紙青蛙：再見1987
活動訊息
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內容簡介
一段噤聲的年代，一封突然的家書
還有紙青蛙在歷史與時代的縫隙裡
淺淺的、思念的鳴哭
走過戰前戰後，流轉臺韓兩地的愛情
公視台語台原創戲劇《再見1987》
周見信改編圖像小說，熱淚呈現～
1987年韓國釜山的海邊，俊賢遙望海的對岸，想念他來自的彼端，故鄉臺灣。1950年，他被美軍招攬為翻譯官，捲入韓戰烽火成為戰俘，就此落地生根成為異鄉人。
另一邊，1959年臺北，為了生計在教會工作的邱素芬，參與了教會刊物的編輯出版，豈料因此遭到威權政府的特務審查整肅。在審訊過程中，情治人員早已掌握她的本名叫作「邱雪」，丈夫李俊賢是登記在案的「匪諜」……
政治犯流亡的祕密，從反抗日本殖民統治開始的愛情，經歷二二八與白色恐怖的曲折與離別，流轉而錯過，虧欠加無奈，終至理解與放下。改編自公視台語台原創戲劇《再見1987》的跨國歷史青春戀曲，由繪本、漫畫創作者，金漫、金鼎得主周見信溫柔改編，還原語境，台文、韓文、日文多語呈現，共同聆聽小人物在世局的變化中，為自己、為自由譜唱的生命之歌。
【跨界感動推薦】
謝東霖 漫畫家
阮光民 漫畫家
陳怡靜 《大人的漫畫社》Podcast 主持人
妹迪IN TAIWAN 台語漫才組合
翁稷安 國立暨南國際大學歷史系副教授
朱宥勳 作家
鄭順聰 台文作家
厭世姬 圖文作家/編劇
吳宗叡 導演
李權洋 導演
王榮裕 導演
方志友 演員
林雨宣 演員
何諭函 演員
蘇明明 演員
林哲熹 演員
禾浩辰 演員
【本書特色】
1. 繪本、漫畫創作者，金鼎金漫作家周見信，再度挑戰白恐時代下，跨國跨時代的人情羈絆。
2. 臺灣首部以女性受難者遺孀和後代為主角的影劇作品改編。
3. 更寬闊的東亞視角，呈現冷戰氛圍下臺韓兩國政治發展情況。
4. 詳實考據，呈現1940年代地下黨運作與1950-1960年代特務監聽、跟蹤行動的壓抑氛圍。
還有紙青蛙在歷史與時代的縫隙裡
淺淺的、思念的鳴哭
走過戰前戰後，流轉臺韓兩地的愛情
公視台語台原創戲劇《再見1987》
周見信改編圖像小說，熱淚呈現～
1987年韓國釜山的海邊，俊賢遙望海的對岸，想念他來自的彼端，故鄉臺灣。1950年，他被美軍招攬為翻譯官，捲入韓戰烽火成為戰俘，就此落地生根成為異鄉人。
另一邊，1959年臺北，為了生計在教會工作的邱素芬，參與了教會刊物的編輯出版，豈料因此遭到威權政府的特務審查整肅。在審訊過程中，情治人員早已掌握她的本名叫作「邱雪」，丈夫李俊賢是登記在案的「匪諜」……
政治犯流亡的祕密，從反抗日本殖民統治開始的愛情，經歷二二八與白色恐怖的曲折與離別，流轉而錯過，虧欠加無奈，終至理解與放下。改編自公視台語台原創戲劇《再見1987》的跨國歷史青春戀曲，由繪本、漫畫創作者，金漫、金鼎得主周見信溫柔改編，還原語境，台文、韓文、日文多語呈現，共同聆聽小人物在世局的變化中，為自己、為自由譜唱的生命之歌。
【跨界感動推薦】
謝東霖 漫畫家
阮光民 漫畫家
陳怡靜 《大人的漫畫社》Podcast 主持人
妹迪IN TAIWAN 台語漫才組合
