好喜歡、好喜歡你這件事情，怎麼會變成一種病呢？日本亞馬遜累積近千則好評宮崎夏次系首部長篇繁體中文化！女X女X惡靈的極限愛情故事！《TV Bros.》Comic Award 2021十大日本話題作🔥Mangasick│漫畫書店丁柏晏│漫畫創作者王葳│插畫家吳平稑│漫畫評論人、IG：格格俱樂部吳浩瑋│寫作者高妍│插畫家、漫畫家張嘉真│作家羅荷He Lo│漫畫作者──推薦！「一旦明白對方喜歡自己，就會覺得再怎麼傷害對方都無妨嗎？」小文、三舟與下地是自小一起長大的青梅竹馬。自下地死於一場溺水意外後，小文與三舟每年皆在下地忌日那天相聚。三舟以為這個聚會的目的是下地，而她不知道的是自己才是小文每年出席這場聚會的真正原因。而這一切，附身於票夾、對小文意外執著而成為惡靈的下地，皆看在眼底……《你是小文的戀情》在日本於2020年開始連載，甫上市即受到日本讀者的歡迎，至2022年推出最終卷時，在日本亞馬遜上已累積近千則評價。不僅每一卷皆有意想不到的故事推進，透過三人視角不斷的切換，小文的執著、三舟的平凡與下地的細膩，三人看似單向且沒有出口的愛戀，竟糾纏成一隻名為喜歡的野獸在青春的迷宮裡橫衝直撞，勾勒出喜歡既純粹又近乎暴力的一面。宮崎夏次系自2009年入選千葉徹彌獎出道，曾以《變身的消息》獲得2013年日本文化廳Media藝術祭「評審推薦作品」、《我沒有問題》入選寶島社「這本漫畫真厲害！」。《你是小文的戀情》為其首部長篇，也被台灣讀者譽為百合界的松本大洋，出道15年以來首部長篇繁體中文化。國內推薦──我的手機桌布現在還是第三集的封面。那個掉漆的卡通化的希臘悲劇式造型在平面視覺上已帶來極大的震撼，動起來還能更嚇人：彷彿無傷無痛，像你某個把「啊活著就是這樣不然還能怎樣」掛在嘴邊的姑姑嬸嬸－－極度敏感的心思和「普通人」的怪物性總是被同時縫合在宮崎夏次系的漫畫裡，互斥，共生。而這次它們在宮崎夏次系的首部長篇漫畫裡茁壯，化為陰陽不兩隔，成天鬧彼此的鬼。厲害之處在於，他完成的不是一座灰色的人間煉獄模型。是笑聲不斷空氣傳染的人間煉獄主題樂園。──Mangasick│漫畫書店小文的戀情繞成了閉合的圓。三個人都拚命追逐眼前的背影，在近於病態卻真實的愛中又哭又喊，期待對方能夠回頭看看自己，也因而忽略了身後同樣急切的呼喚，於是他們誰也追不上誰。這樣的感情像玩偶被送出、被寶貝、被撕碎、被遺忘，最後又回到手中。宮崎夏次系以有張力的畫面和故事轉折將我們拉進這一層又一層的詛咒裡。透過角色的眼神、獨白和肢體堅定了他們的心意，將這樣的執著具象化。即使喜歡的人望向別處、甚至是變成其他人，這份情感依然無法輕易的被替代。──王葳│插畫家喜歡的不安、喜歡的不自在、喜歡的不受控，即便如此，仍要一直一直喜歡下去。宮崎夏次系在《你是小文的戀情》中，描繪了一種極不浪漫的愛戀，殘酷地醜化角色的行徑，讓喜歡成為了尷尬萬分的執念，透過毛毛躁躁的筆觸鎖住了角色的命運，看得讀者心癢難耐，卻又不禁想見那些無法傳達心中炙熱情感的主角群，如何地被作者捏掐蹂躪，仿若毫無自主能力的布偶，一步步近逼至感情的深淵，直到支離破碎為止……──吳平稑│漫畫評論人、IG：格格俱樂部好痛苦、心跳加速、難以呼吸……雜亂的髮絲在空中飛舞，汗水與鼻水互相糾纏，在烈陽下，為了誰而拚命奔跑的背影——那是只有宮崎夏次系，才能精湛描繪出的畫面。因為喜歡，所以痛苦。一次又一次地在希望中失望，又在絕望之後重新找回堅強的力量。在暖陽下的那個人的眼眸裡，永遠藏著讓自己繼續深愛這個世界的原因。──高妍│插畫家、漫畫家在公廁痛哭的時候剛好用完自己的袖珍衛生紙，馬桶旁的捲筒衛生紙也空了，所以把臉埋進免治馬桶裡；75歲的阿伯為了跟高中生女朋友約會的時候咬得動燒肉，去裝了假牙彈簧。自己內心因為渴望與缺乏而扭曲的那一面，原來能夠被變本加厲地呈現出來。這樣的小文，一直到最後也會找到她的戀情，所以你一定也可以的吧。每一次看見書中如同詛咒一般的喜歡，我就只能再一次承認，那就是我喜歡一個人的樣子。──張嘉真│作家幼小孱弱的筆觸有時相互勾織成一張細密的網，有時是一把鋒利的刀。當以為看似裹著糖衣、可愛又纖細的人物，卻發現是一段殘酷的戀愛故事，而當要因此而掉出眼淚的同時又被出奇不意的戲劇性畫面與荒謬橋段逗得發笑，永遠無法預期的下一步，像進入漆黑的山洞後，迎面而來的是刺眼陽光造成的暈眩感，與畫面強烈的黑與白不謀而合，喜劇與心碎的寒意同時並存交替。羅荷He Lo│漫畫作者
【套書加贈──台灣版紀念限定海報】生死、愛、國境、語言、性別、政治、歷史、戰爭……面對眼前一道道彷彿無法跨越的間隙，我決定──第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍日本THE BEST MANGA 2023第二名、這本漫畫真厲害！2023男性篇第九名《綠之歌 -收集群風-》高妍──第二部長篇漫畫作品是枝裕和（電影導演）、江口壽史（漫畫家／插畫家）、吉岡里帆（演員）、宇多丸（RHYMESTER）──推薦2018年，台北。面對將自己一手帶大、摯愛的奶奶在久病後逝世；在告白前夕，發現成為自己心靈寄託的情人早已另有伴侶，根本不愛自己──在這個人生的十字路口，身心俱疲的女大生楊洋得到了前往沖繩留學一年的機會。在既陌生又熟悉的異鄉，她得以暫時逃離混亂的現實，一面整理回望自身成長的經歷與創傷，一面思索「我」究竟是誰。同時，在沖繩認識的人、事、物，以及不久前的殘酷戰爭過往，對映著自我與台灣的過去、現在、未來──過往獨自一人未曾見過的生命風景，在她眼前逐漸展開……本書為台灣漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時代你我的共同記憶與情感。 「如今，成為大人的我，也想為台灣、為沖繩，為現在這個世代的我們做些什麼。我將自身接觸社會運動，以及在沖繩生活的經驗一再反芻、昇華為名為《間隙》的漫畫，希望透過這本漫畫，讓世界看見、認識，並理解台灣與沖繩的處境。《間隙》看似是非常政治的作品，但我想透過它闡述的，並不只是政治。《間隙》，是透過一個平凡人的眼睛，去記錄她所見的青春記憶。就像那把在我心中燃燒的火苗一樣，不曾消失——只是改變了型態，或是成為一個火種，在另一個誰的體內繼續燒下去。我希望，《間隙》能成為關心社會議題、關心國家未來的孩子們，內心的一個小小支柱，提醒他們，「你們並不孤單」。我一直是抱持著如此慎重的心情，畫下一頁又一頁的故事。《間隙》，是我身為台灣人的覺悟——是我們的青春記憶，是我們的歷史。」──摘自後記〈覺悟〉［各界推薦］／不論誰都好，多希望在讀完《間隙》後，能正面接住她的覺悟、她的憤怒、她的吶喊，再將那份情緒回應給她。不論是音樂、信，或是電影，當然漫畫也行——總之，請真誠地回應她吧，告訴她「妳並不孤單」。讓團結的聲音有力地匯集，既是在這個世代、見證此作的我們應負的責任，也同時是種喜悅。——是枝裕和（電影導演）／無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信「活著」本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。正因如此，令人傾心。——江口壽史（漫畫家／插畫家）／那個無法忘記的人，那段不該被遺忘的歷史──再次回望我所存在的世界。愈來愈善於視而不見的人們，更應該看看這部作品。「選擇不忽視的生活方式，將帶來切實活著的力量。」這個故事，創造了這樣的契機。一張台灣與沖繩的來回票，讓你我深刻感受到──自己確實是世界的一分子。——吉岡里帆（演員）／被掌權者所簡化的歷史（Story），籠罩在世界的暴力之下，高妍的作品正以寧靜，卻全力以赴的姿態，與之對抗。——宇多丸（RHYMESTER）
與日本講談社特別取得授權，本集限定特裝版！ 附市川春子親繪厚達176頁精裝典藏畫冊《The Party At The End》 收錄迎向末日的寶石與月人們的狂歡盛宴紀錄 ☆另加贈台灣版獨家限定典藏閃膜書籤★ 手塚治虫文化賞新生賞得主 市川春子 首部長篇作品 2017年電視動畫化．颳起全亞洲寶石旋風–—新型態戰鬥奇幻話題作《寶石之國》原著系列 「在遙遠的未來，我們成為了『寶石』。」 故事發生在距今遙遠的未來，地球上僅剩下28個擁有寶石之身的人形生命體，以及統領著他們的「金剛老師」。28個寶石各由不同成分的礦物所組成，也因此有不同的特質，除了物理上的身體硬度、韌性外，內在個性也截然不同。在他們身上，沒有所謂的性別，也沒有所謂的死亡，即使粉身碎骨，也還是有重組而「死而復生」的可能。 而為了抵抗欲將寶石帶回月球作為裝飾、日復一日前來侵襲的神祕種族「月人」，他們為彼此分配了不同的職責，並兩兩組成戰鬥小組，隨時備戰。但其中硬度低、韌性最為下級的「磷葉石」，由於太過軟弱，即使一心想要戰鬥，卻未被分配到任何職務，最後被金剛老師分配了「編寫博物誌」這個任務。不知從何做起的磷葉石，決定從找尋「尚未知曉」的事物開始，此時他被建議詢問從不在白天出沒、其他寶石也都知之甚少的「辰砂」：他擁有強大戰鬥實力，卻因會散發毒液而將自己禁閉於黑夜。在試著接近這個神祕同伴的過程，軟弱的磷葉石心中開始產生了變化，故事由此展開…… ▍本集簡介 ▍ 那麼，在新的神完成以前，祝大家有美好的一萬年。 帶著月人軍隊回到地面，企圖結束戰爭的磷葉石，一邊將寶石們一個個粉碎，一邊往學校內部前進。然而，在學校內等著他的，是他從未預想到的發展；月人領袖艾庫美亞也意外現身，原來他讓磷葉石回到地面上的真正目的是…… ▍本集特裝版同捆-市川春子精裝畫冊《The Party At The End》（18*12cm，176p，附書盒及邀請卡）▍ 「一如眾人所知，我們有段不願回首的過去。 在那段時間還維持了相當長久又無趣的和平， 所有的紀錄除了消費以外都顧及不到， 就連懷舊的情緒都沒有，這大家都曉得。 但是我們這段時間迎來了新的同伴。 我希望能藉此次重大契機記錄下他們在這的模樣。 一萬年後大家將邁向約定的末日， 我將這段期間某日的派對記錄下來並獻給我可愛的同伴。」 本集特別向日本講談社授權日本特裝版，附由作者市川春子本人裝幀設計之精裝畫冊，共176頁，收錄市川春子新繪之畫作與文字，描繪紀錄迎向末日的寶石與月人們所舉辦的狂歡之宴，並附上派對邀請卡，值得所有讀者收藏。 ▍《寶石之國》台灣繁體中文版裝幀設計說明 ▍ 《寶石之國》台灣繁體中文版沿用日版作者市川春子親自操刀之書封設計及書名LOGO標準字設計，以期盡可能完整重現日文原版設計質感。開本尺寸上，台灣繁體中文版以稍大於日版的14.8*20.8cm製作呈現（日版尺寸為13.2*18cm），以避免中文繁體內文字級過小造成閱讀上的困難。
