悠哉日記2：千葉徹彌半生自傳(首刷贈收藏明信片)
活動訊息
內容簡介
首刷贈收藏明信片
從滿洲國的逃難童年，到昭和時代的漫畫大師
千葉徹彌，笑淚縱橫的自傳漫畫第2集！！
★第22屆手塚治虫文化賞 特別賞受賞★
「我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。」
──傅月庵（出版人、作家）
「可以透析大師千葉徹彌前半生的千載難逢漫畫作品。
淚中帶笑的各篇章節讓人不知不覺地看了一遍又一遍。
千葉老師，您能提筆畫出這部作品真是令吾人感恩戴德了！」
──《王者天下》日本漫畫家原泰久老師 激賞推薦！（©原泰久╱集英社）
★各式各樣的相遇，改變了少年的命運航道……
日本漫畫界的巨擘千葉徹彌，對台灣四、五、六年級這些世代，從看日本盜版漫畫、混出租店的讀者，算是昭和年代具有懷舊風格的作者，其作品《小拳王》與《好小子》在日本與台灣都是當年引發新聞報導與社會討論的經典。
作者千葉徹彌在中文版序中提到，這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麽比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳。
如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。
以漫畫迷的角度來說，當然對這故事很好奇，也覺得很有出版價值。千葉徹彌曾經擔任過日本漫畫家協會會長，在一群資深漫畫家圈中是很活躍的一員，所以這部自傳作品也時不時插入這群前輩漫畫家私下聚會交流的模樣，能順便窺探到其他作者的八卦也挺有趣的。
息筆18年後睽違已久的新連載，作者年過八十但寶刀未老，他原本就是很會講故事而且情感細膩的作者，能看他重新執筆畫自傳實屬難得，更別提他的生平基本上就是一部日本近代漫畫史，值得記錄下來……
★《BIG COMIC》好評連載中，呈現全彩短篇的大師前半生日記。
結束了從中國大陸撤退的苦難逃亡，千葉一家人總算全員平安地回到祖國日本。
在旅程抵達千葉縣飯岡之後，千葉少年就在那裡漸漸成長懂事。
有一天徹彌在田埂路上發現了人生的第一本「漫畫」！
少年的內心彷彿被命運牽引一般，開始走向永不回頭的道路。
千葉老師用幽默的筆調畫出身為漫畫家的日常風景，
為您呈現這一本全彩的短篇漫畫集。
內容並收錄緬懷早逝的親弟弟「千葉亞喜生的回憶」，胸口的感傷沁入書頁之中。
【第二集內容介紹】
★千葉徹彌如何踏上漫畫家之路
描述千葉徹彌如何接觸漫畫到開始創作，高中時以貸本漫畫家出道並且拿到第一筆優渥的稿費的回憶。
上小學時，認識了同樣喜愛漫畫的木內同學，同學家中收藏非常多漫畫，兩人開始切磋畫技，並且放了幾頁當時的青澀作品（同人誌）。即將升中學時，木內同學為了繼承家業（當和尚）而放棄漫畫，反而是千葉徹彌堅持下來。
在千葉徹彌的回憶中，還特別描述了弟弟千葉亞喜生（1943-1984，《比賽開始》〔プレイボール〕作者），當年開始畫漫畫的過程，後來也成為一位出色的漫畫家。
中間也穿插他跟日本漫畫家松本零士（1938-2023，《銀河鐵道999》作者）兩人，在1979年前為了搭乘波音飛機，放下連載去南美旅行，過程相當有意思。
成長過程中，母親一直反對千葉徹彌畫漫畫，然而在高中時，一次機遇藉由母親的友人推介投稿，初次完成真正的漫畫作品，是替東京神田町的日昭館書店畫了處女作《復仇的駝背男》（復讐のせむし男）貸本漫畫（出租漫畫），獲得稿酬1萬2351日元（比當時大學生起薪高）……
在貸本時代，他兩年間繪製九部作品後，開啟了千葉徹彌職業漫畫家之路。
★以漫畫迷的角度來說，肯定是必收啊！
千葉徹彌的《悠哉日記》目前還在連載中，彷彿追劇般的讓人難以割捨……
熱血推薦人
褚明仁（國家電影及視聽文化中心董事長）
林強（樂工‧電影音樂創作者）
傅月庵（出版人、作家）
黃威融（跨界編輯人）
常勝（漫畫家）
小莊（漫畫家）
翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）
黃麗如（旅遊作家）
戰後日本掉入現代化泥淖，國民被資本主義「馴化」成了經濟動物，每年製造出了一批又一批循規蹈矩的「社畜」。「日本人的野性都到哪裡去了？」千葉老師自問。為了回答這個問題，提出自己的主張，《小拳王》大暢銷，造成社會現象之後，他接連又創作出《好小子》、《大個子》這樣更加視傳統如無物，要把一切規矩搞得天翻地覆的熱血運動漫畫。好看之外，深層更是一種提醒：請不要把規矩當作真理，叛逆絕非罪惡！我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。──傅月庵（出版人、作家）
