你期待孩子們成為什麼樣的大人？學習，從來不限於課堂課本。設計學習，不只需要老師，更需要愛孩子，相信教育的建築師！台灣校園建築之父——黃建興，以樸實手法、在地材料打造「本土就是國際」的經典校園。打開窗，擁抱在地，每個轉角都融入美感體驗。開啟永續新校園建築，打造五百萬個孩子的快樂學習天地。出生宜蘭羅東魚販家庭、成功大學建築研究所畢業，在錄取率極低的年代，黃建興26歲便考取建築師執照、1981年回到故鄉創業，從小型公共工程為職涯開場，再到整座校園完整設計規劃，逐步累積實力。走過篳路藍縷的創業初期、投入九二一震後重建工程、帶動「新校園運動」南向擴展。將教育理念、生活體驗、藝術美感融入校園角落，打造超過百所學校，超過五百萬人在他的作品中學習成長。跟著黃建興建築師走讀經典校園，拜訪造型獨特的獨立圖書館、可靈活運用的半戶外空間，或者穿梭在風會跟著轉彎的迴廊走道……黃建興用40年建築信念，以校園的發展需求為基底，量身打造在地校園，透過空間、顏色、形象，讓無聲的建築語彙，自然發揮影響力，獻給師生「學習的校園，真正的模樣」。★小彩蛋★書衣背面收錄「建築阿公黃建興的校園走讀地圖」，完整呈現全台校園作品分佈位置、並含內頁索引功能，打開地圖、翻開書，跟著黃建興建築師走讀19間經典校園！
你期待孩子們成為什麼樣的大人？學習，從來不限於課堂課本。設計學習，不只需要老師，更需要愛孩子，相信教育的建築師！台灣校園建築之父——黃建興，以樸實手法、在地材料打造「本土就是國際」的經典校園。打開窗，擁抱在地，每個轉角都融入美感體驗。開啟永續新校園建築，打造五百萬個孩子的快樂學習天地。出生宜蘭羅東魚販家庭、成功大學建築研究所畢業，在錄取率極低的年代，黃建興26歲便考取建築師執照、1981年回到故鄉創業，從小型公共工程為職涯開場，再到整座校園完整設計規劃，逐步累積實力。走過篳路藍縷的創業初期、投入九二一震後重建工程、帶動「新校園運動」南向擴展。將教育理念、生活體驗、藝術美感融入校園角落，打造超過百所學校，超過五百萬人在他的作品中學習成長。跟著黃建興建築師走讀經典校園，拜訪造型獨特的獨立圖書館、可靈活運用的半戶外空間，或者穿梭在風會跟著轉彎的迴廊走道……黃建興用40年建築信念，以校園的發展需求為基底，量身打造在地校園，透過空間、顏色、形象，讓無聲的建築語彙，自然發揮影響力，獻給師生「學習的校園，真正的模樣」。★小彩蛋★書衣背面收錄「建築阿公黃建興的校園走讀地圖」，完整呈現全台校園作品分佈位置、並含內頁索引功能，打開地圖、翻開書，跟著黃建興建築師走讀19間經典校園！
換個高度 守護浪漫台三線之美本書為「浪漫台三線」第一本空拍攝影集，以寬廣視野俯瞰浪漫台三線各鄉鎮村落與特色景點，尋找再生的力量、希望的動力，呈現多樣、永續、共生的客家傳承在此生生不息，邀請人們對浪漫台三線產生共鳴與守護的願力。多層次解讀：溫柔蔥鬱的樹林、秀美蜿蜒的溪流、波光瀲灩的湖泊與陂塘、綿延的公路和山徑、繁盛的茶園、稻田和果園、以及地面客家鄉親勤懇的身影。
林麗芳影像之旅 心子 尊瑪 朝聖者 歷經15年，進出印度18回， 透過紀錄片《心子》、《朝聖者》、《尊瑪．尊瑪》的拍攝，留下珍貴影像 達賴喇嘛．大寶法王．卡盧仁波切．波卡仁波切 這本攝影集是1999～2015年林麗芳在印度記錄僧侶的影像，共有三大部分──小喇嘛、安尼（藏傳佛教對女性出眾的俗稱）、朝聖者。小喇嘛和朝聖者都是先有平面的影像後才有紀錄片，安尼部分則是拍攝紀錄片期間同時產生的，除平面影像外，也記錄了在拍攝紀錄片期間的人物故事或創作手記。 林麗芳在雜誌當攝影時，有天同學阿英跟麗芳說，每次看到雜誌上刊出她拍的照片，她完全沒辨法跟我的人做連結，覺得那拍照片的人應該很大氣而敏銳。這跟她所認識的林麗芳──常常反應遲鈍、一副很無辜的樣子──小印象距離很遙遠。 常有人問林麗芳為甚麼能堅持夢想，一直拍照和做紀錄片？林麗芳回答：「其實我不是真的很有夢想或很堅持，而是我只會做這件事啊！所以就一直往拍照和做紀錄片的路上走。走久了，就變成生命花園的大樹，只不過是順著生命的長河流著，做自己的第一名罷了！」
