我是風，強風──庸．佛瑟劇作選
活動訊息
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內容簡介
「讓不可言喻的事物發聲」
2023年諾貝爾文學獎得主 庸・佛瑟
兩部代表劇作《我是風》（2007）、《強風》（2021）
及兩篇創作自白〈為何我書寫─書寫的靈知〉、〈當天使穿過舞台〉
新挪威文首度繁體中譯
「對喜歡跳脫編劇傳統的人，佛瑟的劇本讓人愛不釋手。」
——戲劇學者 楊莉莉
《我是風，強風》是2023年諾貝爾文學獎得主庸・佛瑟的劇作選，收錄相隔十餘年完成的兩部作品。
《我是風》由「一個人」與「另一個人」在船上航行的對話組成。兩人在霧、浪與沉默之間漂流，試圖在對話中理解彼此，交錯的語言卻仿若冰霜，使兩人始終無法靠近。在結構上，作品幾乎背離傳統戲劇的種種框架：沒有背景故事，沒有明確的衝突與動機，甚至抽空了角色的社會屬性。這趟海上航行如直指生命本質的劇場寓言，使讀者與觀眾直面孤獨與存在的意義。
《強風》是佛瑟暫別劇場創作近十年後的回歸之作。旅行歸來的男人，與搬進新家的女人重逢，隨後出現的年輕男子與女人似乎也有親密關係，三人之間的關係曖昧難辨。此作探討了時間、愛情、嫉妒、懼高，以及死亡的誘惑，既延續佛瑟鮮明的劇作風格，也展現出不同於以往的反思性，呈現近乎扭曲的現實。
本劇作選另收錄佛瑟創作隨筆〈為何我書寫－書寫的靈知〉、〈當天使穿越舞台〉。兩篇隨筆從寫作與劇場的內部出發，透過虛構和詩意、文字的律動、節奏，與那些難以言明的力量，感受藝術在舞台上所帶來的魔幻瞬間，以及在人們心中，天使所留下的印記。讀者不只能讀到佛瑟創作生涯不同階段的兩部重要劇作，也能循著劇作家的思路，進入他獨特的文學與劇場世界。
「如果說我的劇作有任何目標，那應該就是寫出蘊含著足夠能量的文本，好讓天使有機會穿越舞台。當天使穿越舞台，美學與倫理便融為一體。因為當天使穿越舞台，人便會在所有概念和理論之外，忽然明白某些東西，而那遠比自己所能說得更多。」
——庸‧佛瑟Jon Fosse，《孩子》(Barnet)節目單，挪威國家劇院，1996
*歡迎分享本頁網址及書籍資訊；未經授權，請勿複製、轉載、截圖刊載或公開傳輸導讀摘錄全文或實質部分內容。若需引用、轉載或其他利用，請洽黑眼睛文化，取得書面授權。
2023年諾貝爾文學獎得主 庸・佛瑟
兩部代表劇作《我是風》（2007）、《強風》（2021）
及兩篇創作自白〈為何我書寫─書寫的靈知〉、〈當天使穿過舞台〉
新挪威文首度繁體中譯
「對喜歡跳脫編劇傳統的人，佛瑟的劇本讓人愛不釋手。」
——戲劇學者 楊莉莉
《我是風，強風》是2023年諾貝爾文學獎得主庸・佛瑟的劇作選，收錄相隔十餘年完成的兩部作品。
《我是風》由「一個人」與「另一個人」在船上航行的對話組成。兩人在霧、浪與沉默之間漂流，試圖在對話中理解彼此，交錯的語言卻仿若冰霜，使兩人始終無法靠近。在結構上，作品幾乎背離傳統戲劇的種種框架：沒有背景故事，沒有明確的衝突與動機，甚至抽空了角色的社會屬性。這趟海上航行如直指生命本質的劇場寓言，使讀者與觀眾直面孤獨與存在的意義。
《強風》是佛瑟暫別劇場創作近十年後的回歸之作。旅行歸來的男人，與搬進新家的女人重逢，隨後出現的年輕男子與女人似乎也有親密關係，三人之間的關係曖昧難辨。此作探討了時間、愛情、嫉妒、懼高，以及死亡的誘惑，既延續佛瑟鮮明的劇作風格，也展現出不同於以往的反思性，呈現近乎扭曲的現實。
本劇作選另收錄佛瑟創作隨筆〈為何我書寫－書寫的靈知〉、〈當天使穿越舞台〉。兩篇隨筆從寫作與劇場的內部出發，透過虛構和詩意、文字的律動、節奏，與那些難以言明的力量，感受藝術在舞台上所帶來的魔幻瞬間，以及在人們心中，天使所留下的印記。讀者不只能讀到佛瑟創作生涯不同階段的兩部重要劇作，也能循著劇作家的思路，進入他獨特的文學與劇場世界。
