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編舞如何思考：舞蹈構作筆記
傑洪‧貝特斯以在當代舞蹈領域的豐富經驗為基礎，以清晰簡潔的口語，提出理解構作的原則、方法和實踐方式，並列舉與多位舞蹈創作者的合作過程與對話，以及表演運用和呈現出的各項元素，融合創作與演出的實際經驗，不只是紙上談兵。 自由書寫、為素材命名、共享責任、布局、虛構、概念地圖等關鍵詞都在創作、探索與追求意義的過程扮演重要角色，同時也藉由這些概念邀請所有創作者一起思考、討論、反思，最終形成屬於自己的研究、觀察與創作方法，進而創造出獨特且有意義的作品。 本書特色 1. 與萬座曉劇場主辦之艋舺國際舞蹈節合作出版 2. 首本介紹「舞蹈構作」概念的專書 3. 結合創作顧問與編舞家的實際創作經驗與體悟 4. 適於舞蹈與表演工作者，以及舞蹈相關科系師生閱讀
實踐構作：劇場、舞蹈、表演的創作與思考
剖析構作和創作顧問的角色與功能顯現思考與實踐如何相互影響列舉十四個表演團體與作品涵蓋多種不同表演類型 構作（dramaturgy）是當代表演領域的新興概念，描述在導演或編劇等既有職位以外的一個角色，能在不同層面給予創意與刺激，甚至質疑、挑戰已確立的作品方向。本書列舉十四個在主題、形式與規模上極為多樣化的演出案例，呈現今日構作與創作顧問（dramaturg）在作品及創作過程中的多樣面貌與功能，對導演、編舞、作曲家、表演者、設計師等創作者，都有所助益。 在有著共創與集體思考特質的劇場中，構作時常根據創作環境與產製條件重新自我發明，顯現了思考與實踐如何相互影響，也揭露了透過藝術實踐來思考的方法。書中提出七種構作的參與模式和六種觀看模式，不僅能應用在劇場工作或作品分析上，也適用於其他領域，例如節慶、展覽規劃、人機互動設計、機構運作，或是政治活動等多面向。本書特色1. 與台南藝術節合作出版2. 論述創作顧問與構作功能的專書3. 引介海外表演領域最新趨勢，推動台灣藝術領域發展4. 適合表演藝術及相關領域工作者閱讀
參與未來：當代德國青少年劇場
爬梳德國青少年劇場發展脈絡呈現多樣化的青少年劇場藝術 及其與生活、社會、文化的連結表演藝術蓬勃發展的今日，已發展出眾多針對不同目標觀眾且形式、主題多元的劇場演出，其中一項備受關注的就是青少年劇場。《參與未來：當代德國青少年劇場》爬梳此一類型在德國的發展脈絡，首先以文章論述青少年劇場在德國的起始、功能及性質的演變，與政治、美學的關聯，以及創作的條件和現況。接下來則以五篇訪談，從導演、編劇與創作顧問等不同位置分享製作青少年戲劇的過程與理念，包括「參與」的概念。最後則列舉十個兒童與青少年劇院及劇場／團體，可以看到實際運作的層面，完整呈現此類型的各個面向。本書特色1. 與台北歌德學院、台南藝術節合作出版2. 全台首次出版青少年劇場專書3. 包括德國青少年劇場發展史、劇場工作者訪談、劇院／劇團列表，廣泛討論此領域4. 適合戲劇系師生、劇場／表演藝術工作者、國高中表演藝術老師等閱讀
林摶秋全集：舞臺劇劇本卷
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷一 舞臺劇劇本卷】 橫跨戰前與戰後，收錄現存劇作家所有舞臺劇創作劇本， 忠實呈現檢閱本與演出本等各版本本來面貌。 《高砂館》 ——發表於1943年《台灣文學》雜誌，驚艷本土文壇之作 高砂館旅館主人吳源和館內小吃店老闆娘的女兒阿秀，各自癡癡等待著在滿州闖蕩的兒子木村和情人國敏歸來。五年過去，旅館和小吃店越來越難經營。一天，嗜酒老頭牛松竟然帶著剛下船的木村回來…… 《醫德》 ——劇作家晚年回顧平生創作，私心最愛的一部短劇 農婦阿惜頭胎正難產，琴婆跪拜祈求神明讓媳婦順產，金旺帶回孔方醫師，醫師堅持先談好費用，拮据的金旺一家汲汲於討價還價，最後就連產婦也一邊哀號加入戰場…… 《閹雞》 ——台灣新劇運動的里程碑，檢閱版珍本首度完整公開 傳聞鐵路即將要延伸到鎮上，三桂相準土地開發，透過兒女婚事，拿祖傳藥房跟清標交換土地。完婚後，清標家蒸蒸日上，三桂卻因鐵路改道負債累累，抑鬱而終。性情懦弱的阿勇和日見堅韌的月里，是否能力挽急劇走下坡的命運…… 《罪》 ——新出土戰後初期現代都會悲劇，新兩性關係情愛迷航 碧娥心裡愛慕詩郎，卻選擇與詩郎好友文克結婚，同時試圖維持與詩郎的友誼。一場大雨造成誤會，文克誤以為詩郎與碧娥有染，妒恨之下釀下大禍…… 《鳳儀亭（貂蟬）》 ——現代古裝臺語音樂劇，玉峰影業演員華麗出場之作 漢末宰相董卓專權無道，司徒王允巧設機關，先獻美女貂蟬予董卓的義子英雄呂布，再獻予董卓。真情假愛美人計得逞，焚城的火光中，呂布與貂蟬最後相逢…… 《もし此んな事があつたら？（如果發生這種事？）》 ——新出土男女換身奇想劇，原子彈試爆，炸出兩性虐愛關係 大男人主義的王某這才告誡準妹婿簡，維繫婚姻關係的秘訣在於虐愛。新舊女性的姑嫂之間，對待另一半的態度則存在歧異。大出眾人意外地，美國超級原子彈在太平洋試爆後輻射塵發威，隔天醒來世人竟已性別互換…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷1
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷1】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《嘆烟花》上集（張文環原作、林摶秋編劇） 春琴正值花樣年華，與父親、繼母一家三口過日子。不幸父親大病又遇不景氣，春琴便與繼母到福記茶行撿茶維持家計。好色的茶行老闆李有德對春琴垂涎萬分，阿九嫂居中撮合卻受春琴耳光，自此懷恨，設局摧殘了春琴的純真。傷心尋短的春琴，終於在好友阿蘭的協助下逐漸恢復。到百貨行當店員後，結識同事陳維新，兩人互相愛慕。此時阿九嫂卻揭露讓她感到不堪的過往⋯⋯ 《嘆烟花》下集（張文環原作、林摶秋編劇） 純潔身心迭受糟蹋與輕賤，春琴心如死灰，為持家計改名阿香鑽入煙花界，成為風靡臺北的紅牌藝旦。遭仇恨吞噬的心靈欲報復李有德，計誘李有德獨子仁和迷戀自己，為她盜領茶行鉅款。維新回心轉意，盼與春琴再續前緣而不得。為挽回春琴，他不惜一切日日上藝旦間，終至鑄下大錯⋯⋯ 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷2