文學評論家王德威譽為「台灣當代戲曲的最佳詮釋者」， 中生代傳統戲劇劇作家施如芳三齣最具份量代表作的集結， 精彩收錄京劇《快雪時晴》、歌仔戲《燕歌行》、豫劇《花嫁巫娘》三劇種！ ● 京劇《快雪時晴》以王羲之一紙28字的問候書簡輾轉來至台北故宮，串連出五個時空的歷史滄桑與古今共感，被視為「為京劇本身南渡的意義，找到新的起點」之作；《快雪時晴》十年前在國家戲劇院首演時，一票難求，好評不斷。今年十月底又即將在國家戲劇院經典重現。 ● 歌仔戲《燕歌行》以曹丕視角擺開曹魏家族盛宴，重解洛神賦的來龍去脈，展示了三國戲前所未見的心理深度，入選第11屆台新藝術獎。 ● 豫劇《花嫁巫娘》乞靈於沈從文洋溢神性的邊城世界，寫花帕族女巫媚金與外族人瞿言驚天動地的黃昏之戀，入選第9屆台新藝術獎。 拿戲曲說故事，取材大開大闔，擅於量身設戲，特別能讓角兒發光發熱的劇作家施如芳說：「文學國度是靠虛構力開疆闢土的，何況這是戲曲呢，故事非要說得如行雲流水，才不枉費眾先覺傳承下這麼寫意而美麗的載體。」 施如芳的劇作以古典連接當代，文化、創意並重，大量發揮越界想像，舞台魅力寫來靈動，在在引人入勝，對生命、歷史觀照甚深，演出當時，是台灣當代壯觀而奇美的表演藝術風景，過盡舞台繁華後，施如芳將寫作的構思心緒娓娓道來，本書收錄她精修後的劇本，精美的劇照，並呈現與這三齣戲相關的書畫文物，編輯在紙上超越時空，巧設橋樑，讓讀者讀書一如觀劇，在古往今來的路上領受屬於當代戲曲的抒情召喚，為劇作家的奇思妙想拍案嘆息。 本書收錄相關珍貴歷史文物圖片，如王羲之《喪亂帖》《快雪時晴帖》《蘭亭集序》王獻之《中秋帖》、王珣《伯遠帖》、黃公望《快雪時晴圖》、唐寅《蘭亭修禊圖》、顧愷之《洛神賦圖》（摹本）、曹操書法「袞雪」、閻立本《魏文帝帝王相》、趙夢頫《書洛神賦卷》、沈從文書法五幅！
全世界都鬆手的創意，臺灣挑戰成功，挑戰的每一步，都值得記錄。 從一張被稱為「全世界最難蓋」的夢幻設計圖，到「世界九大新地標」的偉大建築， 背後，是長達十年的艱辛和掙扎，以及一份在地建築人對臺灣建築工藝的自信和堅持。 這是建築大師伊東豊雄讓全世界都驚豔的設計，也是全世界都無法完成的設計。 完全打破幾何規律，顛覆建築常規，兩點之間不是直線，沒有直角； 十層樓高的設計，沒有柱子支撐；沒有平面，綿延的曲面是天也是牆。 全世界沒有前例可循。 伊東豊雄挑戰全世界的夢想，由臺灣人完成了。 歷經五度流標，最後由臺中麗明營造承攬，開始建築史上的華麗冒險。 放棄傳統施工模式，啟動研發。不能有柱子，就用曲牆撐起；沒有平面，就開始「造殼」；一片一片拼出結構，手工打造一千三百七十二牆面切片，電腦定位拼圖建造。投入超過十八萬八千八百施工人次，一起堅持走過一千八百多個白天與黑夜，用創意打造新工法，雕塑出世界九大新建築地標――臺中國家歌劇院。 臺灣的建築團隊，將伊東豊雄「美聲涵洞」設計夢想，落實成臺灣的驕傲，臺中的地標，這座地標性建築物的落成，不但體現了伊東豊雄追求創新、挑戰極限的建築設計，更展現了臺灣營造工藝突破藩籬的用心與努力。在建築史上寫下新里程碑的近兩千個日子，每一步的挑戰都值得記錄。 只要不離開跑道，就有到達終點的一天。進無止境的堅持，留下一座永續的地標性建築。它不是一個工程案，而是駐足在臺灣土地上，被世界矚目，永恆流傳的精神藝術。