走入江戶版〈清明上河圖〉，深度神遊江戶的風土人情 由景入心，五感全開，領略江戶之絕美。 「閱讀谷口治郎，能在他細膩的筆觸中享受箇中雅趣，並體會其達致的現代之美。 像是一段心靈的散步，使內心重獲新鮮能量。」 －－美國《時代》網站（Time.com） ★《孤獨的美食家》原畫作者、法國藝術文化勳章得主－－日本國寶級漫畫大師「谷口治郎」經典作品 ★已翻譯成英、德、法、義、西等多國版本，風靡歐陸的日式散步美學。 ★從庶民生活、飲食、建築、詩歌、浮世繪，到天文、數學、地圖學、歷史……江戶時代的日常觀察，邀你一同經驗。 一個隱退的商人，每天悠遊漫步在江戶的大街小巷裡。 他保持穩定的步伐，一邊算著步數，一邊觀察著江戶城裡的各式人情風貌－－ 在人聲鼎沸的鬧街，看著街頭小販吆喝賣藝、品嘗美食； 在潮間帶跟著眾人以挖拾魚貝為樂，再聽漁民述說捕鯨的歷史故事； 搖著船，和妻子沿著江水觀月賞螢； 於星月滿天的夜下偶遇詩人，相知相惜，吟詩作對…… 不只是人，當他發呆看著蜻蜓、貓、老鷹， 自己的靈魂也似乎附身於這些生物上， 以各種視角、高度及移動方式，近觀遠眺江戶城中的每個角落。 在本書中，「散步」儼然成為一種認識世界、串聯知識的過程， 從庶民流行、建築風華，到社會風俗、藝術人文、歷史記憶， 我們能跟著主角，從日到夜、繁華到荒郊、真實到虛幻， 彷彿散開一幅卷軸，整座江戶城及整個時代栩栩如生，躍然眼前。 而對江戶這座城市有了更深而廣的情趣體驗。 隨著故事慢慢發展，將發現在他漫步背後，有一個超乎想像的目的……
與日本講談社特別取得授權，本集限定特裝版！ 附市川春子親撰萬字．厚達112頁．精裝解說全事典《圖說 寶石之國》書盒永久珍藏版 收錄50篇專文及插畫，詳細解說寶石與月人的日常、文化與生態 ☆另加贈台灣版獨家限定典藏閃膜書籤★ 「要是沒有寶石的話，就好了。」 手塚治虫文化賞新生賞得主 市川春子 首部長篇作品 2017年電視動畫化．颳起全亞洲寶石旋風–—新型態戰鬥奇幻話題作《寶石之國》原著系列 「在遙遠的未來，我們成為了『寶石』。」 故事發生在距今遙遠的未來，地球上僅剩下28個擁有寶石之身的人形生命體，以及統領著他們的「金剛老師」。28個寶石各由不同成分的礦物所組成，也因此有不同的特質，除了物理上的身體硬度、韌性外，內在個性也截然不同。在他們身上，沒有所謂的性別，也沒有所謂的死亡，即使粉身碎骨，也還是有重組而「死而復生」的可能。 而為了抵抗欲將寶石帶回月球作為裝飾、日復一日前來侵襲的神祕種族「月人」，他們為彼此分配了不同的職責，並兩兩組成戰鬥小組，隨時備戰。但其中硬度低、韌性最為下級的「磷葉石」，由於太過軟弱，即使一心想要戰鬥，卻未被分配到任何職務，最後被金剛老師分配了「編寫博物誌」這個任務。不知從何做起的磷葉石，決定從找尋「尚未知曉」的事物開始，此時他被建議詢問從不在白天出沒、其他寶石也都知之甚少的「辰砂」：他擁有強大戰鬥實力，卻因會散發毒液而將自己禁閉於黑夜。在試著接近這個神祕同伴的過程，軟弱的磷葉石心中開始產生了變化，故事由此展開…… ▍本集簡介 ▍ 祈禱吧，機器。為了我。 回到地球試圖重啟金剛卻失敗的磷葉石， 在被擊碎兩百二十年後重新甦醒，再次用盡全力重啟金剛。 這次的復甦與重啟，自此改變了磷葉石的心， 更使地面與月亮的戰爭翻開了新的一頁…… ▍本集特裝版同捆-市川春子精裝解說事典《圖說 寶石之國》說明 ▍ 本集特別向日本講談社授權日本特裝版，附由作者市川春子本人裝幀設計精裝解說書，共收錄五十篇專文，分別詳細介紹《寶石之國》世界中的各項元素，從日常物品、服裝、生物、人物、自然景觀到文化，更附有對應精美原創解說插畫，想要更進一步了解《寶石之國》的世界觀及設定，此本別冊是不可不讀的一冊，精美裝幀亦值得所有讀者們收藏。 ▍《寶石之國》台灣繁體中文版裝幀設計說明 ▍ 《寶石之國》台灣繁體中文版沿用日版作者市川春子親自操刀之書封設計及書名LOGO標準字設計，並特別進口與日版相同雷射寶石閃膜用於書衣，以期盡可能完整重現日文原版設計質感。開本尺寸上，台灣繁體中文版以稍大於日版的14.8*20.8cm製作呈現（日版尺寸為13.2*18cm），以避免中文繁體內文字級過小造成閱讀上的困難。
猶如以漫畫繪成的《鴻：三代中國女人的故事》橫跨九十年，從上海、香港到美國，外婆逃離極權，母親逃離貧困，我只想逃離她們的悲情與瘋狂──★2025年普立茲獎最佳回憶錄★「漫畫界奧斯卡」艾斯納獎最佳圖像回憶錄★美國國家書評人協會獎最佳新人作品★《柯克斯書評》紀實類年度好書★《出版人週刊》、《書單》、《柯克斯書評》星號推薦Mangasick、高妍（插畫家、漫畫家）、陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）、廖瞇（作家）──感動推薦「一部充滿文學美感與探索發現的感人作品，透過插畫讓作者、母親和外祖母三代華裔女性的生命故事躍然紙上，也呈現了與家族史一起代代相傳的創傷經驗。」──普立茲獎評審委員會講評┤內容簡介├這是一段中國近代女性在動盪流離中的真實故事，登場的角色是作者泰莎‧赫爾斯家族的三代女性：她的中國外婆孫怡，她的母親蘿絲，以及她自己。孫怡是一位上海報社記者、一九四○年代的新女性，共產黨上臺導致她因為背景問題被剝奪工作機會，懷了瑞士外交官男友的孩子後又慘遭拋棄，經歷八年的監視、盤查、軟禁，才帶著女兒偷渡到了香港。抵港後，孫怡將她在中共政府壓迫下求生的經歷寫成了《紅色上海八年》一書，用版稅讓女兒蘿絲就讀最好的寄宿學校。然而，新生活正要展開時，她的精神逐漸失常，最終被送進香港的第一所精神病院「青山醫院」。蘿絲在母親病發入院之後得到教會學校收留，受中上階層的英語教育，但內心非常孤獨。她中學畢業後赴美留學，輾轉將將孫怡接到美國扶養，孫怡在女兒移居的美國小鎮上沒有人際網絡、語言不通，兩人形成緊密的共生關係。蘿絲一肩挑下養家和照顧母親的重擔，為了安撫孫怡的心靈，用虛構的出版合約和假書讓她相信自己過著幻想中的作家生活。泰莎目睹了母親為了照顧孫怡所做的犧牲，孫怡的創傷和精神疾患就像中國習俗中供奉食物祭拜的餓鬼，需要她們不斷以關注與哄勸來餵養，也籠罩著整個家庭，讓蘿絲和泰莎的母女關係始終痛苦而緊繃。為了擺脫家中無所不在的精神壓力，成年後的泰莎在世界各個遙遠角落旅居，甚至遠赴南極住進研究站。但當她邁入三十歲，這種生活方式開始不再是自由，而更像是逃避。她於是決定啟程回家，面對讓她們三代人成為如今樣貌的那段陌生歷史……┤感動好評├「閱讀過程中自然浮現腦海的四個字是『精神污染』，儘管赫爾斯的敘事沒有《新世紀福音戰士》以影像語言呈現的破碎主體和狂躁，較接近熔岩冷卻後的帶著硬度的詩意，不過這些女兒們都在不同聲部裡呼喚著媽媽。巧的是剛剛搜尋精神污染發現中華人民共和國在一九八三年就有一個短暫的政治運動叫『清除精神污染』，某一天《人民日報》太頻繁提及精神污染四個字，導致鉛字不夠使用──這也很符合赫爾斯的作品給人的印象；我從未看過有誰在一本書之內如此詳實紀錄漢人的國與家內部的精神污染。慢慢讀，不要一次服用過量。」──Mangasick「好像聽過，卻又彷彿從未聽過。好像知道，卻又不是真正明瞭。看似相同，卻又如此截然不同。泰莎‧赫爾斯以縝密的筆觸，描繪出如鐵絲般堅硬、難以跨越的藩籬；然而在細細品讀之際，卻能感受到『畫語』之間潺潺流動的柔情與真諦。因為愛得深，所以也傷得深──人們往往以愛之名，編織出一道道深不見底的陰溝。在漫長的列車上，她藉由對話與理解探尋自身的根源，同時也記錄下一整個世代的歷史與悲歌。」──高妍（插畫家、漫畫家）「這是兩個母親與一個女兒的故事，也是一個母親與兩個女兒的故事，非常沉重，也非常動人。那些如鬼魅般駐紮在她們內心的創傷，究竟是怎麼來的？在對比強烈的黑白線條裡，時而具體、時而抽象，時而破格貫穿頁面，鑲嵌著的正是那些記憶的碎片。作者泰莎‧赫爾斯的筆觸細密但又粗獷，好似腦內止不住的暴裂的呢喃。我不禁想，她耗時10年的取材與創作，重新認識母親，以及母親的母親，或許也像一場清創手術，唯有刮開傷口、直視腐肉，終能讓傷口癒合，即使會留下傷疤。如同最後她寫下的：『母親和女兒，因我們不完美的愛，而雙雙受傷、雙雙得救。』」──陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）
史上第一本獲普立茲獎的紀實漫畫逃得出集中營，卻走不出「家」這個迷障？從一個家庭悲劇到一整個族裔創傷以動物世界重現納粹種族清洗的史詩級經典 伍碧雯│國立臺北大學歷史學系副教授 ──專文導讀61Chi│漫畫家小莊│導演．漫畫家伍碧雯│國立臺北大學歷史學系副教授林蔚昀│作家陳俊宏│東吳大學政治學系教授黃珮珊│慢工文化總編輯劉文│中央研究院民族學研究所副研究員──推薦★全球翻譯超過30種語言★榮獲普立茲特別褒揚獎、古根漢研究獎、安古蘭國際漫畫最佳外國漫畫、艾斯納最佳視覺文學等重要獎項★《時代雜誌》1923-2005百大非虛構文學經典★與《我在伊朗長大》並列最重要也最知名的紀實漫畫繁體中文世界缺席四十年作者親自授權‧完整手寫版首度面世提到非虛構圖文書或紀實漫畫，一定會提到的代表作，便是亞特‧史畢格曼連載於1978年至1991年的作品《鼠族》。本書為紀實漫畫經典，更是納粹大屠殺相關題材的破格之作，並於1991-1992受邀至紐約現代藝術博物館展覽。本書細緻刻劃一位倖存者的創傷經歷，不只重現了納粹在日常生活中如何逐步進逼，更從戰後母親自殺、父親續絃、父子間的不睦……逃過大屠殺卻逃不了的家庭糾葛，向讀者展示那段歷史如何仍作用於現在。「鼠族」一詞象徵的是希特勒與二戰德國對猶太人的輕蔑與歧視，現實世界的種族清洗在作者筆下化為貓抓老鼠的比喻，納粹如何迫害猶太人的經過，則在他與父親ㄧ次又ㄧ次的長談中重現。是怎麼樣的應變能力，讓作者父親能倖免於難，同時又讓妻子也死裡逃生？又是怎麼樣的複雜情結，讓妻子自殺、兒子與第二任妻子皆又愛又恨，卻還是無法棄之於不顧？在歷史的洪流中，我們看見的是一名倖存者令人欽佩的生命力，同時也以兒子的視角，對這名神經質又吝嗇不已的父親既不耐煩又是同情。看作者如何以漫畫重現極權政治的運作，也誠實描寫他眼中的父親如何既是受害者也是加害者，立體再現時代悲劇過後的歷史餘緒。國內推薦曾經在2012年的法國安古蘭漫畫節參觀過「鼠族」的原稿展，作者以父親口述家族經歷為軸，記錄下納粹屠殺血淚史，破天荒獲得普立茲獎殊榮。把猶太人畫成老鼠，納粹則畫成貓，這是我僅有的資訊，小而工整的分鏡，大量未經翻譯的文字，讓我對內容更加好奇，展區把封面那張兩隻老鼠依偎著的原稿放在某個重要的位置，一旁對照著一張模糊的黑白照片，構圖一模一樣，只是老鼠換成一對男女，穿著與原稿相同的衣服，用相同的表情看著遠處，我呆立著，久久不能自己……──小莊│導演．漫畫家《鼠族》是一本誠實、動人的書，明明是悲慘的事，卻又在某些地方這麼好笑……有著典型的猶太式幽默。看了這個故事，我稍微可以理解我父母和我的波蘭公婆那一代人視錢如命的習性，雖然他們沒有經歷過猶太大屠殺，但他們都是經歷過戰爭的一代──在戰時，錢就是命。我知道，我的理解在他們的經驗面前太渺小，作者也知道這一點，並毫不掩飾他的無知。但有些事不懂才是幸運的。我們能做的，是試圖去理解，並且盡一切努力，不要讓那樣的事重複。──林蔚昀│作家在轉型正義落實的過程中，「還原真相」始終是首要的工作。亞特．史畢格曼在訪談父親的過程中，重建了二次大戰時期猶太人被迫害的歷史現場，國家機器對族群、個人的壓迫與暴力，在今日讀來也令人悚然動容。由衷盼望繁體中文版的發行，能讓更多臺灣讀者讀到鼠族的故事，反思今日的台灣。在療癒傷口之前，必須直視真相，唯有直面過往的暗影，才能看清未來要走的路。──陳俊宏│東吳大學政治學系教授即使當今的文化生產不乏關於納粹大屠殺的敘事，這則悲劇卻是一個難以用言語完整表述的集體歷史創傷。1986年開始刊載的紀實漫畫《鼠族》，提醒了我們人類之惡所能及的暴力──人種的分化、排除與種族滅絕。以漫畫呈現的目的，並非為了輕描淡寫大屠殺，反之，這是一個唯有藉由圖像才能表述的故事。不僅體現了種族歧視的極致呈現，更創造了超越時空的奇幻想像空間。也因此，鼠族不只是猶太人的歷史，而是任何被壓迫族群的象徵。那隻追逐他們的貓，也不曾完整被推翻過。──劉文│中央研究院民族學研究所副研究員