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷2】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《田厝》 南部大地主朝寶舍繼承了祖先留下的龐大田產，卻沈迷於鴉片無法自拔。一天，前妻的養子聰智闖入家中，持刀威脅年輕後妻阿嬌要求資金支持。在這危機時刻，忠實的僕人阿惷英勇地挺身而出，保護阿嬌而自己卻受了傷。朝寶舍夫婦為了表達對阿惷的感激，不僅贈予他山邊的土地和一座新居，還將勤勉寡言的女傭桂花嫁給他。十七年河東河西，兩個家庭在命運交錯中做出的選擇帶來難料的後果…… 《桃花扇》 原本在北部活躍的藝海歌劇團此時票房不佳，加上台柱花旦冬桂與團主的兒子武漢私奔，留下悲傷的丈夫文雄和一把桃花扇。為了渡過難關，劇團開始南下巡演。然而，情緒受創的文雄病倒，團主阿海也狀態如風中殘燭，劇團陷入更大的困境。另一方面，武漢目睹冬桂與富商曖昧，嫉妒心生，戲台上上演武松殺嫂的劇情，而現實中的恩怨情仇也再難隱藏於幕後…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷3
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷3】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《阿三哥出馬》 阿三哥買了愛國獎券後為他帶來好運，先是夢見閻王對他殷勤款待，他也在夢中表白對芳鄰麗英的愛慕，接著隔天還中了大獎，原本對他嫌棄冷淡的債主鄰居，開始變得分外親近，還鼓勵支持他參選議員。阿三哥騎馬拜票唱司公調競選，面對的究竟是命運的逆轉，還是僅僅黃粱一夢？ 《一粒母心萬點情》 麗雲單身帶著孩子愛松艱苦生活，一日偶遇老同學秋微。秋微出身豪門，與守義的婚姻看似完美，卻有膝下無子的遺憾。當愛松住院，麗雲因病倒在街上被秋微帶回照顧，卻意外發現秋微的丈夫是她的舊愛。心懷警戒的麗雲選擇悄然離去，但最終與守義在酒店外重逢並情難自禁，導致意外懷孕。親情、友情、愛情錯綜複雜，三角關係該從何理清？ 《山貓與海狗》 清郎與清志兩兄弟來到南方澳漁村，在王財的船「發財號」上成為鏢魚手。兩人居住在麗紅母親經營的餐廳樓上，麗紅與清志情愫暗生，然而清志對她並非誠心。王財為留住他們，提出讓其女兒玉翠嫁給捕魚最多的兄弟。清志貪戀玉翠之美，而清郎則不滿以人作為交易的條件。在太平洋的暴浪中，兩兄弟為了各自的愛情和信仰展開激烈的鬥爭…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷5
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷5】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《袈裟的位置》 孤兒安德從小被安覺寺的慈海上人收養，擔任雜工卻常受年輕和尚欺侮。他懇求上人讓他披上袈裟，上人即以重要的是人的內心而不是形式，加以婉拒。燒炭小屋的少女春菊同為天涯淪落人，跟姊姊先後被虎貓婆賣去娼戶。安德發現自己愛著春菊，他偷走佛像試圖轉賣換錢為之贖身。然而兜售貴重佛像讓他身陷險境⋯⋯ 《處女妻》 貴源藥房的主人王三貴看準鐵道路線延伸帶來的商機，渴望購置土地房產改行從事物流。阿金婆出面斡旋下，三貴以兒子阿勇與謝家女兒月里的婚事為籌碼，成功交換自家藥房與謝家土地。然而，鐵道路線因故改道，三貴破產。婚後才發現丈夫弱智的月里，頓時成為家中經濟的支柱。一回，跛腳的清松為月里解圍後，兩人漸生情愫，此時外界的壓力也紛至沓來⋯⋯ 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷6
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷6】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《騙子》 綽號「鹿角」的陳天來出獄後，計劃重啟詐騙活動。他帶著喪父的小姪女阿花，偶然遇到舊識「軍師」和「罔古」，於是決定與早年的搭檔王麟再度合作。他們在車站成功詐騙了一名旅客，隨後計劃針對「白馬車」酒吧的女老闆設下圈套。鹿角假扮成日本華僑，成功贏得了她的情感和信任，並騙取了十萬鉅款。看到叔叔的劣行，心生愧疚的阿花主動向女老闆揭露真相並道歉，這促使鹿角決定自首。投案前他來到「白馬車」…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷7
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷7】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《女性的條件》 淑惠，藝名麗娜，姊代母職在舞廳當歌女。在陪伴妹妹應試途中，一場意外交通擦撞讓她與信東藥廠的玻璃廠主任文彬相遇。藥廠裡，文彬關照新人淑清，使她漸生愛意；同時，他在舞廳聲援麗娜脫離惡客鴻源的騷擾，兩人情感逐漸加深。然而，慶典日的一次相聚揭開這段複雜的三角戀，淑清情緒崩潰出走，讓鴻源有了可趁之機。他將淑清帶到酒店迷昏，並要脅淑惠前來…… 《六疑兇》 私家偵探鄭光輝調查舊情人黛玉時，意外發現她公司多人的秘密，並藉此敲詐金錢，因此與多人結怨。一次酒後，他被人發現因瓦斯中毒死亡，頭部的傷勢暗示可能是他殺。蔡組長與記者俊雄展開調查，追查多位嫌疑人，包括黛玉在內。不過，稍後黛玉被發現倒臥董事長啟聰的別墅中毒身亡，調查遂指向啟聰。一步之遙，啟聰服毒身亡，留下遺言提醒女兒麗雲：犯錯不可掩蓋，這才有做人的意義。 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷8
