在另一條路上
On Another Road
活動訊息
來金石堂，總有一本書懂你，邀您同遊解憂秘境！
內容簡介
◎「這本書裡，有很多女人，裸體的女人。但並不是我的戀愛紀錄。」
◎ 當代攝影大師郭英聲404張 美感、性感，並帶有愛情感的照片。
◎ 一個孤獨、寂寞的人，如何同時燃燒自己的熱情與激情，並希望帶給讀者沒有距離的療癒。
曾經有人說，旅途中的男女都是寂寞的，而攝影大師郭英聲，一直不論自己是否在旅途上，都選擇將自己抛擲在寂寞中激情地滾動。
《在另一條路上》，是郭英聲以劇烈燃燒的熱情、毫不修飾的直觀，拍下那些在他生命風景中邂逅過的女孩子們。
那些人有的和郭英聲有不止一般的關係，有的只是他很好的女性朋友。
而不論她們在海邊、樹林、沙漠、都市，或是汽車後座、旅館床上、郭英聲讓她們的身體幻化為底片上顏料，勾勒出裸露中寧靜的坦白，以及在時間夾縫中綻放的愛情感。
在孤獨、寂寞、熱情和流浪之中，郭英聲相信的美是真實的。
《在另一條路上》裡有郭英聲以404張照片敘述的故事，也有他深層剖白內心的文字，寫出他如何沉浸在孤獨與寂寞中，卻追求激情與快感的人生。
郭英聲說：「這一次編出來的書，給我自己很不一樣的感覺。我從來沒有看自己的作品有這樣的經驗。以前所有作品，不管雜誌或展覽，都用非常大的版面展出。照片也處理得太乾淨，好像有點潔癖。這次我的作品被這樣處理，因為從來沒這樣看過，也讓我重新面對自己。不只因為版面比較小，要仔細看；也因為很多照片的連續，讓我看到其中的『連結』。」
對於讀者，他也這樣希望：「我希望絕大部分人看到我拍的這些女性照片時，會覺得很美，很性感，很好看，而且很特別。不是那種奇怪擺姿勢的模特兒，也不是接近色情處理的那類照片。
我覺得美是絕對存在的，而且裡面還有我的一些基本元素：疏離感、超現實，甚至荒謬的東西，都還是有。
對我來說，分享這些作品給讀者，是希望大家感受到把書拿在手上，翻著看，照片是屬於你的，不是虛無的東西。
所有的孤獨和寂寞，熱情和流浪，和你是沒有距離的。
或許，也因此，你會體會到另一種療癒。
這是在另一條路上的我所希望的。」
◎ 當代攝影大師郭英聲404張 美感、性感，並帶有愛情感的照片。
◎ 一個孤獨、寂寞的人，如何同時燃燒自己的熱情與激情，並希望帶給讀者沒有距離的療癒。
曾經有人說，旅途中的男女都是寂寞的，而攝影大師郭英聲，一直不論自己是否在旅途上，都選擇將自己抛擲在寂寞中激情地滾動。
《在另一條路上》，是郭英聲以劇烈燃燒的熱情、毫不修飾的直觀，拍下那些在他生命風景中邂逅過的女孩子們。
那些人有的和郭英聲有不止一般的關係，有的只是他很好的女性朋友。
而不論她們在海邊、樹林、沙漠、都市，或是汽車後座、旅館床上、郭英聲讓她們的身體幻化為底片上顏料，勾勒出裸露中寧靜的坦白，以及在時間夾縫中綻放的愛情感。
在孤獨、寂寞、熱情和流浪之中，郭英聲相信的美是真實的。
《在另一條路上》裡有郭英聲以404張照片敘述的故事，也有他深層剖白內心的文字，寫出他如何沉浸在孤獨與寂寞中，卻追求激情與快感的人生。
郭英聲說：「這一次編出來的書，給我自己很不一樣的感覺。我從來沒有看自己的作品有這樣的經驗。以前所有作品，不管雜誌或展覽，都用非常大的版面展出。照片也處理得太乾淨，好像有點潔癖。這次我的作品被這樣處理，因為從來沒這樣看過，也讓我重新面對自己。不只因為版面比較小，要仔細看；也因為很多照片的連續，讓我看到其中的『連結』。」
對於讀者，他也這樣希望：「我希望絕大部分人看到我拍的這些女性照片時，會覺得很美，很性感，很好看，而且很特別。不是那種奇怪擺姿勢的模特兒，也不是接近色情處理的那類照片。
我覺得美是絕對存在的，而且裡面還有我的一些基本元素：疏離感、超現實，甚至荒謬的東西，都還是有。
對我來說，分享這些作品給讀者，是希望大家感受到把書拿在手上，翻著看，照片是屬於你的，不是虛無的東西。
所有的孤獨和寂寞，熱情和流浪，和你是沒有距離的。
或許，也因此，你會體會到另一種療癒。
這是在另一條路上的我所希望的。」
試閱
在另一條路上
1.
聽說，生命靈數裡，7象徵的是孤獨和寂寞，5象徵的是熱情和流浪。我是一個有一排7，和很多5的人。
2.
