【電子書】金澤不思議
一介金澤狂熱旅行者的視角，30多年深度觀察與追尋。
活動訊息
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內容簡介
除此之外，在「和」文化逐漸式微的這個世代氛圍中，金澤迄今仍有一群老藝匠堅守著傳統工藝與文化堡壘，像是製作加賀竿與毛針的「目細八郎兵衛商店」、製作金澤和傘的「松田和傘店」、燒製大樋燒的「第十代大樋長左衛門」……這些金澤人的自傲與執著，伴隨著百年如一日的傳統景致與歷史氛圍，存續至今。
金澤工藝之美
金澤和傘的特徵是在傘面使用了手抄的楮皮紙，傘面上的楮皮紙會刷上紫蘇油與桐油，因此開闔時會飄出一股油香，頗富金澤情趣。從日本的日常生活中消失的和傘，仍經常能在金澤街上目睹。
金澤三文豪
金澤三文豪──德田秋聲、泉鏡花、室生犀星，在同一個城市中，竟然密集出現三位在日本文學全集必然會登場的文人，能說不是一件令人驚訝的事嗎？況且，他們活躍的時期還大致重疊，這又更讓人驚訝了。
金澤人的廚房
近江町市場除了是旅人們悠閒散步、物色紀念品的場所之外，更是金澤人的「廚房」，在市場裡看到金澤人彼此打招呼，笑談「你也來了啊……」是常見的光景。此外，身著和服的太太們一面想著丈夫的下酒菜或是當季食材有哪些、一面在市場中漫步穿梭的身影，也是近江町市場非常有韻味的風景。
金澤人這種形象
他們既有都市色彩也具備地方特色的氣質，保有古典情懷仍喜愛變革，金澤人這種形象實在無法輕易地用三言兩語來形容，或許，並非是金澤人這一形象難以歸納出個具體的樣子，而是無法被歸納分類才是金澤人的特色吧！
目錄
第一章 與「闇笛」的相遇
第二章 金澤流一調一管的奧妙
第三章 傾奇者——加賀藩始祖・前田利家
第四章 苦澀的第二跳——第二代藩主・前田利長
第五章 大大的第三跳——第三代藩主．前田利常
第六章 加賀名料理「治部煮」之旅
第七章 蒲燒泥鰍裡的歷史苦味
第八章 金澤三文豪——秋聲、鏡花、犀星
第九章 和杵屋喜澄女士像親戚般往來呢
第十章 去金澤二十一世紀美術館玩
第十一章 三茶屋街——開放式博物館
第十二章 金澤茶屋町的榮枯盛衰物語
第十三章 金澤和傘的大本營──松田和傘店
第十四章 加賀竿、加賀毛針的最後堡壘──目細八郎兵衛商店
第十五章 「謠曲從天而降」的天地
第十六章 加賀寶生是什麼？──訪問寶生流能樂師．佐野由於先生
第十七章 大野醬油釀造廠聚落──北前船的氣魄
第十八章 百萬石的廚房．近江町市場二三事
第十九章 「金澤舞」──全員總舞「金澤風雅」的誕生奇譚
第二十章 金澤車站是加賀傳統文化的熔爐
第二十一章 親身體驗第十代大樋長左衛門之卷
番外篇 金澤的近郊
番外篇Ｉ 內灘──以沙灘為畫布，描繪海市蜃樓景色
番外篇II 佇立在能登穴水灣的待鯔台
番外篇III 闇夜降臨──大聖寺．坂網獵的奧祕
後記
卷末特別對談 金澤的魅力 紫舟X村松友視
參考文獻
試閱
第一章 與「闇笛」的相遇
目前為止，我並不是與金澤這座城市完全無緣，十九年的編輯生涯中，為了工作我曾造訪金澤兩次；大約三十五年前開始以作家一職維生時，為了採訪和演講也去了金澤好幾次。但是孕育了加賀百萬石文化的金澤茶屋街等處，對我來說完全像是虛構的景色，只要走在「東」或「西」的茶屋街一會兒，不知為何全身就像被緊張感籠罩，跟在京都的感覺不同；可能是面對這個城市裡形成的微妙文化香氣，我私下感到膽怯吧。
即使走在街道上，我也只是在路過的蕎麥麵店或生魚片店裡用餐，然後瞧瞧路邊攤販或酒吧，心情上完全沒有餘裕感受金澤的加賀百萬石的街道；這大概是因為自認很難融入這座城市，所以「遭遇」那裡的文化對我來說是很勉強的事情。
