爸爸的行李箱（特殊拉長頁設計）
活動訊息
萌漫閱讀全世界-小樹/野人/奇点暢銷童書展
高功能倖存者
內容簡介
白色恐怖受難家庭的真實寫照，為國家人權博物館人權教育繪本徵選計畫優選作品。以兒童視角集結受難家屬群像──返家後自我囚禁的父親、數十年的親子疏離、特務的盤查與日常揮之不去的恐懼。從真實的歷史紀錄裡提煉出來的情感，呈現政治暴力留下的隱形創傷，也為被迫沉默的受難者與家屬發聲，盼能陪伴和撫慰受傷的靈魂。
在我十歲那年，素未謀面的爸爸回來了。
他帶回一個行李箱，不讓任何人看見，也不願讓人知道裡頭裝著什麼。
我滿心好奇，但阿媽總說：「囡仔人有耳無喙。」
爸爸回來了，卻沉默寡言，總是一臉心事重重。
我們明明坐在同一張餐桌前吃飯，中間卻像是隔著一片海洋。
直到很久以後，我才終於發現行李箱裡的祕密，
也才明白，原來他的靈魂早已被囚禁在那一天，困在那既遙遠又貼近的惡夢裡……
＃看見政治受難家庭的透明牢籠
本書為國家人權博物館第五屆「畫話一座島的故事：人權教育繪本徵選計畫」優選作品，作者謝安榆歷經工作坊的課程訓練，和閱讀過相關口述史料，選擇用創作來回應。她以兒童視角，集結白色恐怖受難家屬的群像故事──劫後餘生的父親返家後的自囚，親子之間長達幾十餘年的陌生，以及三不五時上門盤問的特務人員，和伴隨而來縈繞在日常裡揮之不去的恐懼、憂慮……書中那一只始終緊閉的行李箱，隱喻著受難家庭世代間無法觸及的禁忌和難以跨越的鴻溝。
然而這些畫面並非僅存在於故事中。從大量口述紀錄可知，因威權而被迫離散的家庭，多面臨相似的困境與創傷：政治受難者出獄後，往往因擔心牽連後代而選擇沉默，也難以重新融入社會；許多受難者第二代，因與上一代情感淡薄，成長過程中又不斷遭受政治力干擾，長期承受著壓力與不安全感，這份陰影也悄悄影響了他們與下一代的關係。這群人不僅被國家剝奪了生活尊嚴與基本人權，更因長年處於高度警戒、恐懼與猜疑之中，逐漸失去信任他人的能力，容易受驚、缺乏安全感，也在潛意識裡迴避與人建立親密關係。
即使解嚴已久，白色恐怖時期「寧可錯殺一百，也不可放過一人」所留下的夢魘，仍如一座龐大的透明牢籠，將許多受難者與其家人困在無聲的時光裡，與壓抑、疏離、被汙名化且孤立的記憶和情感持續搏鬥，卻始終被遺留在歷史的空白處，乏人問津。
＃為了理解、撫癒、致敬曾遭受政治暴力創傷的人們
即便身處民主化的今日，這段國家濫用權力、高度監控箝制社會的歷史，其實離我們並不遙遠。臺灣超過38年的戒嚴歲月，人權受到威權侵蝕的，除了判決書上留名的受難者，在他們背後更有成千上萬個隱形的「獄外之囚」。威權體制在他人的身體、情感、社交關係中留下的創傷，並未隨著解嚴而隨即自動消失，至今仍在許多家庭裡，以沉默、冷淡與不安的形式悄悄流轉與影響著。
謝安榆以充滿感受力的創作，從情感認同與創傷修復的角度出發，呈現政治暴力受難者的真實處境，也為長年被迫沉默的受難者與家屬發聲，希望陪伴他們走下去，讓更多人聽見、看見、理解，進而撫慰那些受傷的靈魂。
如今，當我們願意打開這本書、看見這只行李箱，就是開始理解歷史真相，思考轉型正義的起點。而故事中，父親終其一生獨自守著的行李箱裡，到底裝著什麼？也許打開後的答案並不令人意外，但這樣看似日常平凡的物件，為何讓行李箱的主人始終無法言說，也不願讓人知曉？這是謝安榆刻意留下的伏筆，留待讀者們繼續想像、思索與回應了。
在我十歲那年，素未謀面的爸爸回來了。
他帶回一個行李箱，不讓任何人看見，也不願讓人知道裡頭裝著什麼。
我滿心好奇，但阿媽總說：「囡仔人有耳無喙。」
爸爸回來了，卻沉默寡言，總是一臉心事重重。
我們明明坐在同一張餐桌前吃飯，中間卻像是隔著一片海洋。
直到很久以後，我才終於發現行李箱裡的祕密，
也才明白，原來他的靈魂早已被囚禁在那一天，困在那既遙遠又貼近的惡夢裡……