翁稷安 國立暨南國際大學歷史系副教授
朱宥勳 作家
鄭順聰 台文作家
厭世姬 圖文作家/編劇
吳宗叡 導演
李權洋 導演
王榮裕 導演
方志友 演員
林雨宣 演員
何諭函 演員
蘇明明 演員
林哲熹 演員
禾浩辰 演員
【本書特色】
1. 繪本、漫畫創作者，金鼎金漫作家周見信，再度挑戰白恐時代下，跨國跨時代的人情羈絆。
2. 臺灣首部以女性受難者遺孀和後代為主角的影劇作品改編。
3. 更寬闊的東亞視角，呈現冷戰氛圍下臺韓兩國政治發展情況。
4. 詳實考據，呈現1940年代地下黨運作與1950-1960年代特務監聽、跟蹤行動的壓抑氛圍。
序／導讀
那動盪時代裡的光輝人性
陳南宏｜《再見1987》製作人
讀完《紙青蛙：再見1987》，驚喜周見信以柔情的筆觸，詩意的氛圍，讓故事人物穿梭於臺灣與韓國、日治與戰後的時代動盪，短短一百多頁，為原本十集的影集鑿出了另一片未曾有過的風景。
風景裡，俊賢與邱雪的熱血與鬥嘴，竟靜止成一格格懷抱夢想的青春；在肅殺的韓戰俘虜營，俊賢手中模糊的結婚照，彷彿框成一紙思鄉的明信片；當翻到最後一頁來自釜山的信，將四十年的離別瞬間凝結成無數夜裡的思念與哭泣，彷彿，時空又回到了漫畫一開始的熱血與鬥嘴，不禁令我回想跟編劇夥伴在寫作時經常提問自己：「如果時代未曾動盪，他們是不是可以一直那樣單純地夢想下去？！」
不知為何，那種對夢想的單純，讓我想起《灌籃高手》，如果櫻木花道也忽然遭逢二次大戰而被徵召上戰場，他們的年少籃球夢是不是也就隨之消散。
有別於影集影像帶來的直接感受，《紙青蛙：再見1987》是一本饒富文學氣味與歷史底蘊的圖文小說，將愛痛離別的感傷化為定格的字行圖框，勾勒出了大時代下少年少女們的夢與自由，疲憊與退卻。
在一格又一格的圖文世界裡，本書大膽跳脫了原本劇本的兩條線性敘事，一條是一九八七年，一條是從一九四一年開始出發，反而跟隨著主要角色的情緒流動來進行改編，原以為周見信打破時間序的改編，會因為時空跳躍讓讀者感到混亂，沒想到，當成品翻開，眼前一頁又一頁漫畫家深具巧思的安排，無論是透過黑白底色烘托不同的時空與氛圍，不規則圖框代表的破碎情境，或是大量角色留白帶來的閱讀韻味，反倒更強化了本劇試圖從人物的時代片段裡，重新拼湊臺灣人如何在時代夾縫中，堅韌地活著。
我想，這也是周見信選擇「紙青蛙」作為書名的原因吧，因為「青蛙」和「回家」是日文的諧音，邱雪與俊賢之間的祕密語言，象徵著在動亂之中保有的童真、浪漫與流亡，平安回家看似一個簡單願望，恰巧也回扣著主角們年輕時的理想：希望這個社會能夠變得更好，一個更好的社會，人們就能過得幸福，如此簡單而已。
除了漫畫之外，《再見1987》也以策展、青少年讀劇，甚至與音樂人和樂團合作插曲和主題曲，用不一樣的藝術形式來轉譯歷史故事，無非都是希望能夠找到一個敘說傷痕的適切方式，引領觀眾走進歷史。不過，戲劇的播出時間有限，展覽空間有限，音樂和讀劇的篇幅也有限，唯有漫畫可以隨身，在火車上，在大樹下，在深夜書桌前，被翻開、被閱讀，被反覆回到揪心的那一頁。
這本漫畫不是影集的縮寫，而是另一種敘事語言。影集靠演員、聲音、時間累積情感；漫畫則靠分鏡、留白、紙面節奏，讓讀者在翻頁之間，感受到「等待」的重量。紙做的青蛙，可以輕輕放在掌上，折進口袋，卻乘載著四十年的等待與分別。
