【電子書】風景線上那一抹鮮亮的紅
2020年美國總統國家與社會貢獻獎得主 唯美的字句饗宴．雋永的篇章盛會 日常的每一個瞬間都是雍容美善的風景 我心底裡的光焰是對人性至美的無懈追求。──韓秀 王爾德說：「我們都在陰溝裡，但是，仍然有人會仰望星空。」在沒有戰亂的承平歲月裡，我們依然時時被許多煩惱攪得六神無主方寸大亂。韓秀的書寫撥開似雲似霧的迷茫，讓我們看到璀璨的星空。在這些溫煦、明亮的星辰照耀下，眼前豁然開朗，腳下也堅實起來。 韓秀把生活過成美的樣子，於人，於事，於物，在在脫不了美的核心。從深度積累的古老文明，到親切美麗的嶄新世界，有豐美若普羅旺斯或曼哈頓，也有一道貧瘠而荒蕪的地平線，無論叱吒風雲的拿破崙，又或縫紉百衲被的平凡母親，韓秀都能發現其不為人知的隱密之處，進而彰顯出其絕非尋常的魅力，以文字輝映出迷人的嫵媚姿態。 對世間美好的無比珍惜，是韓秀源源不絕的筆耕動力，她以不計生死的帝王蝶自喻，要將吉光片羽好好留下，成為不褪流行的永恆。
【電子書】貓非貓
知名策展人‧藝評家謝佩霓——————以貓為名的知識研究——————『貓眼的凝視迷人又迷離，只因聚焦不在人間。甚至無需與之四目交望，但求心領神會。』——謝佩霓◢『是貓，也非貓 —— 以貓為名的知識研究』曾任高雄美術館館長、台北市文化局長，現為專任策展人與藝評家的謝佩霓，跨領域專業資歷累積達卅年，推出生涯第一本散文結合攝影的著作《貓非貓》。本書以「貓」為觸媒，透過與貓的偶遇，攝下貓眼的凝視，記錄腦中閃過的吉光片羽，串連起謝佩霓的生命經驗，在文學、藝術、音樂、電影、建築、攝影之間恣意伸展，無論東西，古今不分，但求群聚於書中齊來相會。這是一本只有謝佩霓才能寫就「以貓為名的知識研究」，是貓，也非貓。◢『串起生命歷程 —— 任所知、所感、所思、所學率性繁衍』「這書裡收錄了廿八篇文章，形同散策，集結日常中偶遇貓之後，以貓為觸媒發想成篇的小文。隨手拍的貓照，也沒缺席。任由所知、所感、所思、所學率性繁衍，串起走過大半生的生命中，實際經歷過但未必為人知的一些人、事、地、物，也許不見得字字珠璣，卻是誠意十足地分享了個人人生行旅中留下爪痕的點點滴滴。」——謝佩霓◢『謝佩霓的貓眼 —— 無需四目交望，但求心領神會。』◎謝佩霓看貓————「貓善感易感，但拙於社交，更不善於表達，往往搞不定自己，更害怕當不成自己。遇有氣味相投者，相知相惜可以很親很膩，但沒法形影不離如孿生，即使有伴也是可有可無的若即若離。」「尤其驚懼惶恐病痛受傷之際，明明氣若游絲，行跡宛若遊魂，依然寧可概括承受默默療傷，也不願以脆弱示人討拍。貓也許最能解得沉默不是默認或默許，只是不願一般見識。」◎謝佩霓寫貓————「翻飛的念想，如貓之行跡，很難參透難以掌握。欲走筆捕捉之時，筆尖彷彿突然自有意志，率性隨意遊走。」「優游蔓生的文思如縷繾綣翩躚，卻遲遲織不成有條不紊的清晰文脈，這該怪自己是過分散漫、過分貪心還是過於耽溺？於是僅能任由恣起，緊隨所學、所知、所感、所思率性繁衍。」◎謝佩霓與貓————「從小動物就會自然而然地跟我很親，野生或豢養者無分軒輊。更常給人講像貓之後，最神奇的是原本百年難得遇見貓咪主動示好，如今卻是往往身處眾人之間，也會獨得貓族青睞。面對他人的逗弄招睞無動於衷，只會為自己凝神、屏氣、止息……」「孤家寡人，姑且相信是先天天干三丙命格灼身使然，卻也是後天無可救藥浪漫的單戀選擇。於是不知不覺，便成了個貓一樣的人。萬幸萬幸，身邊總不乏愛貓人，於是愛屋及烏。」◢『恣意伸展 —— 優游在文學、藝術、音樂、電影、建築、攝影之間』一 文學中的貓「日本繪本作家佐野洋子的散文集裡，不時看見簡筆繪成的插畫直見心性。尤其她總是採取『人貓易位』的擬人化模式，反自觀照，直面遲暮，如此這般參透人生況味，格外耐人尋味。比如有一天，她驀然發現，自己的愛貓因為年邁，一張圓臉曾幾何時變成了四角臉，頓時感慨萬千。只為這隻貓和母親的臉還有自己的臉，皆因衰老鬆弛，不知不覺竟然都成了一個模樣。」——出自〈佐野洋子與貓〉二 詩歌中的貓「英國女作家愛蓮娜‧法爾珺寫過一首可愛極了的小詩，描寫貓咪如何貪睡無比。〈貓咪處處睡〉在英國家喻戶曉，以淺顯易懂的三言兩語，便讓貓咪無時不刻都能呼呼大睡的本事躍然紙上；牠們不挑場所，四處都能安然入眠的奇景，簡筆素描得十分生動，很有畫面。一首短詩，足見功力，法爾珺果然是以童詩、兒童劇見長的高手。」——出自〈法爾珺與嗜睡的貓〉三 藝術中的貓「當巴黎警佐破門而入，發現足不出戶多時的藝術家卡蜜兒‧克勞岱，形銷骨索不成人形，神情憔悴陰鬱，目光失神呆滯，一整個行屍走肉。晚年寡居的她，本該形單影隻，但放眼望去，卻有滿滿一屋子的流浪貓。極目所及四處都有數不清野貓盤據，各自劃地為王。雕塑家與貓的遇合一點也不浪漫；雙方因落魄而結合，談不上情投意 合，更不至於是為了相濡以沫吧。」——出自〈卡蜜兒與貓〉四 音樂中的貓「名人因為愛貓，便直接以貓為藝名，最享盛名的莫過於英國熱門樂手貓‧史蒂文斯了，之所以取此藝名，據悉只因為當時熱戀的女友說他的眼睛迷人，像極了貓眼。雖然已經確認將以貓名傳世，貓‧史蒂文斯首發的搖滾單曲，其實是〈吾愛吾狗〉，年方十八歲的少男，以清亮的嗓音唱出純純的初戀將逝，頗得一九六○年代流行樂暢行的純真曲風的真傳。」——出自〈貓‧史蒂文斯與破曉〉五 繪畫中的貓「藝術史家與藏家們，泰半視潘玉良女性主題的畫作為精品。個人獨排眾議，私以為潘玉良畫貓最有味道。雖然諸多記載她的文字照片，不曾特別提及貓的存在，但依照爬梳畫作，或許可以大膽假設，她的生活中必定少不了貓兒相伴。也許潘玉良自況性情、際遇皆如貓，只是這線索藏得隱晦，以致識其畫者，始終小覷而粗心錯過。」——出自〈潘玉良的貓事〉六 攝影中的貓「每年除夕荒木都拍下貓照，那時大雪紛飛，靜謐得只能聽到下雪的聲音， Chiro望雪、玩雪讓荒木一一入鏡，一如他攝下在初雪中嬉鬧的陽子。Chiro 就這樣陪伴他度過一個又一個的除夕，以及不知多少個按下快門的關鍵時刻，直到二○一○年。荒木經惟這麼描述自己的攝影心路歷程：『當你活過了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成為一個攝影師。然後，當你摯愛的女兒也死去了（指Chiro），你就能成為一位詩人。』若然，是貓使他更詩意。」——出自〈荒木經惟之三人行必有我貓〉七 電影中的貓「被『#MeToo運動』嚴重波及信譽的韓國導演金基德，奇情的電影作品瑰麗，得獎無數，卻同時以毀人三觀著稱。《春去春又來》大概是金基德所有作品中，最唯美的一部了吧。片中白貓不能言語，但解人語，也是靜觀周遭一切的全知的先覺者。千言萬語只在眉目、反手之間，大有禪宗『不立文字，直指人心，見性成佛， 以心印心』的況味。」——出自〈金基德的白貓〉八 建築中的貓「現代建築史上機能主義的泰斗柯比意設計的十七件經典建築，其中年代最久遠、面積最小、最私密的作品，莫過於他為父母親親手設計的『湖畔別墅』，其中許多細部設計大有蹊蹺，發問探究方知，原來都是專程依照貓的 身形、尺寸、喜好來設計。母親作為他的業主，這是她唯一的特殊需求，一樣愛貓如痴的柯比意，自然從善如流。」——出自〈柯比意與貓〉九 歷史中的貓「多數歷史記載，都稱武則天稱王周朝時，宮中不蓄貓，據說是因為後宮爭寵的惡毒詛咒，不過果真禁貓之舉是因為如此？《朝野僉載》錄了一段『則天時，調貓兒與鸚鵡同器食』的軼事，《物理小識》裡，闡明進口貓與本土貓有此不同：『貓自番來者，有金眼、銀眼，有一金一銀。』遂又想起武曌，這『日月當空』的造字，不知具象化的靈感，是否得自婆娑武后腳邊的波斯貓？」——出自〈武則天與貓〉十 文化中的貓「有機會浸淫過的帝俄機構都令人難忘，其中以聖彼得堡的冬宮為最。那時的冬宮隱士廬博物館長年失修，陳舊但還是很美。數百年來，冬宮博物館因而維持了養貓戒護藝術品的特有傳統，每年凱薩琳女皇的冥誕，就是愛貓日。館員對貓咪禮遇有加，都是愛貓人。他說冬宮博物館的貓是軟化劑，足以讓號稱戰鬥民族的俄羅斯人，來館時見到貓就變得溫文爾雅。」——出自〈俄羅斯藍貓〉
【電子書】時光莖