就在這段時光裡，某一天，從我居住的東京吉祥寺附近一間我常去的小料理店，名叫「黑貓」的老闆口中，聽到「影笛」一詞。似乎是說金澤有一種叫做「影笛」的東西⋯⋯我感覺這個詞彙當中有奇妙地吸引著我的東西。童年時過著優渥生活的男子，從某個時刻開始因為某事性格大變，整個人散發著詭異的氛圍，就像是要帶給人世間一團煙幕一般……我會任性地做這樣的聯想，大概是因為「黑貓」老闆的個性與「影笛」一語莫名地十分契合的緣故吧。
金澤有東、西、主計町三茶屋街，所謂「影笛」，是指其中西茶屋街的料亭「美音」的老闆娘，從她師父那裡繼承下來的……
從前，讓笛藝在金澤的邦樂界裡扎根的是一位叫藤舍秀蓬的人，東茶屋街的藝妓・壽美子後來成為秀蓬的弟子，獲得藤舍秀壽的稱呼。壽美子即使在宴會上也會吹笛給客人聽，但到了一定年齡之後，她不復在客人面前吹笛，而是隱身在屏風或紙拉門後，在那裡吹笛給宴會上的客人聽。這個在年老色衰後，仔細思量下的不得已的辦法，卻絕處逢生地得到好評，不知從誰開始流傳起「影笛」這個稱呼。
吹笛人隱藏身影所吹出的笛音，有著難以形容的清寂之趣，別有風情。大家的評價隨著話語流傳開來，創造出與在眼前吹笛不同的領域，這件事的始末對我來說是非常有趣的故事。 第一章 與「闇笛」的相遇
目前為止，我並不是與金澤這座城市完全無緣，十九年的編輯生涯中，為了工作我曾造訪金澤兩次；大約三十五年前開始以作家一職維生時，為了採訪和演講也去了金澤好幾次。但是孕育了加賀百萬石文化的金澤茶屋街等處，對我來說完全像是虛構的景色，只要走在「東」或「西」的茶屋街一會兒，不知為何全身就像被緊張感籠罩，跟在京都的感覺不同；可能是面對這個城市裡形成的微妙文化香氣，我私下感到膽怯吧。
即使走在街道上，我也只是在路過的蕎麥麵店或生魚片店裡用餐，然後瞧瞧路邊攤販或酒吧，心情上完全沒有餘裕感受金澤的加賀百萬石的街道；這大概是因為自認很難融入這座城市，所以「遭遇」那裡的文化對我來說是很勉強的事情。
就在這段時光裡，某一天，從我居住的東京吉祥寺附近一間我常去的小料理店，名叫「黑貓」的老闆口中，聽到「影笛」一詞。似乎是說金澤有一種叫做「影笛」的東西⋯⋯我感覺這個詞彙當中有奇妙地吸引著我的東西。童年時過著優渥生活的男子，從某個時刻開始因為某事性格大變，整個人散發著詭異的氛圍，就像是要帶給人世間一團煙幕一般……我會任性地做這樣的聯想，大概是因為「黑貓」老闆的個性與「影笛」一語莫名地十分契合的緣故吧。
金澤有東、西、主計町三茶屋街，所謂「影笛」，是指其中西茶屋街的料亭「美音」的老闆娘，從她師父那裡繼承下來的……
從前，讓笛藝在金澤的邦樂界裡扎根的是一位叫藤舍秀蓬的人，東茶屋街的藝妓・壽美子後來成為秀蓬的弟子，獲得藤舍秀壽的稱呼。壽美子即使在宴會上也會吹笛給客人聽，但到了一定年齡之後，她不復在客人面前吹笛，而是隱身在屏風或紙拉門後，在那裡吹笛給宴會上的客人聽。這個在年老色衰後，仔細思量下的不得已的辦法，卻絕處逢生地得到好評，不知從誰開始流傳起「影笛」這個稱呼。
吹笛人隱藏身影所吹出的笛音，有著難以形容的清寂之趣，別有風情。大家的評價隨著話語流傳開來，創造出與在眼前吹笛不同的領域，這件事的始末對我來說是非常有趣的故事。直到壽美子連出席宴會的體力都沒有之後，「影笛」不得不面臨從茶屋街消逝，而決心繼承「影笛」的就是壽美子（藤舍秀壽）的弟子藤舍秀扇，也就是西茶屋街「美音」的老闆娘峯子。據說峯子拜託師父後得到許可，「美音」的宴席上也能聽得到「影笛」了。