猶如以漫畫繪成的《鴻：三代中國女人的故事》橫跨九十年，從上海、香港到美國，外婆逃離極權，母親逃離貧困，我只想逃離她們的悲情與瘋狂──★2025年普立茲獎最佳回憶錄★「漫畫界奧斯卡」艾斯納獎最佳圖像回憶錄★美國國家書評人協會獎最佳新人作品★《柯克斯書評》紀實類年度好書★《出版人週刊》、《書單》、《柯克斯書評》星號推薦Mangasick、高妍（插畫家、漫畫家）、陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）、廖瞇（作家）──感動推薦「一部充滿文學美感與探索發現的感人作品，透過插畫讓作者、母親和外祖母三代華裔女性的生命故事躍然紙上，也呈現了與家族史一起代代相傳的創傷經驗。」──普立茲獎評審委員會講評┤內容簡介├這是一段中國近代女性在動盪流離中的真實故事，登場的角色是作者泰莎‧赫爾斯家族的三代女性：她的中國外婆孫怡，她的母親蘿絲，以及她自己。孫怡是一位上海報社記者、一九四○年代的新女性，共產黨上臺導致她因為背景問題被剝奪工作機會，懷了瑞士外交官男友的孩子後又慘遭拋棄，經歷八年的監視、盤查、軟禁，才帶著女兒偷渡到了香港。抵港後，孫怡將她在中共政府壓迫下求生的經歷寫成了《紅色上海八年》一書，用版稅讓女兒蘿絲就讀最好的寄宿學校。然而，新生活正要展開時，她的精神逐漸失常，最終被送進香港的第一所精神病院「青山醫院」。蘿絲在母親病發入院之後得到教會學校收留，受中上階層的英語教育，但內心非常孤獨。她中學畢業後赴美留學，輾轉將將孫怡接到美國扶養，孫怡在女兒移居的美國小鎮上沒有人際網絡、語言不通，兩人形成緊密的共生關係。蘿絲一肩挑下養家和照顧母親的重擔，為了安撫孫怡的心靈，用虛構的出版合約和假書讓她相信自己過著幻想中的作家生活。泰莎目睹了母親為了照顧孫怡所做的犧牲，孫怡的創傷和精神疾患就像中國習俗中供奉食物祭拜的餓鬼，需要她們不斷以關注與哄勸來餵養，也籠罩著整個家庭，讓蘿絲和泰莎的母女關係始終痛苦而緊繃。為了擺脫家中無所不在的精神壓力，成年後的泰莎在世界各個遙遠角落旅居，甚至遠赴南極住進研究站。但當她邁入三十歲，這種生活方式開始不再是自由，而更像是逃避。她於是決定啟程回家，面對讓她們三代人成為如今樣貌的那段陌生歷史……┤感動好評├「閱讀過程中自然浮現腦海的四個字是『精神污染』，儘管赫爾斯的敘事沒有《新世紀福音戰士》以影像語言呈現的破碎主體和狂躁，較接近熔岩冷卻後的帶著硬度的詩意，不過這些女兒們都在不同聲部裡呼喚著媽媽。巧的是剛剛搜尋精神污染發現中華人民共和國在一九八三年就有一個短暫的政治運動叫『清除精神污染』，某一天《人民日報》太頻繁提及精神污染四個字，導致鉛字不夠使用──這也很符合赫爾斯的作品給人的印象；我從未看過有誰在一本書之內如此詳實紀錄漢人的國與家內部的精神污染。慢慢讀，不要一次服用過量。」──Mangasick「好像聽過，卻又彷彿從未聽過。好像知道，卻又不是真正明瞭。看似相同，卻又如此截然不同。泰莎‧赫爾斯以縝密的筆觸，描繪出如鐵絲般堅硬、難以跨越的藩籬；然而在細細品讀之際，卻能感受到『畫語』之間潺潺流動的柔情與真諦。因為愛得深，所以也傷得深──人們往往以愛之名，編織出一道道深不見底的陰溝。在漫長的列車上，她藉由對話與理解探尋自身的根源，同時也記錄下一整個世代的歷史與悲歌。」──高妍（插畫家、漫畫家）「這是兩個母親與一個女兒的故事，也是一個母親與兩個女兒的故事，非常沉重，也非常動人。那些如鬼魅般駐紮在她們內心的創傷，究竟是怎麼來的？在對比強烈的黑白線條裡，時而具體、時而抽象，時而破格貫穿頁面，鑲嵌著的正是那些記憶的碎片。作者泰莎‧赫爾斯的筆觸細密但又粗獷，好似腦內止不住的暴裂的呢喃。我不禁想，她耗時10年的取材與創作，重新認識母親，以及母親的母親，或許也像一場清創手術，唯有刮開傷口、直視腐肉，終能讓傷口癒合，即使會留下傷疤。如同最後她寫下的：『母親和女兒，因我們不完美的愛，而雙雙受傷、雙雙得救。』」──陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）
猶如以漫畫繪成的《鴻：三代中國女人的故事》橫跨九十年，從上海、香港到美國，外婆逃離極權，母親逃離貧困，我只想逃離她們的悲情與瘋狂──★2025年普立茲獎最佳回憶錄★「漫畫界奧斯卡」艾斯納獎最佳圖像回憶錄★美國國家書評人協會獎最佳新人作品★《柯克斯書評》紀實類年度好書★《出版人週刊》、《書單》、《柯克斯書評》星號推薦Mangasick、高妍（插畫家、漫畫家）、陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）、廖瞇（作家）──感動推薦「一部充滿文學美感與探索發現的感人作品，透過插畫讓作者、母親和外祖母三代華裔女性的生命故事躍然紙上，也呈現了與家族史一起代代相傳的創傷經驗。」──普立茲獎評審委員會講評┤內容簡介├這是一段中國近代女性在動盪流離中的真實故事，登場的角色是作者泰莎‧赫爾斯家族的三代女性：她的中國外婆孫怡，她的母親蘿絲，以及她自己。孫怡是一位上海報社記者、一九四○年代的新女性，共產黨上臺導致她因為背景問題被剝奪工作機會，懷了瑞士外交官男友的孩子後又慘遭拋棄，經歷八年的監視、盤查、軟禁，才帶著女兒偷渡到了香港。抵港後，孫怡將她在中共政府壓迫下求生的經歷寫成了《紅色上海八年》一書，用版稅讓女兒蘿絲就讀最好的寄宿學校。然而，新生活正要展開時，她的精神逐漸失常，最終被送進香港的第一所精神病院「青山醫院」。蘿絲在母親病發入院之後得到教會學校收留，受中上階層的英語教育，但內心非常孤獨。她中學畢業後赴美留學，輾轉將將孫怡接到美國扶養，孫怡在女兒移居的美國小鎮上沒有人際網絡、語言不通，兩人形成緊密的共生關係。蘿絲一肩挑下養家和照顧母親的重擔，為了安撫孫怡的心靈，用虛構的出版合約和假書讓她相信自己過著幻想中的作家生活。泰莎目睹了母親為了照顧孫怡所做的犧牲，孫怡的創傷和精神疾患就像中國習俗中供奉食物祭拜的餓鬼，需要她們不斷以關注與哄勸來餵養，也籠罩著整個家庭，讓蘿絲和泰莎的母女關係始終痛苦而緊繃。為了擺脫家中無所不在的精神壓力，成年後的泰莎在世界各個遙遠角落旅居，甚至遠赴南極住進研究站。但當她邁入三十歲，這種生活方式開始不再是自由，而更像是逃避。她於是決定啟程回家，面對讓她們三代人成為如今樣貌的那段陌生歷史……┤感動好評├「閱讀過程中自然浮現腦海的四個字是『精神污染』，儘管赫爾斯的敘事沒有《新世紀福音戰士》以影像語言呈現的破碎主體和狂躁，較接近熔岩冷卻後的帶著硬度的詩意，不過這些女兒們都在不同聲部裡呼喚著媽媽。巧的是剛剛搜尋精神污染發現中華人民共和國在一九八三年就有一個短暫的政治運動叫『清除精神污染』，某一天《人民日報》太頻繁提及精神污染四個字，導致鉛字不夠使用──這也很符合赫爾斯的作品給人的印象；我從未看過有誰在一本書之內如此詳實紀錄漢人的國與家內部的精神污染。慢慢讀，不要一次服用過量。」──Mangasick「好像聽過，卻又彷彿從未聽過。好像知道，卻又不是真正明瞭。看似相同，卻又如此截然不同。泰莎‧赫爾斯以縝密的筆觸，描繪出如鐵絲般堅硬、難以跨越的藩籬；然而在細細品讀之際，卻能感受到『畫語』之間潺潺流動的柔情與真諦。因為愛得深，所以也傷得深──人們往往以愛之名，編織出一道道深不見底的陰溝。在漫長的列車上，她藉由對話與理解探尋自身的根源，同時也記錄下一整個世代的歷史與悲歌。」──高妍（插畫家、漫畫家）「這是兩個母親與一個女兒的故事，也是一個母親與兩個女兒的故事，非常沉重，也非常動人。那些如鬼魅般駐紮在她們內心的創傷，究竟是怎麼來的？在對比強烈的黑白線條裡，時而具體、時而抽象，時而破格貫穿頁面，鑲嵌著的正是那些記憶的碎片。作者泰莎‧赫爾斯的筆觸細密但又粗獷，好似腦內止不住的暴裂的呢喃。我不禁想，她耗時10年的取材與創作，重新認識母親，以及母親的母親，或許也像一場清創手術，唯有刮開傷口、直視腐肉，終能讓傷口癒合，即使會留下傷疤。如同最後她寫下的：『母親和女兒，因我們不完美的愛，而雙雙受傷、雙雙得救。』」──陳怡靜（記者、《大人的漫畫社》podcast主持人）
村上春樹指定繪製《棄貓》封面及內頁插畫，搖滾巨匠細野晴臣邀請參與紀錄片拍攝第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍、日本「這本漫畫真厲害」2023、THE BEST MANGA 2023入選《綠之歌－收集群風－》台灣新銳漫畫家高妍──第二部長篇漫畫作品從台灣到沖繩從親情、愛情、性別到政治一個當代台灣女生的成長啟蒙史楊洋，一位成長於台北的22歲女生。從小被奶奶一手扶養長大的她，雖然在成長過程中因為特殊的家庭狀況遭受霸凌，卻也在奶奶的教導下順利長大。然而，奶奶在經過長久的病痛後終而離世，一路擔起照護之責的楊洋也已身心俱疲；同時，在這段期間陪伴著她、讓她心生愛慕的Ｊ，其實身邊早已有了其他對象，根本不愛自己。在人生的十字路口，楊洋得到了以交換學生的身分前往沖繩的機會，在這一年之間，她第一次能從異鄉的角度回望自己與她所生長的島嶼──台灣，並透過在沖繩遇見的人與事及其歷史，對於自己的內心、台灣與世界有了從未料想過的發現……本書為台灣新銳漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時刻的你我的共同記憶與情感。
村上春樹指定繪製《棄貓》封面及內頁插畫，搖滾巨匠細野晴臣邀請參與紀錄片拍攝第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍、日本「這本漫畫真厲害」2023、THE BEST MANGA 2023入選《綠之歌－收集群風－》台灣新銳漫畫家高妍──第二部長篇漫畫作品從台灣到沖繩從親情、愛情、性別到政治一個當代台灣女生的成長啟蒙史楊洋，一位成長於台北的22歲女生。從小被奶奶一手扶養長大的她，雖然在成長過程中因為特殊的家庭狀況遭受霸凌，卻也在奶奶的教導下順利長大。然而，奶奶在經過長久的病痛後終而離世，一路擔起照護之責的楊洋也已身心俱疲；同時，在這段期間陪伴著她、讓她心生愛慕的Ｊ，其實身邊早已有了其他對象，根本不愛自己。在人生的十字路口，楊洋得到了以交換學生的身分前往沖繩的機會，在這一年之間，她第一次能從異鄉的角度回望自己與她所生長的島嶼──台灣，並透過在沖繩遇見的人與事及其歷史，對於自己的內心、台灣與世界有了從未料想過的發現……本書為台灣新銳漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時刻的你我的共同記憶與情感。