時代考驗語言，語言創造時代 戲謔與莊重偕行的文學新樂園 冶國學美文與新世代語言實驗於一爐 & ★熱騰騰收錄2020時報文學獎散文獎首獎〈在巴黎，我亞洲的身體〉 & 「人之將寫散文，其言也善。好文章我們是看多了。小學，中學，以迄大學『現代散文選』，大多是法喜充滿、圓融祥和的曼陀羅好文章。安貧樂道散文家曲肱枕之，光顧那陋巷中懷石料理，為文讚美世界好光明。隱隱然刺富豪飲饌俗麗、中產階級吃食沒格。世界的光明面怎麼那麼多啊……我想逃。我想偶爾讀讀黑散文。」 ──〈其言不善〉，林佑軒 & 誰說散文必將其言也善？林佑軒開篇明義便說：「我想讀一篇其言不善的散文。」 & 這位華文文壇異麗不可方物的新星，近年來橫掃三大報文學獎，散文和小說都各有擅場。幾乎是新生代作家中把文字「玩」得最好的一位。少年時熟讀古文詩書，對文字有先天的敏銳與後天的精進，入大學後，投身社會議題，試圖洗去寂寞自卑的少年陰影，轉而成為奮起的文學青年。除了戮力寫作長篇小說，近年來累積的散文也篇篇是精萃佳作。 & 《時光莖》作為首部散文集，寫作時空跨度十餘年，才氣美少年已經成長為在歐洲深造的青年作家，他玩弄文字諧擬典故戲仿前輩作家，盡情展露對這世界不公不義的憤恨疾俗，懷想青春、悼憶故人，在在極致又耀眼。輯一「時光巾」，同名篇章靈感來自哆啦A夢的〈時光巾〉，對人人童年熱愛的奇想漫畫提出成人後的質疑。他的文字也如神奇布巾，一篇一翻面，噴發新意的逐字逐句皆如天工開物般令人大開眼界。如〈四說新語〉玩「世說新語」諧音哏，切分為話說篇、der篇、是一個的概念篇、怒一發篇，對現在年輕人的流行語有嘲諷、也有惜愛，並玩出語言妙趣。 & 長期參與性別運動的林佑軒，認為同志文學不該只是陰暗，或者過猶不及地一味光明正向，反而應該「多一些惡搞」。於是乘著時光機來到輯二「時光莖」，情、欲、愛、性的身體道場令人眼花撩亂，既情熱又淫潔，既耀溺又猥傷，一如文學摯友盛浩偉序中所說：「在最原始、最本能的性衝動裡，行深般若波羅蜜多，悟道空即是色色即是空，用文字度一切苦厄；不懂的人只看到慾體橫陳，淫靡敗德，懂得的人卻能拾起舍利，證得菩提。」 & 輯三「惚恍金時」回到台大校園，二十歲的林佑軒一篇〈鄉夢現實〉抒情細緻如普魯斯特，並悼憶文學恩師李渝和英年早逝的作家江凌青。當時的他財金系兼修中文、外文，之後更拓展了文學眼界，一路踏上寫作正途，正是「十三歲讀《唐詩三百首》，三十歲讀《麥田捕手》」，也像啟動了心中自轉的水晶球，並提醒自己時時拂拭，記得拒斥庸常與墮落，才能永保晶瑩。 輯四「在巴黎，我亞洲的身體」場景來到異鄉歐陸，其中同名篇章〈在巴黎，我亞洲的身體〉得到大獎後，林佑軒以作家張惠菁的句子「時間的題庫，費心的傾吐，愛恨的歧路，信念的坦途」定義自己的書寫過程，而對於當前的寫作狀態，則以「異國的薄霧，秋涼的去路，虛實的迷悟，言語的鍛鑄」定格。 林佑軒可以闇黑，可以七彩，可以小說，可以散文。期待未來，繼續身處各族裔交會之歐洲的他，將寫下更多對亞洲、身體，以及「我」的思索。
【電子書】只願在有你的光景裡慢慢老去
那些最浪漫的戀人絮語，終將成為最深沉的私語呢喃。 但我始終堅信，只要曾在斑斕的愛裡許過⼀次永恆， 那些光亮的瞬間，就能與我們共度餘生。 & 備受矚目新生代創作者愛莉兒小姐 初試啼聲之作！ & 隨書附贈「光景明信片」一組 （共16張，使用維納斯象牙紙，單張尺寸13*9.5cm， 隨書裝訂於書籍末頁，需自行裁剪） & 人的一生都在相遇和離散之間游走，這是一本以夢境為主軸承載愛與傷的書，裡頭涵蓋了許多人的故事，有時散文、有時短詩，愛莉兒以第一人稱角度來書寫，是為了更誠實地回應每一個靈魂的呢喃。她深信，只要記住曾美好的瞬間，不論往後相見不相見，曾與他人共同並肩的光景都將和我們的回憶一起老去，定格在永恆不變的時間軸。而仍盤旋於我們生活周遭的⼈，是期盼能和他她一起嚮往更多的明天，一同長大再一起變老。 & 分離或許是場醒不來的夢魘，只是有些時候，透過離別，我們才能更貼近自己真實的樣貌、追求更理想的生活。餘生漫漫，我們相互道別，走向不同路途以後，在各自嚮往的人生裡，會有五光十色的風景，也會有風光晦暝的黑夜，但在盡頭那端，是無盡的思念。 & 在無數日常裡，我們練習愛人、練習被愛、練習說愛、練習道別，假如在她所書寫的那些關於愛人的光景裡，你見到了愛人的想像、你聽聞了遠方的書信、你因此而熱淚盈眶的話，這些故事和住在故事裡的人，都將不再孤單了。 & 或許相愛在時間的長河裡會逐漸變得荒涼， 但只要曾在彼此身上留下印記，不忘比相愛更恆長。 & │縱使失去了你，但我仍想保有那些燦爛│ 「即使未來，我變得蒼老，因年邁而長出紋路的臉孔可能不如我們初見的模樣，身體也會始終記得那是曾被你輕捧過的臉頰，提醒那些燦爛的日子，將永遠永遠一如當初。」 & │我們如此不同，卻又如此靠近│ 「海的另一邊是陸地，屬性不同，卻仍能緊密相連。人與人之間也是，彼此身上的缺口都不同，理解以後仍能擁抱對方。」 & │每個人都是故事的載體│ 「故事是一個人最重要的信物之一，人們帶著自己的故事向他人核對，確認彼此能夠讀懂對方，就能一起寫故事，因此所有故事都是獨立又連續的章節。當我們被讀懂，流下的眼淚便會浸濕書本，只有在那時候，人們心裡的旺洋，才會有海鷗和海豚出現。」 & │因為你，我的日子百轉千迴│ 「我所鍾愛的日子裡面，藏滿了無數人的臉孔，一些好過的，最終碎裂的，一些曾光芒萬丈，最終以悲傷作結的。有的成為了傷痕，有的化為了灰燼，還有些始終都是秘密。」 & 掛念推薦 & 溫如生│作家、蘇乙笙│作家 & 專序推薦 & 黃 繭│作家、「文字溫室」創辦人 「夢境之間，哪怕是逝去的人、再也不能相見的人、失去聯繫的人，只要我們的記憶還存有對方的形狀，就不怕真正的遺忘，請讀著愛莉兒寫下的字，讓我們再次感受到夢境的重量吧！」 &
【電子書】只願在有你的光景裡慢慢老去
那些最浪漫的戀人絮語，終將成為最深沉的私語呢喃。 但我始終堅信，只要曾在斑斕的愛裡許過⼀次永恆， 那些光亮的瞬間，就能與我們共度餘生。 & 備受矚目新生代創作者愛莉兒小姐 初試啼聲之作！ & 隨書附贈「光景明信片」一組 （共16張，使用維納斯象牙紙，單張尺寸13*9.5cm， 隨書裝訂於書籍末頁，需自行裁剪） & 人的一生都在相遇和離散之間游走，這是一本以夢境為主軸承載愛與傷的書，裡頭涵蓋了許多人的故事，有時散文、有時短詩，愛莉兒以第一人稱角度來書寫，是為了更誠實地回應每一個靈魂的呢喃。她深信，只要記住曾美好的瞬間，不論往後相見不相見，曾與他人共同並肩的光景都將和我們的回憶一起老去，定格在永恆不變的時間軸。而仍盤旋於我們生活周遭的⼈，是期盼能和他她一起嚮往更多的明天，一同長大再一起變老。 & 分離或許是場醒不來的夢魘，只是有些時候，透過離別，我們才能更貼近自己真實的樣貌、追求更理想的生活。餘生漫漫，我們相互道別，走向不同路途以後，在各自嚮往的人生裡，會有五光十色的風景，也會有風光晦暝的黑夜，但在盡頭那端，是無盡的思念。 & 在無數日常裡，我們練習愛人、練習被愛、練習說愛、練習道別，假如在她所書寫的那些關於愛人的光景裡，你見到了愛人的想像、你聽聞了遠方的書信、你因此而熱淚盈眶的話，這些故事和住在故事裡的人，都將不再孤單了。 & 或許相愛在時間的長河裡會逐漸變得荒涼， 但只要曾在彼此身上留下印記，不忘比相愛更恆長。 & │縱使失去了你，但我仍想保有那些燦爛│ 「即使未來，我變得蒼老，因年邁而長出紋路的臉孔可能不如我們初見的模樣，身體也會始終記得那是曾被你輕捧過的臉頰，提醒那些燦爛的日子，將永遠永遠一如當初。」 & │我們如此不同，卻又如此靠近│ 「海的另一邊是陸地，屬性不同，卻仍能緊密相連。人與人之間也是，彼此身上的缺口都不同，理解以後仍能擁抱對方。」 & │每個人都是故事的載體│ 「故事是一個人最重要的信物之一，人們帶著自己的故事向他人核對，確認彼此能夠讀懂對方，就能一起寫故事，因此所有故事都是獨立又連續的章節。當我們被讀懂，流下的眼淚便會浸濕書本，只有在那時候，人們心裡的旺洋，才會有海鷗和海豚出現。」 & │因為你，我的日子百轉千迴│ 「我所鍾愛的日子裡面，藏滿了無數人的臉孔，一些好過的，最終碎裂的，一些曾光芒萬丈，最終以悲傷作結的。有的成為了傷痕，有的化為了灰燼，還有些始終都是秘密。」 & 掛念推薦 & 溫如生│作家、蘇乙笙│作家 & 專序推薦 & 黃 繭│作家、「文字溫室」創辦人 「夢境之間，哪怕是逝去的人、再也不能相見的人、失去聯繫的人，只要我們的記憶還存有對方的形狀，就不怕真正的遺忘，請讀著愛莉兒寫下的字，讓我們再次感受到夢境的重量吧！」 &
【電子書】時光莖