聽了這個故事後，我利用行事曆的空檔，像是被邀請一樣去了金澤，這是我第一次受到工作以外的奇異心情騷動所慫恿而造訪金澤。這趟旅程對我來說，也是之後 我與金澤這座城市長達三十年的結緣之始。
只是，我既不是世人所謂對花街宴席文化瞭若指掌的專家，也不是擁有能深度鑑賞美妙笛音的品味的雅士，只不過是被「影笛」這個詞的聲響完全吸引住而已。那時的我老實說，真的覺得很膽怯，是先拜託金澤的友人Ｓ幫我預約，然後才去到西茶屋街。從「美音」的玄關，我畏畏縮縮地走進去，迎接我的是老闆娘峯子，她擁有江戶之子節奏「砰砰砰」的金澤腔，很簡單地就能讓人放鬆心情。我從玄關爬上從正面看起來非常陡峭的階梯，進入房間後簡單打了招呼，老闆娘將場面交給其他藝妓，她的身影就從房間裡消失，這個晚上似乎還有其他兩組客人的宴會。
藝妓幫我倒酒，我笨拙地以酒杯就口，就在寤寐之間 ，我快要不支入睡的時候，其中一位藝妓站了起來，把房間的燈關掉，在只有紙罩座燈光源的昏暗中，有一段短暫的空白——。
之後傳來的音色，像從不知名的遠方湧來微風的聲響，留下殘音後又再次遠去，原來是「影笛」終於要開始了。我在這個不知道是微亮還是微暗的空間中，一邊被耳朵聽到的笛音所吸引，一邊想像著其他房間中客人的心情，他們大概沉浸在和我相同的感受裡吧。他們應該也是一樣，在只有紙罩座燈光源的空間中，被不知從何處傳來的笛音所吸引，而將身體託付給這個旋律。完全互不認識的同伴們，在不同房間中側耳傾聽著相同的笛音⋯⋯這份感覺也讓這個空間玄妙的況味更加濃厚。
不久後，笛音開始大幅度地上下揚抑，忽左忽右，忽遠忽近地晃動，挑逗著聽眾的聽覺。在最高潮的音色像要切開黑暗那樣響起後，笛音又像是即將要熄滅的燭火般安靜地搖晃著，然後停止。直到壽美子連出席宴會的體力都沒有之後，「影笛」不得不面臨從茶屋街消逝，而決心繼承「影笛」的就是壽美子（藤舍秀壽）的弟子藤舍秀扇，也就是西茶屋街「美音」的老闆娘峯子。據說峯子拜託師父後得到許可，「美音」的宴席上也能聽得到「影笛」了。
聽了這個故事後，我利用行事曆的空檔，像是被邀請一樣去了金澤，這是我第一次受到工作以外的奇異心情騷動所慫恿而造訪金澤。這趟旅程對我來說，也是之後 我與金澤這座城市長達三十年的結緣之始。
只是，我既不是世人所謂對花街宴席文化瞭若指掌的專家，也不是擁有能深度鑑賞美妙笛音的品味的雅士，只不過是被「影笛」這個詞的聲響完全吸引住而已。那時的我老實說，真的覺得很膽怯，是先拜託金澤的友人Ｓ幫我預約，然後才去到西茶屋街。從「美音」的玄關，我畏畏縮縮地走進去，迎接我的是老闆娘峯子，她擁有江戶之子節奏「砰砰砰」的金澤腔，很簡單地就能讓人放鬆心情。我從玄關爬上從正面看起來非常陡峭的階梯，進入房間後簡單打了招呼，老闆娘將場面交給其他藝妓，她的身影就從房間裡消失，這個晚上似乎還有其他兩組客人的宴會。
藝妓幫我倒酒，我笨拙地以酒杯就口，就在寤寐之間 ，我快要不支入睡的時候，其中一位藝妓站了起來，把房間的燈關掉，在只有紙罩座燈光源的昏暗中，有一段短暫的空白——。
之後傳來的音色，像從不知名的遠方湧來微風的聲響，留下殘音後又再次遠去，原來是「影笛」終於要開始了。我在這個不知道是微亮還是微暗的空間中，一邊被耳朵聽到的笛音所吸引，一邊想像著其他房間中客人的心情，他們大概沉浸在和我相同的感受裡吧。他們應該也是一樣，在只有紙罩座燈光源的空間中，被不知從何處傳來的笛音所吸引，而將身體託付給這個旋律。完全互不認識的同伴們，在不同房間中側耳傾聽著相同的笛音⋯⋯這份感覺也讓這個空間玄妙的況味更加濃厚。