「慘劇不是突然發生的。」《PINK》《Helter Skelter 惡女羅曼死》岡崎京子夢幻逸作復刻版2018年改編同名電影「我們的城鎮有條河流經過。河流至此已經十分接近河口，河道寬廣、水流沉滯，很臭。」長相俊俏在校園裡謠傳是同志的山田，被不良少年觀音崎給盯上，卻在因緣際會下被觀音崎的女友若草所救。山田為報答若草，邀她去看「他的寶物」──一具在河邊荒地早已腐爛的遊民屍體。令若草意外的是，知名校園偶像吉川也常常來看這具屍體。「看著這屍體，會帶給我勇氣。」「這世上大家都在裝帥氣、裝可愛、裝開心，全他媽作夢。」「我們都是為了隱藏些什麼，為了避開自己內心真正的想法而不停說話。」一具河畔上的無名屍，成為這三人青春的交會點。隨之展開的，是圍繞這三人表面看似平靜無波，卻隱隱暗藏危機的校園生活：每個人都渴望被愛、被欲望、被看見與被理解，卻在層層疊疊的誤解與謊言之下，三人及周遭好友所處的世界終於扭曲崩解。 此作自1994年問世以來20年間，在日已改版三次，並於2000年、2008年二度製作「精裝愛藏版」供漫迷收藏，可見其時代經典地位。匱乏、憤怒、嫉妒、暴力與學不會如何去愛，《PINK》、《Helter Skelter惡女羅曼死》岡崎京子為我們帶來的校園群像，是名為「青春」混雜著體液與血液血肉綻開的傷口。好評推薦──Mangasick│漫畫書店李桐豪│作家許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人陳怡靜│漫畫記者、大人的漫畫社主持人陳玠安│作家／樂評人陳德政│作家簡嫚書│演員／導演與《我很好》這本書之間的回憶，真是十年一瞬。本書是PaperFilm系列的頭號出版品，初版於2014年問世，當時也正值Mangasick剛開始營運。倘若今日台灣的漫畫出版品終於有些不一樣的光景，這一切，或許可說都是在這本書誕生之後，才開展而來。雖然關於「大人系漫畫」、「漫畫多樣性 / 另類表現」、「文學性 / 電影感」的討論總是接連不輟，但閱讀岡崎京子，會讓人覺得：這些字眼都是多餘的。作為始終熱愛著另類與次文化的漫畫店，當內心產生了真正的衝擊，比起尋找有限的言語去定義，我還是喜歡純然去感受，這些漫畫家是如何記錄與創造了新的時代。在《我很好》之後，漫畫二字，對台灣讀者有了嶄新的意義。感激此書再版，謝謝臉譜。──Mangasick│漫畫書店時代是一座巨大的工廠，世界是一條淤滯的河。荒地野草漫生，草堆裡躺著的屍體有個華麗的名字叫青春。青春是說不定我們都已經死了，只是自以為還活著。青春是無路可逃。青春是愛是惡意是執著也是棄絕。青春是這輩子你所能說的最長的髒話。喧鬧的寂寞，早熟的激情，過剩的慾望，虛妄的夢想，《我很好》是岡崎京子寫給青春最哀愁荒涼的詩篇，在平凡的戰場裡唯有愛壯大了虛空，唯有愛讓剎那成為永恆，唯有愛讓我還能說出比我愛你更動聽的告白：「我很好」。──許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人11年前第一次讀到岡崎京子的《我很好》，記得自己沉默了很久，那樣暴烈的青春如此疼痛，內心呼喊著：好寂寞啊，真的好寂寞。不管是若草、山田、吉川、觀音，或是留美，他們都沒有說出來，在A面或B面的自己都沒有說出來。只有那個終於發現自己不被愛著的田島，內心激烈呼告著好寂寞。這是一曲青春邊緣的殘酷詩篇，在九○年代泡沫經濟的日本，生活在河邊的這群高中少年少女，外在青春無敵、內心破破爛爛，愚蠢無趣的日常，是他們平凡的戰場。沒有什麼慘劇是突然發生的，是那些隱藏在心中的惡意，悄悄地緩緩地膨脹，「最後就像氣球砰一聲地爆開來」。有些人靠惡意活下去，有人靠欲望活下去，也有人靠河邊草堆裡的遺骨為寶物，給他們活下去的勇氣。以死觀生、以死維生。是什麼樣的生活，讓人視死物為寶物？或許就是那些活著卻也好似死了的生活。那麼再問一次吧，「最近好嗎？」「我很好啊！」然而，真的好嗎？然而，他們也生存下來了，在名為平凡的日常戰場。岡崎京子這本作品的繁體中文版絕版已久，臉譜文化陸續出版她的《惡女羅曼死》、《PINK》後，我們也終於等到《我很好》再度出版，相比於原始書名《River’s Edge（河邊）》，「我很好」這三個字顯得如此複雜，如此詩意也冷酷，是一把手術刀，更冷靜精準地劃開這個故事。──陳怡靜│漫畫記者、大人的漫畫社主持人能夠活到現在，我們都生存下來了。這並不是很容易，也沒什麼好得意，就只是一個事實。明天開始，若遮蔽自我的誠實感受，事實中的悔恨與遺憾會反撲。如果崩潰與接納只是一瞬間，要如何重生？這本書談的是這樣的命題，青春校園男女情愛只是包裝。關於恐懼與生存的焦慮，根本沒有上限。根本的問題不解決，要怎麼向前？崩潰只是遲早的吧。叛逆有時候只是偽裝的假惡，是壓抑箝制了生命吧。──陳玠安│作家／樂評人山田說：「幾百隻魚被水槽關在幾百噸重的人工海水裡，感覺太怪了。為什麼你們會在那裡？」我說：「壓力就像人工食品，明知一切都是假象，卻仍然甘之如飴。」或許我們都錯了，擅自定義青春是充滿光明的。畢竟我們本來就不能期待生長在高壓罐頭中的年輕朋友們，在罐頭蓋開啟時是甜美多汁的新鮮草莓而不是摻有人造香料與色素的草莓爛泥。透過此書，作者岡崎京子對青春這個名詞，提出了全新的定義。──簡嫚書│演員／導演
「慘劇不是突然發生的。」《PINK》《Helter Skelter 惡女羅曼死》岡崎京子夢幻逸作復刻版2018年改編同名電影「我們的城鎮有條河流經過。河流至此已經十分接近河口，河道寬廣、水流沉滯，很臭。」長相俊俏在校園裡謠傳是同志的山田，被不良少年觀音崎給盯上，卻在因緣際會下被觀音崎的女友若草所救。山田為報答若草，邀她去看「他的寶物」──一具在河邊荒地早已腐爛的遊民屍體。令若草意外的是，知名校園偶像吉川也常常來看這具屍體。「看著這屍體，會帶給我勇氣。」「這世上大家都在裝帥氣、裝可愛、裝開心，全他媽作夢。」「我們都是為了隱藏些什麼，為了避開自己內心真正的想法而不停說話。」一具河畔上的無名屍，成為這三人青春的交會點。隨之展開的，是圍繞這三人表面看似平靜無波，卻隱隱暗藏危機的校園生活：每個人都渴望被愛、被欲望、被看見與被理解，卻在層層疊疊的誤解與謊言之下，三人及周遭好友所處的世界終於扭曲崩解。 此作自1994年問世以來20年間，在日已改版三次，並於2000年、2008年二度製作「精裝愛藏版」供漫迷收藏，可見其時代經典地位。匱乏、憤怒、嫉妒、暴力與學不會如何去愛，《PINK》、《Helter Skelter惡女羅曼死》岡崎京子為我們帶來的校園群像，是名為「青春」混雜著體液與血液血肉綻開的傷口。好評推薦──Mangasick│漫畫書店李桐豪│作家許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人陳怡靜│漫畫記者、大人的漫畫社主持人陳玠安│作家／樂評人陳德政│作家簡嫚書│演員／導演與《我很好》這本書之間的回憶，真是十年一瞬。本書是PaperFilm系列的頭號出版品，初版於2014年問世，當時也正值Mangasick剛開始營運。倘若今日台灣的漫畫出版品終於有些不一樣的光景，這一切，或許可說都是在這本書誕生之後，才開展而來。雖然關於「大人系漫畫」、「漫畫多樣性 / 另類表現」、「文學性 / 電影感」的討論總是接連不輟，但閱讀岡崎京子，會讓人覺得：這些字眼都是多餘的。作為始終熱愛著另類與次文化的漫畫店，當內心產生了真正的衝擊，比起尋找有限的言語去定義，我還是喜歡純然去感受，這些漫畫家是如何記錄與創造了新的時代。在《我很好》之後，漫畫二字，對台灣讀者有了嶄新的意義。感激此書再版，謝謝臉譜。──Mangasick│漫畫書店時代是一座巨大的工廠，世界是一條淤滯的河。荒地野草漫生，草堆裡躺著的屍體有個華麗的名字叫青春。青春是說不定我們都已經死了，只是自以為還活著。青春是無路可逃。青春是愛是惡意是執著也是棄絕。青春是這輩子你所能說的最長的髒話。喧鬧的寂寞，早熟的激情，過剩的慾望，虛妄的夢想，《我很好》是岡崎京子寫給青春最哀愁荒涼的詩篇，在平凡的戰場裡唯有愛壯大了虛空，唯有愛讓剎那成為永恆，唯有愛讓我還能說出比我愛你更動聽的告白：「我很好」。──許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人11年前第一次讀到岡崎京子的《我很好》，記得自己沉默了很久，那樣暴烈的青春如此疼痛，內心呼喊著：好寂寞啊，真的好寂寞。不管是若草、山田、吉川、觀音，或是留美，他們都沒有說出來，在A面或B面的自己都沒有說出來。只有那個終於發現自己不被愛著的田島，內心激烈呼告著好寂寞。這是一曲青春邊緣的殘酷詩篇，在九○年代泡沫經濟的日本，生活在河邊的這群高中少年少女，外在青春無敵、內心破破爛爛，愚蠢無趣的日常，是他們平凡的戰場。沒有什麼慘劇是突然發生的，是那些隱藏在心中的惡意，悄悄地緩緩地膨脹，「最後就像氣球砰一聲地爆開來」。有些人靠惡意活下去，有人靠欲望活下去，也有人靠河邊草堆裡的遺骨為寶物，給他們活下去的勇氣。以死觀生、以死維生。是什麼樣的生活，讓人視死物為寶物？或許就是那些活著卻也好似死了的生活。那麼再問一次吧，「最近好嗎？」「我很好啊！」然而，真的好嗎？然而，他們也生存下來了，在名為平凡的日常戰場。岡崎京子這本作品的繁體中文版絕版已久，臉譜文化陸續出版她的《惡女羅曼死》、《PINK》後，我們也終於等到《我很好》再度出版，相比於原始書名《River’s Edge（河邊）》，「我很好」這三個字顯得如此複雜，如此詩意也冷酷，是一把手術刀，更冷靜精準地劃開這個故事。──陳怡靜│漫畫記者、大人的漫畫社主持人能夠活到現在，我們都生存下來了。這並不是很容易，也沒什麼好得意，就只是一個事實。明天開始，若遮蔽自我的誠實感受，事實中的悔恨與遺憾會反撲。如果崩潰與接納只是一瞬間，要如何重生？這本書談的是這樣的命題，青春校園男女情愛只是包裝。關於恐懼與生存的焦慮，根本沒有上限。根本的問題不解決，要怎麼向前？崩潰只是遲早的吧。叛逆有時候只是偽裝的假惡，是壓抑箝制了生命吧。──陳玠安│作家／樂評人山田說：「幾百隻魚被水槽關在幾百噸重的人工海水裡，感覺太怪了。為什麼你們會在那裡？」我說：「壓力就像人工食品，明知一切都是假象，卻仍然甘之如飴。」或許我們都錯了，擅自定義青春是充滿光明的。畢竟我們本來就不能期待生長在高壓罐頭中的年輕朋友們，在罐頭蓋開啟時是甜美多汁的新鮮草莓而不是摻有人造香料與色素的草莓爛泥。透過此書，作者岡崎京子對青春這個名詞，提出了全新的定義。──簡嫚書│演員／導演
村上春樹指定繪製《棄貓》封面及內頁插畫，搖滾巨匠細野晴臣邀請參與紀錄片拍攝第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍、日本「這本漫畫真厲害」2023、THE BEST MANGA 2023入選《綠之歌－收集群風－》台灣新銳漫畫家高妍──第二部長篇漫畫作品從台灣到沖繩從親情、愛情、性別到政治一個當代台灣女生的成長啟蒙史楊洋，一位成長於台北的22歲女生。從小被奶奶一手扶養長大的她，雖然在成長過程中因為特殊的家庭狀況遭受霸凌，卻也在奶奶的教導下順利長大。然而，奶奶在經過長久的病痛後終而離世，一路擔起照護之責的楊洋也已身心俱疲；同時，在這段期間陪伴著她、讓她心生愛慕的Ｊ，其實身邊早已有了其他對象，根本不愛自己。在人生的十字路口，楊洋得到了以交換學生的身分前往沖繩的機會，在這一年之間，她第一次能從異鄉的角度回望自己與她所生長的島嶼──台灣，並透過在沖繩遇見的人與事及其歷史，對於自己的內心、台灣與世界有了從未料想過的發現……本書為台灣新銳漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時刻的你我的共同記憶與情感。