時代考驗語言，語言創造時代 戲謔與莊重偕行的文學新樂園 冶國學美文與新世代語言實驗於一爐 & ★熱騰騰收錄2020時報文學獎散文獎首獎〈在巴黎，我亞洲的身體〉 & 「人之將寫散文，其言也善。好文章我們是看多了。小學，中學，以迄大學『現代散文選』，大多是法喜充滿、圓融祥和的曼陀羅好文章。安貧樂道散文家曲肱枕之，光顧那陋巷中懷石料理，為文讚美世界好光明。隱隱然刺富豪飲饌俗麗、中產階級吃食沒格。世界的光明面怎麼那麼多啊……我想逃。我想偶爾讀讀黑散文。」 ──〈其言不善〉，林佑軒 & 誰說散文必將其言也善？林佑軒開篇明義便說：「我想讀一篇其言不善的散文。」 & 這位華文文壇異麗不可方物的新星，近年來橫掃三大報文學獎，散文和小說都各有擅場。幾乎是新生代作家中把文字「玩」得最好的一位。少年時熟讀古文詩書，對文字有先天的敏銳與後天的精進，入大學後，投身社會議題，試圖洗去寂寞自卑的少年陰影，轉而成為奮起的文學青年。除了戮力寫作長篇小說，近年來累積的散文也篇篇是精萃佳作。 & 《時光莖》作為首部散文集，寫作時空跨度十餘年，才氣美少年已經成長為在歐洲深造的青年作家，他玩弄文字諧擬典故戲仿前輩作家，盡情展露對這世界不公不義的憤恨疾俗，懷想青春、悼憶故人，在在極致又耀眼。輯一「時光巾」，同名篇章靈感來自哆啦A夢的〈時光巾〉，對人人童年熱愛的奇想漫畫提出成人後的質疑。他的文字也如神奇布巾，一篇一翻面，噴發新意的逐字逐句皆如天工開物般令人大開眼界。如〈四說新語〉玩「世說新語」諧音哏，切分為話說篇、der篇、是一個的概念篇、怒一發篇，對現在年輕人的流行語有嘲諷、也有惜愛，並玩出語言妙趣。 & 長期參與性別運動的林佑軒，認為同志文學不該只是陰暗，或者過猶不及地一味光明正向，反而應該「多一些惡搞」。於是乘著時光機來到輯二「時光莖」，情、欲、愛、性的身體道場令人眼花撩亂，既情熱又淫潔，既耀溺又猥傷，一如文學摯友盛浩偉序中所說：「在最原始、最本能的性衝動裡，行深般若波羅蜜多，悟道空即是色色即是空，用文字度一切苦厄；不懂的人只看到慾體橫陳，淫靡敗德，懂得的人卻能拾起舍利，證得菩提。」 & 輯三「惚恍金時」回到台大校園，二十歲的林佑軒一篇〈鄉夢現實〉抒情細緻如普魯斯特，並悼憶文學恩師李渝和英年早逝的作家江凌青。當時的他財金系兼修中文、外文，之後更拓展了文學眼界，一路踏上寫作正途，正是「十三歲讀《唐詩三百首》，三十歲讀《麥田捕手》」，也像啟動了心中自轉的水晶球，並提醒自己時時拂拭，記得拒斥庸常與墮落，才能永保晶瑩。 輯四「在巴黎，我亞洲的身體」場景來到異鄉歐陸，其中同名篇章〈在巴黎，我亞洲的身體〉得到大獎後，林佑軒以作家張惠菁的句子「時間的題庫，費心的傾吐，愛恨的歧路，信念的坦途」定義自己的書寫過程，而對於當前的寫作狀態，則以「異國的薄霧，秋涼的去路，虛實的迷悟，言語的鍛鑄」定格。 林佑軒可以闇黑，可以七彩，可以小說，可以散文。期待未來，繼續身處各族裔交會之歐洲的他，將寫下更多對亞洲、身體，以及「我」的思索。
【電子書】夏天已然過去
時間終究會過去， 青春會消逝，唯有文字能溫熱歲月所留存的記憶， 生命也以自身示現困蹇， 以面對或者抵抗存在的困境。
【電子書】美麗蒼茫
尋找一路走來的王定國 創作精華自選集 二十年紀念重版 & 輯一：憂國 時值台灣四百年來人民第一次投票選自己的總統之特殊當口，作者以發燙的筆尖在每晚寫下選前倒數一百天的觀察日誌：始於一九九五年十二月十四〈冬天的梁柏薰〉，終於一九九六年三月二十二日〈隨風而逝〉暨二十三日〈決戰〉投票日結果出爐。本輯經作者親自節選其中三十九篇日誌。 & 輯二：我是你的憂鬱 收錄作者七○～八○年代間（約莫也是從商前），正當矢志文學創作的早慧青年時期所耕耘出來的短篇小說，早期文風即已定調出濃濃「悲傷」的主旋律。 & 輯三：隔水問相思 散文是作者表現較少卻是最早開始經營的文體。本輯收錄的文章時間大致在一九八一～一九八四年間，首刊在各報副刊。作者即將邁入三十歲前的生命階段，從文學青年轉身成為社會人，不論是扮演商人或任書記官的同時，也是深切關懷社會現象的作家。諸篇抒情散文呈露過往足跡與性情。 & 輯四：商戰紀事 內容前身是一九九二年八月～一九九四年八月一系列發表在《自立晚報》副刊的商戰紀事。彼時作者已是成功的商人，迎來豐富的四十歲之際，卻甘冒營商禁忌，猛搗社會現實面，發表政治不正確的言論與批評。 &
【電子書】美麗蒼茫（二十週年精選集紀念版）
尋找一路走來的王定國 創作精華自選集 二十年紀念重版 & 輯一：憂國 時值台灣四百年來人民第一次投票選自己的總統之特殊當口，作者以發燙的筆尖在每晚寫下選前倒數一百天的觀察日誌：始於一九九五年十二月十四〈冬天的梁柏薰〉，終於一九九六年三月二十二日〈隨風而逝〉暨二十三日〈決戰〉投票日結果出爐。本輯經作者親自節選其中三十九篇日誌。 & 輯二：我是你的憂鬱 收錄作者七○～八○年代間（約莫也是從商前），正當矢志文學創作的早慧青年時期所耕耘出來的短篇小說，早期文風即已定調出濃濃「悲傷」的主旋律。 & 輯三：隔水問相思 散文是作者表現較少卻是最早開始經營的文體。本輯收錄的文章時間大致在一九八一～一九八四年間，首刊在各報副刊。作者即將邁入三十歲前的生命階段，從文學青年轉身成為社會人，不論是扮演商人或任書記官的同時，也是深切關懷社會現象的作家。諸篇抒情散文呈露過往足跡與性情。 & 輯四：商戰紀事 內容前身是一九九二年八月～一九九四年八月一系列發表在《自立晚報》副刊的商戰紀事。彼時作者已是成功的商人，迎來豐富的四十歲之際，卻甘冒營商禁忌，猛搗社會現實面，發表政治不正確的言論與批評。 &
【電子書】走馬：督察長的馬祖人生筆記
隨著東北風起， 我把自己走成了馬祖人 第一本由高階女警官在執勤第一線所寫下的心情紀事，有深入市井生活的足跡，有離鄉背景的孤寂省思，更有對工作的全心投注，以熱情與豐富生活經驗凝鑄而成的人生筆記。 女警官走馬上任，走入馬祖市井生活 帶你看見──旅人未曾認識的民情風景 引你聽見──孤寂時空裡的心靈對話 走入馬祖 浪濤作派令，巡勤四鄉五島 走在馬祖 人情風土，農耕釀酒曬烏魚子 走過馬祖 女警官另類出手，除了績效還有文章 走馬燈般的從警人生，走到馬祖慢下腳步 蕭惠珠督察長走馬上任， 用一本書的深情厚意，與在地人一起走在馬祖 這一趟 ， 當然不走馬看花 人最終的功課是和自己在靜寂的時空中好好相處 台北到離島馬祖的距離，可以是三十五分鐘，遇上霧霾停航也可以長達四天。 高階警官蕭惠珠把握調派到連江縣警察局擔任督察長的一年半任期，寫下「半是旅人半住民」的特殊經驗。上班時勤寫教材傳承實務經驗，公餘取下制服上的階級章，下田鬆土耕作「打工換菜」，牙牙學語習得馬祖日常福州話，終於跨進人心的碉堡，在島嶼街巷遊走自在。 不同於旅人的走馬看花，蕭惠珠深入市井，與馬祖居民一起呼吸、一起踏實過日子。看見美麗風光與逐浪聽濤的浪漫之外，離島的侷促與不便，以及住民樂天知命的醇厚真情。 「勞動會使土地漸漸熟悉耕作的人，澆了水鬆了土施了肥，土地看清農人的模樣，真正納受了耕者，忘掉身分不問職務回到人的相處，握了手說了笑有了情，住民看清旅人的純摰遂納收為在地人，東北風起，隨著秋天的腳步我把自己走成了阿姨口中的馬祖人。」 身為擁有三十年豐富資歷的高階警官，任職偏遠北疆，仍對警務工作懷有滿腔熱情，反覆思索執法人員站上街頭之前所必須具備的專業職能，在寂靜的深夜裡，一字一句寫下她的經驗與省思，以及對年輕員警的期許。 & & 「能自由地施展執法能力，畢竟得先有自律地付出；想要上戰場時簡單，得在上戰場前複雜。」 本書特色 《走馬─督察長的馬祖人生筆記》是蕭惠珠因調職馬祖而寫下的第一本書，隨著警職生涯的延續，自成一格的類型書寫值得期待。 ★跨域書寫：這是連江縣警察局前督察長蕭惠珠任內，透過工作所認識的馬祖，同樣四鄉五島──南竿鄉 (南竿島)、北竿鄉(北竿島)、東引鄉(東引島)、莒光鄉 (東莒島、西莒島)──不只觀看角度距離不同於旅遊書，而且篇篇都有人物故事，呈現有溫暖的人文景觀。 ★在地書寫：這不是到此一遊的隨興旅遊小品，而是腳踏實地和馬祖居民一起呼吸、一起過日子的生活記錄。看海聽濤的另一面，是離島受困天候地形的侷促與不便，一台小貨車載著滴水的五花肉就是北竿的流動市場；孩童要跨島跋涉三十個小時以上才能嚐到兩三年沒吃過的麥當勞。 ★職涯書寫：奉派離島偏鄉，五味雜陳，蕭惠珠走馬上任的心情筆記，以女性警官獨到的筆觸寫下員警在不討好的執法身影後也有離鄉背井的寂寞，每一次如走馬燈的任務指派更牽繫一個家庭的離合聚散。
【電子書】孤島通信