不久後，笛音開始大幅度地上下揚抑，忽左忽右，忽遠忽近地晃動，挑逗著聽眾的聽覺。在最高潮的音色像要切開黑暗那樣響起後，笛音又像是即將要熄滅的燭火般安靜地搖晃著，然後停止。 我這才注意到：從頭到尾我的手是拿著酒杯舉在半空中的，我趕緊慌張地把喝到一半的酒喝完。這時每個房間都傳來掌聲，我也學他們拍手。只是，房間變亮了，我仍然處在發呆的狀態中。
剛才，支配著不知道微亮還是微暗空間的笛音，到底是什麼東西呢？那笛音與年老藝妓藏身在屏風陰影處，跟由迴避、顧忌、謹慎所組成的清寂世界，完全是不同的東西。雖說聽「影笛」時看不見眼前理應存在的吹笛者身影，但仍然可以知道吹笛的人就是屏風後面的那一個人。
但是剛才的笛音，不要說吹笛者，就連聲音從哪裡來、要往哪裡去都完全捕捉不到。其實，在我走上陡峭樓梯後，老闆娘峯子就坐定架好笛子……這是我後來才知道的事情。不知從何處傳來、不知吹笛者是誰的笛音，讓我沉迷其中，連舉在半空中的酒杯都忘了遞到唇邊。
比起是某個人吹奏的，這笛音更像是從闇夜之中被編織出來的。可以說吹笛者不是人類，而是闇夜吧。
（這不是影笛，稱呼它為闇笛或許比較貼切……）
我心中充滿這樣的想法。
「啊，好累！」
峯子爽朗的身影出現在眼前， 伴隨著能讓人感覺到「工作終於結束了⋯⋯」的聲音，同席的人馬上一同拍起了手，其他房間的客人也是這樣的吧。
看著既幽默又認真的峯子一臉天真的表情，讓我起了捉弄她的心思。
「與其說這是影笛，不如說是從闇夜中被編織出來的闇笛吧！」
我這樣說，峯子作勢要打我，然後一臉狐疑地盯著我看，眼珠子往斜上方轉動了一下，最後視線又再度看向我。
「沒錯！」
峯子一邊這樣說，一邊好像很有趣地笑了起來，峯子似乎用她自己獨特且無拘無束的感受力，理解了我看似玩笑的詞語。我認為將「影笛」和「闇笛」兩個詞彙拉出來比較的話，無論是高級感還是清寂的品味，都是「影笛」比較好，但是以帶點色情、邀請人來花街的詞語來說，「闇笛」的策略是比較好的。
峯子聽完我這樣說，再度用訝異的神情盯著我看，眼睛咕嚕咕嚕地轉著。
「嘻嘻。」
她果然像是覺得很有趣般地同意了我的看法。後來峯子說，東茶屋街和「影笛」比較契合，而西茶屋街則適合「闇笛」。無論如何，那時的峯子似乎非常喜歡「闇笛」這個稱呼。所以影笛從藤舍秀蓬→藤舍秀壽→藤舍秀扇一脈傳承下來，在西茶屋街「美音」的老闆娘之後變成了「闇笛」，直到今日。 我這才注意到：從頭到尾我的手是拿著酒杯舉在半空中的，我趕緊慌張地把喝到一半的酒喝完。這時每個房間都傳來掌聲，我也學他們拍手。只是，房間變亮了，我仍然處在發呆的狀態中。
剛才，支配著不知道微亮還是微暗空間的笛音，到底是什麼東西呢？那笛音與年老藝妓藏身在屏風陰影處，跟由迴避、顧忌、謹慎所組成的清寂世界，完全是不同的東西。雖說聽「影笛」時看不見眼前理應存在的吹笛者身影，但仍然可以知道吹笛的人就是屏風後面的那一個人。
但是剛才的笛音，不要說吹笛者，就連聲音從哪裡來、要往哪裡去都完全捕捉不到。其實，在我走上陡峭樓梯後，老闆娘峯子就坐定架好笛子……這是我後來才知道的事情。不知從何處傳來、不知吹笛者是誰的笛音，讓我沉迷其中，連舉在半空中的酒杯都忘了遞到唇邊。
比起是某個人吹奏的，這笛音更像是從闇夜之中被編織出來的。可以說吹笛者不是人類，而是闇夜吧。
（這不是影笛，稱呼它為闇笛或許比較貼切……）
我心中充滿這樣的想法。
「啊，好累！」
峯子爽朗的身影出現在眼前， 伴隨著能讓人感覺到「工作終於結束了⋯⋯」的聲音，同席的人馬上一同拍起了手，其他房間的客人也是這樣的吧。
看著既幽默又認真的峯子一臉天真的表情，讓我起了捉弄她的心思。
「與其說這是影笛，不如說是從闇夜中被編織出來的闇笛吧！」
我這樣說，峯子作勢要打我，然後一臉狐疑地盯著我看，眼珠子往斜上方轉動了一下，最後視線又再度看向我。