村上春樹指定繪製《棄貓》封面及內頁插畫，搖滾巨匠細野晴臣邀請參與紀錄片拍攝第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍、日本「這本漫畫真厲害」2023、THE BEST MANGA 2023入選《綠之歌－收集群風－》台灣新銳漫畫家高妍──第二部長篇漫畫作品從台灣到沖繩從親情、愛情、性別到政治一個當代台灣女生的成長啟蒙史楊洋，一位成長於台北的22歲女生。從小被奶奶一手扶養長大的她，雖然在成長過程中因為特殊的家庭狀況遭受霸凌，卻也在奶奶的教導下順利長大。然而，奶奶在經過長久的病痛後終而離世，一路擔起照護之責的楊洋也已身心俱疲；同時，在這段期間陪伴著她、讓她心生愛慕的Ｊ，其實身邊早已有了其他對象，根本不愛自己。在人生的十字路口，楊洋得到了以交換學生的身分前往沖繩的機會，在這一年之間，她第一次能從異鄉的角度回望自己與她所生長的島嶼──台灣，並透過在沖繩遇見的人與事及其歷史，對於自己的內心、台灣與世界有了從未料想過的發現……本書為台灣新銳漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時刻的你我的共同記憶與情感。
生死、愛、國境、語言、性別、政治、歷史、戰爭……面對眼前一道道彷彿無法跨越的間隙，我決定──第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍日本THE BEST MANGA 2023第二名、這本漫畫真厲害！2023男性篇第九名《綠之歌 -收集群風-》高妍──第二部長篇漫畫作品是枝裕和（電影導演）、江口壽史（漫畫家／插畫家）、吉岡里帆（演員）、宇多丸（RHYMESTER）──推薦2018年，台北。面對將自己一手帶大、摯愛的奶奶在久病後逝世；在告白前夕，發現成為自己心靈寄託的情人早已另有伴侶，根本不愛自己──在這個人生的十字路口，身心俱疲的女大生楊洋得到了前往沖繩留學一年的機會。在既陌生又熟悉的異鄉，她得以暫時逃離混亂的現實，一面整理回望自身成長的經歷與創傷，一面思索「我」究竟是誰。同時，在沖繩認識的人、事、物，以及不久前的殘酷戰爭過往，對映著自我與台灣的過去、現在、未來──過往獨自一人未曾見過的生命風景，在她眼前逐漸展開……本書為台灣漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時代你我的共同記憶與情感。 「如今，成為大人的我，也想為台灣、為沖繩，為現在這個世代的我們做些什麼。我將自身接觸社會運動，以及在沖繩生活的經驗一再反芻、昇華為名為《間隙》的漫畫，希望透過這本漫畫，讓世界看見、認識，並理解台灣與沖繩的處境。《間隙》看似是非常政治的作品，但我想透過它闡述的，並不只是政治。《間隙》，是透過一個平凡人的眼睛，去記錄她所見的青春記憶。就像那把在我心中燃燒的火苗一樣，不曾消失——只是改變了型態，或是成為一個火種，在另一個誰的體內繼續燒下去。我希望，《間隙》能成為關心社會議題、關心國家未來的孩子們，內心的一個小小支柱，提醒他們，「你們並不孤單」。我一直是抱持著如此慎重的心情，畫下一頁又一頁的故事。《間隙》，是我身為台灣人的覺悟——是我們的青春記憶，是我們的歷史。」──摘自後記〈覺悟〉〔各界推薦〕／不論誰都好，多希望在讀完《間隙》後，能正面接住她的覺悟、她的憤怒、她的吶喊，再將那份情緒回應給她。不論是音樂、信，或是電影，當然漫畫也行——總之，請真誠地回應她吧，告訴她「妳並不孤單」。讓團結的聲音有力地匯集，既是在這個世代、見證此作的我們應負的責任，也同時是種喜悅。——是枝裕和（電影導演）／無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信「活著」本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。正因如此，令人傾心。——江口壽史（漫畫家／插畫家）／那個無法忘記的人，那段不該被遺忘的歷史──再次回望我所存在的世界。愈來愈善於視而不見的人們，更應該看看這部作品。「選擇不忽視的生活方式，將帶來切實活著的力量。」這個故事，創造了這樣的契機。一張台灣與沖繩的來回票，讓你我深刻感受到──自己確實是世界的一分子。——吉岡里帆（演員）／被掌權者所簡化的歷史（Story），籠罩在世界的暴力之下，高妍的作品正以寧靜，卻全力以赴的姿態，與之對抗。——宇多丸（RHYMESTER）
【套書加贈──台灣版紀念限定海報】生死、愛、國境、語言、性別、政治、歷史、戰爭……面對眼前一道道彷彿無法跨越的間隙，我決定──第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍日本THE BEST MANGA 2023第二名、這本漫畫真厲害！2023男性篇第九名《綠之歌 -收集群風-》高妍──第二部長篇漫畫作品是枝裕和（電影導演）、江口壽史（漫畫家／插畫家）、吉岡里帆（演員）、宇多丸（RHYMESTER）──推薦2018年，台北。面對將自己一手帶大、摯愛的奶奶在久病後逝世；在告白前夕，發現成為自己心靈寄託的情人早已另有伴侶，根本不愛自己──在這個人生的十字路口，身心俱疲的女大生楊洋得到了前往沖繩留學一年的機會。在既陌生又熟悉的異鄉，她得以暫時逃離混亂的現實，一面整理回望自身成長的經歷與創傷，一面思索「我」究竟是誰。同時，在沖繩認識的人、事、物，以及不久前的殘酷戰爭過往，對映著自我與台灣的過去、現在、未來──過往獨自一人未曾見過的生命風景，在她眼前逐漸展開……本書為台灣漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時代你我的共同記憶與情感。 「如今，成為大人的我，也想為台灣、為沖繩，為現在這個世代的我們做些什麼。我將自身接觸社會運動，以及在沖繩生活的經驗一再反芻、昇華為名為《間隙》的漫畫，希望透過這本漫畫，讓世界看見、認識，並理解台灣與沖繩的處境。《間隙》看似是非常政治的作品，但我想透過它闡述的，並不只是政治。《間隙》，是透過一個平凡人的眼睛，去記錄她所見的青春記憶。就像那把在我心中燃燒的火苗一樣，不曾消失——只是改變了型態，或是成為一個火種，在另一個誰的體內繼續燒下去。我希望，《間隙》能成為關心社會議題、關心國家未來的孩子們，內心的一個小小支柱，提醒他們，「你們並不孤單」。我一直是抱持著如此慎重的心情，畫下一頁又一頁的故事。《間隙》，是我身為台灣人的覺悟——是我們的青春記憶，是我們的歷史。」──摘自後記〈覺悟〉［各界推薦］／不論誰都好，多希望在讀完《間隙》後，能正面接住她的覺悟、她的憤怒、她的吶喊，再將那份情緒回應給她。不論是音樂、信，或是電影，當然漫畫也行——總之，請真誠地回應她吧，告訴她「妳並不孤單」。讓團結的聲音有力地匯集，既是在這個世代、見證此作的我們應負的責任，也同時是種喜悅。——是枝裕和（電影導演）／無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信「活著」本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。正因如此，令人傾心。——江口壽史（漫畫家／插畫家）／那個無法忘記的人，那段不該被遺忘的歷史──再次回望我所存在的世界。愈來愈善於視而不見的人們，更應該看看這部作品。「選擇不忽視的生活方式，將帶來切實活著的力量。」這個故事，創造了這樣的契機。一張台灣與沖繩的來回票，讓你我深刻感受到──自己確實是世界的一分子。——吉岡里帆（演員）／被掌權者所簡化的歷史（Story），籠罩在世界的暴力之下，高妍的作品正以寧靜，卻全力以赴的姿態，與之對抗。——宇多丸（RHYMESTER）
生死、愛、國境、語言、性別、政治、歷史、戰爭……面對眼前一道道彷彿無法跨越的間隙，我決定──第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍日本THE BEST MANGA 2023第二名、這本漫畫真厲害！2023男性篇第九名《綠之歌 -收集群風-》高妍──第二部長篇漫畫作品是枝裕和（電影導演）、江口壽史（漫畫家／插畫家）、吉岡里帆（演員）、宇多丸（RHYMESTER）──推薦2018年，台北。面對將自己一手帶大、摯愛的奶奶在久病後逝世；在告白前夕，發現成為自己心靈寄託的情人早已另有伴侶，根本不愛自己──在這個人生的十字路口，身心俱疲的女大生楊洋得到了前往沖繩留學一年的機會。在既陌生又熟悉的異鄉，她得以暫時逃離混亂的現實，一面整理回望自身成長的經歷與創傷，一面思索「我」究竟是誰。同時，在沖繩認識的人、事、物，以及不久前的殘酷戰爭過往，對映著自我與台灣的過去、現在、未來──過往獨自一人未曾見過的生命風景，在她眼前逐漸展開……本書為台灣漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時代你我的共同記憶與情感。 「如今，成為大人的我，也想為台灣、為沖繩，為現在這個世代的我們做些什麼。我將自身接觸社會運動，以及在沖繩生活的經驗一再反芻、昇華為名為《間隙》的漫畫，希望透過這本漫畫，讓世界看見、認識，並理解台灣與沖繩的處境。《間隙》看似是非常政治的作品，但我想透過它闡述的，並不只是政治。《間隙》，是透過一個平凡人的眼睛，去記錄她所見的青春記憶。就像那把在我心中燃燒的火苗一樣，不曾消失——只是改變了型態，或是成為一個火種，在另一個誰的體內繼續燒下去。我希望，《間隙》能成為關心社會議題、關心國家未來的孩子們，內心的一個小小支柱，提醒他們，「你們並不孤單」。我一直是抱持著如此慎重的心情，畫下一頁又一頁的故事。《間隙》，是我身為台灣人的覺悟——是我們的青春記憶，是我們的歷史。」──摘自後記〈覺悟〉〔各界推薦〕／不論誰都好，多希望在讀完《間隙》後，能正面接住她的覺悟、她的憤怒、她的吶喊，再將那份情緒回應給她。不論是音樂、信，或是電影，當然漫畫也行——總之，請真誠地回應她吧，告訴她「妳並不孤單」。讓團結的聲音有力地匯集，既是在這個世代、見證此作的我們應負的責任，也同時是種喜悅。——是枝裕和（電影導演）／無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信「活著」本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。正因如此，令人傾心。——江口壽史（漫畫家／插畫家）／那個無法忘記的人，那段不該被遺忘的歷史──再次回望我所存在的世界。愈來愈善於視而不見的人們，更應該看看這部作品。「選擇不忽視的生活方式，將帶來切實活著的力量。」這個故事，創造了這樣的契機。一張台灣與沖繩的來回票，讓你我深刻感受到──自己確實是世界的一分子。——吉岡里帆（演員）／被掌權者所簡化的歷史（Story），籠罩在世界的暴力之下，高妍的作品正以寧靜，卻全力以赴的姿態，與之對抗。——宇多丸（RHYMESTER）
