疫情封鎖了世界，旅遊變得遙遠，這樣的處境持續了兩年，人們莫不期待著解封、旅遊重啟那日──重訪古城、再探祕境、美術館、博物館、街角巷弄的雜貨鋪咖啡廳……但是，當旅遊再度開放，前去觀光、體驗的又會是什麼？經歷過近乎末日處境的封城、隔離等等措施後，再提供給觀光客看的，還是榮景一片、繁華熱鬧？或者說，旅遊景點就是該提供那樣的盛景，供觀光客消費取樂？

但是，現代旅遊似乎早已落入這個無解的圈套。

也因此，《災難觀光團》靠著寫透了對旅遊的黑暗諷刺與弔詭描述，不僅能拿下英國犯罪作家協會翻譯匕首獎，甚至還入圍了都柏林文學獎，並榮獲歐美多個知名媒體的年度選書。

這個故事從主推天災、人禍奇觀的叢林旅遊展開，該公司的高級企畫專員，尤娜不僅天天關心新聞，看看哪裡又有「可開發的災難景點」，還要親自走訪海嘯現場；規劃最佳路線前往遭火山肆虐的小鎮、戰禍災區……然而擅長包裝災難旅遊案型的她，卻沒想到自己也碰上災難──「叢林」裡的災難。

在職場遭遇騷擾霸凌困境的尤娜，已無路可逃，這時一個提議看似開啟了她的脫身之路──要不要以觀光客身分去公司的災難景點體驗，順便也幫公司做績效評估。（儼然是上層的施恩，卻無視於困境起始就是惡質結構釀成。）

懷著蒙受公司好處的心態，尤娜前往了過得太平，幾乎不像災區的無趣小島。尤娜的視角呈現出整個生存價值歪到不知哪去的小島──島民要擺出什麼姿態才能「夠像是災區」？為了經濟、績效、地方繁榮，要怎麼做才能招攬更多觀光人潮？

惡夢吸引惡夢，災難連接災難，一路歪去的旅程像是把尤娜推上雲霄飛車，轉彎就面臨懸崖，爬升之後必要墜落，就算觀光客向來只想體驗一腳在安穩舒適圈，一腳邁向小冒險，這世界的動搖震盪，又豈會體諒貴客，自限範圍？

《災難觀光團》不僅整個旅遊情境寫出了懸疑、驚悚，最終更讓成為眾人惡夢的生態災難躍上要角，讓罪犯的意義突破常識，達到想像力的高點。