＃看見政治受難家庭的透明牢籠
本書為國家人權博物館第五屆「畫話一座島的故事：人權教育繪本徵選計畫」優選作品，作者謝安榆歷經工作坊的課程訓練，和閱讀過相關口述史料，選擇用創作來回應。她以兒童視角，集結白色恐怖受難家屬的群像故事──劫後餘生的父親返家後的自囚，親子之間長達幾十餘年的陌生，以及三不五時上門盤問的特務人員，和伴隨而來縈繞在日常裡揮之不去的恐懼、憂慮……書中那一只始終緊閉的行李箱，隱喻著受難家庭世代間無法觸及的禁忌和難以跨越的鴻溝。
然而這些畫面並非僅存在於故事中。從大量口述紀錄可知，因威權而被迫離散的家庭，多面臨相似的困境與創傷：政治受難者出獄後，往往因擔心牽連後代而選擇沉默，也難以重新融入社會；許多受難者第二代，因與上一代情感淡薄，成長過程中又不斷遭受政治力干擾，長期承受著壓力與不安全感，這份陰影也悄悄影響了他們與下一代的關係。這群人不僅被國家剝奪了生活尊嚴與基本人權，更因長年處於高度警戒、恐懼與猜疑之中，逐漸失去信任他人的能力，容易受驚、缺乏安全感，也在潛意識裡迴避與人建立親密關係。
即使解嚴已久，白色恐怖時期「寧可錯殺一百，也不可放過一人」所留下的夢魘，仍如一座龐大的透明牢籠，將許多受難者與其家人困在無聲的時光裡，與壓抑、疏離、被汙名化且孤立的記憶和情感持續搏鬥，卻始終被遺留在歷史的空白處，乏人問津。
＃為了理解、撫癒、致敬曾遭受政治暴力創傷的人們
即便身處民主化的今日，這段國家濫用權力、高度監控箝制社會的歷史，其實離我們並不遙遠。臺灣超過38年的戒嚴歲月，人權受到威權侵蝕的，除了判決書上留名的受難者，在他們背後更有成千上萬個隱形的「獄外之囚」。威權體制在他人的身體、情感、社交關係中留下的創傷，並未隨著解嚴而隨即自動消失，至今仍在許多家庭裡，以沉默、冷淡與不安的形式悄悄流轉與影響著。
謝安榆以充滿感受力的創作，從情感認同與創傷修復的角度出發，呈現政治暴力受難者的真實處境，也為長年被迫沉默的受難者與家屬發聲，希望陪伴他們走下去，讓更多人聽見、看見、理解，進而撫慰那些受傷的靈魂。
如今，當我們願意打開這本書、看見這只行李箱，就是開始理解歷史真相，思考轉型正義的起點。而故事中，父親終其一生獨自守著的行李箱裡，到底裝著什麼？也許打開後的答案並不令人意外，但這樣看似日常平凡的物件，為何讓行李箱的主人始終無法言說，也不願讓人知曉？這是謝安榆刻意留下的伏筆，留待讀者們繼續想像、思索與回應了。
序／導讀
文／謝安榆
打開行李箱，看見歷史與生命留下的刻痕
回頭翻看最初報名「人權教育繪本工作坊」的動機，才驚覺這趟創作旅程，走得比我想像中還要遙遠。這是一段將沉重的歷史議題與無形情緒轉化為視覺畫面的過程。在一次次修改與一筆筆刻劃間，我經歷了挑戰，也意外獲得了內在的釋放。
繪本的靈感，起於工作坊中一位心理諮商師分享的日常：一位政治受難者回到家後，與孩子在早餐餐桌上相對無言。在那過於寧靜的空氣裡，流淌著難以言說的傷痕與恐懼，卻也包裹著愛。這份震撼驅使我走訪了幾處不義遺址，翻閱了許多歷史資料。我意識到，雖然威權體制的禁錮已過去，但歷史並沒有真正結束。那些受了重傷的人，因著恐懼與保護後代的本能，在心裡築起高牆；而孩子們即便不知情，也能察覺家裡藏著「大祕密」。
因為「祕密」與「恐懼」是看不見、摸不著的，於是我把爸爸心中的惶恐與不願說的往事，通通關進了「行李箱」裡。這個箱子鎖著爸爸痛苦與孤單的噩夢，但它也保護著媽媽寫給爸爸的家書、以及全家人的舊照片。它裝滿了爸爸人生裡的愛與眼淚。為此，我花了極大的心力去描摹父女的表情——那是女兒面對祕密時的困惑與難過，也是爸爸在冰冷外表下，藏得極深的創傷。我相信社會集體的創傷若未被正視，那些低迷的能量與未癒的傷口，會透過基因與記憶悄悄傳遞給下一代。