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷8】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《母と娘》（母與女） 剛自高等女學校畢業的美奈回到馬戲團，與擅長馬術的寡母阿香重逢。美奈在舞台上展示精湛舞技，希望成為團員，摩托車特技演員達時情不自禁加入共舞。這事件引發母女間的激烈爭執，阿香決定帶美奈離開。團長看好美奈的潛力，同意她加入馬戲團，然而阿香堅決反對…… 《閹雞》（此劇原訂寫成三部曲，以《處女妻》為其第一部，此篇為第二部曲） 月里和阿勇夫婦在貧困中掙扎，阿金婆建議月里當富商高天旺的小妾，並送阿杏到月里家幫忙照顧阿勇，讓她免於牽掛。為了籌措阿勇的醫藥費，月里勉強答應，然而在出嫁當天，神智突然清醒的阿勇在大雨中追上月里的轎子，讓月里深受感動，二人發生關係，月里擺脫了「處女妻」的名聲。高天旺雖初感憤怒，但最終看到他們夫妻恩愛溫暖，決定資助他們經營米粉工廠…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：雜文．訪談卷
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷三 雜文．訪談卷】 深入劇作家的獨特旅程！從青年時期縱橫台、日兩地劇壇的熱血青春， 到壯年興建電影片廠攝製臺語片的凌雲壯志，兼及畜牧、礦業的精彩人生。 全集第三卷精心彙編了林摶秋在劇本創作以外罕見的雜文、序言與筆記；並整理收錄六篇晚年林摶秋接受訪談的口述歷史。從各大公私典藏機構與個人手中蒐集而來的30多小時珍貴影音記錄，經仔細篩選與專家學者的共同校注，展現了一段跨越台灣與日本、經歷戰爭與政權更迭的非凡人生。從青年時期的影劇啟蒙，到晚年對劇壇與影壇的精彩回顧，再到開採煤礦、造林和畜牧的實業經歷，每一篇訪談都是一次深入劇作家心靈與時代脈動的旅程。加上與張文環、呂赫若、張深切等文化界巨擘的深刻往來，以及跟同時代政治、經濟人物的交誼，不僅讓人窺見了劇作家的內心世界，也映照出一段段動盪時代的文化風貌。 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：文獻卷
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷四 文獻卷】 跨海尋訪蒐集，收錄林摶秋舞台與電影經歷相關的文獻65篇， 特別收入雞籠生、王古勳、山田宏一筆下罕見的林摶秋印象。 文獻卷主要輯錄林摶秋活躍文化界時期，臺灣和日本的報刊刊載與他的演劇和電影活動相關的文獻，如活動消息、報導，劇團夥伴的專文、作品演／映後的評論以及戰後回憶、史述等等，按雙葉會、紅磨坊新宿座、厚生演劇研究會、人劇座、玉峰影業成立時間的先後排序。書末「特別收錄」五篇珍貴文獻，分別是漫畫家陳炳煌（雞籠生）側寫林摶秋養豬事業的〈嘉宋〉，王古勳回顧山水亭父執輩風采的〈山水亭：大稻埕的梁山泊——憶王井泉先生〉，莊永明對《閹雞》劇本出土的說明〈《閹雞》的另一頁重要史料〉，筆者與《電影欣賞》合作策劃解嚴後第一場林摶秋座談會「臺灣電影史的一脈清流」的座談紀錄，以及三澤真美惠精心企劃的「和山田宏一一起看林摶秋電影」訪談。 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：圖像卷
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷五 圖像卷】 「歲月」、「寫劇本」、「做戲」、「拍電影」、「書信」、「餘響」共六大單元， 近500張珍貴圖像，完整呈現作家生命軌跡與藝術成就。 圖像卷精選了豐富的文獻和照片，分為六個單元：「歲月」、「寫劇本」、「做戲」、「拍電影」、「書信」及「餘響」，完整呈現林摶秋的生命軌跡與藝術成就。單元「歲月」取材自家屬珍藏的家族相簿，展示劇作家的人生階段；「寫劇本」收錄多版本手稿，展現其書寫語言和風格的多樣性；「做戲」通過節目單、演出劇照和模型照片等，重現台灣現代戲劇邁向成熟階段從排練到演出的過程；「拍電影」則展示電影製作的全過程及電影檢查文書等資料；「書信」單元展現林摶秋與時代同行者間的交流；「餘響」記錄了劇作家辭世後，台灣社會如何透過紀錄片、展覽和戲劇演出等形式纪念和緬懷這位劇作家的貢獻。這部圖像卷不僅是對林摶秋創作生命的一次全面回顧，也為研究台灣戲劇和電影史提供了寶貴的視角和資料，是學術研究和藝術欣賞的重要資源。 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
林摶秋全集：電影劇本卷4
日本「帝都」首位臺灣劇作家，擎起殖民地新劇運動火炬 傾身家之力投入臺語電影事業，以電影養護提升臺灣文化 國立臺灣文學館、國家電影及視聽文化中心、書林出版 共同出版 玉峯精神，重現人間 【林摶秋全集｜卷二 電影劇本卷4】 劇作家現存17部電影劇本，本卷完整收錄日文、台文與華文版本。 戲劇情節深入深山、近海及底層社會取材，讓今人得窺政治高壓年代的庶民情感與生活樣態。 《山百合》 新進警員良雄來到魔務突山的部落，與部落頭目的兒子黑鷹發生衝突。黑鷹因追求霧蘭未果而焦急，威脅霧蘭的盲父，導致其意外死亡。良雄承諾照顧無依的霧蘭姐弟，並致力推動伐木計畫以改善山區生活。黑鷹因嫉妒而與良雄對立。良雄與霧蘭最終發現彼此的感情，但這激化了黑鷹的敵意…… 《淸宮哀史》 光緒年少即位卻徒有皇帝虛名，事全由西太后慈禧垂簾聽政，無力的他只能眼睜睜看著恩師翁同龢遭陷害。慈禧引瑾妃和珍妃姊妹侍奉光緒，美麗溫柔的珍妃讓光緒一見傾心，與她相處是光緒生命中最快樂的時光。