張愛玲是一位翻騰文壇1920到1995年間偉大的才女，是中國歷史最著名的女性作家，出生在女性平權慢慢平等的年代，她的寫作風格主要是現實主義和現代主義，她作品很多，她有一篇文章是描寫臺灣遊記的重訪邊城，是目前唯一一篇描寫臺灣的文章，雖然她的文章寫得很好，但她的愛情卻十分的坎坷，令人不勝唏噓。
胡蘭成，張愛玲第一任丈夫。張愛玲和胡蘭成的感情用一句話來説就是正確的時間遇到了錯誤的人。張愛玲由於原生家庭的影響，對安全感十分的缺乏。然而在她遇到胡蘭成之後，這個比張愛玲大十幾歲的男子，他懂張愛玲。胡蘭成本身也是作家，和張愛玲有許多共同語言，並且對張愛玲既温柔又體貼，無微不至。所以張愛玲愛的死心塌地。然而胡蘭成花心，先後兩次出軌背叛。張愛玲在經歷內心的掙扎之後毅然決然的選擇了分手。
桑弧是在張愛玲和胡蘭成分手之後出現的，那時的張愛玲正沉浸在悲痛中，是人生的低谷期。桑弧對張愛玲的照顧同樣體貼細微，兩人相識於電影上的合作，桑弧知道張愛玲的敏感脆弱，所以修改劇本時一直小心翼翼，生怕糟蹋了她的作品。桑弧這個人不僅有才華，而且長相英俊，人品和性情方面更是温和寬厚。張愛玲對其也愛的深沉，但也許正因為愛才顯得自卑，張愛玲總認為自己聲名不好並且離過婚配不上桑弧，於是兩人並沒有在一起。
賴雅是張愛玲第二任丈夫，比張愛玲大二十九歲賴雅和張愛玲也算是一見如故，沒多久兩人就結婚了，然而結婚後沒多久賴雅就病倒了，張愛玲依然不離不棄的照顧着他。日子就這樣平淡的過去。直至張愛玲去世。其實張愛玲也像她筆下的眾多女子一樣，一生坎坷，結局相同。
張愛玲小說中的女性意識張愛玲幾部小說的命名都是以隱性視角來傳達其神秘的隱喻。例如《紅玫瑰與白玫貌》，這個標題隱喻著女性的兩種愛情觀：紅玫瑰隱喻著欲望，白玫瑰隱喻著道德，而它們又象徵著男性心目中難以取捨的兩種愛情：「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粒子，紅的卻是心口的一顆硃砂痣。」張愛玲用一系列生活化的喻象「蚊子血」、「硃砂痣」、「飯粒子」和「床前明月光」來意指男性的婚戀觀和女性宿命的悲劇。得不到的就是「硃砂痣」和「床前明有光」這樣美好的，令人相思的意象，輕易得到的就變成了惹人討厭的「飯粒子」和「蚊子血」這樣令人作嘔的東西，不管是紅玫瑰還是白玫瑰最終都逃不過被展覽和遭遺棄的命運。
我愛上張愛玲是由於她能在這樣的處境中，依舊堅持創作許多散文與小說，不只彌補了心裡的一切，更是將其文學的高度推至極致。也因為如此，我們才能透過文學保存她對愛情的純真，讓後人知道張愛玲的偉大。