「沒錯！」
峯子一邊這樣說，一邊好像很有趣地笑了起來，峯子似乎用她自己獨特且無拘無束的感受力，理解了我看似玩笑的詞語。我認為將「影笛」和「闇笛」兩個詞彙拉出來比較的話，無論是高級感還是清寂的品味，都是「影笛」比較好，但是以帶點色情、邀請人來花街的詞語來說，「闇笛」的策略是比較好的。
峯子聽完我這樣說，再度用訝異的神情盯著我看，眼睛咕嚕咕嚕地轉著。
「嘻嘻。」
她果然像是覺得很有趣般地同意了我的看法。後來峯子說，東茶屋街和「影笛」比較契合，而西茶屋街則適合「闇笛」。無論如何，那時的峯子似乎非常喜歡「闇笛」這個稱呼。所以影笛從藤舍秀蓬→藤舍秀壽→藤舍秀扇一脈傳承下來，在西茶屋街「美音」的老闆娘之後變成了「闇笛」，直到今日。真是不勝惶恐⋯⋯不過以如此爽快的作風，接受了我在不負責任之旅中玩笑般的提案，可以看得出峯子終究是心胸寬大的人。「闇笛真不錯，西屋酒家。」峯子帶有江戶腔節奏的金澤腔振奮了我，我也覺得「闇笛」和西茶屋街真的非常合拍。此後，我就經常滿心歡喜地前往金澤，外行人的厚顏無恥是沒有極限的。真是不勝惶恐⋯⋯不過以如此爽快的作風，接受了我在不負責任之旅中玩笑般的提案，可以看得出峯子終究是心胸寬大的人。「闇笛真不錯，西屋酒家。」峯子帶有江戶腔節奏的金澤腔振奮了我，我也覺得「闇笛」和西茶屋街真的非常合拍。此後，我就經常滿心歡喜地前往金澤，外行人的厚顏無恥是沒有極限的。
目前為止，我並不是與金澤這座城市完全無緣，十九年的編輯生涯中，為了工作我曾造訪金澤兩次；大約三十五年前開始以作家一職維生時，為了採訪和演講也去了金澤好幾次。但是孕育了加賀百萬石文化的金澤茶屋街等處，對我來說完全像是虛構的景色，只要走在「東」或「西」的茶屋街一會兒，不知為何全身就像被緊張感籠罩，跟在京都的感覺不同；可能是面對這個城市裡形成的微妙文化香氣，我私下感到膽怯吧。
即使走在街道上，我也只是在路過的蕎麥麵店或生魚片店裡用餐，然後瞧瞧路邊攤販或酒吧，心情上完全沒有餘裕感受金澤的加賀百萬石的街道；這大概是因為自認很難融入這座城市，所以「遭遇」那裡的文化對我來說是很勉強的事情。
就在這段時光裡，某一天，從我居住的東京吉祥寺附近一間我常去的小料理店，名叫「黑貓」的老闆口中，聽到「影笛」一詞。似乎是說金澤有一種叫做「影笛」的東西⋯⋯我感覺這個詞彙當中有奇妙地吸引著我的東西。童年時過著優渥生活的男子，從某個時刻開始因為某事性格大變，整個人散發著詭異的氛圍，就像是要帶給人世間一團煙幕一般……我會任性地做這樣的聯想，大概是因為「黑貓」老闆的個性與「影笛」一語莫名地十分契合的緣故吧。
金澤有東、西、主計町三茶屋街，所謂「影笛」，是指其中西茶屋街的料亭「美音」的老闆娘，從她師父那裡繼承下來的……
從前，讓笛藝在金澤的邦樂界裡扎根的是一位叫藤舍秀蓬的人，東茶屋街的藝妓・壽美子後來成為秀蓬的弟子，獲得藤舍秀壽的稱呼。壽美子即使在宴會上也會吹笛給客人聽，但到了一定年齡之後，她不復在客人面前吹笛，而是隱身在屏風或紙拉門後，在那裡吹笛給宴會上的客人聽。這個在年老色衰後，仔細思量下的不得已的辦法，卻絕處逢生地得到好評，不知從誰開始流傳起「影笛」這個稱呼。
吹笛人隱藏身影所吹出的笛音，有著難以形容的清寂之趣，別有風情。大家的評價隨著話語流傳開來，創造出與在眼前吹笛不同的領域，這件事的始末對我來說是非常有趣的故事。 第一章 與「闇笛」的相遇
目前為止，我並不是與金澤這座城市完全無緣，十九年的編輯生涯中，為了工作我曾造訪金澤兩次；大約三十五年前開始以作家一職維生時，為了採訪和演講也去了金澤好幾次。但是孕育了加賀百萬石文化的金澤茶屋街等處，對我來說完全像是虛構的景色，只要走在「東」或「西」的茶屋街一會兒，不知為何全身就像被緊張感籠罩，跟在京都的感覺不同；可能是面對這個城市裡形成的微妙文化香氣，我私下感到膽怯吧。