宮中歌舞昇平，卻難掩國家內憂外患的頹勢，一心想改革的光緒決定放手一搏施行變法，無奈遭背叛幽禁於瀛臺，病重的光緒恍惚間再度見到珍妃的身影…… 《暖流黑潮》 女王酒店的社長迷戀媽媽桑京子，試圖排斥任何靠近她的男性。觀光遊艇駕駛清志因帶京子出遊一次就遭社長懲處。京子的丈夫去世後，其真珠養殖場由清郎接手並照顧她家人。社長嫉妒之下指使經理與惷万詐騙賣掉養殖場。神秘的金龍被發現其真實身份後，情勢危急。當經理計劃利用清志對付清郎時，兩人意外發現彼此的真實身份。同時，被困的京子努力尋找與女兒團聚的機會…… 《林摶秋全集》五卷十二冊 卷一 舞臺劇劇本卷 卷二 電影劇本卷1~8 卷三 雜文．訪談卷 卷四 文獻卷 卷五 圖像卷 ※各卷編排說明※ 卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。 卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。 卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。 重磅推薦 李泳泉 資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師 吳密察 前國立故宮博物院院長、歷史學者 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 呂興昌 國立成功大學臺灣文學系退休教授 林巾力 國立臺灣文學館館長 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 陳昌明 國立成功大學中國文學系名譽教授 陳芳明 國立政治大學台灣文學研究所講座教授 張昌彥 資深影評人、電影學者 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 蘇碩斌 國科會人文及社會科學研究發展處處長 （按姓氏筆畫排序） 跨世代編劇薪傳推薦 王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎 （感謝以上編劇參與全集劇本翻譯） （按姓氏筆畫排序）
野田秀樹劇作選
台北藝術大學戲劇學系 林于竝教授 專文導讀 收錄日本重量級劇作家野田秀樹的三部作品，包括「夢的遊眠社」時期的《贗作 在盛開的櫻花林下》、《半神》，以及來台演出票券銷售一空的《Q：歌舞伎之夜》，以獨特的語言運用和類型混搭，呈現精彩的故事與舞台，也隱含對歷史文化的批判。 贗作 在盛開的櫻花林下（1989） 飛驒王室的國王邀請耳男、目子與大海人三位名人為兩位女兒雕刻佛像，完成期限是三年後。然而三人各自懷抱不同的目的：耳男想要一親公主夜長姬芳澤；原是山賊的目子想獲取榮華富貴；大海人則隱瞞自己的皇子身份，打算推翻王室。佛像完成之時，將會發生什麼事？ 半神（1990） 修羅與瑪麗亞是一對連體嬰，姊姊修羅容貌醜陋、極為聰明，妹妹瑪麗亞美麗但僅有孩童般的智力，靠吸取修羅的養份活著，且受到大家的喜愛，修羅則必須背負照顧妹妹的擔子。有一天，兩姊妹突然得知自己無法活到十歲，唯一能解救她們的方法會是……？ Q：歌舞伎之夜（2019） 平安時代末期，源氏與平氏對立，源氏的愁里愛與平氏的瑯壬生兩人卻愛上彼此，原打算假死後私奔，卻弄假成真……與此同時，出現了「後來的源愁里愛」和「後來的平瑯壬生」？後來的兩個人想阻止悲劇發生，此時源平大戰也即將爆發，他們能否成功反轉悲劇的命運？ 本書特色 1. 臺南藝術節合作出版 2. 全台第一本劇作家野田秀樹之劇本選集 3. 適合戲劇系所師生、劇場工作者、文學╱劇本創作及研究者閱讀
是電影，也是人生：1970-1990年的台灣電影攝影師
活躍於1970年到1990年台灣影壇的陳坤厚、陳武雄、邱耀湖、張惠恭、陳嘉謨、楊渭漢、廖本榕、郭木盛、張展、李屏賓等，可以說是台灣本土培養的第二代電影攝影師，有的拍過類型電影，有的則搭上台灣新電影的列車，成為輔佐新電影導演的要角。1980年代初期，台灣新電影躍上國際影壇，藝術成就獲得高度矚目，然而光環多集中在導演身上，除了少數幾位之外，社會大眾對大部分的攝影師都很陌生。其實這十位攝影師在電影業界都各有一席之地，他們的電影啟蒙是什麼？如何入行？專業如何養成？在前輩攝影師的教導與其作品中成長，受到的影響為何？他們又如何擺脫傳統束縛，開創自己的攝影之路？以電影史的角度來看，這些都是十分重要的基礎資料。本書透過深度訪談，記錄下他們的工作經歷、電影攝影專業技術樣貌與作品年表，期望藉此描繪他們精彩的電影人生，並留下珍貴的台灣電影攝影歷史。 本書特色 1.匯集十位活躍於1970-1990年的台灣電影攝影師訪問紀錄 2.呈現1970-1990年間台灣電影攝影技術發展樣貌，以及攝影師工作經歷與人生故事 3.補充台灣電影攝影史相關資料 4.適合影視從業人員、影視相關科系師生、喜愛台灣電影的影迷閱讀
十年影話
即使真實世界無法盡如人意 電影之神在任何時刻都能拯救所有影迷的靈魂 匯集作者於2012-2022這十年間為媒體撰寫的電影評論，以年度為區分，包涵華語、英美、歐陸、亞洲電影，提供這段期間對不同地域精彩作品的觀點和紀錄。 《十年影話》有如一張電影地圖，從時間縱深與空間跨度，帶領讀者與影迷重新認識世界各地的影像佳作及其演變，如同看見不同地區的文化再現。同時亦是作者個人影像寫作生涯的回顧，並為這十年標註一個逗號，期許未來十年能持續分享更有溫度的文字。 本書特色 1.匯集2012-2022年間數十部電影評論文字，包括歐美、亞洲與華語重要作品 2.可作為欣賞電影的索引，觀察到十年間電影的潮流 3.藉由閱讀評論文字，同時也可習得如何撰寫影評 4.適於電影工作者、相關科系師生、電影影迷閱讀 專文推薦 鍾孟宏 一致推薦 宋欣穎 吳慷仁 李亞梅 李烈 李耀華 桂綸鎂 張孝全 楊力州 楊凡 聞天祥 （按姓氏筆劃排列）
易卜生戲劇集II：社會棟樑/玩偶家族/幽靈(第二版)
