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內容簡介
失落的年代，落難的百姓，訴不盡的深深哀傷，就像靜靜落下的白雪，沉靜地覆蓋在這片大地上……
對老佛爺愛恨交織的光緒皇帝，為了討得愛看戲的親爸爸歡心，時常與宮內戲班伶人一同粉墨登場，在宮內搬演著一齣又一齣的娛親戲，他上臺扮演他朝皇帝，下臺飾演大清萬歲爺，臺上臺下，他都是個空懷大略卻沒有實權的空殼傀儡。
光緒皇帝滿懷的抱負，在「康梁變法」的孤注一擲後，如煙消般散於無形，只留下滿腹委屈，被慈禧太后軟禁於南海瀛台，直到八國聯軍攻陷北京，才一同逃往西安。徘徊於華清池的光緒皇帝，其悲苦就像唐玄宗重遊舊地，不僅落得逃離京都的下場，也同樣保不住自己的愛妃。
一如賜死的楊貴妃，珍妃投井後，大清帝國的氣數似乎也隨之而落，而她不知去向的遺骸，似乎也預視了中國的混沌未來……。
一把紫玉笛，一個謎樣的老人，還有一輛滿載的西行火車，以及一段穿梭時光的回憶往事，描繪出人生百態，勾勒出大時代的輪轉舞台。從滿清到民國，一幕幕的 繁華與蒼涼，連結了過往今昔的人們，唐玄宗與楊貴妃、光緒帝與珍妃、蔣中正與宋美齡，每個時代就像不斷搬演的戲，隨著曲終人散，留下數不盡的滄桑。
然而，這戲卻還在歷史舞臺上不斷地反複上演……。
目錄
第 一 齣 傳概
第 二 齣 定情
第 三 齣 賄權
第 四 齣 春睡
第 五 齣 禊遊
第 六 齣 傍訝
第 七 齣 倖恩
第 八 齣 獻髮
第 九 齣 復召
第 十 齣 疑讖
第 十一 齣 聞樂
第 十二 齣 製譜
第 十三 齣 權鬨
第 十四 齣 偷曲
第 十五 齣 進果
第 十六 齣 舞盤
第 十七 齣 合圍
第 十八 齣 夜怨
第 十九 齣 絮閣
第 二十 齣 偵報
第 廿一 齣 窺浴
第 廿二 齣 密誓
第 廿三 齣 陷關
第 廿四 齣 驚變
第 廿五 齣 埋玉
第 廿六 齣 獻飯
第 廿七 齣 冥追
第 廿八 齣 罵賊
第 廿九 齣 聞鈴
第 三十 齣 情悔
第 卅一 齣 剿寇
第 卅二 齣 哭像
第 卅三 齣 神訴
第 卅四 齣 刺逆
第 卅五 齣 收京
第 卅六 齣 看襪
第 卅七 齣 屍解
第 卅八 齣 彈詞
第 卅九 齣 私祭
第 四十 齣 仙憶
第 四十一 齣 見月
第 四十二 齣 驛備
第 四十三 齣 改葬
第 四十四 齣 慫合
第 四十五 齣 雨夢
第 四十六 齣 覓魂
第 四十七 齣 補恨
第 四十八 齣 寄情
第 四十九 齣 得信
第 五十 齣 重圓
序／導讀
自序
歷史即是由不同時代的角色，不斷重演相類的情節而成。《深巷春秋》揭櫫這種彷彿輪迴的現象，在章節分段上挪用了《長生殿》五十齣的關目，卻同樣能夠從光緒末年義和團，侃侃談到抗日前夕的西安事變；保留了唐明皇與楊貴妃真摯愛情的雛型，穿插著光緒珍妃、蔣中正與宋美齡的故事。
這不是偶然的現象，而是「一代紅顏為君盡」這七個字，道破了不論盡情或盡命，無非都是后妃最終不可抗的歷史宿命。
歷史不容易讀懂，更不可能讀完；而戲再長，卻總會有散的一天。《深巷春秋》，既講清末的歷史，也談崑曲的起落；可以一章一章地讀下去，也能像折子戲那樣一折一折拆開來各自搬演，是一部充滿閱讀趣味的自由式歷史小說。
導讀×導聆
小說戲曲 互文編織
是小說？還是戲曲？
翻開《深巷春秋》，映入眼簾的竟是崑曲傳奇《長生殿》齣目：〈傳概〉、〈定情〉、〈賄權〉、〈春睡〉……，足足五十齣，一貫而下，一字不差，而內容卻不是大唐盛世李楊戀情，竟是慈禧、光緒、珍妃、康有為、李鴻章。
作者安排光緒皇帝粉墨登場串戲，飾演唐明皇，一邊贈金釵鈿盒與楊妃定情，一邊眼神卻直瞥向立在慈禧身邊的珍妃，「借問從此宮中，阿誰第一？」而慈禧不喜崑曲，在皮黃楊家將戲碼蕭太后登場的西皮慢板裡，心思暗轉、機關算盡，「各位其主謀江山」，戊戌變法竟在檀板聲歌的節奏中橫遭抑制。
不止戲中串戲、隱喻人生，《長生殿》結構竟還是小說敘事骨架，〈埋玉〉自是珍妃投井，〈收京〉另有關照，〈看襪〉引出開井見襪不見屍身的驚訝，〈改葬〉更暗藏機巧。這些雖是作者的巧妙編織，卻也是晚清宮廷實況，慈禧愛戲，宮裡絲絃不輟，從伶人眼光觀照社會政治，是全書匠心獨運之處，更是一開卷即吸引人的大亮點。本以為僅是安史之亂與八國聯軍互文編織，不料〈屍解〉之後餘音不絕，袁世凱、李宗仁、馮玉祥、張學良、周恩來、蔣介石、蔣夫人相繼登場，一路演到西安事變，華清池畔水色澄明，現代政局的波譎雲詭倒回頭來與大唐盛世交互襯映，崑曲與皮黃的盛衰交替更暗喻時代更迭。我方唱罷你登場，誰是主人誰是客？處處耐人尋味。