【套書加贈──台灣版紀念限定海報】生死、愛、國境、語言、性別、政治、歷史、戰爭……面對眼前一道道彷彿無法跨越的間隙，我決定──第十四屆台灣金漫獎年度漫畫獎入圍日本THE BEST MANGA 2023第二名、這本漫畫真厲害！2023男性篇第九名《綠之歌 -收集群風-》高妍──第二部長篇漫畫作品是枝裕和（電影導演）、江口壽史（漫畫家／插畫家）、吉岡里帆（演員）、宇多丸（RHYMESTER）──推薦2018年，台北。面對將自己一手帶大、摯愛的奶奶在久病後逝世；在告白前夕，發現成為自己心靈寄託的情人早已另有伴侶，根本不愛自己──在這個人生的十字路口，身心俱疲的女大生楊洋得到了前往沖繩留學一年的機會。在既陌生又熟悉的異鄉，她得以暫時逃離混亂的現實，一面整理回望自身成長的經歷與創傷，一面思索「我」究竟是誰。同時，在沖繩認識的人、事、物，以及不久前的殘酷戰爭過往，對映著自我與台灣的過去、現在、未來──過往獨自一人未曾見過的生命風景，在她眼前逐漸展開……本書為台灣漫畫家高妍第二部長篇作品，取材自高妍自身生命經驗，從一位台灣女生的成長經歷出發，從台灣至日本沖繩，從太平洋戰爭、太陽花學運到2018年台灣同婚公投，探討到校園霸凌、政治啟蒙與認同、愛情、性向、與異文化的衝擊碰撞，最終歸結至個人自我生命意義的追求與自省，不僅是一部深刻的個人生命斷代史，更是一個台灣世代的切片，記錄下身處於這個時代你我的共同記憶與情感。 「如今，成為大人的我，也想為台灣、為沖繩，為現在這個世代的我們做些什麼。我將自身接觸社會運動，以及在沖繩生活的經驗一再反芻、昇華為名為《間隙》的漫畫，希望透過這本漫畫，讓世界看見、認識，並理解台灣與沖繩的處境。《間隙》看似是非常政治的作品，但我想透過它闡述的，並不只是政治。《間隙》，是透過一個平凡人的眼睛，去記錄她所見的青春記憶。就像那把在我心中燃燒的火苗一樣，不曾消失——只是改變了型態，或是成為一個火種，在另一個誰的體內繼續燒下去。我希望，《間隙》能成為關心社會議題、關心國家未來的孩子們，內心的一個小小支柱，提醒他們，「你們並不孤單」。我一直是抱持著如此慎重的心情，畫下一頁又一頁的故事。《間隙》，是我身為台灣人的覺悟——是我們的青春記憶，是我們的歷史。」──摘自後記〈覺悟〉［各界推薦］／不論誰都好，多希望在讀完《間隙》後，能正面接住她的覺悟、她的憤怒、她的吶喊，再將那份情緒回應給她。不論是音樂、信，或是電影，當然漫畫也行——總之，請真誠地回應她吧，告訴她「妳並不孤單」。讓團結的聲音有力地匯集，既是在這個世代、見證此作的我們應負的責任，也同時是種喜悅。——是枝裕和（電影導演）／無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信「活著」本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。正因如此，令人傾心。——江口壽史（漫畫家／插畫家）／那個無法忘記的人，那段不該被遺忘的歷史──再次回望我所存在的世界。愈來愈善於視而不見的人們，更應該看看這部作品。「選擇不忽視的生活方式，將帶來切實活著的力量。」這個故事，創造了這樣的契機。一張台灣與沖繩的來回票，讓你我深刻感受到──自己確實是世界的一分子。——吉岡里帆（演員）／被掌權者所簡化的歷史（Story），籠罩在世界的暴力之下，高妍的作品正以寧靜，卻全力以赴的姿態，與之對抗。——宇多丸（RHYMESTER）
恐怖大師伊藤潤二高度好評漫畫家原克玄 帶有超現實荒謬色彩的驚悚故事×《老公的那個進不來》漫畫版後藤雪子 細膩詮釋下的超親密恐怖15種不寒而慄的詭異癖性人心的偏執與瘋狂＋無厘頭的劇情＋荒誕的節奏感＝新型態恐怖漫畫！「應對恐怖的方法是什麼？——不要去想像，想像會醞釀出恐懼。」由漫畫家原克玄創作故事，並由擅長描繪人性齟齬的後藤雪子作畫，兩人首次合作，創造了不同凡響的驚悚世界。無法待在密閉空間的井口、害怕高個子的高瀨、不斷壓抑自己的齋藤……15張因罹患恐懼而展現的扭曲面孔，暴露出了人心最深處的偏執。★盛情推薦Mangasick 六牧 漫畫家吳平稑 漫畫評論人馬欣 作家笭菁 作家陳怡靜 自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人嗶哩bili 漫畫家藥島 漫畫創作者★極致好評閱讀本作，我感覺自己時時刻刻被吊在半空中，全身冒汗的同時，又會閃瞬一種思考：原來，底下的世界是如此模樣——在這部《恐懼症》短篇集裡，故事中的角色們儘管有著憤怒、懼怕與求而不得的心願，卻也會在極致的負面情感中突然間裂開來，露出滑嫩的內裏，使人深深感到痛楚：「其實，只要差一點點，我也可能會變成那個樣子」⋯⋯因此，我也想知曉，也渴望獲得智慧，我願意和角色們一起找尋出口，以脫離這肉身鑄造的牢籠。——六牧／漫畫家面對一部刺激感官的作品，若要人們不要去想像，根本就是強人所難，尤其是對那些愛好恐怖類型的讀者而言，簡直是絕對不可能的事。更甚，對這些愛好者而言，想像可以是調節某些面對危險的情緒，讓自己在面臨現實的威脅時能少一點畏懼。但儘管恐漫迷已相當熟悉那種誇張獵奇的作品，不免還是會對原克玄與後藤雪子帶來的這部《恐懼症》，感到一絲令人作嘔的「恐怖」，尤其兩人利用了簡樸的畫風製造出無限的感官「想像」，讓人不禁環伺周邊的親朋好友，看是不是有誰也得到了逼人的「恐懼症」。——吳平稑／漫畫評論人「不管到哪裡都無法逃脫『自己』這個密室。」——有別於從外在世界而來的有害威脅，「恐懼」發源於身體的內部，發熱著不斷腐爛，最終變成了難以治癒的病症，碰觸到一點過敏源就足以致命。《恐懼症》的十五個短篇漫畫中做為主角的恐懼源，在每個人心中可能都普遍存在著，透過超脫現實的偏執，瘋狂的放大，初看也許會驚嚇於極具荒謬性的劇情，閱閉之後則是僅隔著一釐米就要被大卡車撞飛的冷汗直流。——嗶哩bili／漫畫家好看，真的好好看。恐怖，也真的好恐怖。這些故事裡沒有鬼，卻比鬼更可怕。《恐懼症》裡的15則短篇漫畫，是一次又一次關於人性的極限挑釁，也是一場又一場沒有退路的心理密室逃脫。怕的不是體臭氣味，而是深藏的自卑與自惡；懼的不是縫隙，是必須直視的與愛人間的距離。而那無止盡的囤物，不是害怕匱乏，是那顆破掉的心裡，有一個無法填滿的巨大空洞。這裡沒有怪物，只有人心深處最脆弱、最骯髒，連自己都拒絕直視的暗黑裂縫。那些每日安靜吞下的焦慮、羞恥、自卑、渴望與慾望，最終都長出了觸手，緊緊掐住了他們。這些故事是冷靜也殘忍的拷問，畢竟，誰沒動過那些曾經看似微小的念頭？那麼，如果有一天，那些在腦海裡無聲上演過千百次的場景，終於壓抑不住，真的上演了————當那一面的自己現身時，我們，撐得住嗎？原克玄和後藤雪子的創作組合太強大了，超現實的驚悚故事、強烈的畫面視角與不安的線條陰影，他們創造了一套讓人不寒而慄的漫畫。原來，被恐懼支配的時候，人心竟是這麼軟弱，又這麼悖德。——陳怡靜／自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人宛如人間煉獄展演的恐怖漫畫短篇集《恐懼症》，將生而為人可能遭遇的精神折磨以漫畫的形式放大了數千萬倍，恐懼經由黑白線條化作灼人熱浪將我燒得體無完膚。但在閱讀完書中令人驚駭的故事之後，我卻意外獲得了同病相憐的欣慰，原來不是只有我對生活中微不足道的小事感到恐懼嗎？我似乎因此更能直視自己的恐懼並與其和平共處了。——藥島／漫畫創作者（一）縫隙：懼怕「縫隙」的千惠美，當必須直視與男友幸一兩人間的縫隙，她會如何反應？氣味：深怕自己有體味的里沙如願與宗一交往了，卻被宗一聞到身上有隔夜咖哩的氣味，因而開始了她的消滅臭味大作戰。高處：攀至社會頂點的高峰先生終於獲得想要的金錢與名聲，原以為能夠俯視眾人，卻只看見了讓人害怕墜落的深淵。密集體：隻身來到東京的春香，被誤解為人人好的淫蕩女，像家鄉小黑蟲一般的男性，開始往她身邊聚集過來……密閉空間：井口逃出了小小的棺材之後，不管是密閉的會議室、密閉的走廊、還是密閉的自己都心生恐懼……（二）拒絕：愛梨與不懂拒絕的由乃是好友，只要不拒絕，甚至成為愛梨，這份友情就能長存吧？笑顏：擔任房仲的杏香始終無法擺出職業假笑，卻突然開始能看見眾人醜陋的真面目，某天早上媽媽舉著刀燦笑，杏香終於看見最不想見的真實笑容了。孤獨：在職場上叱吒風雲的女強人北見與曾經的楷模松木小姐是摯友，兩人成了鄰居彼此照顧再也不孤獨，北見卻發現身體開始出現異樣。高個：矮小的高瀨討厭比他高的人，新搬來的高䠷鄰居親身教導他這份恐懼的根源……醜形：家境貧窮又其貌不揚的本田，透過父親籌來的錢整形變成了大美女，但爸爸的錢到底是怎麼來的？（三）肌肉：乾瘦的伊藤為博得芳心而開始健身，隨著肌肉膨脹，自信也跟著開始無限膨脹！壓抑：四十歲的齋藤總要壓抑自己做出失控舉動，直到扳手與骨頭撞擊發出美妙的脆響，他才品嘗到隨心所欲的暢快感。死：恐懼死亡的護理師麻紀，認識了將生命定格、永遠留存美麗的雕刻藝術家，這次雕刻家想要留存的是麻紀美的那一瞬間……母性：高中老師市橋聽同事說著母螳螂將公螳螂吃掉以養育後代的知識，想起了性情丕變的妻子以及與自己婚外情的學生瑞樹。缺乏：小晃媽媽有囤物癖，家中倉庫備品應有盡有，門板、毛毯、毛髮、牙齒……如果囤積的不只是無機物呢？
恐怖大師伊藤潤二高度好評漫畫家原克玄 帶有超現實荒謬色彩的驚悚故事×《老公的那個進不來》漫畫版後藤雪子 細膩詮釋下的超親密恐怖15種不寒而慄的詭異癖性人心的偏執與瘋狂＋無厘頭的劇情＋荒誕的節奏感＝新型態恐怖漫畫！「應對恐怖的方法是什麼？——不要去想像，想像會醞釀出恐懼。」由漫畫家原克玄創作故事，並由擅長描繪人性齟齬的後藤雪子作畫，兩人首次合作，創造了不同凡響的驚悚世界。無法待在密閉空間的井口、害怕高個子的高瀨、不斷壓抑自己的齋藤……15張因罹患恐懼而展現的扭曲面孔，暴露出了人心最深處的偏執。★盛情推薦Mangasick 六牧 漫畫家吳平稑 漫畫評論人馬欣 作家笭菁 作家陳怡靜 自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人嗶哩bili 漫畫家藥島 漫畫創作者★極致好評閱讀本作，我感覺自己時時刻刻被吊在半空中，全身冒汗的同時，又會閃瞬一種思考：原來，底下的世界是如此模樣——在這部《恐懼症》短篇集裡，故事中的角色們儘管有著憤怒、懼怕與求而不得的心願，卻也會在極致的負面情感中突然間裂開來，露出滑嫩的內裏，使人深深感到痛楚：「其實，只要差一點點，我也可能會變成那個樣子」⋯⋯因此，我也想知曉，也渴望獲得智慧，我願意和角色們一起找尋出口，以脫離這肉身鑄造的牢籠。——六牧／漫畫家面對一部刺激感官的作品，若要人們不要去想像，根本就是強人所難，尤其是對那些愛好恐怖類型的讀者而言，簡直是絕對不可能的事。更甚，對這些愛好者而言，想像可以是調節某些面對危險的情緒，讓自己在面臨現實的威脅時能少一點畏懼。但儘管恐漫迷已相當熟悉那種誇張獵奇的作品，不免還是會對原克玄與後藤雪子帶來的這部《恐懼症》，感到一絲令人作嘔的「恐怖」，尤其兩人利用了簡樸的畫風製造出無限的感官「想像」，讓人不禁環伺周邊的親朋好友，看是不是有誰也得到了逼人的「恐懼症」。——吳平稑／漫畫評論人「不管到哪裡都無法逃脫『自己』這個密室。」——有別於從外在世界而來的有害威脅，「恐懼」發源於身體的內部，發熱著不斷腐爛，最終變成了難以治癒的病症，碰觸到一點過敏源就足以致命。《恐懼症》的十五個短篇漫畫中做為主角的恐懼源，在每個人心中可能都普遍存在著，透過超脫現實的偏執，瘋狂的放大，初看也許會驚嚇於極具荒謬性的劇情，閱閉之後則是僅隔著一釐米就要被大卡車撞飛的冷汗直流。——嗶哩bili／漫畫家好看，真的好好看。