呂健忠譯注的《易卜生戲劇集》是繁體中文戲劇出版界的盛事，全套五冊共十五部劇本，完整呈現易卜生為現代戲劇拓土開疆的創作歷程。 身為現代戲劇的開宗祖師，易卜生在他長達半個世紀的創作生涯中，有四十年是在摸索如何從浪漫風格破繭而出，繼之以開發中產階級散文劇的無限潛能，到最後終於孕育出佛洛伊德心理劇。他在暮氣沉沉的歐洲劇壇發動一人革命的過程，以及他成就戲劇宗師的革命志業，都可以在這套劇集一覽無遺。 易卜生的戲劇美學落實在他對於愛情倫理、婚姻倫理與社會倫理的關懷，他對於兩性關係前瞻視野，以及他視舞台寫實為展現人生視野與心靈景象的媒介。他的人性洞察力可以和莎士比亞相提並論，運用社會大眾日常的語言，呈現其精闢的觀點於讀者與觀眾熟悉的社會情境。 第二冊收錄《社會棟樑》、《玩偶家族》和《幽靈》。《社會棟樑》是易卜生透過室內景積極營造戲劇幻覺的第一部中產階級寫實主義作品，久別重逢的故人揭發主角的婚姻生涯中長年隱瞞的秘密，順勢引爆當前面臨的婚姻危機，促使當事人檢視自己的良心，終於領悟今是而昨非，生命的境界因此改觀。 自從《玩偶家族》於1879年首演，一百多年來世界經歷劇烈轉變，女人掙脫了許多不合理的桎梏，女性主義的浪潮也方興未艾，易卜生的思想因此更顯得歷久彌新。該劇經後世不斷重新詮釋，諾拉已成為女性自覺的代表性人物。 《幽靈》對十九世紀歐洲中產階級的道德觀提出強烈的批判，洋溢濃烈的自然主義色彩。故事背景為一家之長種下禍根，殃及兒子遭遇生理遺傳與道德原罪兩面夾攻，寡母忍氣吞聲奮力要擺脫陰魂不散的幽靈卻功虧一簣。易卜生把劇情焦點擺在阿爾文太太奮戰保守勢力的內心戲，充分展現作者對於中產階級叛逆心境的洞察力。 本書特色 1. 譯者累積二十餘年翻譯西洋文學經典的經驗，繼莎士比亞和希臘悲劇之後，以十年的時間完成這一套劇集的翻譯，為中文世界提供迄今最接近易卜生精神的版本：以詩人的心態、才情和洞識從事劇本創作。 2. 使用當代中產階級的語言，揭發其茍安心態，呈現個體心靈尋求解放的可能，使劇本在深度、廣度與趣味同時具備足以頡頏小說的藝術價值和可讀性。 3. 提供中譯本所見最周全、最適切的注釋，一來有助於讀者跨越時間、地理與文化的鴻溝，二來有助於讀者欣賞易卜生經營寫實主義、開發象徵主義、探討潛意識心理的戲劇美學。
易卜生戲劇集III：全民公敵/野鴨/羅斯莫莊園(第二版)
呂健忠譯注的《易卜生戲劇集》是繁體中文戲劇出版界的盛事，全套五冊共十五部劇本，完整呈現易卜生為現代戲劇拓土開疆的創作歷程。 身為現代戲劇的開宗祖師，易卜生在他長達半個世紀的創作生涯中，有四十年是在摸索如何從浪漫風格破繭而出，繼之以開發中產階級散文劇的無限潛能，到最後終於孕育出佛洛伊德心理劇。他在暮氣沉沉的歐洲劇壇發動一人革命的過程，以及他成就戲劇宗師的革命志業，都可以在這套劇集一覽無遺。 易卜生的戲劇美學落實在他對於愛情倫理、婚姻倫理與社會倫理的關懷，他對於兩性關係前瞻視野，以及他視舞台寫實為展現人生視野與心靈景象的媒介。他的人性洞察力可以和莎士比亞相提並論，運用社會大眾日常的語言，呈現其精闢的觀點於讀者與觀眾熟悉的社會情境。 《全民公敵》揭示易卜生對正義公理所抱持的「眾人皆睡我獨醒」、「雖千萬人吾往矣」的立場，呈現劇中主角忠於知識份子的良知，為了揭發環境污染的真相而不惜得罪唯利是圖的政客、市儈、媒體與理盲民眾，是易卜生眾多劇作中，最廣受歡迎且經常重演的劇目之一。 《野鴨》是易卜生第一部純熟運用象徵主義的作品，情節撲朔迷離。他以野鴨的意象為主，輔以兩個家族兩代之間的糾葛恩仇，鋪陳一場看似模糊曖昧，其實內裡層次分明的哲學辯證。不勝唏噓的結局留給人無限的反思，無怪乎《野鴨》是戲劇巨擘契訶夫最鍾愛的劇本。 《羅斯莫莊園》是易卜生全集中最能反映挪威政治現況的一部作品。除了探討在已形疏離的社會情境和人際關係中，一個人可以有多大的能耐支配別人，更深入探索劇中人受到幼年經驗影響的心靈特質。 本書特色 1. 譯者累積二十餘年翻譯西洋文學經典的經驗，繼莎士比亞和希臘悲劇之後，以十年的時間完成這一套劇集的翻譯，為中文世界提供迄今最接近易卜生精神的版本：以詩人的心態、才情和洞識從事劇本創作。 2. 使用當代中產階級的語言，揭發其茍安心態，呈現個體心靈尋求解放的可能，使劇本在深度、廣度與趣味同時具備足以頡頏小說的藝術價值和可讀性。 3. 提供中譯本所見最周全、最適切的注釋，一來有助於讀者跨越時間、地理與文化的鴻溝，二來有助於讀者欣賞易卜生經營寫實主義、開發象徵主義、探討潛意識心理的戲劇美學。
1399趙氏孤兒
第30屆傳藝金曲獎最佳編劇獎劇本 《1399趙氏孤兒》將元雜劇經典搬上了明朝的歷史舞台，置於「靖難之役」骨肉相殘的政變背景中。寧王朱權被親哥哥燕王朱棣軟禁在北平，脅迫其合作造反。此時朱權的戲班也從大寧來到禁宮中，搬演了全本《趙氏孤兒》：一齣捨身取義、感天動地的好戲，在嚴峻的政治危機中，撥動看客們的心弦！ 本劇開闢了一條經典新編的蹊徑，將歷史劇置於歷史舞台的後設結構，重現了元雜劇蒼勁豪邁的演出盛況，並賦予此劇與當代觀眾對話的意義。於第30屆傳藝金曲獎獲得4項提名（最佳團體演出、最佳編劇、最佳音樂設計、最佳個人表演新秀），並榮獲最佳編劇獎。 本書特色 1. 國立台北藝術大學合作出版「華劇本色」系列本土創作劇本。 2. 重新詮釋元代雜劇《趙氏孤兒》，以及新創編腔、曲調與音樂創作。 3. 劇本原文以標準化台語漢字呈現，並附上英譯與戲曲曲譜，益於推廣。 4. 適合戲劇系師生、戲劇與傳統戲曲創作者閱讀。
【電子書】1399趙氏孤兒
第30屆傳藝金曲獎最佳編劇獎劇本 《1399趙氏孤兒》將元雜劇經典搬上了明朝的歷史舞台，置於「靖難之役」骨肉相殘的政變背景中。寧王朱權被親哥哥燕王朱棣軟禁在北平，脅迫其合作造反。此時朱權的戲班也從大寧來到禁宮中，搬演了全本《趙氏孤兒》：一齣捨身取義、感天動地的好戲，在嚴峻的政治危機中，撥動看客們的心弦！ 本劇開闢了一條經典新編的蹊徑，將歷史劇置於歷史舞台的後設結構，重現了元雜劇蒼勁豪邁的演出盛況，並賦予此劇與當代觀眾對話的意義。於第30屆傳藝金曲獎獲得4項提名（最佳團體演出、最佳編劇、最佳音樂設計、最佳個人表演新秀），並榮獲最佳編劇獎。 本書特色 1. 國立台北藝術大學合作出版「華劇本色」系列本土創作劇本。 2. 重新詮釋元代雜劇《趙氏孤兒》，以及新創編腔、曲調與音樂創作。 3. 劇本原文以標準化台語漢字呈現，並附上英譯與戲曲曲譜，益於推廣。 4. 適合戲劇系師生、戲劇與傳統戲曲創作者閱讀。