我們身在孤島，身為一座孤島，必須努力賴活、好活。 在島上低吟複述如何被棄守、拋棄、遺棄， 捕捉綿密入裡的人生晦澀，奮力匍匐夾以喘息而過， 這樣才能感受到肉身在世的意義。 ∥詩人宋尚緯首次出版個人散文集，訴說他怎麼定下存在的反詰語氣。 ∥獨家量身打造孤島怪，穿梭在書裡頁間，一起和孤島怪在孤島通信、說自己說他者。 「宋尚緯很有意識、醒覺地在處理一個子題：他、文字、世界這三者之間，如何彼此牽孿？三者往往交匯於『人之存在』。」——吳曉樂 吳曉樂——專文作序 李屏瑤、徐珮芬、陳雪、黃麗群、楊佳嫻、潘柏霖、盧郁佳——回信好評推薦（按姓氏筆畫排序） ∥∥∥∥∥∥ 宋尚緯的文字有兩面性——一面是蜿蜒的詩意；一面是橫空直下的率性，如一把兩面銳利的小刀直直切開人性軟爛處。 他書寫人性、人生的細碎低落處，站在爛泥中央求生存，告訴你自己要的自己去掙。 我漸漸知道我不能只是我，有太多無法直說的話， 於是我需要痛苦，唯有痛苦才能讓我找到更多語言。 ——宋尚緯 宋尚緯擅常摹寫有形無形的陰暗痛楚，與人生行至途中被棄守的殘缺、病痛的難耐，或者人活於世難免撞見的大奸小惡。更常見的是他對自己的嘲諷，在一連串看似滿不在乎的語句中，在諸多貌似狠烈決絕的衝撞下，藏著他對世界的沉思與奮力爭取來的生活餘裕，也包容了在這些之中被輾壓與打磨的。 人是倚賴經驗的動物，經驗累積組成了自己。 說到底，你是否知道你所面對的真實是什麼？ 虛構和真實的界線只看你站在哪一面， 要知道自己是如何看待世界，在這之前得決定屬於你自己的真實。 本書分作三輯，宋尚緯有意識地在「自我、他者、文字」周旋迴繞，從容談論生活傷痛、身體困境、寫作觀點、旅行所感與曾和身心症奮鬥的過程，而這份從容是他用肉身心靈具體搏鬥來的。 輯一「每個人都是孤島」訴說生活與生命裡的各種深淺傷痛，對社會的詰問；對人際連結的思索。輯二「孤島的囚籠」寫下他人的惡意嘲笑與作者對內在與外在的病痛所下的註解——肉體與生命的反芻，人之渺小不可抗。輯三「囚籠外的世界」說著寫作與文學在他生命的意義，寫作讓他逼視痛苦，唯有直視傷痛才有辦法治療自我，即使它們非常刺眼。 ＝精采摘錄＝ ∥現世孤獨 雖然我常常說人需要學會面對自己的孤獨，但人又確實無法獨活。最近幾個月，面對任何事情，最常浮現我腦海的就是，如果過得這麼痛苦，那為什麼還要繼續。我自己的答案是，所有使你痛苦，但你卻無法放下的，要不是你無法割捨，要不就是當你在深淵的時候，對方曾陪著你走進人間。 ∥感情觀 在感情中如何面對自己比如何面對對方要來得難多了。我們都必須承認，自己只是一個脆弱的人，必須承認現實──自己脆弱，而且不堪一擊，更重要的是，我們時常自己打敗自己。許多時候我們認為自己將對方看得比自己還重，但其實不是的，我們仍然是在意自己的感受。有的時候我們耽溺於那樣無私奉獻的自己，有的時候我們使自己是個悲劇演員，但其實不是，我們大多時候是輸給了自己的軟弱。 ∥談人性 人非常擅長用發生在別人身上的事來檢討他人，每個人都超愛擠別人臉上的青春痘，一邊擠還要一邊罵說你怎麼這麼不知羞恥，並以此為樂。 ∥寫作觀 寫詩，或者說寫作，並不是一件全然「藝術」的事情，它包含了社會實踐以及溝通。不是指藝術無法溝通，而是對我來說，藝術的功能性，溝通的面向比實驗、超越更為重要一點。
【電子書】孤島通信
我們身在孤島，身為一座孤島，必須努力賴活、好活。 在島上低吟複述如何被棄守、拋棄、遺棄， 捕捉綿密入裡的人生晦澀，奮力匍匐夾以喘息而過， 這樣才能感受到肉身在世的意義。 ∥詩人宋尚緯首次出版個人散文集，訴說他怎麼定下存在的反詰語氣。 ∥獨家量身打造孤島怪，穿梭在書裡頁間，一起和孤島怪在孤島通信、說自己說他者。 「宋尚緯很有意識、醒覺地在處理一個子題：他、文字、世界這三者之間，如何彼此牽孿？三者往往交匯於『人之存在』。」——吳曉樂 吳曉樂——專文作序 李屏瑤、徐珮芬、陳雪、黃麗群、楊佳嫻、潘柏霖、盧郁佳——回信好評推薦（按姓氏筆畫排序） ∥∥∥∥∥∥ 宋尚緯的文字有兩面性——一面是蜿蜒的詩意；一面是橫空直下的率性，如一把兩面銳利的小刀直直切開人性軟爛處。 他書寫人性、人生的細碎低落處，站在爛泥中央求生存，告訴你自己要的自己去掙。 我漸漸知道我不能只是我，有太多無法直說的話， 於是我需要痛苦，唯有痛苦才能讓我找到更多語言。 ——宋尚緯 宋尚緯擅常摹寫有形無形的陰暗痛楚，與人生行至途中被棄守的殘缺、病痛的難耐，或者人活於世難免撞見的大奸小惡。更常見的是他對自己的嘲諷，在一連串看似滿不在乎的語句中，在諸多貌似狠烈決絕的衝撞下，藏著他對世界的沉思與奮力爭取來的生活餘裕，也包容了在這些之中被輾壓與打磨的。 人是倚賴經驗的動物，經驗累積組成了自己。 說到底，你是否知道你所面對的真實是什麼？ 虛構和真實的界線只看你站在哪一面， 要知道自己是如何看待世界，在這之前得決定屬於你自己的真實。 本書分作三輯，宋尚緯有意識地在「自我、他者、文字」周旋迴繞，從容談論生活傷痛、身體困境、寫作觀點、旅行所感與曾和身心症奮鬥的過程，而這份從容是他用肉身心靈具體搏鬥來的。 輯一「每個人都是孤島」訴說生活與生命裡的各種深淺傷痛，對社會的詰問；對人際連結的思索。輯二「孤島的囚籠」寫下他人的惡意嘲笑與作者對內在與外在的病痛所下的註解——肉體與生命的反芻，人之渺小不可抗。輯三「囚籠外的世界」說著寫作與文學在他生命的意義，寫作讓他逼視痛苦，唯有直視傷痛才有辦法治療自我，即使它們非常刺眼。 ＝精采摘錄＝ ∥現世孤獨 雖然我常常說人需要學會面對自己的孤獨，但人又確實無法獨活。最近幾個月，面對任何事情，最常浮現我腦海的就是，如果過得這麼痛苦，那為什麼還要繼續。我自己的答案是，所有使你痛苦，但你卻無法放下的，要不是你無法割捨，要不就是當你在深淵的時候，對方曾陪著你走進人間。 ∥感情觀 在感情中如何面對自己比如何面對對方要來得難多了。我們都必須承認，自己只是一個脆弱的人，必須承認現實──自己脆弱，而且不堪一擊，更重要的是，我們時常自己打敗自己。許多時候我們認為自己將對方看得比自己還重，但其實不是的，我們仍然是在意自己的感受。有的時候我們耽溺於那樣無私奉獻的自己，有的時候我們使自己是個悲劇演員，但其實不是，我們大多時候是輸給了自己的軟弱。 ∥談人性 人非常擅長用發生在別人身上的事來檢討他人，每個人都超愛擠別人臉上的青春痘，一邊擠還要一邊罵說你怎麼這麼不知羞恥，並以此為樂。 ∥寫作觀 寫詩，或者說寫作，並不是一件全然「藝術」的事情，它包含了社會實踐以及溝通。不是指藝術無法溝通，而是對我來說，藝術的功能性，溝通的面向比實驗、超越更為重要一點。
【電子書】稻草人的微笑【三毛逝世30週年紀念版】
雖說一沙一世界，一花一天堂， 更何況世界不只是一沙一花， 世界是多少奇妙的現象累積起來的。 生命和生活，就是你給自己最美麗的奇蹟。 三毛在迦納利群島的點點滴滴，擁抱日常片刻的美好感動。 三毛逝世 30週年 紀念版 我以前總將人性的光輝， 視為人對於大苦難無盡的忍耐和犧牲， 而今在歡樂裏， 我一樣的看見了人性另一面動人而瑰麗的色彩。 為了躲避戰爭，三毛和荷西揮別了撒哈拉沙漠，搬遷至迦納利群島，在一個面海的小山坡，展開了他們的新生活。 這個社區的住戶大多年事已高，三毛原本打定主意，要和鄰居「老死不相往來」，卻忍不住慢慢喜歡上每一個溫暖熱情的靈魂。有人不厭其煩，掃去地上的塵埃，再一朵一朵撿拾落花。有人盛情難卻，帶著她散步三個小時，只為沿著海灣看落日。也有人把握短促人生，在天台開起音樂會，盡情綻放生命的豐美。 因為思念家人，三毛趁荷西去打魚的時候逃回家鄉，逼得丈夫寫下一封封情書警告逃妻。住在馬德里的婆婆乍然「突襲」，讓三毛如臨大敵，她做飯、打掃，終於將一家六口打理穩妥…… 三毛帶著一雙心靈之眼，在寂靜的風景裡看見生機，在平凡的愛情中感受炙熱。對她來說，幸福來自於每一個微小的日常，把日子過得通透飽滿，幸福是但願能永遠活下去，永遠不要離開這個世界。 霧室書封設計概念： 《稻草人的微笑》自由的島 有別於二十週年的彩色版書封，三十週年希望利用牛皮紙張印白，讓這層白並非單純的白，而是在白中透出溫暖的底色， 搭配牛皮書腰整體帶出沙漠的色系印象，讓讀者每一本書在閱讀過程中觸摸到溫暖有質地的紙張。
【電子書】把快樂當傳染病【三毛逝世30週年紀念版】
人活在世界上， 最重要的是有愛人的能力，而不是被愛。 生命總有出口，萬物都是解答。 三毛與讀者的往來書信，最療癒人心的真情書寫！ 三毛逝世 30週年 紀念版 我的快樂，是做為一個人生存的權利之一， 我要年年月月日日時時的追尋它，至死方休。 有些靈魂吸飽了生命的痛苦，迷失在黑暗的迷宮；有些步伐走得太過急促，一不小心就墜入了深淵。三毛透過與讀者紙上談心，帶著一顆顆悲傷的心靈重新找到快樂的泉源。 那個差點就要逃離人生的女孩，她要她戰勝心魔，擁抱真實的自己。那個被囚禁的人，她告訴他不要放棄希望，天空終會為他放晴。那個慘綠少年受困於心中的囚室，是她帶他看見世界上的風和日麗。 三毛不僅拾起這些形形色色的煩惱，也對每個願望給出慷慨的回應。她大老遠地把自己送去小學，幫助學生完成訪談作業。還不惜高額郵票，特地從國外寄了十張明信片給讀者當作紀念。她更翻遍《辭海》，只為了替未曾謀面的孩子取一個好名字…… 人生有太多境遇無法掌握，每一個生命也有各自的創痛。然而這些經歷卻彷彿是種子，都會在日後的生活中開出花來。只要踏踏實實地走下去，便能在驀然回首的那一瞬間，綻放最真誠的微笑。 霧室書封設計概念： 《把快樂當傳染病》黑夜中的流星 有別於二十週年的彩色版書封，三十週年希望利用牛皮紙張印白，讓這層白並非單純的白，而是在白中透出溫暖的底色， 搭配牛皮書腰整體帶出沙漠的色系印象，讓讀者每一本書在閱讀過程中觸摸到溫暖有質地的紙張。
【電子書】快樂鬧學去【三毛逝世30週年紀念版】