即使走在街道上，我也只是在路過的蕎麥麵店或生魚片店裡用餐，然後瞧瞧路邊攤販或酒吧，心情上完全沒有餘裕感受金澤的加賀百萬石的街道；這大概是因為自認很難融入這座城市，所以「遭遇」那裡的文化對我來說是很勉強的事情。
就在這段時光裡，某一天，從我居住的東京吉祥寺附近一間我常去的小料理店，名叫「黑貓」的老闆口中，聽到「影笛」一詞。似乎是說金澤有一種叫做「影笛」的東西⋯⋯我感覺這個詞彙當中有奇妙地吸引著我的東西。童年時過著優渥生活的男子，從某個時刻開始因為某事性格大變，整個人散發著詭異的氛圍，就像是要帶給人世間一團煙幕一般……我會任性地做這樣的聯想，大概是因為「黑貓」老闆的個性與「影笛」一語莫名地十分契合的緣故吧。
金澤有東、西、主計町三茶屋街，所謂「影笛」，是指其中西茶屋街的料亭「美音」的老闆娘，從她師父那裡繼承下來的……
從前，讓笛藝在金澤的邦樂界裡扎根的是一位叫藤舍秀蓬的人，東茶屋街的藝妓・壽美子後來成為秀蓬的弟子，獲得藤舍秀壽的稱呼。壽美子即使在宴會上也會吹笛給客人聽，但到了一定年齡之後，她不復在客人面前吹笛，而是隱身在屏風或紙拉門後，在那裡吹笛給宴會上的客人聽。這個在年老色衰後，仔細思量下的不得已的辦法，卻絕處逢生地得到好評，不知從誰開始流傳起「影笛」這個稱呼。
吹笛人隱藏身影所吹出的笛音，有著難以形容的清寂之趣，別有風情。大家的評價隨著話語流傳開來，創造出與在眼前吹笛不同的領域，這件事的始末對我來說是非常有趣的故事。直到壽美子連出席宴會的體力都沒有之後，「影笛」不得不面臨從茶屋街消逝，而決心繼承「影笛」的就是壽美子（藤舍秀壽）的弟子藤舍秀扇，也就是西茶屋街「美音」的老闆娘峯子。據說峯子拜託師父後得到許可，「美音」的宴席上也能聽得到「影笛」了。
聽了這個故事後，我利用行事曆的空檔，像是被邀請一樣去了金澤，這是我第一次受到工作以外的奇異心情騷動所慫恿而造訪金澤。這趟旅程對我來說，也是之後 我與金澤這座城市長達三十年的結緣之始。
只是，我既不是世人所謂對花街宴席文化瞭若指掌的專家，也不是擁有能深度鑑賞美妙笛音的品味的雅士，只不過是被「影笛」這個詞的聲響完全吸引住而已。那時的我老實說，真的覺得很膽怯，是先拜託金澤的友人Ｓ幫我預約，然後才去到西茶屋街。從「美音」的玄關，我畏畏縮縮地走進去，迎接我的是老闆娘峯子，她擁有江戶之子節奏「砰砰砰」的金澤腔，很簡單地就能讓人放鬆心情。我從玄關爬上從正面看起來非常陡峭的階梯，進入房間後簡單打了招呼，老闆娘將場面交給其他藝妓，她的身影就從房間裡消失，這個晚上似乎還有其他兩組客人的宴會。
藝妓幫我倒酒，我笨拙地以酒杯就口，就在寤寐之間 ，我快要不支入睡的時候，其中一位藝妓站了起來，把房間的燈關掉，在只有紙罩座燈光源的昏暗中，有一段短暫的空白——。
之後傳來的音色，像從不知名的遠方湧來微風的聲響，留下殘音後又再次遠去，原來是「影笛」終於要開始了。我在這個不知道是微亮還是微暗的空間中，一邊被耳朵聽到的笛音所吸引，一邊想像著其他房間中客人的心情，他們大概沉浸在和我相同的感受裡吧。他們應該也是一樣，在只有紙罩座燈光源的空間中，被不知從何處傳來的笛音所吸引，而將身體託付給這個旋律。完全互不認識的同伴們，在不同房間中側耳傾聽著相同的笛音⋯⋯這份感覺也讓這個空間玄妙的況味更加濃厚。