成為漫畫家的原點在於說故事，然後說一輩子的故事，大師今日未退休。──常勝（漫畫家）
「千葉徹彌」是我很愛的漫畫大師，他的作品從小看到大，深深影響我們這一代的讀者，後來才知道他畫中那些迷人的特質與說故事的方式都是用生命歷練換來的，期待老師即將發行的新作。──小莊（漫畫家）
本書看似溫和、悠哉，還帶有些自嘲的幽默，但在每格圖像之下，都貫穿著千葉徹彌堅定的意志和使命，那是對故人、時代和創作的責任。──翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）
目錄
第31回 高井老師的往事
第32回 亞喜生的往事①
第33回 亞喜生的往事②
第34回 亞喜生的往事③
第35回 亞喜生的往事④
第36回 異位性皮膚炎
第37回 一技保身
第38回 與漫畫相遇
第39回 大海的回憶‧前篇
第40回 大海的回憶‧後篇
第41回 1947年東京
第42回 木內同學的往事①
第43回 木內同學的往事②
第44回 木內同學的往事③
第45回 木內同學的往事④
第46回 很好騙的老夫
第47回 練馬出個門的趣事
第48回 單車與大哥哥•前篇
第49回 單車與大哥哥•後篇
第50回 木內同學的往事⑤
第51回 木內同學的往事⑥
第52回 太陽讚歌
第53回 方向路痴
第54回 不上道的悲哀
第55回 伸出援手
第56回 和松本零士的旅行①
第57回 和松本零士的旅行②
第58回 和松本零士的旅行③
第59回 母親的回憶•前篇
第60回 母親的回憶•後篇
第61回 煎熬的夜晚
第62回 按圖索驥
第63回 發亮的1圓
序／導讀
中文版序
台灣版《悠哉日記──千葉徹彌半生自傳 》的出版寄語
本書的日文書名是借用自日本俳句詩人與謝蕪村*的句子，韶光荏苒從開始連載迄今也過了五年。
在資深前輩水木茂老師稍事休養的階段接手，如果以棒球術語來說就是代打者或是救援投手，原本只是臨危授命替水木老師顧好位子的打算，卻沒想到仍是精神奕奕的水木老師就此天人永隔，以為很快就要交棒回去的棒子卻遺留在我的手上，茫茫然地就這樣一日復一日地連載到現在了。
更沒有料到作品會跨越國界呈現在諸位讀者的眼前。
這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麼比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳*。
回放來看本作品，與其說是打發日子的無所事事，卻也記錄了一點一滴的孩提時光到後來的大半輩子。
平心而論，每兩週一次的原稿要交給出版社的責任編輯時，內心都會感到不安：這種閒話家常的內容，別人讀起來會覺得有趣嗎？
更何況這次是呈現給台灣的各位讀者，心中的忐忑自是不在話下。
如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。
ちばてつや 千葉徹彌
二○二三年十一月二十一日
*与謝蕪村（よさ ぶそん，1716-1783），江戶時代著名的俳句詩人和畫家，書名取自「春の海 終日（ひねもす）のたり のたりかな」（春之海終日悠哉游哉）。
*俳句只有十七個音節，三個句子分別為五、七、五順序排列，內容須含有季節用語；川柳型式和俳句類似，沒有季語、助動詞（切れ字）的限制，比較自由，內容用來表達心情，或諷刺政治時事。
推薦序
傅月庵（出版人、作家）
千葉徹彌是我最喜歡的日本漫畫家。
12歲到現在，讀過幾百部漫畫，積藏也不少，最後卻因種種原因，幾乎全放棄了，單單留下一部原名《あしたのジョー》的《小拳王》。
千葉老師讓我尊敬，甚至到「崇拜」的地步，除了他無所不能的漫畫技巧，更重要的是，他相信漫畫有用，他不只是為了求生存而把漫畫當職業，每一名「匠師」背後裡都有嚴肅的一面。
戰後日本掉入現代化泥淖，國民被資本主義「馴化」成了經濟動物，每年製造出了一批又一批循規蹈矩的「社畜」。「日本人的野性都到哪裡去了？」千葉老師自問。為了回答這個問題，提出自己的主張，《小拳王》大暢銷，造成社會現象之後，他接連又創作出《好小子》（『おれは鉄兵』）、《大個子》（『のたり松太郎』）這樣更加視傳統（劍道、相撲）如無物，要把一切規矩搞得天翻地覆的熱血運動漫畫。——好看之外，深層更是一種提醒：請不要把規矩當作真理，叛逆絕非罪惡！
——我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。
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