漸層的青檸色音階安穩地躺在書架上，靜靜地呈現一種詩意。

初夏，開始了第一個淡淡，青澀的音階。

「和插畫家Shiho的合作，就像運命般的相遇」她笑著說。2017年的年初，葉語婷至台北書展進行訪問。恰巧至「ZINE」手工區專區，一眼就看到一張明信片──靛青為底，少女髮色是淡粉紅的六格漫畫。「詩集籌備前夕，正在煩惱該怎麼處理插畫，抬頭正巧看到，貼在牆上的明信片」，「瞬間我忽然明白，我要找的就是這個女生」。

擅長描繪80年代漫畫風格與有空氣感女孩子的Shiho，曾經在訪問裡說過：「隨著風的流動而飄逸的頭髮和衣領、裙子，是讓女孩子無形中更有魅力的武器，經常在通學路上吸引我的視線。」「風的手指順過髮梢」這樣的意象，充分展現在詩集《2018200329324》中。

充滿旁觀式的視角，帶著冷靜透明的，葉語婷的詩，恰巧與Shiho的圖不謀而合。「上一本《一隻麋鹿在薄荷色的睡眠裏》，完全沒有『人物』存在於詩集，畢竟是『麋鹿』。但是這本的設計概念，希望總和我與Shiho的視角，我們可以共同擁有甚麼風景，或者看到對方看不到的。」於是各式各樣的女孩在詩句間穿梭，或者在詩的陰影下沉思。

「人們正在擴散╱從這點開始╱碰觸以後╱╱水花濺起╱一架飛機慢慢劃破╱城市上空」，葉語婷的詩具有「慢」的特質，這個慢不只是詩中運鏡的速度，還包含讀者的閱讀感受。設計師Luby的加入，調和了Shiho的畫風，大量的空白與留白，使鉅細靡遺的透明，更加地「透明」。

打破詩集該有的樣貌，Luby排除數字與目錄，僅呈現單純的圖像與文字，《2018200329324》一方面是詩集，也是繪本。其中的四格漫畫，Luby則將之拆解，一小張圖即佔一頁，拉長讀者的視線。頁與頁之間的適度留白，使得餘韻更加悠緩。

由詩人、插畫家、設計師、出版社等多方人馬傾力，成就了詩集《2018200329324》。相較以往，更突出了「團隊」的概念。「總監林群盛仔細調整每一張插圖的色澤與線條，每一張圖才趨近於完美。還有社長及主編的支持，這本書得以存在。」葉語婷用趨近透明的口吻說。

初秋，輕靈響亮的，較為深沉的綠色音階，化為詩集《2018200329324》，安穩地躺在書架上。