如果我的生命有一個基調，或是主題，那個主題會是「差異」。我常感到我跟別人的差異，而且是非常尖銳的差異，好像讓我看到自己存在的狀態。

這段話是許舜英在接受郝明義訪談時說的，收在《他們說：有關書與人生的一些訪談》一書。郝明義認為「出版工作迷人的地方之一，就是可以遇見一些很特別的人」，意識形態執行創意總監許舜英顯然是其中之一，而且恐怕是其中最天高地遠的一個──她「尖銳的差異」確實與大眾拉出一種距離感，但她出手的廣告，則像一首寫在匕首上的唯物哲學詩刺向庸俗社會。

訪談以「I am the Ghost」為題，這是借用許舜英2006年在坎城廣告創意workshop所做的簡報標題，而郝明義之所以邀約許舜英，起因在他讀了《ppaper》雜誌上一個許舜英與包益民對談專欄，以及許舜英文集《大量流出》，1999年出版，用膠膜包覆的魚骨頭封面，懾服於許舜英文字魅力（所謂的「許舜英文體」）的人，無不以典藏稀有珍品的心態購買之。

那是許舜英至今唯一的一本文集。兩年前「包氏國際」負責人包益民創辦了一本以美術設計人為目標對象的平價雜誌《ppaper》，邀請許舜英開專欄，她極不想回到當年為《中國時報》「三少四壯集」寫專欄的那種焦慮狀態，「總是等到最後一刻才交稿」，便提議以對談形式進行，題目由她擬定，對談的人是包益民。「在這個社會裡有一種痛苦，就是能用這樣的語言和我們對話的人實在太少了……」，在一次對談中許舜英淡淡的說，而包益民與許舜英，用通俗的說法就是「棋逢高手」，看似淺淺的生活物件使用、時尚經驗、設計概念交換（或者過招），底層卻是深不可測的「品味養成學」「知識底」「國際觀」和某種渾然天成的美學天賦，「不要問我怎麼會知道，因為我是許舜英」，許舜英曾經這樣解釋許舜英。

而在「用同樣語言對話」的基礎上，如果要追問包益民和她有什麼不同，許舜英略為思索後回答：「我比他多愁善感吧，他是一個開心的人，很美式的。」

《Ppaper》在雜誌衰退潮中創下每月八萬冊的銷售奇蹟，「包益民×許舜英的對談集」成了人氣專欄，迴響熱烈，一年半後，兩位廣告專業人士對談過的有「明星西點麵包」「飛機上應該讀什麼雜誌」「熟食」「配件」「時尚產業最新現象」「零食的慰藉」「男人女人包包大對決」……十三個題目，出版社經過許久的等待，終於可以「結集出書」，這一次許舜英把編排和裝禎的權利交給出版社，最後出版社以兩個概念呈現，25開本的《我不是一本型錄I AM NOT A CATALOGUE》（漫遊者），以及雜誌開本的圖鑑《我不是一本型錄（MOOK版全解剖別冊）》（漫遊者），並提出十三個「非買不可」的理由：其中兩大是「如果你認識許舜英，這本書很可能會讓你對她改觀」「因為再多的型錄，也不會給我們有品質的生活」。

有太多人想要模仿許舜英，成為許舜英，她代表一種奠基於厚實的哲學與思想上的時尚、品味、專業女性，她的人生財富不只是物質的，還有心智，但這樣的想像，對，也不對，至少她從來沒有想要成為某種導師，也婉拒了「學學文創」的開課邀請。「每個人都把自己的事情做好就對了，所以不要用『文化菁英』形容我，我不是。」許舜英說，又點了一根菸。

經營廣告公司從來不是浪漫的事，許舜英從偏執的文藝青年，嗜讀夏宇的詩、王文興和村上春樹的小說，耽溺於傅柯、羅蘭巴特、布希亞，自我改造成為一個知道面對現實，如何做生意，如何在永恆的高壓之下前行，並在現實與生意中不斷修練生活美學，研究產業與經濟趨勢的廣告專業人，「把《經濟學人》當時尚雜誌；把《Vogue Paris》當行銷報告，但越來越愛村上春樹的小說」，她逐漸上升到一個層次，終於發現自己成了一個與大眾社會格格不入的人，而且越來越焦慮，「台灣的環境無法滿足我的taste」。

很多人讀《2019600022518》的心情是動盪的，一方面驚服於許舜英閱讀的全球化和獨特的生活品味，也發現她有「親民」的一面，如愛用萬金油、愛吃零食；一些生活的小幽默，如把精油滴進馬桶裡；一方面則不安，或氣憤於她對台灣的種種說法──可怕的小碎花拼布蕾絲邊面紙盒、快要變成垃圾筒的年輕人、生活在醜陋裡而不自知、不知道要帶外國人到哪裡參觀、沒有幾個人讀「紐約客」、大家只會看電視、退縮內向沒有國際觀……。

「我想我並沒有什麼批判不批判，別人要怎樣看我也沒辦法。」她繼續抽菸，因為，她就是許舜英。

＊文中許舜英照片，由作者提供。