「如果說我的劇作有任何目標，那應該就是寫出蘊含著足夠能量的文本，好讓天使有機會穿越舞台。當天使穿越舞台，美學與倫理便融為一體。因為當天使穿越舞台，人便會在所有概念和理論之外，忽然明白某些東西，而那遠比自己所能說得更多。」
——庸‧佛瑟Jon Fosse，《孩子》(Barnet)節目單，挪威國家劇院，1996
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目錄
導讀│
沉默時刻，是理解對話真正發生的地方──庸．佛瑟的峽灣文學／王希捷
劇作│
我是風
強風
創作隨筆│
為何我書寫─書寫的靈知
當天使穿越舞台
沉默時刻，是理解對話真正發生的地方──庸．佛瑟的峽灣文學／王希捷
劇作│
我是風
強風
創作隨筆│
為何我書寫─書寫的靈知
當天使穿越舞台
序／導讀
《我是風，強風──庸・佛瑟劇作選》導讀摘錄
文│王希捷
2023年諾貝爾文學獎以「開創性的劇本與小說，為不可言說之域賦予聲音」為由授獎給庸・佛瑟，他也是該獎史上首位以新挪威語（Nynorsk）寫作而獲獎的作家。這門僅約百分之十挪威人口使用的語言，由根植挪威土壤的各地方言彙整而來，是農民和漁民日常口語的書面形式，是挪威脫離丹麥四百年統治和瑞典文化衝擊後，民族復興的重要載體，也是與佛瑟生活緊密相連的「地景聲音」。
其創作類型橫跨小說、詩歌、劇本與童書。然而，讓他在國際上聲名遠播的，是戲劇。在劇場裡觀看／聆聽佛瑟的戲劇，最重要的意圖和情感往往不在角色台詞，而在對停頓節奏與沉默的理解。其標誌性的形式特徵「停頓」，以各種時間長度大量出現在其劇本，除了是抵達佛瑟式沉默語言的重要手法，更折射出受其信仰所啟發的「集體沉默聆聽」的文學化表現；另一特徵「重複性」，則創造出角色心理空間中的渴望與恐懼律動。
佛瑟的戲劇世界裡一個個看似疏離、缺少個性化描述又令人感到壓抑的角色，承載著挪威西部峽灣地區深厚的社會心理印記。儘管他的人生不曾停止遷徙，其文學世界卻從未離開過年少時與家人居住的斯傳德邦（Strandebarm）。峽灣與斯傳德邦是佛瑟的故鄉，更是理解他文學的空間原點和經驗起點。
——王希捷，〈沉默時刻，是理解對話真正發生的地方─庸．佛瑟的峽灣文學〉，2026
*本文作者王希捷為電影編劇與導演。2006年曾赴挪威採訪庸・佛瑟，並著有論文《挪威劇作家庸・佛瑟作品研究──重複性結構形式與失落的自我》與《庸．佛瑟訪談錄》。
文│王希捷
2023年諾貝爾文學獎以「開創性的劇本與小說，為不可言說之域賦予聲音」為由授獎給庸・佛瑟，他也是該獎史上首位以新挪威語（Nynorsk）寫作而獲獎的作家。這門僅約百分之十挪威人口使用的語言，由根植挪威土壤的各地方言彙整而來，是農民和漁民日常口語的書面形式，是挪威脫離丹麥四百年統治和瑞典文化衝擊後，民族復興的重要載體，也是與佛瑟生活緊密相連的「地景聲音」。
其創作類型橫跨小說、詩歌、劇本與童書。然而，讓他在國際上聲名遠播的，是戲劇。在劇場裡觀看／聆聽佛瑟的戲劇，最重要的意圖和情感往往不在角色台詞，而在對停頓節奏與沉默的理解。其標誌性的形式特徵「停頓」，以各種時間長度大量出現在其劇本，除了是抵達佛瑟式沉默語言的重要手法，更折射出受其信仰所啟發的「集體沉默聆聽」的文學化表現；另一特徵「重複性」，則創造出角色心理空間中的渴望與恐懼律動。
佛瑟的戲劇世界裡一個個看似疏離、缺少個性化描述又令人感到壓抑的角色，承載著挪威西部峽灣地區深厚的社會心理印記。儘管他的人生不曾停止遷徙，其文學世界卻從未離開過年少時與家人居住的斯傳德邦（Strandebarm）。峽灣與斯傳德邦是佛瑟的故鄉，更是理解他文學的空間原點和經驗起點。
——王希捷，〈沉默時刻，是理解對話真正發生的地方─庸．佛瑟的峽灣文學〉，2026
*本文作者王希捷為電影編劇與導演。2006年曾赴挪威採訪庸・佛瑟，並著有論文《挪威劇作家庸・佛瑟作品研究──重複性結構形式與失落的自我》與《庸．佛瑟訪談錄》。
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