林摶秋全集套書(一套12冊)
「我拍臺語片純粹是為了爭一口氣，不是為著有什麼名跟利。想說就養成我們臺灣人自己會做臺灣電影，我的任務就是到這裡。」 「我常常在想，我們臺灣人的利己主義跟日本人大不同，這是臺灣人不明朗的所在，所以文藝的目標得先放在改善臺灣的文化。」 玉峯精神，重現人間 林摶秋，一位礦主之子，風華正茂時投身二戰期間帝都東京的演映產業，成為首位臺灣出身的劇作家；他在返臺後擎起新劇運動的火炬，至戰後初期依舊烈火熾熱。十年後接手礦場，傾個人之力投身臺語電影產業，創辦玉峯影業公司，打造湖山製片廠，以非營利方式培訓學員，目標是提升臺語電影整體水平，藉電影來養護、提升臺灣文化。《林摶秋全集》以作品來說明和見證林摶秋的生命及其時代，期許能化作春泥，壯闊臺灣。 ◎跨語世代劇作家的創作語言與書寫實踐 隨著林摶秋的電影於1990 年代重見天日，他作為百年華語電影、臺語片傳奇製片家、導演的光環越來越亮，然而他的劇作家身分，卻逐漸隱沒了。日治晚期開始有臺灣人進入東京的演映產業中，但是以編劇立身者，林摶秋是唯一一人。風光回國之後，不過兩年，就面臨戰後語言轉換的挑戰。好不容易能夠「用日語寫戲寫到能給日本人演給日本人看」，到了戰後，這份語文能力卻變得一夕無用！ 為因應戰後「跨語」時代要求，他的劇本多以日文撰寫第一稿，再委由友人譯寫成臺文版本，自己再於其上修訂定稿，供劇組使用。日文雖然是他主要書寫語言，晚年也坦承曾因省籍情結而不願學習華語，不過，今日從作家遺留的劇本手稿來看，仍然可以看到他試圖掌握新語言的努力——於臺文或「臺／華文」譯寫本上，經常可見作家流暢的臺、華文修訂筆跡。此處所稱的「臺／華文」本，也是林摶秋劇本基於文類本身的特殊性——為演出／拍攝而寫——所產生的「臺詞使用臺語，指示／說明使用華語」的「混語」狀態。 林摶秋的這批臺文、臺／華文劇本，無疑也是臺灣自1930年代臺灣話文運動以來書寫實踐的成果。 ◎林摶秋的影劇文學——多自深山、近海與底層人物的生活取材，是為土地與庶民大眾而寫 林摶秋的原創劇本佔全部劇本比例超過一半，其他則主要改編自臺灣文學作品或日本的類型電影。這批原創劇本大多具有鮮明的通俗劇色彩，巧合、意外、發現等情節套路經常可見。不過，從作家手稿可以清楚看出：他關注在山中生存、在海上討生活、在社會邊緣或底層翻滾度日的人，乃至在城鎮裡汲汲營營的一般庶民大眾，仿若速描般勾勒他們的生活圖景與生命情趣。其中題材選擇、場景安排、語言及人物形象的塑造等，多非福至心靈的偶然決定，而是必須有過親身經歷或實地調查，方有可能。 他拍臺語片的初衷是希望提供娛樂給在田裡辛苦工作、在工廠裡揮汗做工的阿伯阿姆、大兄大姊，拍出他們聽得懂、看得懂的電影。那是在電視尚未出現、旅遊尚未普及的年代，電影鏡頭所至之處，總能拓展人們對世界、生命、生存的認識與想像。他希望為那些終其一生可能只生活在熟悉的鄉里間、識見或許有限的「升斗小民」，打開一扇心窗；通過描繪市井人物或底層邊緣人的生活，帶領他們從熟悉的生活場景中找到可以認同、得以超越的對象或價值。如此貼近斯土斯民生活經驗與情感的電影想像，不只是對比於同時期的臺語片相當特殊，在同時代文藝作品中更屬少見。 全集編成 《林摶秋全集》共計五卷十二冊，卷一「舞臺劇劇本卷」、卷二「電影劇本卷」 8 冊、卷三「雜文．訪談卷」、卷四「文獻卷」與卷五「圖像卷」，總計收錄作家舞臺劇劇本 6 部、電影劇本 17 部，版本共計36種，華譯劇本19篇，以及作家雜文5篇，其他珍貴訪談與文獻70篇，圖片近500張，向世人展示林摶秋於戲劇文學的卓越貢獻。全集的出版象徵戲劇文類在臺灣新文學史的重新歸隊，也是林摶秋在舞臺、電影導演的光環之外，藉著鮮為人知的劇作出土，其「玉峯精神」重現人間的重要時刻。 全集特色 1. 臺灣重量級臺語片導演、跨語世代劇作家林摶秋的影視戲劇劇本23部，版本36種，首度公開問世。 2. 15部主要以臺文書寫創作的劇本，忠於原稿整理校注，為母語文學與文化的貴重遺產。 3. 同一劇本的各語言版本均擇一收錄，有日文、臺文、臺／華文與華文版，未有華文版者新譯華文劇本16部。 4. 逾20位中堅世代語言、文學、戲劇、電影、歷史等跨領域專家學者通力合作翻譯、校注。 5. 當代跨世代舞臺影視知名編劇施如芳、王友輝、簡莉穎、吳明倫、許正平等人，參與臺文劇本華譯。 6. 首度整理公開原屬私人或機構收藏的1990年代作家受訪記錄。作家親述東京與臺灣、戰前與戰後、戲劇與電影的重要經歷，接近原音重現，內容涉及1930-60年代臺灣政治、文化、文學、美術、戲劇、電影、農牧等各界代表性人物。 7. 劇本以外，收錄林摶秋雜文5篇，以及跨越日本與臺灣、戰前與戰後與林摶秋創作活動相關的藝文報導、評論、史述、回憶等文獻共64篇，其中逾1/3為新出土資料，日文篇章均附華文翻譯。 8. 珍貴文獻圖檔與照片近500張一次出土，「圖像卷」以圖像方式呈現包括作家生平與創作軌跡，包括日治時期難得一見的舞臺模型、節目單、戲票、演員定妝照與劇照，還有國府時期臺語片的電影審查申請書、工作側拍、電影本事以及精彩劇照等。 9. 各卷卷首皆附精闢「導讀」，卷末均附作家與作品年表；第一、二卷為「劇本」專卷，卷末附各部劇本的〈解題〉與〈劇情提要〉，「雜文・訪談」與「文獻」等第三、四卷，卷末附〈索引〉。 10. 特別收錄5篇，包括日本重量級影評人山田宏一對林摶秋電影的精彩讀解、王古勳對日治晚期最重要的文藝沙龍「山水亭」的追憶專文、以及臺灣早期散文漫畫家雞籠生（陳炳煌）對林摶秋的生動側寫等。 重磅推薦 林巾力 國立臺灣文學館館長 李智仁 國家電影及視聽文化中心執行長 吳密察 國立故宮博物院前院長 陳萬益 國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授 紀蔚然 劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者 李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授 鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授 林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任