而全書特色不在人物性格或歷史觀點，最吸引人處唯在形式之巧、嵌合之妙，因把情節鑲進《長生殿》的骨架裡，一部近現代史竟以獨特的脈絡書寫，直述、倒敘、插筆、旁白，穿梭往來、交錯成文，一切出之於伶人之眼。就我個人而言，最感興趣的仍是戲，此書作者真乃懂戲之人，《長生殿》外，〈夜奔〉、〈藏舟〉、〈寄子〉、〈活捉〉，一齣一齣戲文均隱喻時事、勾勒成史，而人生豈不也是一台永不落幕的長篇傳奇？
國立國光劇團藝術總監
台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授
王安祈
【推薦序】
以文學和戲曲觀看歷史，敘說百年之前，一個又遠又近的年代，一頁滄桑
作者中文本科出生，學養札實，筆耕不輟，創作力常獲重要文學獎項肯定，新作《深巷春秋》展現他文學和戲曲藝術的體會和造詣，透過他的創意鋪陳，把清末慈禧太后懂戲、愛看戲，成就了京劇史上的鼎盛高潮，竟和大時代的風起雲湧交織成一幕幕可歌可泣的悲歡離合！那時節，伶人戲班隨時局詭譎被迫解散遷移，流散各地演出，際遇難料，身世飄零流轉間，遇上了些驚心動魄的祕辛軼事，得以戲嘲喻，以曲抒情，箇中情味僅能讓觀眾各自意會評斷，至於那最初的震撼隨時間流逝中淡忘…戲如人生，人生如夢幻泡影，《深巷春秋》娓娓道來，讓光緒帝、珍妃、慈禧太后、李蓮英等知名歷史人物，在熟悉的歷史情節裡另闢一方舞台演繹生命的美麗與哀愁，誠心邀請看倌們一同觀賞。
魏海敏京劇藝術文教基金會 魏海敏
作者唐墨是個勇於實驗的創作者，他不但興致盎然地經營多元創作模式——文體不拘小說、散文，題材囊括歷史、推理、飲食、同志……，曾獲多項國內及國外的重要文學獎競賽。他浸淫戲曲甚久、甚深，自己也曾粉墨登場，這本長篇創作堪稱將他一向的強項——戲曲、歷史與小說冶為一爐，虛實相生，真幻交纏。在《長生殿》傳奇的架構上，巧妙綰合慈禧太后的人生悲喜，無論人物性格的描摹或劇情推展手法，都十分到位。最值得稱道的是：他勇於實驗，掌握了文學創作裡最珍貴的創意，小說中處處綻現驚奇的火花，值得細細品味。
作家、戲曲學者 廖玉蕙
清末慈禧太后喜愛京劇，成天在後宮中看戲品戲，劇場是她的精神世界，戲裡的情節人物則是她投射出的真實幻影。作者將她一手主導驚天動地的歷史事件，巧妙地與清洪昇《長生殿》傳奇的架構融合為一。兩朝天子，在戲劇的舞台上喪失了江山，在人生的舞台上製造了悲劇，雙重的敘述觀點，透過笛師李老三的回憶，娓娓道出一幕幕的繁華與蒼涼。梨園子弟出入其間，成為極佳的主題象徵：真實與虛幻，上台與下台，是被動的際遇？無奈的播弄？抑或虛幻難分的一局大戲？這部小說《深巷春秋》，邀請讀者們緩緩地體察，細細的品味了……。
中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任 劉慧芬
十九世紀中國的命運像是廟前的籤筒，烈火砲轟聲中篩竹筒那樣暴烈搖晃，落下斷簡殘篇幾句幾行讖文靈詩，拼湊得起是事件，拼湊不起雲山霧罩是歷史的全貌——四萬萬人的生活如何傾斜，僅因為帝國宗法寶頂以為高不可觸的塔尖，其實像是陀螺那樣逐漸於某個水平面緩緩歪倒，在那些散亂的空白裡，我們更能看見文明的命運，體現的是質疑，「為何如此？」「竟會如此？」。唐墨的《深巷春秋》晃起籤筒的手勢是你不曾見過的，怎樣精心篩選那些事件殘片，歷史在伶人袖口一抖中拋向更悠遠的舞台，瀛台拘禁、珍妃投井、拳亂與出奔，逼蔣，歷史被近景描繪，卻因為文字淡漠與人物節制敘述而倏忽迢遠了，那些本該屬舞台上的段子反而因為敘述者身為伶人而拉近了，成為近景，一個水袖拋幾個鼓點一些警句便給歷史下了一個新的註腳。於是一切更像戲了，亂轟轟你方唱罷我登場。一切又不像戲，他其實已經發生，但要到此刻，你才體驗。那麼貼近，幾乎以為看透了，卻又仍是痴迷。這時才明白，這本書，不是那些歷史片段的重組，而是對籤筒後方，那主掌一切命運更高者一次不退讓的對視。
作家 陳柏青
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