去，然後趕回來大群野馬，列賓從小就玩著馴馬的遊戲。列賓的母親是個勤勞的家庭主婦，正是她的堅強支撐起了家庭往後最苦難的日子，伴隨著列賓的童年生活。
楚胡伊夫鎮的居民，大多是17世紀中葉莫斯科（Moscow）政府遷移到此的過去的自由游牧社群，當時被稱為哥薩克（Cossack）。但是沙皇亞歷山大一世創立的軍屯制度卻改變了他們正常的生活。沙皇在國有土地上推行軍農合一的制度，想在自給自足的前提下創建充足的農民後備軍。
西元1810年到1857年，俄羅斯和烏克蘭的很多地方都推行過軍屯制度。
因為當時父親已經在楚胡伊夫鎮騎兵團服役，列賓生下來就是軍屯戶，童年的列賓曾經不只一次的目睹了囚犯如何被驅趕著由此經過，這些深刻的印象成為他日後創作的素材，列賓可以被稱作是官方農奴制度的真正目擊者。
軍屯戶的出身地位僅僅高於農奴，除了經營農事，他們還被編成工作隊由人驅趕著去做工，例如修築道路、抽乾沼澤、維護橋梁等等，他們受到嚴重的欺壓。列賓最初看到的，是軍屯區居民們替士兵修建磚木結構的營房，連女人和孩子都被分配了工作，卻得不到任何經濟報酬。騎兵後備軍監督還會定期舉辦「屋主」和「非屋主」的檢閱儀式，富裕的屋主們住進整齊劃一的磚房，牆上還繪有壁畫，也有窗花之類的。可是那些馬瘦車破的「屋主」就會被記下名字，降為「非屋主」，住進更差的用圓木搭成的木房，雖然同樣整齊劃一，不過也過於恥辱。這是軍屯戶打扮得像囚犯一樣在大庭廣眾面前丟臉的場合，他們仇恨這樣的檢閱，只有小市民和商人會作為觀眾來湊熱鬧。就算是富裕的軍屯戶，婦女也連絲綢都不允許穿戴，否則軍曹可能會在大街上就把她身上的絲綢扯下來，並且用斧頭砸得稀巴爛，男人們卻絲毫不敢出聲，只會在事後辱罵軍曹以泄憤。
雖然受到了各種蹂躪，軍屯戶們卻自負粗魯，他們愛唱反調和互相反對，他們尖酸刻薄，對身邊的居民毫無善意，各種挖苦人的綽號不絕於耳，他們的生活充滿了仇恨。久而久之，鄰居之間的罵戰常常無緣無故的上演，罵戰常常演變為鬥毆。男人們伸出粗壯的手臂打成一團，婦女也加入到人群裡，並發出聲音嘶啞的嚎叫，鮮血從身體上往下流，死傷總是難免。打架越打越凶，軍屯戶裡的犯罪率與日俱增，針對軍屯戶的各種刑罰不可避免的隨之而來。
孩子們總是對於刑罰的執行過程好奇而興奮，他們結伴擠進士兵的列隊裡，一起呼喊各種刑罰中的術語和執行程序：「拿馬刀鞭打背！拿長鞭！列隊鞭笞！」他們特別仔細的觀察長鞭如何落到人背上，軍屯戶居民如何被打得皮開肉綻，甚至露出白色的骨頭。然而，懲罰的效果甚微：就連長官們也會粗野的罵街，或者用拳頭毫不客氣的對待下屬。列賓童年的最初印象，便是艱難混亂的軍屯區生活，長官無情殘酷的鞭笞下級，而軍屯區居民不斷發出苦苦的哀求：「大人，饒了我吧！大人，饒了我吧！……」
壓迫之處必定會有反抗，壓迫越甚，反抗越烈，怒火中燒的軍屯戶們揭竿而起。西元1819年7月楚胡伊夫鎮槍騎兵屯墾團造反了，他們拒絕長官指派的任何勞役，齊聲高喊：「我們不要軍屯制！」沙尼維奇中將率軍包圍了群眾，並驚動了沙皇主管軍屯的阿拉克切耶夫親自出馬督陣。但哥薩克們遷到了背靠北頓涅茨河（Siverskyi Donets River）的山上，用大車、雪橇、犁、耙築起鹿砦，推動車軲轆朝山下衝上來的騎兵滾去，士兵被壓得人仰馬翻，軍隊朝人群開槍，當屍橫遍野時，哥薩克們被鎮壓了。西元1819年8月18日，全區所有被捕的軍屯戶都集中到楚胡伊夫，當著所有人的面，52名被捕者遭到12,000次列隊鞭打，但此次行刑對在場的其他人卻並未造成多大警示作用。也正因此，列賓融入了窮苦人民的生活，對世界更多了一層體會。
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