恐怖，也真的好恐怖。這些故事裡沒有鬼，卻比鬼更可怕。《恐懼症》裡的15則短篇漫畫，是一次又一次關於人性的極限挑釁，也是一場又一場沒有退路的心理密室逃脫。怕的不是體臭氣味，而是深藏的自卑與自惡；懼的不是縫隙，是必須直視的與愛人間的距離。而那無止盡的囤物，不是害怕匱乏，是那顆破掉的心裡，有一個無法填滿的巨大空洞。這裡沒有怪物，只有人心深處最脆弱、最骯髒，連自己都拒絕直視的暗黑裂縫。那些每日安靜吞下的焦慮、羞恥、自卑、渴望與慾望，最終都長出了觸手，緊緊掐住了他們。這些故事是冷靜也殘忍的拷問，畢竟，誰沒動過那些曾經看似微小的念頭？那麼，如果有一天，那些在腦海裡無聲上演過千百次的場景，終於壓抑不住，真的上演了————當那一面的自己現身時，我們，撐得住嗎？原克玄和後藤雪子的創作組合太強大了，超現實的驚悚故事、強烈的畫面視角與不安的線條陰影，他們創造了一套讓人不寒而慄的漫畫。原來，被恐懼支配的時候，人心竟是這麼軟弱，又這麼悖德。——陳怡靜／自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人宛如人間煉獄展演的恐怖漫畫短篇集《恐懼症》，將生而為人可能遭遇的精神折磨以漫畫的形式放大了數千萬倍，恐懼經由黑白線條化作灼人熱浪將我燒得體無完膚。但在閱讀完書中令人驚駭的故事之後，我卻意外獲得了同病相憐的欣慰，原來不是只有我對生活中微不足道的小事感到恐懼嗎？我似乎因此更能直視自己的恐懼並與其和平共處了。——藥島／漫畫創作者（一）縫隙：懼怕「縫隙」的千惠美，當必須直視與男友幸一兩人間的縫隙，她會如何反應？氣味：深怕自己有體味的里沙如願與宗一交往了，卻被宗一聞到身上有隔夜咖哩的氣味，因而開始了她的消滅臭味大作戰。高處：攀至社會頂點的高峰先生終於獲得想要的金錢與名聲，原以為能夠俯視眾人，卻只看見了讓人害怕墜落的深淵。密集體：隻身來到東京的春香，被誤解為人人好的淫蕩女，像家鄉小黑蟲一般的男性，開始往她身邊聚集過來……密閉空間：井口逃出了小小的棺材之後，不管是密閉的會議室、密閉的走廊、還是密閉的自己都心生恐懼……（二）拒絕：愛梨與不懂拒絕的由乃是好友，只要不拒絕，甚至成為愛梨，這份友情就能長存吧？笑顏：擔任房仲的杏香始終無法擺出職業假笑，卻突然開始能看見眾人醜陋的真面目，某天早上媽媽舉著刀燦笑，杏香終於看見最不想見的真實笑容了。孤獨：在職場上叱吒風雲的女強人北見與曾經的楷模松木小姐是摯友，兩人成了鄰居彼此照顧再也不孤獨，北見卻發現身體開始出現異樣。高個：矮小的高瀨討厭比他高的人，新搬來的高䠷鄰居親身教導他這份恐懼的根源……醜形：家境貧窮又其貌不揚的本田，透過父親籌來的錢整形變成了大美女，但爸爸的錢到底是怎麼來的？（三）肌肉：乾瘦的伊藤為博得芳心而開始健身，隨著肌肉膨脹，自信也跟著開始無限膨脹！壓抑：四十歲的齋藤總要壓抑自己做出失控舉動，直到扳手與骨頭撞擊發出美妙的脆響，他才品嘗到隨心所欲的暢快感。死：恐懼死亡的護理師麻紀，認識了將生命定格、永遠留存美麗的雕刻藝術家，這次雕刻家想要留存的是麻紀美的那一瞬間……母性：高中老師市橋聽同事說著母螳螂將公螳螂吃掉以養育後代的知識，想起了性情丕變的妻子以及與自己婚外情的學生瑞樹。缺乏：小晃媽媽有囤物癖，家中倉庫備品應有盡有，門板、毛毯、毛髮、牙齒……如果囤積的不只是無機物呢？
恐怖大師伊藤潤二高度好評漫畫家原克玄 帶有超現實荒謬色彩的驚悚故事×《老公的那個進不來》漫畫版後藤雪子 細膩詮釋下的超親密恐怖15種不寒而慄的詭異癖性人心的偏執與瘋狂＋無厘頭的劇情＋荒誕的節奏感＝新型態恐怖漫畫！「應對恐怖的方法是什麼？——不要去想像，想像會醞釀出恐懼。」由漫畫家原克玄創作故事，並由擅長描繪人性齟齬的後藤雪子作畫，兩人首次合作，創造了不同凡響的驚悚世界。無法待在密閉空間的井口、害怕高個子的高瀨、不斷壓抑自己的齋藤……15張因罹患恐懼而展現的扭曲面孔，暴露出了人心最深處的偏執。★盛情推薦Mangasick 六牧 漫畫家吳平稑 漫畫評論人馬欣 作家笭菁 作家陳怡靜 自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人嗶哩bili 漫畫家藥島 漫畫創作者★極致好評閱讀本作，我感覺自己時時刻刻被吊在半空中，全身冒汗的同時，又會閃瞬一種思考：原來，底下的世界是如此模樣——在這部《恐懼症》短篇集裡，故事中的角色們儘管有著憤怒、懼怕與求而不得的心願，卻也會在極致的負面情感中突然間裂開來，露出滑嫩的內裏，使人深深感到痛楚：「其實，只要差一點點，我也可能會變成那個樣子」⋯⋯因此，我也想知曉，也渴望獲得智慧，我願意和角色們一起找尋出口，以脫離這肉身鑄造的牢籠。——六牧／漫畫家面對一部刺激感官的作品，若要人們不要去想像，根本就是強人所難，尤其是對那些愛好恐怖類型的讀者而言，簡直是絕對不可能的事。更甚，對這些愛好者而言，想像可以是調節某些面對危險的情緒，讓自己在面臨現實的威脅時能少一點畏懼。但儘管恐漫迷已相當熟悉那種誇張獵奇的作品，不免還是會對原克玄與後藤雪子帶來的這部《恐懼症》，感到一絲令人作嘔的「恐怖」，尤其兩人利用了簡樸的畫風製造出無限的感官「想像」，讓人不禁環伺周邊的親朋好友，看是不是有誰也得到了逼人的「恐懼症」。——吳平稑／漫畫評論人「不管到哪裡都無法逃脫『自己』這個密室。」——有別於從外在世界而來的有害威脅，「恐懼」發源於身體的內部，發熱著不斷腐爛，最終變成了難以治癒的病症，碰觸到一點過敏源就足以致命。《恐懼症》的十五個短篇漫畫中做為主角的恐懼源，在每個人心中可能都普遍存在著，透過超脫現實的偏執，瘋狂的放大，初看也許會驚嚇於極具荒謬性的劇情，閱閉之後則是僅隔著一釐米就要被大卡車撞飛的冷汗直流。——嗶哩bili／漫畫家好看，真的好好看。恐怖，也真的好恐怖。這些故事裡沒有鬼，卻比鬼更可怕。《恐懼症》裡的15則短篇漫畫，是一次又一次關於人性的極限挑釁，也是一場又一場沒有退路的心理密室逃脫。怕的不是體臭氣味，而是深藏的自卑與自惡；懼的不是縫隙，是必須直視的與愛人間的距離。而那無止盡的囤物，不是害怕匱乏，是那顆破掉的心裡，有一個無法填滿的巨大空洞。這裡沒有怪物，只有人心深處最脆弱、最骯髒，連自己都拒絕直視的暗黑裂縫。那些每日安靜吞下的焦慮、羞恥、自卑、渴望與慾望，最終都長出了觸手，緊緊掐住了他們。這些故事是冷靜也殘忍的拷問，畢竟，誰沒動過那些曾經看似微小的念頭？那麼，如果有一天，那些在腦海裡無聲上演過千百次的場景，終於壓抑不住，真的上演了————當那一面的自己現身時，我們，撐得住嗎？原克玄和後藤雪子的創作組合太強大了，超現實的驚悚故事、強烈的畫面視角與不安的線條陰影，他們創造了一套讓人不寒而慄的漫畫。原來，被恐懼支配的時候，人心竟是這麼軟弱，又這麼悖德。——陳怡靜／自由撰稿人／《大人的漫畫社》主持人宛如人間煉獄展演的恐怖漫畫短篇集《恐懼症》，將生而為人可能遭遇的精神折磨以漫畫的形式放大了數千萬倍，恐懼經由黑白線條化作灼人熱浪將我燒得體無完膚。但在閱讀完書中令人驚駭的故事之後，我卻意外獲得了同病相憐的欣慰，原來不是只有我對生活中微不足道的小事感到恐懼嗎？我似乎因此更能直視自己的恐懼並與其和平共處了。——藥島／漫畫創作者（一）縫隙：懼怕「縫隙」的千惠美，當必須直視與男友幸一兩人間的縫隙，她會如何反應？氣味：深怕自己有體味的里沙如願與宗一交往了，卻被宗一聞到身上有隔夜咖哩的氣味，因而開始了她的消滅臭味大作戰。高處：攀至社會頂點的高峰先生終於獲得想要的金錢與名聲，原以為能夠俯視眾人，卻只看見了讓人害怕墜落的深淵。密集體：隻身來到東京的春香，被誤解為人人好的淫蕩女，像家鄉小黑蟲一般的男性，開始往她身邊聚集過來……密閉空間：井口逃出了小小的棺材之後，不管是密閉的會議室、密閉的走廊、還是密閉的自己都心生恐懼……（二）拒絕：愛梨與不懂拒絕的由乃是好友，只要不拒絕，甚至成為愛梨，這份友情就能長存吧？笑顏：擔任房仲的杏香始終無法擺出職業假笑，卻突然開始能看見眾人醜陋的真面目，某天早上媽媽舉著刀燦笑，杏香終於看見最不想見的真實笑容了。孤獨：在職場上叱吒風雲的女強人北見與曾經的楷模松木小姐是摯友，兩人成了鄰居彼此照顧再也不孤獨，北見卻發現身體開始出現異樣。高個：矮小的高瀨討厭比他高的人，新搬來的高䠷鄰居親身教導他這份恐懼的根源……醜形：家境貧窮又其貌不揚的本田，透過父親籌來的錢整形變成了大美女，但爸爸的錢到底是怎麼來的？（三）肌肉：乾瘦的伊藤為博得芳心而開始健身，隨著肌肉膨脹，自信也跟著開始無限膨脹！壓抑：四十歲的齋藤總要壓抑自己做出失控舉動，直到扳手與骨頭撞擊發出美妙的脆響，他才品嘗到隨心所欲的暢快感。死：恐懼死亡的護理師麻紀，認識了將生命定格、永遠留存美麗的雕刻藝術家，這次雕刻家想要留存的是麻紀美的那一瞬間……母性：高中老師市橋聽同事說著母螳螂將公螳螂吃掉以養育後代的知識，想起了性情丕變的妻子以及與自己婚外情的學生瑞樹。缺乏：小晃媽媽有囤物癖，家中倉庫備品應有盡有，門板、毛毯、毛髮、牙齒……如果囤積的不只是無機物呢？
《帝一之國》、《荔枝☆光俱樂部》、《瑪莉的音樂盒》鬼才漫畫家古屋兔丸×「無賴派文學」大師太宰治當大庭葉藏生於現代，他如何在這渺渺人間走向深淵？以現代社會為背景重新詮釋太宰治知名著作《人間失格》！「我過著充滿恥辱的生活。」——在部落格上，大庭葉藏以獨白為他的日記開篇，也是為他的人生作結。苦於題材來源的漫畫家古屋兔丸在網路上流連於各種恐怖事件，試圖找到下期作品的靈感，而當他看見撰寫「人間失格」部落格的大庭葉藏照片時，其俊俏面容與淒苦呼號之矛盾深深抓住漫畫家的心，隨著日記的進展，大庭葉藏25年迷惘而痛苦的人生赤裸裸地展現在眼前……。古屋兔丸在高中時期閱讀本書原作，在感受到小說絕望感的同時，進而發現自己與太宰治的共通之處，即是認為「人很可怕」。透過改編、重新詮釋，古屋兔丸為高中時期的「人間失格」畫下了句點。（一）「普通……普通──？我完全不懂什麼是普通。」漫畫家古屋兔丸為了尋求題材，無意瞥見名為「人間失格」的部落格，部落格主人——16歲的大庭葉藏，就讀於東京名校，幽默風趣而受眾人喜愛，然而，這一切只是他扮演出來的假象……面具下的大庭畏懼人類，更不理解什麼是「普通」人、「普通」的生活，看似亮麗的人生，對他而言，不過是場無盡的折磨，荒唐頹敗的人生讓漫畫家古屋目不轉睛，興起畫下大庭一生的念頭。（二）「我這輩子第一次覺得世界是如此美麗又快樂的地方。」未能死去的大庭葉藏，陰錯陽差開始畫起連環漫畫，意外受到好評，工作順遂的他，也與巷口雜貨店的佳乃兩情相悅，大庭對世人的恐懼逐漸在初嘗溫暖的心中消弭，然而，所有的破滅始於完整，大庭的恐懼之火正要燃起……（三）「但我卻忘了，黑暗就在光明的背後……」大庭葉藏與佳乃私奔到隅田川同居，過著簡單但幸福的夫妻生活，隅田川倒映著煙火迸裂的繽紛色彩，大庭親見妻子佳乃遭到侵害卻動彈不得，兩人自此各自面對著深淵，大庭一頭栽進了「興奮劑」的世界，為維生的漫畫創作也隨著理智的崩潰而日漸失序，日記不再有後續，大庭也人間蒸發，徒留眾人唏噓。