不久後，笛音開始大幅度地上下揚抑，忽左忽右，忽遠忽近地晃動，挑逗著聽眾的聽覺。在最高潮的音色像要切開黑暗那樣響起後，笛音又像是即將要熄滅的燭火般安靜地搖晃著，然後停止。直到壽美子連出席宴會的體力都沒有之後，「影笛」不得不面臨從茶屋街消逝，而決心繼承「影笛」的就是壽美子（藤舍秀壽）的弟子藤舍秀扇，也就是西茶屋街「美音」的老闆娘峯子。據說峯子拜託師父後得到許可，「美音」的宴席上也能聽得到「影笛」了。
聽了這個故事後，我利用行事曆的空檔，像是被邀請一樣去了金澤，這是我第一次受到工作以外的奇異心情騷動所慫恿而造訪金澤。這趟旅程對我來說，也是之後 我與金澤這座城市長達三十年的結緣之始。
只是，我既不是世人所謂對花街宴席文化瞭若指掌的專家，也不是擁有能深度鑑賞美妙笛音的品味的雅士，只不過是被「影笛」這個詞的聲響完全吸引住而已。那時的我老實說，真的覺得很膽怯，是先拜託金澤的友人Ｓ幫我預約，然後才去到西茶屋街。從「美音」的玄關，我畏畏縮縮地走進去，迎接我的是老闆娘峯子，她擁有江戶之子節奏「砰砰砰」的金澤腔，很簡單地就能讓人放鬆心情。我從玄關爬上從正面看起來非常陡峭的階梯，進入房間後簡單打了招呼，老闆娘將場面交給其他藝妓，她的身影就從房間裡消失，這個晚上似乎還有其他兩組客人的宴會。
藝妓幫我倒酒，我笨拙地以酒杯就口，就在寤寐之間 ，我快要不支入睡的時候，其中一位藝妓站了起來，把房間的燈關掉，在只有紙罩座燈光源的昏暗中，有一段短暫的空白——。
之後傳來的音色，像從不知名的遠方湧來微風的聲響，留下殘音後又再次遠去，原來是「影笛」終於要開始了。我在這個不知道是微亮還是微暗的空間中，一邊被耳朵聽到的笛音所吸引，一邊想像著其他房間中客人的心情，他們大概沉浸在和我相同的感受裡吧。他們應該也是一樣，在只有紙罩座燈光源的空間中，被不知從何處傳來的笛音所吸引，而將身體託付給這個旋律。完全互不認識的同伴們，在不同房間中側耳傾聽著相同的笛音⋯⋯這份感覺也讓這個空間玄妙的況味更加濃厚。
不久後，笛音開始大幅度地上下揚抑，忽左忽右，忽遠忽近地晃動，挑逗著聽眾的聽覺。在最高潮的音色像要切開黑暗那樣響起後，笛音又像是即將要熄滅的燭火般安靜地搖晃著，然後停止。 我這才注意到：從頭到尾我的手是拿著酒杯舉在半空中的，我趕緊慌張地把喝到一半的酒喝完。這時每個房間都傳來掌聲，我也學他們拍手。只是，房間變亮了，我仍然處在發呆的狀態中。
剛才，支配著不知道微亮還是微暗空間的笛音，到底是什麼東西呢？那笛音與年老藝妓藏身在屏風陰影處，跟由迴避、顧忌、謹慎所組成的清寂世界，完全是不同的東西。雖說聽「影笛」時看不見眼前理應存在的吹笛者身影，但仍然可以知道吹笛的人就是屏風後面的那一個人。
但是剛才的笛音，不要說吹笛者，就連聲音從哪裡來、要往哪裡去都完全捕捉不到。其實，在我走上陡峭樓梯後，老闆娘峯子就坐定架好笛子……這是我後來才知道的事情。不知從何處傳來、不知吹笛者是誰的笛音，讓我沉迷其中，連舉在半空中的酒杯都忘了遞到唇邊。
比起是某個人吹奏的，這笛音更像是從闇夜之中被編織出來的。可以說吹笛者不是人類，而是闇夜吧。
（這不是影笛，稱呼它為闇笛或許比較貼切……）
我心中充滿這樣的想法。
「啊，好累！」
峯子爽朗的身影出現在眼前， 伴隨著能讓人感覺到「工作終於結束了⋯⋯」的聲音，同席的人馬上一同拍起了手，其他房間的客人也是這樣的吧。
看著既幽默又認真的峯子一臉天真的表情，讓我起了捉弄她的心思。
「與其說這是影笛，不如說是從闇夜中被編織出來的闇笛吧！」
我這樣說，峯子作勢要打我，然後一臉狐疑地盯著我看，眼珠子往斜上方轉動了一下，最後視線又再度看向我。
「沒錯！」
