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南投縣國立南投高中 三年一班 趙立雯
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《告白》：泡影之下
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如果恨源自於失去，那麼《告白》中最可怕的武器，不是復仇，是愛。
人類在誕生以前，便已在母親體內感受得到愛。那份心跳、溫度與保護，讓人有了第一次對愛的理解。因此，人類對母愛的依戀往往深得近乎本能，它不只是情感，更像是一種與生俱來的歸屬。
本書讓我察覺「愛雖美麗，也具有致命的吸引力」。當愛缺失、變質，或在失去後被無限放大時，它便可能成為吞噬理智的力量。班導師森口悠子，因失去女兒而選擇復仇；修哉（少年A)因渴望母親認同而逐漸扭曲；而美月則因理解他人的孤獨，一步步靠近深淵。比起犯罪本身，更令我震撼的，是每個角色背後那份對「愛」的渴望。
是《告白》讓我發現，人類或許從未真正擺脫對愛的依附，我們渴望被理解、被接住，也害怕失去那份情感。而當這份最原始的依戀產生裂痕時，留下的空洞，有時就足以將一個人推向毀滅。
幼兒園是我第一次離開家，那時的我其實不明白分離是什麼，只記得自己哭得很厲害。也是我第一次意識到，母親並不會永遠陪在我身邊。強烈的恐懼讓我明白，我們無法獨自面對經歷的第一次，那份安全感始終令人害怕、畏懼。
不幸的是，有些人在成長的過程中，並沒有真正獲得足夠的理解與陪伴，修哉（少年A）便是如此。
書中的修哉，是殺害森口悠子女兒的主謀。起初，我認為他只是冷血、殘忍的人物，但隨著故事推進，我卻逐漸對他產生一種複雜的同情。比起追求刺激，他更像是一個拼命渴望愛的孩子。
修哉最大的執念，其實並不是犯罪本身，自小父母離異的他，始終渴望得到母親的認同，認為只有證明自己的天才，才能讓母親因自己感到驕傲。但期待一次次落空，他開始用極端的方式證明自己也擁有價值。
虐殺貓狗、製作電人錢包，在旁人眼中或許只是駭人的惡意，但後來看到修哉的告白，我才知道，那些所謂「被虐殺的動物」，其實是路邊早已死去的屍體；而躲藏在那些行為背後的，也不過是一個想被母親看見的孩子。
但即使如此，我仍認為，身為青少年也必須為自己的行為負起責任，也讓我開始思考《少年事件處理法》的存在意義。
我認為，法律之所以對少年保有一定程度的保護，並不是因為他們的傷害比較輕，而是因為社會仍希望他們有被挽回的可能。然而，有些傷口若從未被真正理解，即使給予機會，也未必能真正填補內心的空洞，或許法律能懲罰犯罪，但真正決定一個人會不會走向扭曲的，往往還是成長過程中那些看不見的情感裂痕。
當我看見他對母親近乎偏執的依戀時，我覺得修哉或許從來不知道該怎麼擁有愛，書中最讓我印象深刻的一句話，是這個令人心酸的少年說的：「幸福就像虛無縹緲的肥皂泡泡。」，我認為這句話其實正反映了修哉對幸福的理解，對他而言，幸福從來不是能真正握住的東西，而是一碰就碎、稍縱即逝的幻象。或許也正因如此，他才會如此執著於母親的認同，因為他從未真正感受過穩定而完整的愛。
而美月或許是全書最接近理解修哉的人。她不像其他人一樣只看見他的罪惡，而是真正看見了他內心深處的孤獨與空洞。也正因如此，她才能精準的說出，修哉其實有著強烈戀母情結。但真正刺傷修哉的其實不是「戀母癖」這個詞，而是美月看穿了他的恐懼。
他一直努力將自己塑造成冷靜、與眾不同的天才，試圖用犯罪與瘋狂掩蓋內心對母愛的渴望，但美月卻直接揭開了他最脆弱的一面。
他所有偏執的根源，其實都來自長久以來無法填補的缺口。
對修哉而言，被理解比被厭惡更加可怕，因為一旦被看穿，他便再也無法躲藏。也因此，他最後親手殺死了唯一真正理解自己的人。