常常，因為對於美的極度敏感， 使我一生做了個相當寂寞的人。 最重要的一堂課，就是「好奇」。 集結三毛求學歷程的酸甜苦辣，體會用生命淬煉的學習真諦！ 三毛逝世 30週年 紀念版 我喜愛生命，十分熱愛它， 只要生活中一些小事使我愉快， 活下去的信念就更加熱切。 從小就不喜歡「那一套」既定框架的三毛，因為怕吵，於是跳進舊書堆裡看遍所有童話。因為抗拒畫死板的蠟像水果，就把所有活力砸在寫作上。又因為覺得學校「不是她的」，所以將墓地當成教室，用閒書代替課本。 等到日漸長大，三毛關於「學習」的冒險依然不曾休止。在西班牙留學時，碰上不識好歹的室友，她化身「黃帝」大戰「蚩尤」。為了籌措旅費，她把宿舍退掉，只吃白水、麵包，走遍整個巴黎。而到了美國，她更直接拜世界名畫為師，天天膩在美術館裡…… 整個世界就是她的教室，一花一草都牽動著好奇的心。三毛認為，所有的學習都存在於真實的人生裡，只有將知識融合生活、將書本化為靈魂，才能脫離象牙塔，看見世上每一雙熾熱的眼睛，也才能在面對逆境時提起勇氣，一次又一次地投入熱烈的生命。 霧室書封設計概念： 《快樂鬧學去》絢爛的煙花 有別於二十週年的彩色版書封，三十週年希望利用牛皮紙張印白，讓這層白並非單純的白，而是在白中透出溫暖的底色， 搭配牛皮書腰整體帶出沙漠的色系印象，讓讀者每一本書在閱讀過程中觸摸到溫暖有質地的紙張。
【電子書】行星燦爛的時候
指叉球飛出的時候幾乎沒有橫向的旋轉，空氣阻力比直球小得多。那時，被呵護安好、被潤飾剪裁的世界正是這樣在我們的眼前攤展。 這是翁禎翊的青春書寫，他寫生命中相遇的每一個人，在七歲的午後一同被迫關在〈Dog House〉的愛畫畫的女孩，讓他決定用盡自己還有的能力去幫助每一個人；與懷抱棒球夢的兒時玩伴，一起用熱情、天真和妄想，企圖遮蔽現實世界的殘酷，既使熱情燒盡後〈指叉球〉偏離了好球帶，終究會成為一記坦率的直球；鼓起勇氣的示弱原來也可得到善良的理解，那是〈初戀〉女孩給他的震撼，也是他收到最溫柔與實際的支持。 在十二到二十四歲間，有太多事情都被排在棒球前面，在升學夾縫中求生存，搶奪讀書之外一丁點的時間，發洩過多的精力，也不想自己成為地球上遙不可及孤獨的人，決定參與其他男生們的那顆星球，過著不怕雷劈天打、整天真心話又大冒險的生活，交織出〈行星燦爛的時刻〉。 真正讓人害怕的不過是：當你還相信這個世界的時候，卻不被這個世界所理解。這就是我想要來當司法官的原因。 〈南十字星〉中，他責問自己什麼是生命最害怕的一刻，是跟著國小同學小良闖入捷運閘門被抓到當下，什麼話都說不出來，連擺脫求饒都擠不出口。這卻也是他想成為司法官的原因，去理解那些不被了解的人。 他也描繪過分善良，又事事尊重自己的母親；陪伴他練習開車的父親，以及熱愛小熊維尼的妹妹，還有那些來教他學會愛，等他學會就離開的情人，他認真去理解生命中重要他人的內在世界，在文字世界裡轉動星空。 全書洋溢著澎派的青春氣息，懷抱美麗的信仰，無論寫人、記事，無一不是作者擁抱世界的方式，溫柔而且認真。 本書特色 ★&& &翁禎翊以溫柔的筆觸，書寫人生中遇到的人事物。 名人推薦 ★&& &作家凌性傑專文推薦。
【電子書】我媽媽做小姐的時陣是文藝少女
榮獲林榮三文學獎、台北文學獎的青年作家謝凱特，繼與家庭斷裂切割的《我的蟻人父親》、重建關係的《普通的戀愛》後，推出描繪與繼承母性的《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》。 & 作者在同名篇章中指出，他生命中有許多事物是從母親繼承而來的，如長相、口味，還有血液裡的墨水。母親擔任工廠女工時，起初自覺目不識丁而不敢與人攀談，後來認了字，交到朋友，還和人合資購買文青架上的書，當小姐的時陣就看過張愛玲和三毛，是捧字細讀的文藝少女。在分輯「做小姐」中整理母親在「母親身分之外的」生活瑣事；「做母親」探討是不是真的有母性？「做人」則是繼承那些身而為人不太清晰的事情。 & 跌倒受傷的母親左手提舉重物會施不上力，作者成了母親的〈左右手〉，幫忙提裝滿高麗菜和橘子的塑膠袋，被母親稱讚菜切得整齊，衣服摺得漂亮，彷彿偷了母親的手，操控屋裡的一切；〈切手〉一文更是道盡母子間的愛、傷害與鴻溝：媽媽看他的日記怕他未來的情路坎坷艱辛，買很男孩子中二氣的牛仔褲給他，問他有沒有交女朋友，而他只覺得煩，與母親的價值觀有隔閡，再看到母親為他做菜切到手，他心懷愧疚不忍，卻說出傷人的話。 & 謝凱特毫不保留地描寫家族繼承的傷痛，勇於展現孩子任性或心虛的一面。成長過程那些細微敏感卻無以迴避的各種疼痛，透過一筆一劃地剖析自我，一次又一次重新解構與建構，嘗試去理解親情、友情和愛情中愛與被愛的各種面向。他寫母子間的愛怨交織；寫只懂用物品安撫孩子的父親；寫不時吵鬧爭執的哥哥；寫自己與同性伴侶生活中最真實的模樣。謝凱特以溫柔細膩的文字收納以愛為名的難言之隱，溫情再現關係中的缺憾與美好，促使人去拾回在時光月臺遺落的過往回憶，填補孤獨悵惘的心靈…… & 本書特色 & ★ 文字溫柔細緻地描寫成長紀事和家庭日常，卻鏗鏘有力地敲擊心靈，引發共鳴。 & 名人推薦 & 楊佳嫻動容推薦！ &
【電子書】玉想（增訂新版）
《玉想》是要有一盞「春茶」搭配著讀的。這些近三十年前都讀過的文字，在春茶的新新的喜氣得意的滋味裏，一一在沸水中復活了。──蔣勳 《玉想》是曉風寫作成熟期的深思，但在安靜分析中仍有其激情，在冷眼凝視中有摯愛。她認為經學、史學和哲學可以是一個民族強健的體魄，但「美」卻是維持命脈的和暢的呼吸，本書便是她對美的箋注。她從玉開始寫起，用她獨特的視角，與文學的筆觸，訴說玉的顏色、質地、歷史，以及對繪畫、石雕、刺繡、電影、戲劇等評論、欣賞與美的詮釋，搭配珍貴圖片與曉風雋永優美的文字相映襯，值得細細品讀。正如美學大師李霖燦推薦本書：「人都是平常人，一著筆就不平常，故事也平常，一經渲染，便不再平常，真的是人可入詩，詩可入畫，平常心概括了眾生相。」 增訂新版特收〈〈玉想〉札記二則〉，娓娓道出「玉想」的由來。 本書特色 ★&& &獲新聞局中小學生優良課外讀物推介
【電子書】行星燦爛的時候
指叉球飛出的時候幾乎沒有橫向的旋轉，空氣阻力比直球小得多。那時，被呵護安好、被潤飾剪裁的世界正是這樣在我們的眼前攤展。 這是翁禎翊的青春書寫，他寫生命中相遇的每一個人，在七歲的午後一同被迫關在〈Dog House〉的愛畫畫的女孩，讓他決定用盡自己還有的能力去幫助每一個人；與懷抱棒球夢的兒時玩伴，一起用熱情、天真和妄想，企圖遮蔽現實世界的殘酷，既使熱情燒盡後〈指叉球〉偏離了好球帶，終究會成為一記坦率的直球；鼓起勇氣的示弱原來也可得到善良的理解，那是〈初戀〉女孩給他的震撼，也是他收到最溫柔與實際的支持。 在十二到二十四歲間，有太多事情都被排在棒球前面，在升學夾縫中求生存，搶奪讀書之外一丁點的時間，發洩過多的精力，也不想自己成為地球上遙不可及孤獨的人，決定參與其他男生們的那顆星球，過著不怕雷劈天打、整天真心話又大冒險的生活，交織出〈行星燦爛的時刻〉。 真正讓人害怕的不過是：當你還相信這個世界的時候，卻不被這個世界所理解。這就是我想要來當司法官的原因。 〈南十字星〉中，他責問自己什麼是生命最害怕的一刻，是跟著國小同學小良闖入捷運閘門被抓到當下，什麼話都說不出來，連擺脫求饒都擠不出口。這卻也是他想成為司法官的原因，去理解那些不被了解的人。 他也描繪過分善良，又事事尊重自己的母親；陪伴他練習開車的父親，以及熱愛小熊維尼的妹妹，還有那些來教他學會愛，等他學會就離開的情人，他認真去理解生命中重要他人的內在世界，在文字世界裡轉動星空。 全書洋溢著澎派的青春氣息，懷抱美麗的信仰，無論寫人、記事，無一不是作者擁抱世界的方式，溫柔而且認真。 本書特色 ★&& &翁禎翊以溫柔的筆觸，書寫人生中遇到的人事物。 名人推薦 ★&& &作家凌性傑專文推薦。
【電子書】玉想
《玉想》是要有一盞「春茶」搭配著讀的。這些近三十年前都讀過的文字，在春茶的新新的喜氣得意的滋味裏，一一在沸水中復活了。──蔣勳 《玉想》是曉風寫作成熟期的深思，但在安靜分析中仍有其激情，在冷眼凝視中有摯愛。她認為經學、史學和哲學可以是一個民族強健的體魄，但「美」卻是維持命脈的和暢的呼吸，本書便是她對美的箋注。她從玉開始寫起，用她獨特的視角，與文學的筆觸，訴說玉的顏色、質地、歷史，以及對繪畫、石雕、刺繡、電影、戲劇等評論、欣賞與美的詮釋，搭配珍貴圖片與曉風雋永優美的文字相映襯，值得細細品讀。正如美學大師李霖燦推薦本書：「人都是平常人，一著筆就不平常，故事也平常，一經渲染，便不再平常，真的是人可入詩，詩可入畫，平常心概括了眾生相。」 增訂新版特收〈〈玉想〉札記二則〉，娓娓道出「玉想」的由來。 本書特色 ★&& &獲新聞局中小學生優良課外讀物推介
【電子書】我媽媽做小姐的時陣是文藝少女
