漢字藝術論衡：當代書藝的本體與擴延
活動訊息
內容簡介
本書以書法展延開來的藝術表現為論述主體，從「當代書藝」典型風格出發，擴及延展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式析論。書中除了導論與結論之外，另分有十個章節，為使有更清晰之宏觀架構，故以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半部以書藝家典型風格為討論對象，後半段將論述重點望向「當代書藝」的跨領域擴延狀態。
全書探討的範疇廣納藝術典藏、書法寫生、漢字版畫、漢字文創、書藝策展、漢字動畫、行為藝術、現場揮毫，乃至書藝鋼雕等，試圖從這些非僅限於傳統書藝的「漢字藝術」表現中，探究各種從書法或漢字蔓生而來的跨領域藝術所應有之根本立場，反思其原始的美學本體，並建構更為寬闊的美學視域。
全書探討的範疇廣納藝術典藏、書法寫生、漢字版畫、漢字文創、書藝策展、漢字動畫、行為藝術、現場揮毫，乃至書藝鋼雕等，試圖從這些非僅限於傳統書藝的「漢字藝術」表現中，探究各種從書法或漢字蔓生而來的跨領域藝術所應有之根本立場，反思其原始的美學本體，並建構更為寬闊的美學視域。
目錄
自序 3
導論 漢字為主體的多重表達 9
第一節 本體的釐清與立論必要 10
第二節 漢字的藝術與形式內容 13
第三節 審美的變異與典範轉移 28
第四節 漢字的文化與基本態度 35
【上篇】當代書藝發展的風格與典型 40
第壹章 時代與痕跡──橫山館的書法典藏 41
第一節 過往的標誌性 42
第二節 美學的複合性 43
第三節 古典的文學性 46
第四節 傳統的藝術性 49
第五節 破格的時代性 52
第六節 未來的前瞻性 56
第貳章 傳承與開展──杜忠誥的書藝實踐 59
第一節 返本．開新：創作核心 60
第二節 博涉．窮源：備法築基 61
第三節 問道．修煉：達道圓通 64
第四節 實驗．求索：藝呈新變 66
第五節 游戲．鎔鑄：道藝合發 68
第參章 涵養與架構──姜一涵的書藝格局 71
第一節 道通中外．學貫西東 72
第二節 筆墨建構．遊戲空間 75
第三節 點畫堆疊．放逸不羈 78
第肆章 墨舞與超越──徐永進的書藝拓域 81
第一節 生猛唐突的書法 82
第二節 很不一樣的書法 85
第三節 超越之上的書法 89
第四節 無法控制的書法 91
第伍章 形態與方法──陳世憲的書藝探索 97
第一節 法度框架的破立反思 98
第二節 古今法度的形式異變 99
第三節 意象凝塑與意象書法 102
第四節 字遊自在的書寫對話 105
第五節 拓域再造的方法提出 113
第六節 藝術系統的結構再製 116
【下篇】漢字藝術狀態的覺察與反省 120
第陸章 抽象與情境-─陳庭詩藝與文字版畫 121
第一節 視覺風格的概括 122
第二節 文字意態的融入 125
第三節 抽象美學的氛圍 132
第四節 東方意境的符旨 138
第柒章 還原與重塑──生活現場與書藝策展 141
第一節 書寫本質與生活行為 142
第二節 當代跨域與空間流動 145
第三節 書寫意味與生活美學 148
第捌章 延展與情境──漢字動畫與文創美學 155
第一節 當代書藝與民族圖像 156
第二節 漢字動畫的藝術語言 158
第三節 漢字藝術的文化符碼 165
第四節 漢字表現與文化徵候 171
第玖章 行為與揮毫──書法表演與行為藝術 179
第一節 書寫行為本體的提問 180
第二節 書寫藝術行為的對照 181
第三節 書藝行為創作的類項 184
第四節 當代書藝行為的美學 194
第五節 現場表演創作的表演 200
第拾章 追根與解構──追根畫與現代書衍 203
第一節 從書藝到漢字藝術的本質考掘 204
第二節 黃豆北「追根畫」的原型追溯 207
第三節 楊子雲「現代書衍」的大躍進 212
第四節 漢字藝術兩極路線的殊途同歸 218
結 論 漢字為載體的當代之姿 225
第一節 傳統書法家的域外傳播 226
第二節 現代書藝家的形神書寫 229