這是一個你我難以想像的世界 勇氣、平安、足以溫飽，是飽受威權恐嚇、死亡威脅緬甸華人最深切的渴望。 一個軍人專政社會、一群為了生存、脫貧的社會底層人們最真實的告白。 穿越臘戌到台灣，7個人、10天、100萬深入中緬邊境拍攝的《冰毒》電影幕後紀實，在緬甸，有錢才有尊嚴，人的尊卑端視所擁有的財富與權力，底層人民無助與絕望、最深層的恐懼，導演趙德胤分享他承載生存與離散、出路與抉擇的真實人生。 這本書，不只是《冰毒》的幕後花絮，而是透過電影產生的過程，帶你窺見，我所看到、感受到的緬甸華人社會最真實的生活樣貌。——趙德胤 《冰毒》，近年最受國際影壇矚目的台灣電影；導演趙德胤，是最有潛力成為李安接班人的新銳導演。 趙德胤32歲，出生於窮困的中緬邊境，從小必須三點起床，偷偷摸摸上華文學校，只因緬甸官方不重視教育、排斥華人等非緬民族。 從小到大，毒品交易就從在他的日常生活，毒品，像是與抽煙、酗酒一樣是不健康的「生活用品」而已。他的大哥為了改善家計，冒險到玉礦場工作，卻因染上毒癮回鄉。他的母親也曾試圖讓家庭溫飽，冒險參與運毒。 百年來，緬甸華人在軍政威權、弱肉強食的社會求生存，權力與財富決定尊卑，生命的歷練早已刻在每個人的臉上。所以，趙德胤電影中的主角全是當地的素人，他們不需要演，只要把平日生活在鏡頭前做一遍，就有滿滿的生命力。 在趙德胤的電影裡，這些小人物挑戰命運，急切地抓住機會以脫貧、致富，卻又落入現實的黑洞中，那些鏡頭前截取的悲傷和絕望，和他的生活、真實世界交纏在一起，形成獨特的電影語彙。 在這裡，一個人就是一篇故事。 《冰毒》入圍2014柏林、紐約翠貝卡等40個國際影展，榮獲愛丁堡影展最佳影片，這也是台灣自1947年愛丁堡影展創立以來，第一次摘下最佳影片殊榮，並代表台灣角逐第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片。李安導演盛讚，「這是一部強而有力的電影！」 7個人的迷你團隊，如何在短短十天內，以100萬元拍攝一部電影的幕後花絮？過程中窺見在中緬邊境成長的趙德胤，猶如真實版異域孤軍的童年記憶，以及他如何搭上時光機穿越40年，到台灣踏上電影路的聚離人生。 本書藉由電影《冰毒》，為華人的生存與離散下錨。
這是一個你我難以想像的世界 勇氣、平安、足以溫飽，是飽受威權恐嚇、死亡威脅緬甸華人最深切的渴望。 一個軍人專政社會、一群為了生存、脫貧的社會底層人們最真實的告白。 穿越臘戌到台灣，7個人、10天、100萬深入中緬邊境拍攝的《冰毒》電影幕後紀實，在緬甸，有錢才有尊嚴，人的尊卑端視所擁有的財富與權力，底層人民無助與絕望、最深層的恐懼，導演趙德胤分享他承載生存與離散、出路與抉擇的真實人生。 這本書，不只是《冰毒》的幕後花絮，而是透過電影產生的過程，帶你窺見，我所看到、感受到的緬甸華人社會最真實的生活樣貌。——趙德胤 《冰毒》，近年最受國際影壇矚目的台灣電影；導演趙德胤，是最有潛力成為李安接班人的新銳導演。 趙德胤32歲，出生於窮困的中緬邊境，從小必須三點起床，偷偷摸摸上華文學校，只因緬甸官方不重視教育、排斥華人等非緬民族。 從小到大，毒品交易就從在他的日常生活，毒品，像是與抽煙、酗酒一樣是不健康的「生活用品」而已。他的大哥為了改善家計，冒險到玉礦場工作，卻因染上毒癮回鄉。他的母親也曾試圖讓家庭溫飽，冒險參與運毒。 百年來，緬甸華人在軍政威權、弱肉強食的社會求生存，權力與財富決定尊卑，生命的歷練早已刻在每個人的臉上。所以，趙德胤電影中的主角全是當地的素人，他們不需要演，只要把平日生活在鏡頭前做一遍，就有滿滿的生命力。 在趙德胤的電影裡，這些小人物挑戰命運，急切地抓住機會以脫貧、致富，卻又落入現實的黑洞中，那些鏡頭前截取的悲傷和絕望，和他的生活、真實世界交纏在一起，形成獨特的電影語彙。 在這裡，一個人就是一篇故事。 《冰毒》入圍2014柏林、紐約翠貝卡等40個國際影展，榮獲愛丁堡影展最佳影片，這也是台灣自1947年愛丁堡影展創立以來，第一次摘下最佳影片殊榮，並代表台灣角逐第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片。李安導演盛讚，「這是一部強而有力的電影！」 7個人的迷你團隊，如何在短短十天內，以100萬元拍攝一部電影的幕後花絮？過程中窺見在中緬邊境成長的趙德胤，猶如真實版異域孤軍的童年記憶，以及他如何搭上時光機穿越40年，到台灣踏上電影路的聚離人生。 本書藉由電影《冰毒》，為華人的生存與離散下錨。