如何運用聲音：從日常生活到舞台演出
瑞典表演教師哈洛‧艾姆嘉德曾經擔任聲音治療師，具備政府核發的專業證照，將人體與聲音器官的醫學知識，轉為如何利用人體、呼吸與發聲進行表演的基礎訓練，讓說話者能夠在不損傷發音器官的情況下，自然且舒服地發聲、說話、唱歌，進而將聲音結合文本，展現出更好的表演。 這套具有實際醫學與人體知識的訓練方式，不僅戲劇與歌唱表演者能運用，只要是需要使用聲音的工作，均能透過練習，將聲音變得更自由，且能保持發聲器官健康，長長久久地使用。 本書特色 1. 作者具有專業聲音治療師認證，從人體與聲音器官出發的實用聲音練習。 2. 搭配插圖，更清楚發聲與練習使用到的身體部位。 3. 不只演員、歌手，需要使用到聲音的職業均適合閱讀。 專業推薦 劇場編導 蔡柏璋 專文推薦 演員 陳佳穗 推薦
演員的自我修練：角色目標、分析與實踐
繼《演員功課》、《表演必修課》後 演員姚坤君再次不藏私地分享所有表演心法 幫助表演工作者分析、訂定角色目標，擷取自身經驗以塑造角色 讓角色更有層次，達成更精彩、有說服力的演出 實力派演員姚坤君以演出《想像的孩子》、《遙遠的東方有一群鬼》、《親愛的人生》三齣劇時遭遇的挑戰與困境為例，首先從演員心理層面可能導致的關卡談起，說明該如何調整身心狀態、利用人性特質去克服困難。並提出演員需要放下心魔，面對真實的自己，才能讓表演昇華至更高境界。 第二部分則進入角色實踐，演員需先對劇本與角色的心理與背景有正確的認識，再進一步利用改良版「目標障礙分析方法」，加強角色層次與深度，配合許多在課堂演練過、具有實際效果的練習，掌握角色目標與障礙，就能解決問題，呈現真實、能打動人心的表演。 本書特色 1.知名劇場演員姚坤君累積多年表演與教學心得，真誠分享表演技巧與心得 2.以實際演出經驗搭配教學實例，表演工作者與戲劇系師生均適用 3.提供多項練習，從不同面相解決表演時的困境，也可用於課堂演練 4.附錄《想像的孩子》、《遙遠的東方有一群鬼》、《Re: 親愛的人生》：〈附身〉角色理解相關資訊
當世界學習倒著走：當代德國劇作選3
衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問 耿一偉 專文導讀 精選五位當代劇作家――馬琉斯．馮．梅焰堡（Marius von Mayenburg）、湯瑪斯．梅勒（Thomas Melle）、諾拉．阿卜杜勒―馬克蘇德（Nora Abdel-Maksouds）、黎娜．葛蕾莉克（Lena Gorelik）、米蘭．加特（Milan Gather）――的作品，集結成《當世界學習倒著走――當代德國劇作選3》。 這五個劇本均由多個短場景構成，敘事節奏快速，主要以對話呈現，體現了當代劇本與文化的特徵。故事分屬不同類型，卻都帶出了當代的重要社會議題――宗教、教育、兒童性侵害、社會政策與階層問題、失智，此外也包括對既有規則的重新想像。而這些議題不僅在德國發生，也是全球都會面臨的，藉由將之呈現於舞台上，與公共領域產生對話與反思。 殉道者 Märtyrer／馬琉斯．馮．梅焰堡 Marius von Mayenburg 班雅明．蘇德拒絕上學校的游泳課，他說是因為穿比基尼的女生傷害了他的宗教情感。他的母親認為這只是無聊的笑話，但生物老師蘿特卻認為這是班雅明呼救的方式。班雅明的宗教狂熱不只說說而已，他的行動挑戰了學校的日常：穿著衣服鞋子跳進泳池裡，並以種種方式挑釁教學，從工業化、演化論，到同性戀與兩性平等，都在他以聖經引用打造的世界裡受到審判與攻擊。他極端的宗教立場，也激起各個成年人之間既有的價值衝突，不僅涉及包容多元世界觀的界線，也讓潛在的厭女、反猶等權力壓迫的社會機制浮上檯面。就在母親推卸責任、教學者在無助與縱容間相互拉扯之際，班雅明招募到了他的第一位門徒—被其他人霸凌的同學葛歐格。班雅明慫恿他展開一項謀殺計畫，悲劇看來即將無可避免。當蘿特老師和班雅明對質時，眾人不相信的卻是她。最終，她自己成為了殉道者。 我們的照片 Bilder von uns／湯瑪斯．梅勒 Thomas Melle 事業有成的媒體集團經理耶斯科接到一張手機上匿名傳來的照片，上面是自己青少年時期被拍下的裸照。這引起向來成功自信，且早已將青少年時期的過往塵封已久的耶斯科極度的恐慌，開始從舊時同學處著手，希望能找到蛛絲馬跡。昔日同學現多在各領域身居要職，同學之一康斯坦丁卻因過去的經驗頹廢潦倒，無力面對人生。同學中曾經看似最風光亮麗的馬圖什卡也因持有兒童色情圖片入獄服刑。眾人或選擇完全否認或壓抑，或選擇自我毀滅，又或是選擇將其解讀為大環境影響下的共同記憶。隨照片的出現，眾人皆被迫面對過去。 吉普車 Jeeps／諾拉．阿卜杜勒―馬克蘇德 Nora Abdel-Maksouds 在戲的一開頭就指出，在德國「每年有四千億歐元的遺產被繼承，每五個孩子當中有一人是窮人」。劇中安排遺產在死後由政府接管，繼承權（包含負債）則開放以抽籤方式重新決定。而業務的承辦單位正好就是負責社會救濟金發放的就業中心。作品將時間拉到繼承法改革的三個月之後，兩名在單調沉悶的就業中心裡工作的行政人員，遇到兩個婦女衝進辦公室，用手槍對著他們的胸口，威脅要把其中一人用多年積蓄所買的心愛吉普車炸毀。繼承巨額遺產是一種幸運或是社會的不公平？就像出生的巧合一樣，「卵巢彩券」的出現打亂了一整個世代的人生規劃。 當世界學習倒著走 Als die Welt rückwärts gehen lernte／黎娜．葛蕾莉克 Lena Gorelik 這齣戲劇裡的主要角色是兩名小學生尤西和米拉。