榮獲林榮三文學獎、台北文學獎的青年作家謝凱特，繼與家庭斷裂切割的《我的蟻人父親》、重建關係的《普通的戀愛》後，推出描繪與繼承母性的《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》。 & 作者在同名篇章中指出，他生命中有許多事物是從母親繼承而來的，如長相、口味，還有血液裡的墨水。母親擔任工廠女工時，起初自覺目不識丁而不敢與人攀談，後來認了字，交到朋友，還和人合資購買文青架上的書，當小姐的時陣就看過張愛玲和三毛，是捧字細讀的文藝少女。在分輯「做小姐」中整理母親在「母親身分之外的」生活瑣事；「做母親」探討是不是真的有母性？「做人」則是繼承那些身而為人不太清晰的事情。 & 跌倒受傷的母親左手提舉重物會施不上力，作者成了母親的〈左右手〉，幫忙提裝滿高麗菜和橘子的塑膠袋，被母親稱讚菜切得整齊，衣服摺得漂亮，彷彿偷了母親的手，操控屋裡的一切；〈切手〉一文更是道盡母子間的愛、傷害與鴻溝：媽媽看他的日記怕他未來的情路坎坷艱辛，買很男孩子中二氣的牛仔褲給他，問他有沒有交女朋友，而他只覺得煩，與母親的價值觀有隔閡，再看到母親為他做菜切到手，他心懷愧疚不忍，卻說出傷人的話。 & 謝凱特毫不保留地描寫家族繼承的傷痛，勇於展現孩子任性或心虛的一面。成長過程那些細微敏感卻無以迴避的各種疼痛，透過一筆一劃地剖析自我，一次又一次重新解構與建構，嘗試去理解親情、友情和愛情中愛與被愛的各種面向。他寫母子間的愛怨交織；寫只懂用物品安撫孩子的父親；寫不時吵鬧爭執的哥哥；寫自己與同性伴侶生活中最真實的模樣。謝凱特以溫柔細膩的文字收納以愛為名的難言之隱，溫情再現關係中的缺憾與美好，促使人去拾回在時光月臺遺落的過往回憶，填補孤獨悵惘的心靈…… & 本書特色 & ★ 文字溫柔細緻地描寫成長紀事和家庭日常，卻鏗鏘有力地敲擊心靈，引發共鳴。 & 名人推薦 & 楊佳嫻動容推薦！ &
【電子書】小物會
物件一旦有了故事，就有了靈魂，而靈魂是不能丟棄的。 為每個物件而寫的「創世紀」，召喚逝去不再回的特別時刻。 & ∥2020年OPENBOOK好書獎、《文訊》21世紀上升星座散文類得主夏夏，繼《傍晚五點十五分》最新散文集∥ & 在那個名之為「家」的地方，生活瑣事何其多，日復一日看似平淡枯燥，但總有些小事藏在某個記憶角落兀自發光，等著被挖掘。夏夏以物記事，將逝去不再回的吉光片羽，如珍珠般的物事記錄下來，許多事過境遷之事，模糊的記憶，都將透過這些小物件，重新召喚，它們被看見，被歌頌之餘，也點亮了記憶。 & 夏夏相信每個人都能像鎔鑄徽章那樣製造出一些別緻的記憶，早已捨棄的照片、待產時的點滴瓶、木瓜樹、別針、衛生紙，牽起綿長的家族記憶。衣櫃裡錯買的衣服、洗衣機的轟鳴、廚具上的小燈、旋轉的微波爐、沒電停靠在某處的拖地機……也已逸出日常實用常軌，充滿生動的想像，同時也被賦予更多心靈上的特殊意義。這些生活中固定的風景、頑固的習慣，因為日積月累的堆疊或挪移，所以獨一無二，且無可取代。 & 人們總是不禁感嘆時光飛逝，惋惜著發現什麼樣的物事在不經意間已不在，或是從微不足道的模樣變成牢不可破，夏夏為此深深迷醉。吳爾芙曾說：「什麼事情都不曾發生，一直到事情被描述下來。」夏夏以筆啟動降靈儀式，重現當時流動的景色、消失的記憶，原來命運所給予的，比所想的還要奢侈，那些以為草草帶過的歲月，不知何時已被裝載得豐盛有餘。 & 暖心推薦 & 吳妮民 林蔚昀 陳雪 楊佳嫻 & 可爾必思、木瓜樹、釦子、洗衣機……夏夏的隨筆，彷彿一疊抽換詩意靈光的字卡，對那些最俗世的物件，投以最美麗的停頓。──吳妮民 &
【電子書】小物會
物件一旦有了故事，就有了靈魂，而靈魂是不能丟棄的。 為每個物件而寫的「創世紀」，召喚逝去不再回的特別時刻。 & ∥2020年OPENBOOK好書獎、《文訊》21世紀上升星座散文類得主夏夏，繼《傍晚五點十五分》最新散文集∥ & 在那個名之為「家」的地方，生活瑣事何其多，日復一日看似平淡枯燥，但總有些小事藏在某個記憶角落兀自發光，等著被挖掘。夏夏以物記事，將逝去不再回的吉光片羽，如珍珠般的物事記錄下來，許多事過境遷之事，模糊的記憶，都將透過這些小物件，重新召喚，它們被看見，被歌頌之餘，也點亮了記憶。 & 夏夏相信每個人都能像鎔鑄徽章那樣製造出一些別緻的記憶，早已捨棄的照片、待產時的點滴瓶、木瓜樹、別針、衛生紙，牽起綿長的家族記憶。衣櫃裡錯買的衣服、洗衣機的轟鳴、廚具上的小燈、旋轉的微波爐、沒電停靠在某處的拖地機……也已逸出日常實用常軌，充滿生動的想像，同時也被賦予更多心靈上的特殊意義。這些生活中固定的風景、頑固的習慣，因為日積月累的堆疊或挪移，所以獨一無二，且無可取代。 & 人們總是不禁感嘆時光飛逝，惋惜著發現什麼樣的物事在不經意間已不在，或是從微不足道的模樣變成牢不可破，夏夏為此深深迷醉。吳爾芙曾說：「什麼事情都不曾發生，一直到事情被描述下來。」夏夏以筆啟動降靈儀式，重現當時流動的景色、消失的記憶，原來命運所給予的，比所想的還要奢侈，那些以為草草帶過的歲月，不知何時已被裝載得豐盛有餘。 & 暖心推薦 & 吳妮民 林蔚昀 陳雪 楊佳嫻 & 可爾必思、木瓜樹、釦子、洗衣機……夏夏的隨筆，彷彿一疊抽換詩意靈光的字卡，對那些最俗世的物件，投以最美麗的停頓。──吳妮民 &
【電子書】我家住在張日興隔壁
童年是廢墟裡的一場混戰。 在阿嬤親手蓋起的水泥厝裡，我們是彼此又愛又恨的戰犯。 ▍楊双子首部散文創作 ▍ 收錄第四屆台中文學獎．散文類首獎〈我家住在張日興隔壁〉 家，是保留生命刻痕最多的所在。 一個破碎離散的亂世家族，人人有戲分。 阿嬤是不諳設計的泥水匠，家有兩個客廳、兩道大門、兩間廁所、兩座樓梯，沒有一個房間蓋成矩形。爸是離家出走、風一般的男子，媽早早從養育第一線退場，偶有姑丈扮虎爸，再有長年蝸居的贅婿阿公，和那時不時出言恐嚇的瘋狂表叔── 楊双子的童年是廢墟裡的一場混戰，那裡蛆蟲爬壁，監護人恆常缺席；時有債主上門，珍貴的熱湯泡麵也得充當武器。記憶裡的頹敗老屋，說來全是讓人哭笑不得的荒謬家族故事。但雙胞胎最好了，一本書兩人看，飢餓藤條一起挨，電動關卡一起破。爸媽都在家，到爸媽都不在家，永恆是彼此的依靠。 但家是什麼？永恆是什麼？直到妹妹離世，我們變成我，日子如同宇宙失衡，才知生命裡的迷宮彎彎繞繞，唯消逝逾恆…… 楊双子首部散文創作，以幽默詼諧的文字回頭探視自身生命的起源，述說對已故妹妹最真摯動人的愛與思念。 「溺水是很安靜的，望周知。」 名人推薦 吳曉樂、陳又津 專文推薦 李佳庭、宋尚緯、李桐豪、馬翊航、陳思宏、陳國偉、顏訥 感動推薦 ●陳又津：閱讀的時候，你可能會被自己的眼淚淹沒。安靜總是很難被聽見，但楊双子帶來了這本凝望過去的結晶，有痛、有淚、有病，但更多的是愛。妹妹走了，楊双子留下來，從深不見底的悲傷，自己用文字把自己拉起來。 溺水很安靜，現在我們終於知道了。 ●吳曉樂：輯一至輯五乍看主題不同，但都是「我們」，是殊途同歸的祭妹文。楊若慈精工描繪每一景物典故，人情流變，雙胞胎如何從人生的此岸擺渡到彼岸，背後實有一楚楚用心：想讓各位明白，我的妹妹曾經活在這些，這裡，與這裡。書末收錄的少女想像，如同過往作品，楊双子再次揮舞作家權柄：如果有些人在現實裡走不下去，我就創造一個世界，許他們再次幸福。
【電子書】我家住在張日興隔壁
童年是廢墟裡的一場混戰。 在阿嬤親手蓋起的水泥厝裡，我們是彼此又愛又恨的戰犯。 ▍楊双子首部散文創作 ▍ 收錄第四屆台中文學獎．散文類首獎〈我家住在張日興隔壁〉 家，是保留生命刻痕最多的所在。 一個破碎離散的亂世家族，人人有戲分。 阿嬤是不諳設計的泥水匠，家有兩個客廳、兩道大門、兩間廁所、兩座樓梯，沒有一個房間蓋成矩形。爸是離家出走、風一般的男子，媽早早從養育第一線退場，偶有姑丈扮虎爸，再有長年蝸居的贅婿阿公，和那時不時出言恐嚇的瘋狂表叔── 楊双子的童年是廢墟裡的一場混戰，那裡蛆蟲爬壁，監護人恆常缺席；時有債主上門，珍貴的熱湯泡麵也得充當武器。記憶裡的頹敗老屋，說來全是讓人哭笑不得的荒謬家族故事。但雙胞胎最好了，一本書兩人看，飢餓藤條一起挨，電動關卡一起破。爸媽都在家，到爸媽都不在家，永恆是彼此的依靠。 但家是什麼？永恆是什麼？直到妹妹離世，我們變成我，日子如同宇宙失衡，才知生命裡的迷宮彎彎繞繞，唯消逝逾恆…… 楊双子首部散文創作，以幽默詼諧的文字回頭探視自身生命的起源，述說對已故妹妹最真摯動人的愛與思念。 「溺水是很安靜的，望周知。」 名人推薦 吳曉樂、陳又津 專文推薦 李佳庭、宋尚緯、李桐豪、馬翊航、陳思宏、陳國偉、顏訥 感動推薦 ●陳又津：閱讀的時候，你可能會被自己的眼淚淹沒。安靜總是很難被聽見，但楊双子帶來了這本凝望過去的結晶，有痛、有淚、有病，但更多的是愛。妹妹走了，楊双子留下來，從深不見底的悲傷，自己用文字把自己拉起來。 溺水很安靜，現在我們終於知道了。 ●吳曉樂：輯一至輯五乍看主題不同，但都是「我們」，是殊途同歸的祭妹文。楊若慈精工描繪每一景物典故，人情流變，雙胞胎如何從人生的此岸擺渡到彼岸，背後實有一楚楚用心：想讓各位明白，我的妹妹曾經活在這些，這裡，與這裡。書末收錄的少女想像，如同過往作品，楊双子再次揮舞作家權柄：如果有些人在現實裡走不下去，我就創造一個世界，許他們再次幸福。
