五代以降，宋承大統。昔日曾為南唐邊境的長江畔，一抹熾熱的炎陽逐漸浸染長江江面。此後的三百餘年間，著名的詞牌、詞人就如這平明時刻的朝陽，隨時間逐步照亮整個長江和中原，及數代人們的內心。在我翻開的一剎那，數隻汴京皇城的仙鶴從書中翩然而飛，而那潔白無瑕的雙翼協我翻開無數的紙張，進而窺探這由天青色所浸染的千里江山。如果說唐詩是一杯斟滿西域葡萄酒的夜光杯，那麼宋詞便是在汝窯瓷器中所沖泡出的一抹青綠。眾所周知，宋代不管是服飾、畫作、瓷器，所追尋的審美皆為清新淡雅，而宋詞也同樣追隨著時代的號角，不斷向前譜寫最新的篇章。

詞早在唐末便開始了它漫長的旅途，諸如韋莊、李煜、溫庭筠等詞人，透過描寫兒女豔情、離別愁緒、閨房憂怨，初步奠定了日後宋詞的大致發展風格和方向。隨著時代年輪滾滾向前，五代十國也迎來了它的終章。後周太尉趙匡胤在陳橋鎮黃袍加身，接著便帶領軍隊縱橫了大半個神州，最後在采石之戰大敗南唐後，一統中原。

隨後南唐國主李煜便被押解至東京汴梁城，並被戲謔地賜予違命侯，以示宋太祖對他的羞辱，正是在這人生最黑暗的時刻，李煜卻為後世的詞人留下了一盞引路的明燈。在亡國前李煜的詞風與《花間集》中的詩詞一樣香軟、綿甜，而亡國的這一打擊反而使他的意境變得高遠，感慨更加深沉。他聽著窗外的綿綿細雨，寫出了《浪淘沙令·簾外雨潺潺》，並意識到過去和現在的差距彷彿就是，一個是天上仙界，而另一個卻是悽苦的煙火人間。夜晚汴京城中吹來的陣陣東風，將李煜的思念之情吹向了那永遠回不去的南方，跨越了長江和萬重山嶺，最終落在了破落的雕欄玉砌上。而當晚李後主的魂魄也隨著那奔流不息的江水，向著東方而去了。

爾後一百餘年間，隨著科考制度逐漸完善以及朝廷對文人重視，使北宋孕育出一位位文采斐然的重量級人物，如寫出《醉翁亭記》的歐陽脩、將西湖比作西施的蘇軾、和先天下之憂而憂，後天下之樂而樂的范文正公。但殊不知當年李後主所遭遇的一切，將要在完顏氏的手中重新上演。

而這時身在山東青州的李清照和趙明誠，正在散發著陣陣海棠幽香的書房中，一同賦詩、賞景、玩樂，有時一同整理夫妻兩人共同蒐集而來的金石古書畫，時不時打趣、玩鬧。每當丈夫出差時，李清照便獨自看著飄落的花和娟娟細流，抒發對丈夫的思念之情。但在靖康二年的烽火中一切都變了，隨著金人的馬蹄聲漸漸緊逼，夫妻二人將蘊藏著甜蜜時光的各類金石書畫裝車，開始了艱苦的逃亡生活，但這些珍貴的金石字畫也在兵荒馬亂中，幾乎全部丟失。在丈夫過世後的某一年冬季，李清照孤獨的站在庭院裡，漫不經心的柔搓著象徵高潔的梅枝，一時之間想起了兒時在家中插梅花的歡快時光，但自己現在已經無心玩賞了。她顧不得眼淚已沾濕了衣襟，緩緩抬起了手，提筆寫下:「年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。」

時代的洪流持續向前，但今日的我們在遭逢變故時，可能未必能像李後主和易安居士一樣透過寫作及從事其他活動來抒發自身的苦痛，反而會將痛苦藏在體內，任其發酵，而當某一天突然爆發時，可能一件憾事就會隨之發生。在我學習的某一個階段，班上有位同學不幸患上憂鬱症，但卻不懂得將自身苦痛以適當方式進行排解，而是選擇用鋒利刀鋒滑過肌膚來宣洩情緒，最後這位同學在風華正茂的年紀拒絕了未來生活的邀約，在冷漠的水泥叢林中孤獨地從大廈上一躍而下，與各先賢相會去了。

因此在讀完本書後我了解到即使變故是無法改變的事實，但不代表著我們必須向它屈服，透過一些方法想辦法去排解、疏導，或許在過程中那充滿希望的曙光會再次照亮那脆弱且堅強的身軀，當充滿希望的風吹過扁舟，我定會升起象徵勝利的風帆，一同航向那充滿光芒與暖風的遠方。正如蘇軾在《定風波》所說:「竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一簑煙雨任平生。」