真正令我感到壓抑的，並不只是死亡，而是那些從未真正被接住的人。每個角色都在渴望愛，卻又用錯誤的方式靠近彼此。有人因失去愛而復仇，有人因缺乏愛而扭曲，也有人因試圖理解他人的孤獨，而一步步墜入深淵。
閱讀《告白》的過程中，我曾經無數次感到壓抑，也覺得它不像一般的推理小說，只讓人思考「誰犯了罪」，而是不斷逼迫讀者去思考：「一個人究竟是如何一步步變成這樣的？」
青少年時期，身邊的人常常談論愛。有人期待被喜歡，有人害怕失戀，也有人將愛視為生活中最重要的事。曾經的我也以為，愛只是陪伴、依賴，或一句簡單的「我喜歡你」。直到讀後，我才知道，愛其實比我想像中更加複雜，它能支撐一個人活下去，也可能在缺失後，變成吞噬人的深淵。
修哉說：「幸福就像虛無縹緲的肥皂泡泡」而我想，也許有些人窮極一生都只是在追逐那顆一碰即碎的泡泡，有人幸運地被愛接住，有人卻在缺愛中逐漸扭曲，真正能毀掉一個人的，或許從來不是恨，而是得不到、也留不住的愛。
我無法原諒修哉犯下的罪，但我也無法忽視他內心對愛的渴望。或許《告白》真正可怕的地方，從來不是死亡，而是現實中也有那些從未被理解、從未真正被接住的人。
然而，理解一個人為何走向扭曲，並不代表能替他的選擇開脫，每個人都可能在生命中遭遇缺憾、孤獨與不被理解的時刻，也都曾覺得自己被逼入絕境，但無論年紀大小，人終究仍握有選擇的權力，修哉之所以殺害美月，並不只是因為憤怒，更是因為被看穿後產生的羞恥與恐懼。被揭開的脆弱使他不得不面對那個始終渴望母愛的自己，他可以選擇接受這份理解，或尋找其他方式面對內心的缺口，而不是傷害他人。
或許成長環境能解釋一個人的傷口從何而來，卻無法替他的選擇負責，而這份選擇，也正是責任存在的意義。
長大後我才明白，愛並不會永遠停留在原地，因為人終究會面臨分離，也必須學會獨自成長，即使如此我仍然認為，被理解、被愛著的感覺，始終是支撐一個人活下去的重要力量，所以就算是一個人的早晨也要好好吃飯，就算是一個人的下雨天，也要記得撐傘，就算是一個人我也有愛自己的責任。
而《告白》之所以令人難以忘懷，或許正因為它揭露的不只是事情的真相，更是人心的真相。每一道揭開的傷口 背後都藏著未說出口，對「愛」的告白。
人類在誕生以前，便已在母親體內感受得到愛。那份心跳、溫度與保護，讓人有了第一次對愛的理解。因此，人類對母愛的依戀往往深得近乎本能，它不只是情感，更像是一種與生俱來的歸屬。
本書讓我察覺「愛雖美麗，也具有致命的吸引力」。當愛缺失、變質，或在失去後被無限放大時，它便可能成為吞噬理智的力量。班導師森口悠子，因失去女兒而選擇復仇；修哉（少年A)因渴望母親認同而逐漸扭曲；而美月則因理解他人的孤獨，一步步靠近深淵。比起犯罪本身，更令我震撼的，是每個角色背後那份對「愛」的渴望。
是《告白》讓我發現，人類或許從未真正擺脫對愛的依附，我們渴望被理解、被接住，也害怕失去那份情感。而當這份最原始的依戀產生裂痕時，留下的空洞，有時就足以將一個人推向毀滅。
幼兒園是我第一次離開家，那時的我其實不明白分離是什麼，只記得自己哭得很厲害。也是我第一次意識到，母親並不會永遠陪在我身邊。強烈的恐懼讓我明白，我們無法獨自面對經歷的第一次，那份安全感始終令人害怕、畏懼。
不幸的是，有些人在成長的過程中，並沒有真正獲得足夠的理解與陪伴，修哉（少年A）便是如此。
書中的修哉，是殺害森口悠子女兒的主謀。起初，我認為他只是冷血、殘忍的人物，但隨著故事推進，我卻逐漸對他產生一種複雜的同情。比起追求刺激，他更像是一個拼命渴望愛的孩子。
修哉最大的執念，其實並不是犯罪本身，自小父母離異的他，始終渴望得到母親的認同，認為只有證明自己的天才，才能讓母親因自己感到驕傲。但期待一次次落空，他開始用極端的方式證明自己也擁有價值。