【電子書】非常風景
本書是詩人作家迅清繼《悉尼隨想》後推出全新的旅遊散文集。書中收錄了旅遊散文五十餘篇，遊南美馬丘比丘的超過二十篇，遊意大利的十餘篇，合起來超過全書的三分二，是《非常風景》的主體；其餘還有遊北海道、台北、紐西蘭和冰島。反映了詩人在旅途中不忘文學，是一本知識份子的旅遊手册，亦是一本豐富的旅遊文學。「……旅行是一個短暫離開工作或者煩惱的辦法。幹得倦了，生活太規律化了，需要一個短短的休息。可能再活得更起勁。當然每個人都會找一個旅行的特別理由。……我不是背包客，不想窮千山萬水，上山下鄕。我只是想在旅途上多認識一下平淡生活之外的點滴新鮮。每一趟的旅行，帶回許多珍貴的記憶，想多一點貪心，但也載不下很多。途中每日寫下的博客文字，儲存在相機的數碼照片，合成一份豐富的故事。」──迅清
【電子書】娛樂自己
載我回家的運匠，是個爽朗的中年男子，車上音樂放得很大聲。他說他最討厭過年，因為他沒有年夜飯。他的雙親住在台中，女兒也十來年沒有聯絡。一個人在高雄生活，他說他體會到悲從中來，就是過年這種時候，有時想著想著眼淚就會掉下…… & ★★音樂鬼才HUSH★★ 【首本著作】 出道10年唯一紀念 & 散文 短詩 攝影 寂寞 狂歡 華麗的頹廢 & 對於創作，HUSH的態度更像在玩，在這個世代玩耍，賞玩旁人，玩弄自己，無論音樂、文字、照片，他總能一針見血道盡都會人的孤獨、落寞與蠢蠢欲動。本書從散文、攝影出發，循著作者日常生活的腳步，看見21世紀整個都市在快速膨脹的疏離中崩解，明明身處泳池，卻像獨自泡在浴缸中無法離開；孤單彷彿養分，想逃，卻發現是賴以生存的唯一方式。原來我們一樣孤單。 & 好評推薦 & 我認識HUSH的那天，他說有次坐客運回家，沿路在生硬的椅子上，找尋舒服的姿勢。我不確定他說這像極了人生還是青春……HUSH用孤獨來「娛樂自己」。（李焯雄） & HUSH，從來都是不可思議的存在。（陳建騏） & 創作時的他，像一個大小孩，一有想法就會忍不住分享，常常無形中也激勵感動了身邊一起工作的我們。（方序中） & 讀他的文字，乍看有怨懟，往裡挖掘盡是惹人心疼的責怪自己……HUSH不是異類，只是我們之中第一位出列的同類罷了。（葛大為） & 讀著這些文字的自己，在有些時候感覺心有戚戚焉，有時候也不自覺地感傷了起來。但還好的是，至少我還能因為HUSH的這些文字，可以感覺和另外一個人一起，娛樂自已。（五月天瑪莎） &
【電子書】娛樂自己
載我回家的運匠，是個爽朗的中年男子，車上音樂放得很大聲。他說他最討厭過年，因為他沒有年夜飯。他的雙親住在台中，女兒也十來年沒有聯絡。一個人在高雄生活，他說他體會到悲從中來，就是過年這種時候，有時想著想著眼淚就會掉下…… & ★★音樂鬼才HUSH★★ 【首本著作】 出道10年唯一紀念 & 散文 短詩 攝影 寂寞 狂歡 華麗的頹廢 & 對於創作，HUSH的態度更像在玩，在這個世代玩耍，賞玩旁人，玩弄自己，無論音樂、文字、照片，他總能一針見血道盡都會人的孤獨、落寞與蠢蠢欲動。本書從散文、攝影出發，循著作者日常生活的腳步，看見21世紀整個都市在快速膨脹的疏離中崩解，明明身處泳池，卻像獨自泡在浴缸中無法離開；孤單彷彿養分，想逃，卻發現是賴以生存的唯一方式。原來我們一樣孤單。 & 好評推薦 & 我認識HUSH的那天，他說有次坐客運回家，沿路在生硬的椅子上，找尋舒服的姿勢。我不確定他說這像極了人生還是青春……HUSH用孤獨來「娛樂自己」。（李焯雄） & HUSH，從來都是不可思議的存在。（陳建騏） & 創作時的他，像一個大小孩，一有想法就會忍不住分享，常常無形中也激勵感動了身邊一起工作的我們。（方序中） & 讀他的文字，乍看有怨懟，往裡挖掘盡是惹人心疼的責怪自己……HUSH不是異類，只是我們之中第一位出列的同類罷了。（葛大為） & 讀著這些文字的自己，在有些時候感覺心有戚戚焉，有時候也不自覺地感傷了起來。但還好的是，至少我還能因為HUSH的這些文字，可以感覺和另外一個人一起，娛樂自已。（五月天瑪莎） &
【電子書】創作：生命之源
書話名家「醉書翁」許定銘之力作！「著手整理《創作：生命之源》時，原意是希望編本純抒情及記事的散文集。無奈一開手，就翻開了書話的資料夾，近十幾年來寫書語已成了習慣，編書亦如是。算啦，算啦，反正書話也是散文的一種，就讓它佔一席，好好延續我的生命！書分三輯：「記憶：無限延伸的思維」、「異域：自我流放的汨羅」和「閱讀：生命的延續」正好代表了我近年的生活寫照。自二〇〇七年退下教壇以後，我的生活就剩下這三個主題，年中除了香港、洛杉磯的雙城奔波，我亦不能脫離一般老人的習慣，回憶舊時的生活，拿往昔與現存對比，好好的反省，面對已然不長的將來。」──許定銘
【電子書】沒有名字的房間：項婕如首部文集，用善感的低語，撿拾黑暗裡的光亮；用細膩的感知，演繹生活中的起伏
新生代女演員首部文集 從生活的縫隙，窺探世界的日常 & 年僅21歲的她，對於這個世界有著自己的解讀。 「演員」這個身分，讓她更能從心感受生活中的日常風景， 將那些留下感知的小事，轉化為溫柔的文字，填滿這個世界的空洞。 & 從一個人的房間，寫到人群；從親情，寫到愛情； 從過去，寫到未來；從不知所措，寫到落落大方； 從絕望，寫到希望。 & 從她的文字裡，觸碰到生活中的許多毛絮； 從她的文字裡，感受到一絲不屬於少女的多愁善感； 從她的文字裡，看見黑暗世界中的一道光亮…… & 她的散文，就像秋天的風，輕撫過你的臉頰，讓你沉醉其中； 她的詩，就像貓咪輕撓，不會感到疼痛，卻讓人無法忽視。 &
【電子書】沒有名字的房間
新生代女演員首部文集 從生活的縫隙，窺探世界的日常 & 年僅21歲的她，對於這個世界有著自己的解讀。 「演員」這個身分，讓她更能從心感受生活中的日常風景， 將那些留下感知的小事，轉化為溫柔的文字，填滿這個世界的空洞。 & 從一個人的房間，寫到人群；從親情，寫到愛情； 從過去，寫到未來；從不知所措，寫到落落大方； 從絕望，寫到希望。 & 從她的文字裡，觸碰到生活中的許多毛絮； 從她的文字裡，感受到一絲不屬於少女的多愁善感； 從她的文字裡，看見黑暗世界中的一道光亮…… & 她的散文，就像秋天的風，輕撫過你的臉頰，讓你沉醉其中； 她的詩，就像貓咪輕撓，不會感到疼痛，卻讓人無法忽視。 &
【電子書】想把餘生的溫柔都給你
|| 感謝12萬讀者們的溫柔以待 || 金石堂、博客來、誠品書店暢銷經典之作 & 「我許願著，有一天我可以強大到把溫柔都給別人。」 ──不朽 & 走過青春的旅程，在歲月裡學會愛人，歷經失去和遺憾，慢慢在時間裡與回憶共處，溫柔不息。餘生之後，要更喜歡自己呀。 & 新增五篇從首版初刷到現今的［自己］，是最初也是最真切的回望。 & 時間從我們身上躥過，那些深深淺淺造就了獨特的「自己」，就像萬物的生長般，每個模樣不能說它不美好，暫且不知道餘生是短暫還是漫長，不如將目標放在明天，路這麼長，請緩緩前行。 & 青春是不捨的惦記，即使不起眼，卻都成了閃閃發亮的印記。無論去到了哪裡，都要記住那最初的模樣。我們都是孤獨的來，艱難的遇見，再彼此的愛上。不斷的失去與拾獲，又或是再度的歸還。慢慢地走到更遙遠的以後，帶走從前的自己。 & 一句「明天見」就能支撐活過今天的自己， 相信人間所有世俗的祈願，請相信明天。 & 生命對我們如此殘忍，卻也會綻放美好清香， 讓我們義無反顧地活在人生。 & 溫柔推薦 & 若餘生能有溫柔，若我們還能愛與被愛，也是因為曾經有過他們，有過我們愛過的他們，有過他們愛過的我們，於是我們含著淚，一讀再讀，只為讀到心底的那片風景。 不朽寫的即是我們的心底的那片風景。───劇作家 陳曉唯 & 編輯推薦 & 與作者討論新版內容時，在「餘生」之後，要加入什麼篇章嗎？最後，我們敲定了「自己」，回望一路走來的自己，曾經的青澀、矯揉，到現今的直白、溫柔，各種面向都形塑出自己獨特的風貌。文章中的「要喜歡自己啊」，不僅是為自己打氣，也要提醒大家，萬物生長總是不可能是同個樣貌，誰說不完美就不成一個樣子呢？ &
【電子書】半個父親在疼