第三節 當代創作者的漢字解鎖 235
後 記 252
參考書目 254
導論 漢字為主體的多重表達 9
第一節 本體的釐清與立論必要 10
第二節 漢字的藝術與形式內容 13
第三節 審美的變異與典範轉移 28
第四節 漢字的文化與基本態度 35
【上篇】當代書藝發展的風格與典型 40
第壹章 時代與痕跡──橫山館的書法典藏 41
第一節 過往的標誌性 42
第二節 美學的複合性 43
第三節 古典的文學性 46
第四節 傳統的藝術性 49
第五節 破格的時代性 52
第六節 未來的前瞻性 56
第貳章 傳承與開展──杜忠誥的書藝實踐 59
第一節 返本．開新：創作核心 60
第二節 博涉．窮源：備法築基 61
第三節 問道．修煉：達道圓通 64
第四節 實驗．求索：藝呈新變 66
第五節 游戲．鎔鑄：道藝合發 68
第參章 涵養與架構──姜一涵的書藝格局 71
第一節 道通中外．學貫西東 72
第二節 筆墨建構．遊戲空間 75
第三節 點畫堆疊．放逸不羈 78
第肆章 墨舞與超越──徐永進的書藝拓域 81
第一節 生猛唐突的書法 82
第二節 很不一樣的書法 85
第三節 超越之上的書法 89
第四節 無法控制的書法 91
第伍章 形態與方法──陳世憲的書藝探索 97
第一節 法度框架的破立反思 98
第二節 古今法度的形式異變 99
第三節 意象凝塑與意象書法 102
第四節 字遊自在的書寫對話 105
第五節 拓域再造的方法提出 113
第六節 藝術系統的結構再製 116
【下篇】漢字藝術狀態的覺察與反省 120
第陸章 抽象與情境-─陳庭詩藝與文字版畫 121
第一節 視覺風格的概括 122
第二節 文字意態的融入 125
第三節 抽象美學的氛圍 132
第四節 東方意境的符旨 138
第柒章 還原與重塑──生活現場與書藝策展 141
第一節 書寫本質與生活行為 142
第二節 當代跨域與空間流動 145
第三節 書寫意味與生活美學 148
第捌章 延展與情境──漢字動畫與文創美學 155
第一節 當代書藝與民族圖像 156
第二節 漢字動畫的藝術語言 158
第三節 漢字藝術的文化符碼 165
第四節 漢字表現與文化徵候 171
第玖章 行為與揮毫──書法表演與行為藝術 179
第一節 書寫行為本體的提問 180
第二節 書寫藝術行為的對照 181
第三節 書藝行為創作的類項 184
第四節 當代書藝行為的美學 194
第五節 現場表演創作的表演 200
第拾章 追根與解構──追根畫與現代書衍 203
第一節 從書藝到漢字藝術的本質考掘 204
第二節 黃豆北「追根畫」的原型追溯 207
第三節 楊子雲「現代書衍」的大躍進 212
第四節 漢字藝術兩極路線的殊途同歸 218
結 論 漢字為載體的當代之姿 225
第一節 傳統書法家的域外傳播 226
第二節 現代書藝家的形神書寫 229
第三節 當代創作者的漢字解鎖 235
後 記 252
參考書目 254
試閱
自序
在歷經了12年因無心插柳、一腳踏入「現代書法」領域研究的漫長之路後，2010年秋冬之際，我將所有對現代書法的理解與研究篇章做了系統性的梳理，出版了《當代書藝理論體系-台灣現代書法跨領域評析》這本專著；極為幸運地，這本書在翌年（2011）為我奪下了一座「金鼎獎」的個人獎，當時對我來說，這無疑是在冷門而孤寂的研究道路上為我點上了一盞明燈。也因為國家「金字輩」獎項的肯定，讓我確認了書法的當代性必然是未來的走向。
金鼎獎的莫大鼓舞，讓我萌生了書寫從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」的念頭，只因當時覺得「當代書藝」研究與論述的範疇不僅僅止於此，還有很多與漢字相關的跨領域藝術表現都很值得關注和書寫。自此而後，自身的研究面向便就關注在「漢字」的各種表現上，不只是藝術，包含設計、文創、劇場、電影，乃至完全與藝術無關的常民表現，都在我留意的視線之中。