虐殺貓狗、製作電人錢包，在旁人眼中或許只是駭人的惡意，但後來看到修哉的告白，我才知道，那些所謂「被虐殺的動物」，其實是路邊早已死去的屍體；而躲藏在那些行為背後的，也不過是一個想被母親看見的孩子。
但即使如此，我仍認為，身為青少年也必須為自己的行為負起責任，也讓我開始思考《少年事件處理法》的存在意義。
我認為，法律之所以對少年保有一定程度的保護，並不是因為他們的傷害比較輕，而是因為社會仍希望他們有被挽回的可能。然而，有些傷口若從未被真正理解，即使給予機會，也未必能真正填補內心的空洞，或許法律能懲罰犯罪，但真正決定一個人會不會走向扭曲的，往往還是成長過程中那些看不見的情感裂痕。
當我看見他對母親近乎偏執的依戀時，我覺得修哉或許從來不知道該怎麼擁有愛，書中最讓我印象深刻的一句話，是這個令人心酸的少年說的：「幸福就像虛無縹緲的肥皂泡泡。」，我認為這句話其實正反映了修哉對幸福的理解，對他而言，幸福從來不是能真正握住的東西，而是一碰就碎、稍縱即逝的幻象。或許也正因如此，他才會如此執著於母親的認同，因為他從未真正感受過穩定而完整的愛。
而美月或許是全書最接近理解修哉的人。她不像其他人一樣只看見他的罪惡，而是真正看見了他內心深處的孤獨與空洞。也正因如此，她才能精準的說出，修哉其實有著強烈戀母情結。但真正刺傷修哉的其實不是「戀母癖」這個詞，而是美月看穿了他的恐懼。
他一直努力將自己塑造成冷靜、與眾不同的天才，試圖用犯罪與瘋狂掩蓋內心對母愛的渴望，但美月卻直接揭開了他最脆弱的一面。
他所有偏執的根源，其實都來自長久以來無法填補的缺口。
對修哉而言，被理解比被厭惡更加可怕，因為一旦被看穿，他便再也無法躲藏。也因此，他最後親手殺死了唯一真正理解自己的人。
真正令我感到壓抑的，並不只是死亡，而是那些從未真正被接住的人。每個角色都在渴望愛，卻又用錯誤的方式靠近彼此。有人因失去愛而復仇，有人因缺乏愛而扭曲，也有人因試圖理解他人的孤獨，而一步步墜入深淵。
閱讀《告白》的過程中，我曾經無數次感到壓抑，也覺得它不像一般的推理小說，只讓人思考「誰犯了罪」，而是不斷逼迫讀者去思考：「一個人究竟是如何一步步變成這樣的？」
青少年時期，身邊的人常常談論愛。有人期待被喜歡，有人害怕失戀，也有人將愛視為生活中最重要的事。曾經的我也以為，愛只是陪伴、依賴，或一句簡單的「我喜歡你」。直到讀後，我才知道，愛其實比我想像中更加複雜，它能支撐一個人活下去，也可能在缺失後，變成吞噬人的深淵。
修哉說：「幸福就像虛無縹緲的肥皂泡泡」而我想，也許有些人窮極一生都只是在追逐那顆一碰即碎的泡泡，有人幸運地被愛接住，有人卻在缺愛中逐漸扭曲，真正能毀掉一個人的，或許從來不是恨，而是得不到、也留不住的愛。
我無法原諒修哉犯下的罪，但我也無法忽視他內心對愛的渴望。或許《告白》真正可怕的地方，從來不是死亡，而是現實中也有那些從未被理解、從未真正被接住的人。
然而，理解一個人為何走向扭曲，並不代表能替他的選擇開脫，每個人都可能在生命中遭遇缺憾、孤獨與不被理解的時刻，也都曾覺得自己被逼入絕境，但無論年紀大小，人終究仍握有選擇的權力，修哉之所以殺害美月，並不只是因為憤怒，更是因為被看穿後產生的羞恥與恐懼。被揭開的脆弱使他不得不面對那個始終渴望母愛的自己，他可以選擇接受這份理解，或尋找其他方式面對內心的缺口，而不是傷害他人。
或許成長環境能解釋一個人的傷口從何而來，卻無法替他的選擇負責，而這份選擇，也正是責任存在的意義。
長大後我才明白，愛並不會永遠停留在原地，因為人終究會面臨分離，也必須學會獨自成長，即使如此我仍然認為，被理解、被愛著的感覺，始終是支撐一個人活下去的重要力量，所以就算是一個人的早晨也要好好吃飯，就算是一個人的下雨天，也要記得撐傘，就算是一個人我也有愛自己的責任。
而《告白》之所以令人難以忘懷，或許正因為它揭露的不只是事情的真相，更是人心的真相。每一道揭開的傷口 背後都藏著未說出口，對「愛」的告白。
