這部懸疑小說豪無疑問的是推理作品中相當出色的，在故事的劇情方面，主要是以「對話」來展開，當然，用這種方式來創作推理小說是有一定難度的，因為作者必須要在言語中滲入些許的線索，我之前也曾經嘗試過寫出這種懸疑氛圍，後來發現這並不是件簡單事，在給線索的同時不能太過明顯，像是在小說中作者很靈活的運用了「浴袍」和「字母」的線索來貫穿推理的過程，而這些並無法讓讀者們直接來推理兇手的身份，同時引領我們繼續看下去。如果線索太過明顯，推理過程將失去其韻味。在對話的方面，我認為作者在「語言」的方面拿捏的很好，因為這是輛來自世界各地的乘客，克里斯蒂不太可能用五、六種語言寫，所以會出現一些像是法語的片段句子，這點讓我更沉浸在這個故事中。
故事主要是在述說大名鼎鼎的白羅偵探在一列開往東方的火車上所遇到的兇殺案，當我開始閱讀這本書時，我非常期待作者要如何在火車上，也就是有限的時間和空間裡，構思並以文字呈現出一樁完美的懸疑案。
東方快車謀殺案有一點我也很佩服，作者成功營造出「時間」和「空間」的緊張性。白羅偵探必須要在火車到站前破案，而空間則是在一輛火車裡，我在讀的同時也深深感受到這場推理的困難性和刺激性。
我在讀的過程中，也一度猜想各個角色犯案的可能性，然而，最後的結局卻讓我大開眼界，結尾是一個大膽的作法，是一個讓這部推理作品成為「唯一」的關鍵。
另一件讓我對這本東方快車謀殺案特別感到印象深刻的事情是作者阿加莎·克里斯蒂不只想讓這部作品單純「只呈現在書上」，她 試圖要營造出可以讓我們「體驗」的電影風格，彷彿我們就是電影院裡的觀眾，但書籍在一個主要方面與電影不同，你可以深入到什麼程度真的沒有限制。在我們看一本書時，我們往往能從線索推敲的更多，也能透過文字窺視每個角色的心理，但一部電影通常是從外部視角講述的，往往會掩蓋一些情況。另一方面，以小說形式來呈現讓讀者感覺與角色有更多的聯繫。
在二十世紀能寫出如此出色的作品，不管是角色的描寫或者是細結的堆疊，再配上一個令人意料不到的結局，實在不簡單，這部小說也在二十一世紀被改編成電影，將永遠流傳下去。