尤西雖然是男生，卻喜歡穿洋裝，可是他並不想當女生，他只是覺得洋裝很漂亮。由於與眾不同，尤西經常遭到別人嘲笑，這令他非常氣憤。小女生米拉不喜歡別人制訂的規定，比如必須用「您」稱呼老師；要準時不能遲到等等。到底是誰決定一切都必須這麼運作？難道就不能不一樣嗎？還有，如果有另外一個世界，在那個世界裡另有它自己的規定，比如尤西的媽媽突然要求他早上繼續躺在床上別起床，而米拉的爺爺居然搬到狗屋裡居住，這樣的世界會變成什麼樣子！各種奇思妙想、荒謬怪事接二連三地出現，各種物品也都瘋瘋癲癲：內褲想要戴在別人頭上；鞋子啃咬著狗狗；狗狗不只喵喵叫，還想用牽繩遛人！更怪的是，除了尤西和米拉，其他人和所有的物品似乎都認為這些都正常不過！起初這一切怪事還挺有趣的，但尤西和米拉很快就發現，如果這個世界只是變得不一樣，並不代表事情會變得更好。那麼，當世界天翻地覆，他們／我們又該怎麼辦呢？ 莫妮卡奶奶――什麼？ Oma Monika, was war?／米蘭．加特 Milan Gather 這部戲劇由兩名演員演出，講述小學生巴塔薩和祖母莫妮卡奶奶的祖孫情誼。和一般祖孫相處不同之處在於，莫妮卡奶奶開始出現失智現象。起初巴塔薩並沒有察覺奶奶異常的地方，因為平時爸媽下班後便會接他回家，兩人相處的時間沒有那麼長。但是這一次爸媽出差，他必須在奶奶家過夜，也因此他才驚覺奶奶有一些不太對勁。一開始他感到驚慌失措，甚至想打電話向爸媽求助，但最後他決定利用身邊的物品喚起奶奶的記憶。貼心的巴塔薩一步一步引導奶奶重回過往的時光：她和爺爺共同生活、相識，結婚生子，她從前的工作，甚至莫妮卡奶奶和她爸媽的生活片段等等。一步一步，巴塔薩拼湊出奶奶的過往，也一步一步引領奶奶回到當下，認出如今在外面（不久前她認不出巴塔薩，還將他趕出去）的男孩是她摯愛的孫子，並且請他回來和自己說說話。填字遊戲串連這部戲劇多處劇情，不僅是巴塔薩與莫妮卡奶奶愛玩的遊戲，在巴塔薩喚起奶奶記憶的過程中，也出現幾處類填字遊戲的元素，比如奶奶想不起「白天」該怎麼說，只能用「不是晚上，是在太陽……」加以描述，而巴塔薩立刻猜出奶奶想說的是「白天」，可說是祖孫二人共同創造的「填字遊戲」。 本書特色 1.歌德學院（台北）德國文化中心為促進台德文化交流特別推薦且協力出版此書，取得獨家授權第一手資訊。 2.劇本類型多元，包括偶劇、青少年戲劇，反映德國當代社會議題。 3.適合戲劇系、文學╱劇本創作及研究者、德文系所師生閱讀。
賽門‧史蒂芬斯的劇作家日記
才華洋溢的劇作家賽門‧史蒂芬斯在2014有個收穫豐富的一年，有極多作品進行世界首演，包括在家鄉曼徹斯特的皇家交易所劇院（Royal Exchange），在倫敦皇家宮廷劇院（Royal Court）Downstairs Space上演重要新作，在楊維克劇院（Young Vic）上演契訶夫譯作；人氣劇作《深夜小狗神秘習題》移地百老匯演出，同時期也在德國進行許多新創作計畫。除了這些創作之外，他也持續扮演年輕輩劇作家、演員與導演的導師，更敢於在劇本創作界發聲，持續不懈地提出犀利、具有洞見的發言。 透過史蒂芬斯每天的日記、工作實踐、內心最深處的思緒，以及劇場、藝術與政治哲學等，他毫不保留地坦誠一切，讓我們一窺前人從未見過的21世紀重要劇作家內心。 本書特色 1. 桃園鐵玫瑰藝術節合作出版 2. 台灣首度出版人氣劇作家賽門‧史蒂芬斯創作心法 3. 真誠不藏私，分享創作劇本過程與思考 4. 文字、戲劇創作者的重要參考
物的力量：從道具到物件劇場
本書匯集了關於演出中使用物件的理論與實務觀點，包括這些物件如何成為劇場景觀的一部分，成為演出的伙伴，甚至是具有地位的自主物件。作者詳細分析特定演出，檢視演員訓練、舞台設計、材料、組裝技術，以及物件劇場等，探討批判性的問題： 劇場道具與日常物件有何不同？ 觀眾如何反應演員使用道具的各種不同方式？ 和「東西」一起集體創作，是否會影響製作過程，或對物質產生不一樣的看法？ 從以假亂真的糖漿假血，到滾燙沸水與真人頭顱，本書探討各種物件真假案例在日常與劇場之間的來回，對戲劇、設計與道具製作的學生、劇場工作者、研究者來說，是一本絕佳的基礎指南。 本書特色 1. 桃園鐵玫瑰藝術節合作出版 2. 關於劇場道具使用的跨領域研究專書，理論與實作兼具 3. 戲劇、舞台設計相關領域的實用指南，適合戲劇、美術、設計相關科系閱讀
不舞之舞：論當代藝術中的舞蹈
本書集結了表演與文化研究學者張懿文過去十多年的觀舞紀錄及舞蹈評論，介紹了在多樣化場域及展演形式的跨域舞蹈，並探討在當代視覺藝術中的跨界「編舞」，以及現代科技如何解構並重塑了編舞美學。 作者從編舞理論出發，考察了過去被「正統」舞蹈論述所忽視的跨界表演，如在美術館或替代空間中的行為表演、科技藝術中的身體裝置，甚至是面向普羅大眾的社交舞蹈和世界舞蹈，並進一步從舞蹈和表演理論的觀點，提供視覺藝術跨域身體展演的分析和討論。 本書上篇「論舞」，以「舞蹈展演空間——跨場域實驗」、「表演科技實踐——跨進人類世」、「當代舞蹈反思——跨文化對話」三個角度切入，探討表演的美學演變、身體展演。下篇「話舞」是賞析二十多場舞蹈，以「論舞」的三個角度深入評析，並論證台灣當代編舞與歐陸「非舞蹈」實驗的交互影響，展望國際，同時關照在地的文化視野。 鑑賞推薦 陳雅萍 國立臺北藝術大學舞蹈學院副教授/台灣舞蹈研究學會理事長 邱誌勇 國立清華大學藝術學院學士班主任/科技藝術研究所所長
叩問：藍祖蔚的台灣電影備忘錄
藍祖蔚的提問一如他的筆，精準犀利。本書以「叩問」精神收錄了鍾孟宏、魏德聖、張艾嘉、陳竹昇、許瑋甯、郭南宏、文夏、瓊瑤、坂本龍一、羅大佑、柯金源等人訪談與作品論述，為台灣影史留下文字紀錄，成就獻給影迷的電影備忘錄。 本書特色 1.收錄作者多年來在《自由時報》文化周報為文化領域人物所作之訪談與評論文字。 2.訪談鍾孟宏、魏德聖、張艾嘉、陳竹昇、許瑋甯、郭南宏、文夏、瓊瑤、坂本龍一、羅大佑、柯金源等導演、編劇、演員、作家、音樂家等不同領域的代表人物。 3.為台灣影史留下珍貴紀錄，呈現台灣影像文化的歷史面貌。