過去我的創作多是自我療癒，但當面對歷史與社會議題時，肩膀上多了一份考證的責任。如何將嚴肅沉重的資料轉化為一個讓人願意走入的故事，是我最大的課題。這部作品，在出版後或許承載著療癒群體記憶的微小責任；但在繪製的過程中，它首先療癒了我。創作期間，適逢父親身體微恙，現實生活中突如其來的變化，讓我心力交瘁。奇妙的是，專注畫著他人的故事，反而將我自日常的沉重中抽離；而現實中的痛苦，卻也讓我更能深刻地共感角色們幽微的情緒狀態。
為了呈現這種複雜的情感，《爸爸的行李箱》選擇以「上下開闔」的形式呈現。除了如同行李箱的開合方式，在每一次將畫頁向上翻開的過程中，空間被拉長了，情感似乎也隨之有了更深的延伸。故事中也使用了「畫面切割」的手法。那不只是視覺上的破碎，更是為了在無聲的畫面中，悄悄放慢女兒說話的節奏。是一種藏在生活日常裡的細微無奈與疲倦，也是我對現實生命狀態的體會與溫柔凝視。
希望讀者在反覆翻閱這本書時，能找尋到第一次未曾察覺的細節。因為我始終認為，政治受難者們埋藏在心中的情緒，往往無法讓人立刻看清。在時代更迭過後，我們需要付出加倍溫柔與細心的關注，才會看見那些深深依附在生命裡的刻痕。
打開行李箱，看見歷史與生命留下的刻痕
回頭翻看最初報名「人權教育繪本工作坊」的動機，才驚覺這趟創作旅程，走得比我想像中還要遙遠。這是一段將沉重的歷史議題與無形情緒轉化為視覺畫面的過程。在一次次修改與一筆筆刻劃間，我經歷了挑戰，也意外獲得了內在的釋放。
繪本的靈感，起於工作坊中一位心理諮商師分享的日常：一位政治受難者回到家後，與孩子在早餐餐桌上相對無言。在那過於寧靜的空氣裡，流淌著難以言說的傷痕與恐懼，卻也包裹著愛。這份震撼驅使我走訪了幾處不義遺址，翻閱了許多歷史資料。我意識到，雖然威權體制的禁錮已過去，但歷史並沒有真正結束。那些受了重傷的人，因著恐懼與保護後代的本能，在心裡築起高牆；而孩子們即便不知情，也能察覺家裡藏著「大祕密」。
因為「祕密」與「恐懼」是看不見、摸不著的，於是我把爸爸心中的惶恐與不願說的往事，通通關進了「行李箱」裡。這個箱子鎖著爸爸痛苦與孤單的噩夢，但它也保護著媽媽寫給爸爸的家書、以及全家人的舊照片。它裝滿了爸爸人生裡的愛與眼淚。為此，我花了極大的心力去描摹父女的表情——那是女兒面對祕密時的困惑與難過，也是爸爸在冰冷外表下，藏得極深的創傷。我相信社會集體的創傷若未被正視，那些低迷的能量與未癒的傷口，會透過基因與記憶悄悄傳遞給下一代。
過去我的創作多是自我療癒，但當面對歷史與社會議題時，肩膀上多了一份考證的責任。如何將嚴肅沉重的資料轉化為一個讓人願意走入的故事，是我最大的課題。這部作品，在出版後或許承載著療癒群體記憶的微小責任；但在繪製的過程中，它首先療癒了我。創作期間，適逢父親身體微恙，現實生活中突如其來的變化，讓我心力交瘁。奇妙的是，專注畫著他人的故事，反而將我自日常的沉重中抽離；而現實中的痛苦，卻也讓我更能深刻地共感角色們幽微的情緒狀態。
為了呈現這種複雜的情感，《爸爸的行李箱》選擇以「上下開闔」的形式呈現。除了如同行李箱的開合方式，在每一次將畫頁向上翻開的過程中，空間被拉長了，情感似乎也隨之有了更深的延伸。故事中也使用了「畫面切割」的手法。那不只是視覺上的破碎，更是為了在無聲的畫面中，悄悄放慢女兒說話的節奏。是一種藏在生活日常裡的細微無奈與疲倦，也是我對現實生命狀態的體會與溫柔凝視。
希望讀者在反覆翻閱這本書時，能找尋到第一次未曾察覺的細節。因為我始終認為，政治受難者們埋藏在心中的情緒，往往無法讓人立刻看清。在時代更迭過後，我們需要付出加倍溫柔與細心的關注，才會看見那些深深依附在生命裡的刻痕。
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