《帝一之國》、《荔枝☆光俱樂部》、《瑪莉的音樂盒》鬼才漫畫家古屋兔丸×「無賴派文學」大師太宰治當大庭葉藏生於現代，他如何在這渺渺人間走向深淵？以現代社會為背景重新詮釋太宰治知名著作《人間失格》！「我過著充滿恥辱的生活。」——在部落格上，大庭葉藏以獨白為他的日記開篇，也是為他的人生作結。苦於題材來源的漫畫家古屋兔丸在網路上流連於各種恐怖事件，試圖找到下期作品的靈感，而當他看見撰寫「人間失格」部落格的大庭葉藏照片時，其俊俏面容與淒苦呼號之矛盾深深抓住漫畫家的心，隨著日記的進展，大庭葉藏25年迷惘而痛苦的人生赤裸裸地展現在眼前……。古屋兔丸在高中時期閱讀本書原作，在感受到小說絕望感的同時，進而發現自己與太宰治的共通之處，即是認為「人很可怕」。透過改編、重新詮釋，古屋兔丸為高中時期的「人間失格」畫下了句點。（一）「普通……普通──？我完全不懂什麼是普通。」漫畫家古屋兔丸為了尋求題材，無意瞥見名為「人間失格」的部落格，部落格主人——16歲的大庭葉藏，就讀於東京名校，幽默風趣而受眾人喜愛，然而，這一切只是他扮演出來的假象……面具下的大庭畏懼人類，更不理解什麼是「普通」人、「普通」的生活，看似亮麗的人生，對他而言，不過是場無盡的折磨，荒唐頹敗的人生讓漫畫家古屋目不轉睛，興起畫下大庭一生的念頭。（二）「我這輩子第一次覺得世界是如此美麗又快樂的地方。」未能死去的大庭葉藏，陰錯陽差開始畫起連環漫畫，意外受到好評，工作順遂的他，也與巷口雜貨店的佳乃兩情相悅，大庭對世人的恐懼逐漸在初嘗溫暖的心中消弭，然而，所有的破滅始於完整，大庭的恐懼之火正要燃起……（三）「但我卻忘了，黑暗就在光明的背後……」大庭葉藏與佳乃私奔到隅田川同居，過著簡單但幸福的夫妻生活，隅田川倒映著煙火迸裂的繽紛色彩，大庭親見妻子佳乃遭到侵害卻動彈不得，兩人自此各自面對著深淵，大庭一頭栽進了「興奮劑」的世界，為維生的漫畫創作也隨著理智的崩潰而日漸失序，日記不再有後續，大庭也人間蒸發，徒留眾人唏噓。
《帝一之國》、《荔枝☆光俱樂部》、《瑪莉的音樂盒》鬼才漫畫家古屋兔丸×「無賴派文學」大師太宰治當大庭葉藏生於現代，他如何在這渺渺人間走向深淵？以現代社會為背景重新詮釋太宰治知名著作《人間失格》！「我過著充滿恥辱的生活。」——在部落格上，大庭葉藏以獨白為他的日記開篇，也是為他的人生作結。苦於題材來源的漫畫家古屋兔丸在網路上流連於各種恐怖事件，試圖找到下期作品的靈感，而當他看見撰寫「人間失格」部落格的大庭葉藏照片時，其俊俏面容與淒苦呼號之矛盾深深抓住漫畫家的心，隨著日記的進展，大庭葉藏25年迷惘而痛苦的人生赤裸裸地展現在眼前……。古屋兔丸在高中時期閱讀本書原作，在感受到小說絕望感的同時，進而發現自己與太宰治的共通之處，即是認為「人很可怕」。透過改編、重新詮釋，古屋兔丸為高中時期的「人間失格」畫下了句點。（一）「普通……普通──？我完全不懂什麼是普通。」漫畫家古屋兔丸為了尋求題材，無意瞥見名為「人間失格」的部落格，部落格主人——16歲的大庭葉藏，就讀於東京名校，幽默風趣而受眾人喜愛，然而，這一切只是他扮演出來的假象……面具下的大庭畏懼人類，更不理解什麼是「普通」人、「普通」的生活，看似亮麗的人生，對他而言，不過是場無盡的折磨，荒唐頹敗的人生讓漫畫家古屋目不轉睛，興起畫下大庭一生的念頭。（二）「我這輩子第一次覺得世界是如此美麗又快樂的地方。」未能死去的大庭葉藏，陰錯陽差開始畫起連環漫畫，意外受到好評，工作順遂的他，也與巷口雜貨店的佳乃兩情相悅，大庭對世人的恐懼逐漸在初嘗溫暖的心中消弭，然而，所有的破滅始於完整，大庭的恐懼之火正要燃起……（三）「但我卻忘了，黑暗就在光明的背後……」大庭葉藏與佳乃私奔到隅田川同居，過著簡單但幸福的夫妻生活，隅田川倒映著煙火迸裂的繽紛色彩，大庭親見妻子佳乃遭到侵害卻動彈不得，兩人自此各自面對著深淵，大庭一頭栽進了「興奮劑」的世界，為維生的漫畫創作也隨著理智的崩潰而日漸失序，日記不再有後續，大庭也人間蒸發，徒留眾人唏噓。
![OPUS 完全版[全新收錄編輯大野修一編後記、今京子與丸山正雄訪談]](https://cdn.kingstone.com.tw/book/images/product/20194/2019461371572/2019461371572m.webp?v=b3458 "OPUS 完全版[全新收錄編輯大野修一編後記、今京子與丸山正雄訪談]")
今 敏「神的腳本」《藍色恐懼》、《千年女優》、《東京教父》、《盗夢偵探》……傳奇動畫導演遺世前最後一部漫畫長篇作品 ──全新收錄編輯大野修一編後記、今京子與丸山正雄訪談──★2013年法文版獲ACBD亞洲批評家獎★2014年安古蘭國際漫畫節官方評選作品★2016年美國青年圖書館協會傑出視覺文學作品★全球銷售韓國、義大利、法國、西班牙、美國與德國版權當科幻漫畫家永井力，終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局──讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時，竟意外掉進了自己所創造的世界，撞見正好撿到這張分鏡的琳。為避免被「神」賜死，琳一路逃亡，而永井力則為追回自己的故事設定，開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色……本作連載於1995-1996年，為今敏漫畫家時代最後一部長篇，在今敏投入製作動畫《藍色恐懼》之前，已經透過這部漫畫中的漫畫，奠基後續動畫作品的世界觀。本作在連載時雖未能完結，卻已於國內外獲得許多好評，完結篇也在今敏去世以後，重新集結成冊出版。也由於這部作品被視為最具今敏風格，最適合改拍成動畫的後設漫畫。2017年7月，製作人丸山正雄表達了製作《OPUS》動畫的意願，今敏長期合作的音樂家平澤進，也宣布即將要為這部作品製作音樂。此次完全版也將加入舊版沒有的三篇訪談，分別是編輯大野修一的編後記，今敏妻子今京子以及與今敏長年合作之製作人丸山正雄的訪談。
今 敏「神的腳本」《藍色恐懼》、《千年女優》、《東京教父》、《盗夢偵探》……傳奇動畫導演遺世前最後一部漫畫長篇作品 ──全新收錄編輯大野修一編後記、今京子與丸山正雄訪談──★2013年法文版獲ACBD亞洲批評家獎★2014年安古蘭國際漫畫節官方評選作品★2016年美國青年圖書館協會傑出視覺文學作品★全球銷售韓國、義大利、法國、西班牙、美國與德國版權當科幻漫畫家永井力，終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局──讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時，竟意外掉進了自己所創造的世界，撞見正好撿到這張分鏡的琳。為避免被「神」賜死，琳一路逃亡，而永井力則為追回自己的故事設定，開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色……本作連載於1995-1996年，為今敏漫畫家時代最後一部長篇，在今敏投入製作動畫《藍色恐懼》之前，已經透過這部漫畫中的漫畫，奠基後續動畫作品的世界觀。本作在連載時雖未能完結，卻已於國內外獲得許多好評，完結篇也在今敏去世以後，重新集結成冊出版。也由於這部作品被視為最具今敏風格，最適合改拍成動畫的後設漫畫。2017年7月，製作人丸山正雄表達了製作《OPUS》動畫的意願，今敏長期合作的音樂家平澤進，也宣布即將要為這部作品製作音樂。此次完全版也將加入舊版沒有的三篇訪談，分別是編輯大野修一的編後記，今敏妻子今京子以及與今敏長年合作之製作人丸山正雄的訪談。
今 敏「神的腳本」《藍色恐懼》、《千年女優》、《東京教父》、《盗夢偵探》……傳奇動畫導演遺世前最後一部漫畫長篇作品 ──全新收錄編輯大野修一編後記、今京子與丸山正雄訪談──★2013年法文版獲ACBD亞洲批評家獎★2014年安古蘭國際漫畫節官方評選作品★2016年美國青年圖書館協會傑出視覺文學作品★全球銷售韓國、義大利、法國、西班牙、美國與德國版權當科幻漫畫家永井力，終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局──讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時，竟意外掉進了自己所創造的世界，撞見正好撿到這張分鏡的琳。為避免被「神」賜死，琳一路逃亡，而永井力則為追回自己的故事設定，開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色……本作連載於1995-1996年，為今敏漫畫家時代最後一部長篇，在今敏投入製作動畫《藍色恐懼》之前，已經透過這部漫畫中的漫畫，奠基後續動畫作品的世界觀。本作在連載時雖未能完結，卻已於國內外獲得許多好評，完結篇也在今敏去世以後，重新集結成冊出版。也由於這部作品被視為最具今敏風格，最適合改拍成動畫的後設漫畫。2017年7月，製作人丸山正雄表達了製作《OPUS》動畫的意願，今敏長期合作的音樂家平澤進，也宣布即將要為這部作品製作音樂。此次完全版也將加入舊版沒有的三篇訪談，分別是編輯大野修一的編後記，今敏妻子今京子以及與今敏長年合作之製作人丸山正雄的訪談。
1989出版至今，奠定「漫畫因此成為了文學」之代表作獻給在不幸的時代中，創造幸福的每個人。「我爸在我媽還在世時就養了惠子的媽。惠子的媽現在在養小白臉。我現在在養鱷魚。」乍看平凡的OL由美，白天當會計，夜晚則化身為應召女郎，並祕密在公寓裡豢養一隻鱷魚。生母去世、與繼母關係不和睦的她，一日透過同父異母的妹妹惠子得知繼母正在包養一位年輕愛人春生。在好奇心的驅使下，由美進一步認識了被繼母包養、渴望成為作家又沒有才華的春生，正當由美與春生、鱷魚還有惠子發展出一段奇幻的照護關係後，這個祕密卻偶然被繼母給發現了……這個彼此分享著祕密的親密，被繼母發現後會如何發展？世人又會如何詮釋經由春生的創作，關係曝光的他們？《pink》為日本90年代重要的漫畫家岡崎京子的轉型之作，1989年出版至今，如同日本泡沫經濟時代的一個註解，被譽為「漫畫因此成為了文學」的代表作品。岡崎京子在《pink》中，以流暢的敘事與線條，刻畫出看似什麼都能用金錢購買的年代，不斷追逐下一個慾望的快樂是如此真實，卻又如同夢幻泡影。當愛與夢想被裹以消費主義的外衣，褪下這層繽紛亮麗的糖果紙之後，我們還剩下什麼？
1989出版至今，奠定「漫畫因此成為了文學」之代表作 獻給在不幸的時代中，創造幸福的每個人。 「我爸在我媽還在世時就養了惠子的媽。 惠子的媽現在在養小白臉。 我現在在養鱷魚。」 乍看平凡的OL由美，白天當會計，夜晚則化身為應召女郎，並祕密在公寓裡豢養一隻鱷魚。生母去世、與繼母關係不和睦的她，一日透過同父異母的妹妹惠子得知繼母正在包養一位年輕愛人春生。 在好奇心的驅使下，由美進一步認識了被繼母包養、渴望成為作家又沒有才華的春生，正當由美與春生、鱷魚還有惠子發展出一段奇幻的照護關係後，這個祕密卻偶然被繼母給發現了……這個彼此分享著祕密的親密，被繼母發現後會如何發展？世人又會如何詮釋經由春生的創作，關係曝光的他們？ 《pink》為日本90年代重要的漫畫家岡崎京子的轉型之作，1989年出版至今，如同日本泡沫經濟時代的一個註解，被譽為「漫畫因此成為了文學」的代表作品。岡崎京子在《pink》中，以流暢的敘事與線條，刻畫出看似什麼都能用金錢購買的年代，不斷追逐下一個慾望的快樂是如此真實，卻又如同夢幻泡影。當愛與夢想被裹以消費主義的外衣，褪下這層繽紛亮麗的糖果紙之後，我們還剩下什麼？