我試圖從現今林林總總、看似生機蓬勃但美學卻又雜亂無章，與美術、書法、當代書藝和文字相關的漢字藝術表現中，尋找與傳統美學和當代表現的一種對話關係。這個研究初衷的關鍵，在於「漢字藝術」根植於我們自身文化，即便挪移了西方現、當代藝術表現手法，然而美學必將是最基本的要點。於是乎，又在另一個漫長的12年之後，催生出了這本《漢字藝術論衡》。
本論著由書法展延開來的藝術表現為主體，從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式耙梳。為使有更清晰之宏觀架構，本書以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半以書藝大家作品為討論對象，中段之後半逐步將論述重點望向「當代書藝」的擴延狀態，如書法寫生、文字版畫、漢字文創、漢字動畫、影視中國風、行為藝術、書藝策展、書性鋼雕，以及數位影像的文字表現等，意圖探究其應有之根本的本體美學外，期有更寬闊的美學討論。最後再由「舊即是新」（Old is New）、「前衛即古典」的「追根與解構」主題，重新拉回導論所述及的漢字藝術表現的書畫基礎美學。
通過多元、多樣的「漢字介入」，藉由從「漢字藝術」的本體論考掘中，重新反省當今「非書法所能涵蓋」的漢字表現的立場與觀點。同時，廓清晚近以來，由書法輻射出的諸多型態「漢字藝術」的美學中，因典範轉移而對藝術史所生成的意義。盼以此一己棉薄之力，為生成於自身文化主體的「漢字藝術」，提供些許個人研究和觀察的心得，就教方家。
在歷經了12年因無心插柳、一腳踏入「現代書法」領域研究的漫長之路後，2010年秋冬之際，我將所有對現代書法的理解與研究篇章做了系統性的梳理，出版了《當代書藝理論體系-台灣現代書法跨領域評析》這本專著；極為幸運地，這本書在翌年（2011）為我奪下了一座「金鼎獎」的個人獎，當時對我來說，這無疑是在冷門而孤寂的研究道路上為我點上了一盞明燈。也因為國家「金字輩」獎項的肯定，讓我確認了書法的當代性必然是未來的走向。
金鼎獎的莫大鼓舞，讓我萌生了書寫從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」的念頭，只因當時覺得「當代書藝」研究與論述的範疇不僅僅止於此，還有很多與漢字相關的跨領域藝術表現都很值得關注和書寫。自此而後，自身的研究面向便就關注在「漢字」的各種表現上，不只是藝術，包含設計、文創、劇場、電影，乃至完全與藝術無關的常民表現，都在我留意的視線之中。
我試圖從現今林林總總、看似生機蓬勃但美學卻又雜亂無章，與美術、書法、當代書藝和文字相關的漢字藝術表現中，尋找與傳統美學和當代表現的一種對話關係。這個研究初衷的關鍵，在於「漢字藝術」根植於我們自身文化，即便挪移了西方現、當代藝術表現手法，然而美學必將是最基本的要點。於是乎，又在另一個漫長的12年之後，催生出了這本《漢字藝術論衡》。
本論著由書法展延開來的藝術表現為主體，從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式耙梳。為使有更清晰之宏觀架構，本書以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半以書藝大家作品為討論對象，中段之後半逐步將論述重點望向「當代書藝」的擴延狀態，如書法寫生、文字版畫、漢字文創、漢字動畫、影視中國風、行為藝術、書藝策展、書性鋼雕，以及數位影像的文字表現等，意圖探究其應有之根本的本體美學外，期有更寬闊的美學討論。最後再由「舊即是新」（Old is New）、「前衛即古典」的「追根與解構」主題，重新拉回導論所述及的漢字藝術表現的書畫基礎美學。
通過多元、多樣的「漢字介入」，藉由從「漢字藝術」的本體論考掘中，重新反省當今「非書法所能涵蓋」的漢字表現的立場與觀點。同時，廓清晚近以來，由書法輻射出的諸多型態「漢字藝術」的美學中，因典範轉移而對藝術史所生成的意義。盼以此一己棉薄之力，為生成於自身文化主體的「漢字藝術」，提供些許個人研究和觀察的心得，就教方家。
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