你會不會做夢？你的夢是彩色還是黑白的？有沒有聲音？你會如何向他人訴說你的夢呢？

我每天都會做夢，很累的那種，好像自己在睡覺的時候去兼差出演了一部電影那麼長的夢，但醒來後都只記得電影散場前那最後三十分鐘。夢境中出現的大多是日常生活中的人物，在現實的場景上演著不符合邏輯的荒謬劇情，然而其中的情緒感受卻又如此真實，以至於每天起床，我都得在床上呆坐五分鐘，讓大腦重新開機。

做夢這件事很有趣，有點像自編自導自演一齣電影，想像力就是最好的AI特效，同樣的道理，搬到小說也是成立的。小說家要說一個兩小時根本演不完的故事，要用哪種方法說故事，故事要說得有趣動人，等於是身兼導演、編劇、演員、攝影、美術、造型⋯⋯哇，小說家的腦袋裡得裝多少東西。那麼，和出版社與編輯工作相對應的職務，應該就是製片和副導演了。不過這次在編輯《夢 游記》的過程中，我們很開心還同時參與了剪輯和場記的工作。

欸，編輯不就是把作者交來的章節順一順，講得這麼誇張，你可能會這樣想。但這次我們真的有剪、接喔。《夢 游記》的故事採取三線並行，其中有多個人物的第一人稱敘述，也有第三人稱敘述，且佳嬿最初創作時尚未預設要正敘或是倒敘，而是著重角色本身來寫，寫好寫滿。當收到很多很多豐富的材料，下一步，就是我和總編貝莉和佳嬿一起討論，哪一篇適合當作開頭呢？要讓哪個人第一個開口說故事呢？這個角色要不要再瘋一點呢？這個順序讀者看得懂嗎？結尾要不要再埋個伏筆呢？

我們一起看了一遍又一遍，剪接了一個又一個版本，嗯（點開資料夾），至少有六、七版吧。在剪接過程中，我圈出關鍵字，注意它們前後出現的順序，重新列一次角色們的生平，檢查書中散落的小線索有沒有符合邏輯，雖然瑣碎到不行，但說實話很有成就感。其實《夢 游記》不是一本需要解夢的偵探小說，有些東西我們刻意不明說，好讓讀者保有各自體會和解讀的樂趣，但這些細節還是很認真的。

最後多說一個小祕密，佳嬿在創作小說中「奇幻地」的內容時，有融入自己曾經做過的夢喔～