峯子一邊這樣說，一邊好像很有趣地笑了起來，峯子似乎用她自己獨特且無拘無束的感受力，理解了我看似玩笑的詞語。我認為將「影笛」和「闇笛」兩個詞彙拉出來比較的話，無論是高級感還是清寂的品味，都是「影笛」比較好，但是以帶點色情、邀請人來花街的詞語來說，「闇笛」的策略是比較好的。
峯子聽完我這樣說，再度用訝異的神情盯著我看，眼睛咕嚕咕嚕地轉著。
「嘻嘻。」
她果然像是覺得很有趣般地同意了我的看法。後來峯子說，東茶屋街和「影笛」比較契合，而西茶屋街則適合「闇笛」。無論如何，那時的峯子似乎非常喜歡「闇笛」這個稱呼。所以影笛從藤舍秀蓬→藤舍秀壽→藤舍秀扇一脈傳承下來，在西茶屋街「美音」的老闆娘之後變成了「闇笛」，直到今日。 我這才注意到：從頭到尾我的手是拿著酒杯舉在半空中的，我趕緊慌張地把喝到一半的酒喝完。這時每個房間都傳來掌聲，我也學他們拍手。只是，房間變亮了，我仍然處在發呆的狀態中。
剛才，支配著不知道微亮還是微暗空間的笛音，到底是什麼東西呢？那笛音與年老藝妓藏身在屏風陰影處，跟由迴避、顧忌、謹慎所組成的清寂世界，完全是不同的東西。雖說聽「影笛」時看不見眼前理應存在的吹笛者身影，但仍然可以知道吹笛的人就是屏風後面的那一個人。
但是剛才的笛音，不要說吹笛者，就連聲音從哪裡來、要往哪裡去都完全捕捉不到。其實，在我走上陡峭樓梯後，老闆娘峯子就坐定架好笛子……這是我後來才知道的事情。不知從何處傳來、不知吹笛者是誰的笛音，讓我沉迷其中，連舉在半空中的酒杯都忘了遞到唇邊。
比起是某個人吹奏的，這笛音更像是從闇夜之中被編織出來的。可以說吹笛者不是人類，而是闇夜吧。
（這不是影笛，稱呼它為闇笛或許比較貼切……）
我心中充滿這樣的想法。
「啊，好累！」
峯子爽朗的身影出現在眼前， 伴隨著能讓人感覺到「工作終於結束了⋯⋯」的聲音，同席的人馬上一同拍起了手，其他房間的客人也是這樣的吧。
看著既幽默又認真的峯子一臉天真的表情，讓我起了捉弄她的心思。
「與其說這是影笛，不如說是從闇夜中被編織出來的闇笛吧！」
我這樣說，峯子作勢要打我，然後一臉狐疑地盯著我看，眼珠子往斜上方轉動了一下，最後視線又再度看向我。
「沒錯！」
峯子一邊這樣說，一邊好像很有趣地笑了起來，峯子似乎用她自己獨特且無拘無束的感受力，理解了我看似玩笑的詞語。我認為將「影笛」和「闇笛」兩個詞彙拉出來比較的話，無論是高級感還是清寂的品味，都是「影笛」比較好，但是以帶點色情、邀請人來花街的詞語來說，「闇笛」的策略是比較好的。
峯子聽完我這樣說，再度用訝異的神情盯著我看，眼睛咕嚕咕嚕地轉著。
「嘻嘻。」
她果然像是覺得很有趣般地同意了我的看法。後來峯子說，東茶屋街和「影笛」比較契合，而西茶屋街則適合「闇笛」。無論如何，那時的峯子似乎非常喜歡「闇笛」這個稱呼。所以影笛從藤舍秀蓬→藤舍秀壽→藤舍秀扇一脈傳承下來，在西茶屋街「美音」的老闆娘之後變成了「闇笛」，直到今日。真是不勝惶恐⋯⋯不過以如此爽快的作風，接受了我在不負責任之旅中玩笑般的提案，可以看得出峯子終究是心胸寬大的人。「闇笛真不錯，西屋酒家。」峯子帶有江戶腔節奏的金澤腔振奮了我，我也覺得「闇笛」和西茶屋街真的非常合拍。此後，我就經常滿心歡喜地前往金澤，外行人的厚顏無恥是沒有極限的。真是不勝惶恐⋯⋯不過以如此爽快的作風，接受了我在不負責任之旅中玩笑般的提案，可以看得出峯子終究是心胸寬大的人。「闇笛真不錯，西屋酒家。」峯子帶有江戶腔節奏的金澤腔振奮了我，我也覺得「闇笛」和西茶屋街真的非常合拍。此後，我就經常滿心歡喜地前往金澤，外行人的厚顏無恥是沒有極限的。
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