小時候，我父親常常要我像馬戲班一樣表演一件事情。
我可以用氣槍把幾公尺之外，橫放在一個瓶子上方的五毛錢打掉，而瓶子不破。我完全沒練過，就是直覺。
一九七五年，我去巴黎後，拿到槍執照，去警察靶場打靶，所有警察都會停下來看。我用 Beretta，十五發子彈裡面有十二、十三發可以擊中靶心。
我這一生幾乎做什麼都不是照什麼正規學來的。
射擊如此，彈吉他、攝影也是。
十九歲還在世新唸書的時候，買第一台中古Nikon F相機 ，連底片都不會裝，就抓起相機，拍一些奇怪的東西。
正式學過的，是開快車。
我在巴黎學了防跟蹤技術。課程很貴，就像電影裡的保鑣司機，可以在緊急狀況下保護重要人物，原地打轉、甩尾。
到四十三歲回臺灣之前，我巴黎房子的床邊永遠放一把長槍；開車一定帶一把上膛的短槍，拿皮夾克外套遮起來放在副駕駛座上。感到自己沒有原因地躁動，身體像一枚劇烈燃燒卻無法擊發的子彈，我就會跳上車，衝出去。
3.
會拍女人，拍裸體的女人，都始自於巴黎。
剛到巴黎晃蕩的日子裡，我在聖傑曼修道院附近的一家咖啡館裡，認識了一個非常漂亮的女孩子。
有一次我們站在路邊，開過去的公車廣告上是她大大的臉，才知道原來她是在巴黎小有名氣的模特兒。
她勸我收回了電影夢，介紹我去做了攝影助理。
我一邊在攝影棚裡工作，一邊拍自己的東西，沒班的時候就把自己的幻燈片親自送去重要的出版社或雜誌。初出茅慮的模特兒試鏡十次有九次被打槍，我也是。但是我試到終於有一天ZOOM雜誌的藝術總監願意見我，用了八到十頁的篇幅刊載我的作品。
我就這樣所謂的紅了。四面八方的邀約都來，有了自己的經紀人、攝影棚、助理。
在巴黎拍的照，都和商業化、時尚有關。因為時尚的關係，我拍到許多一流的模特兒和特別的題材。不過，即使是這些內容，我還是有自己的風格，和當時商業攝影主流很不同。
那時候累積了蠻多照片。日本《ASAHI CAMERA》雜誌第一次介紹我作品的時候，用的就是我當時拍的一些「奇怪」的照片。比如：一個女孩子褲子拉下一半，躺在地上看電視；一個裸體女人胸部很漂亮，但眼睛被蒙起來。我把一些「非正常」的視覺經驗，融進了攝影內容。
1.
聽說，生命靈數裡，7象徵的是孤獨和寂寞，5象徵的是熱情和流浪。我是一個有一排7，和很多5的人。
2.
小時候，我父親常常要我像馬戲班一樣表演一件事情。
我可以用氣槍把幾公尺之外，橫放在一個瓶子上方的五毛錢打掉，而瓶子不破。我完全沒練過，就是直覺。
一九七五年，我去巴黎後，拿到槍執照，去警察靶場打靶，所有警察都會停下來看。我用 Beretta，十五發子彈裡面有十二、十三發可以擊中靶心。
我這一生幾乎做什麼都不是照什麼正規學來的。
射擊如此，彈吉他、攝影也是。
十九歲還在世新唸書的時候，買第一台中古Nikon F相機 ，連底片都不會裝，就抓起相機，拍一些奇怪的東西。
正式學過的，是開快車。
我在巴黎學了防跟蹤技術。課程很貴，就像電影裡的保鑣司機，可以在緊急狀況下保護重要人物，原地打轉、甩尾。
到四十三歲回臺灣之前，我巴黎房子的床邊永遠放一把長槍；開車一定帶一把上膛的短槍，拿皮夾克外套遮起來放在副駕駛座上。感到自己沒有原因地躁動，身體像一枚劇烈燃燒卻無法擊發的子彈，我就會跳上車，衝出去。
3.
會拍女人，拍裸體的女人，都始自於巴黎。
剛到巴黎晃蕩的日子裡，我在聖傑曼修道院附近的一家咖啡館裡，認識了一個非常漂亮的女孩子。
有一次我們站在路邊，開過去的公車廣告上是她大大的臉，才知道原來她是在巴黎小有名氣的模特兒。
她勸我收回了電影夢，介紹我去做了攝影助理。
我一邊在攝影棚裡工作，一邊拍自己的東西，沒班的時候就把自己的幻燈片親自送去重要的出版社或雜誌。初出茅慮的模特兒試鏡十次有九次被打槍，我也是。但是我試到終於有一天ZOOM雜誌的藝術總監願意見我，用了八到十頁的篇幅刊載我的作品。
我就這樣所謂的紅了。四面八方的邀約都來，有了自己的經紀人、攝影棚、助理。
在巴黎拍的照，都和商業化、時尚有關。因為時尚的關係，我拍到許多一流的模特兒和特別的題材。不過，即使是這些內容，我還是有自己的風格，和當時商業攝影主流很不同。
那時候累積了蠻多照片。日本《ASAHI CAMERA》雜誌第一次介紹我作品的時候，用的就是我當時拍的一些「奇怪」的照片。比如：一個女孩子褲子拉下一半，躺在地上看電視；一個裸體女人胸部很漂亮，但眼睛被蒙起來。我把一些「非正常」的視覺經驗，融進了攝影內容。
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