如果影集《再見1987》是一封等了四十年的信，那麼《紙青蛙：再見1987》就是那封信裡，被小心摺起來，最後仍然飛向家的那一頁。信裡，是思念，是愧歉，也是後記那動盪時代裡的光輝人性。
陳南宏｜《再見1987》製作人
讀完《紙青蛙：再見1987》，驚喜周見信以柔情的筆觸，詩意的氛圍，讓故事人物穿梭於臺灣與韓國、日治與戰後的時代動盪，短短一百多頁，為原本十集的影集鑿出了另一片未曾有過的風景。
風景裡，俊賢與邱雪的熱血與鬥嘴，竟靜止成一格格懷抱夢想的青春；在肅殺的韓戰俘虜營，俊賢手中模糊的結婚照，彷彿框成一紙思鄉的明信片；當翻到最後一頁來自釜山的信，將四十年的離別瞬間凝結成無數夜裡的思念與哭泣，彷彿，時空又回到了漫畫一開始的熱血與鬥嘴，不禁令我回想跟編劇夥伴在寫作時經常提問自己：「如果時代未曾動盪，他們是不是可以一直那樣單純地夢想下去？！」
不知為何，那種對夢想的單純，讓我想起《灌籃高手》，如果櫻木花道也忽然遭逢二次大戰而被徵召上戰場，他們的年少籃球夢是不是也就隨之消散。
有別於影集影像帶來的直接感受，《紙青蛙：再見1987》是一本饒富文學氣味與歷史底蘊的圖文小說，將愛痛離別的感傷化為定格的字行圖框，勾勒出了大時代下少年少女們的夢與自由，疲憊與退卻。
在一格又一格的圖文世界裡，本書大膽跳脫了原本劇本的兩條線性敘事，一條是一九八七年，一條是從一九四一年開始出發，反而跟隨著主要角色的情緒流動來進行改編，原以為周見信打破時間序的改編，會因為時空跳躍讓讀者感到混亂，沒想到，當成品翻開，眼前一頁又一頁漫畫家深具巧思的安排，無論是透過黑白底色烘托不同的時空與氛圍，不規則圖框代表的破碎情境，或是大量角色留白帶來的閱讀韻味，反倒更強化了本劇試圖從人物的時代片段裡，重新拼湊臺灣人如何在時代夾縫中，堅韌地活著。
我想，這也是周見信選擇「紙青蛙」作為書名的原因吧，因為「青蛙」和「回家」是日文的諧音，邱雪與俊賢之間的祕密語言，象徵著在動亂之中保有的童真、浪漫與流亡，平安回家看似一個簡單願望，恰巧也回扣著主角們年輕時的理想：希望這個社會能夠變得更好，一個更好的社會，人們就能過得幸福，如此簡單而已。
除了漫畫之外，《再見1987》也以策展、青少年讀劇，甚至與音樂人和樂團合作插曲和主題曲，用不一樣的藝術形式來轉譯歷史故事，無非都是希望能夠找到一個敘說傷痕的適切方式，引領觀眾走進歷史。不過，戲劇的播出時間有限，展覽空間有限，音樂和讀劇的篇幅也有限，唯有漫畫可以隨身，在火車上，在大樹下，在深夜書桌前，被翻開、被閱讀，被反覆回到揪心的那一頁。
這本漫畫不是影集的縮寫，而是另一種敘事語言。影集靠演員、聲音、時間累積情感；漫畫則靠分鏡、留白、紙面節奏，讓讀者在翻頁之間，感受到「等待」的重量。紙做的青蛙，可以輕輕放在掌上，折進口袋，卻乘載著四十年的等待與分別。
如果影集《再見1987》是一封等了四十年的信，那麼《紙青蛙：再見1987》就是那封信裡，被小心摺起來，最後仍然飛向家的那一頁。信裡，是思念，是愧歉，也是後記那動盪時代裡的光輝人性。
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