龐余亮生長在貧困的家鄉，父母不識字，卻一頭栽進文學世界。從寫詩開始，並創作散文、小說和兒童文學，並獲獎無數。散文《半個父親在疼》分成三輯，寫脾氣暴躁的父親、溫柔認命的母親和在文學中尋找出口的「我」。 & 「父親在天上」是在父親過世七年之後，動筆寫下關於父親的文章，透過書寫再次和父親告別。從回憶年幼時與嚴厲、脾氣暴躁的父親相處點滴，除了被打罵之外，一起下田播種黃豆、陪父親撐運甘蔗船到城裡，在汗水淚水中，寂寞逐漸滋長，文學之門悄悄開啟。當父親在中風半攤之後，暴躁脾氣仍在，卻再也掄不起拳頭，面對父親的無能為力，母親終能抒發對父親外遇的怨懟，卻也考驗他身為么兒的矛盾與掙扎，體會〈半個父親在疼〉的滋味，逐漸釋懷父親不只有嚴厲、暴躁，還有偶爾的溫柔，在書寫中與父親和解。 & 「報母親大人書」則是細膩描繪出母親的樣貌，不只是溫柔，卻也堅毅。透過母親的日常如窩低鬏，簪上鍍金銅髮簪外，還會插上一支如梔子或「穿英」，或搗石臼、做湯圓和慈姑等，也寫父親過世後，母親堅持獨居不願進城，還和一群老夥伴去看村裡人辦喪事，自己做「寢」，準備「老衣」交代後事。透過抒情的文字娓娓道出母親一生堅忍，為孩子無私的奉獻。 & 「永記薔薇花」則是撿拾生活及日常，發酵成為文學片段。他以詩意語言，寫文學之旅的交會與道別。有初訪〈我那水蛇腰的揚州〉的經驗，與數度搬遷的〈寂寞小書店〉，還趣寫教職生活的〈我的鄉下足球〉以及〈穿雨靴進城〉買書的往事，或描寫身邊巧遇的小人物如〈朱大路的老項〉，篇篇令人印象深刻。 & 龐余亮將童年的寂寞，寫作和讀書的孤獨，轉換成無窮的創作力量，透過詩性的語言、小說手法的應用，再加上散文對真實的強調，完全敞開自己，直面生活煩俗乃至殘酷，書寫百分之百的憂傷、痛苦和歡樂。透過抒情的方式，把故鄉帶在身上，讓貧苦的記憶鍍金，字裡行間均是對鄉土的熱愛。 & 本書特色 & ★ 作家畢飛宇、韓少功推薦。 ★ 龐余亮第一本自傳性散文作品。 & 好評推薦 & 《半個父親在疼》是如此地動人。我願意把這本書看做龐余亮寫作生涯的一個巔峰，我更願意把這本書看做華語文學的傑出成就。& ──畢飛宇 & 以穿心的細節寫出了父與子之間的疼痛和悲哀。──韓少功 &
【電子書】未成年在想什麼鬼
我的少女時代散文版，十八歲前的心境，有歡笑、有淚水，也有不想長大的忐忑…… & 【本書簡介】 & ◎十八歲是屁孩加強版？還是刑法法定成年年齡？十八歲的前夕，應該有甚麼心情？ ◎在即將滿十八歲的前夕，將思緒與心境化為文字呈現，讓自己看見，也讓別人看見。 ◎除了清麗的心情散文之外，也穿插了作者獨特風格的繪畫作品，處處可見慧心。 & 常恩是外星人還是小獨角灰塵怪？總之，她在新冠病毒做虐期間從就讀的美國高中返國，並集結過往作品在十八歲生日前出版，除了總結過去，更要直面未來，她要編劇、導演並主演自己的故事，同時告訴我們，善良才是對抗世界最強大武器的道理。最重要的是，她的獨角一直都在，眼淚一直都是粉紅色的。 & 進入Annie 的文字世界裡，有散文小品、有心情詩作；有天馬行空的囈語，也有獨白、有呢喃、有故事；充滿奇趣的插圖為流暢的文字錦上添花，在畫筆的起落之間，描繪出不同生命面貌的明暗與深淺。 & 作者的畫作有複雜的線條，作品中用不同的角度可以看到不同的臉，創作可以隨時隨地讓自己暫時躲在一個想像的空間裡，透過一筆一畫可以減輕點壓力，透過文字將情緒抒發出來。 & Þ我愛上寫作和圖畫，不論是複雜的文字還是簡單的字句，密密麻麻的線條還是簡單的顏色，都能傳達出自己的思緒，也療癒著自己。這些帶給我力量的文字及故事，我想在成年之前把它們記錄下來，希望能喚醒你們心中的溫暖。──黃常恩
【電子書】胡馬依北風
我可以這樣說嗎？ 在這條創作的長路上，自己一直是個心懷感激的寫生者， 以親身的感受和行走作為基礎。 是的，是生命在激發我， 而我怎樣也不捨得忘記……如此而已。 & 三十年前，《信物》以荷花為題，書寫創作；三十年後，席慕蓉以游牧文化為題，回首凝望。 & 三十年的時間就在行走和追索探問之間慢慢地過去，曾痴心描摹的蓮荷，一夕之間對象轉為馬與原鄉。創作的描述不同，但本質沒有絲毫改變，都是生命的見證。 & 越過光陰長河，《胡馬依北風》除了見證創作長路迢遙，並同時紀念著創作者與出版社之間合作三十年的美好時光，依舊波光粼粼。 & 本書特色 & ◆ 從蓮荷到駿馬，三十年創作長路迢遙，這本書是生命的見證，更是一位作家與出版社共同銘刻，慶賀深厚情誼的芬芳信物。 &
【電子書】胡馬依北風
我可以這樣說嗎？ 在這條創作的長路上，自己一直是個心懷感激的寫生者， 以親身的感受和行走作為基礎。 是的，是生命在激發我， 而我怎樣也不捨得忘記……如此而已。 & 三十年前，《信物》以荷花為題，書寫創作；三十年後，席慕蓉以游牧文化為題，回首凝望。 & 三十年的時間就在行走和追索探問之間慢慢地過去，曾痴心描摹的蓮荷，一夕之間對象轉為馬與原鄉。創作的描述不同，但本質沒有絲毫改變，都是生命的見證。 & 越過光陰長河，《胡馬依北風》除了見證創作長路迢遙，並同時紀念著創作者與出版社之間合作三十年的美好時光，依舊波光粼粼。 & 本書特色 & ◆ 從蓮荷到駿馬，三十年創作長路迢遙，這本書是生命的見證，更是一位作家與出版社共同銘刻，慶賀深厚情誼的芬芳信物。 &
【電子書】半個父親在疼
龐余亮生長在貧困的家鄉，父母不識字，卻一頭栽進文學世界。從寫詩開始，並創作散文、小說和兒童文學，並獲獎無數。散文《半個父親在疼》分成三輯，寫脾氣暴躁的父親、溫柔認命的母親和在文學中尋找出口的「我」。 & 「父親在天上」是在父親過世七年之後，動筆寫下關於父親的文章，透過書寫再次和父親告別。從回憶年幼時與嚴厲、脾氣暴躁的父親相處點滴，除了被打罵之外，一起下田播種黃豆、陪父親撐運甘蔗船到城裡，在汗水淚水中，寂寞逐漸滋長，文學之門悄悄開啟。當父親在中風半攤之後，暴躁脾氣仍在，卻再也掄不起拳頭，面對父親的無能為力，母親終能抒發對父親外遇的怨懟，卻也考驗他身為么兒的矛盾與掙扎，體會〈半個父親在疼〉的滋味，逐漸釋懷父親不只有嚴厲、暴躁，還有偶爾的溫柔，在書寫中與父親和解。 & 「報母親大人書」則是細膩描繪出母親的樣貌，不只是溫柔，卻也堅毅。透過母親的日常如窩低鬏，簪上鍍金銅髮簪外，還會插上一支如梔子或「穿英」，或搗石臼、做湯圓和慈姑等，也寫父親過世後，母親堅持獨居不願進城，還和一群老夥伴去看村裡人辦喪事，自己做「寢」，準備「老衣」交代後事。透過抒情的文字娓娓道出母親一生堅忍，為孩子無私的奉獻。 & 「永記薔薇花」則是撿拾生活及日常，發酵成為文學片段。他以詩意語言，寫文學之旅的交會與道別。有初訪〈我那水蛇腰的揚州〉的經驗，與數度搬遷的〈寂寞小書店〉，還趣寫教職生活的〈我的鄉下足球〉以及〈穿雨靴進城〉買書的往事，或描寫身邊巧遇的小人物如〈朱大路的老項〉，篇篇令人印象深刻。 & 龐余亮將童年的寂寞，寫作和讀書的孤獨，轉換成無窮的創作力量，透過詩性的語言、小說手法的應用，再加上散文對真實的強調，完全敞開自己，直面生活煩俗乃至殘酷，書寫百分之百的憂傷、痛苦和歡樂。透過抒情的方式，把故鄉帶在身上，讓貧苦的記憶鍍金，字裡行間均是對鄉土的熱愛。 & 本書特色 & ★ 作家畢飛宇、韓少功推薦。 ★ 龐余亮第一本自傳性散文作品。 & 好評推薦 & 《半個父親在疼》是如此地動人。我願意把這本書看做龐余亮寫作生涯的一個巔峰，我更願意把這本書看做華語文學的傑出成就。& ──畢飛宇 & 以穿心的細節寫出了父與子之間的疼痛和悲哀。──韓少功 &
【電子書】孤獨培養皿
★ 音樂創作人鄭宜農｜首部私我書寫 ★ ・ 每個人的培養皿都不同 但都養著相似的孤獨 ・ 在微小的個人切片，她滋養眾生紛雜靈魂 讓他與她與它與ㄊㄚ，因理解而趨於完整 & 「那一天開始，我便知道自己終有一天得要開始書寫自己。」——鄭宜農 & 《孤獨培養皿》是鄭宜農首部私我書寫， 她用鑷子將一段聲音、一句話語、一種味道或一節觸感， 截下生命的某某故事做成玻片， 放到回憶的顯微鏡下仔細觀看， 平行凝視是時間單位，橫切面則能理解它的空間， 把它縮得很小很小，或許便能夠一覽它的色彩與結構： 幼時養的狗狗阿毛教導她無私的愛、 老家羅東的房間裡驚異發現恐懼的聲音、 在陽剛玩具間揣揣不安的異感認同、 青春期的舞蹈是無法抑制體內對凝鍊的追求…… & 25篇散文，25種孤獨的培養皿， 是鄭宜農的故事， 同時也包容他人的、形形色色的、千千萬萬的關係， 在其間對話，在其間嚴肅地面對自己， 使他與她與它，無論來自哪種樣貌的培養皿， 都終將因理解與被理解而趨於完整—— 她滋養一個又一個，孤獨，卻從不孤單的靈魂。 & ■■ Book Video 感謝綠藤生機、盧建彰導演、想象影象支持與製作《孤獨培養皿》Book Video「盪鞦韆也是一個人的」。 & ■■ 設計師吳佳璘對《孤獨培養皿》的詮釋與設計理念 孤獨是菌種， 意念成為養分之際，他們滿布透明的容器， 長成眼淚與對話的形狀，或者是重力與詩的型態。 在養液裡共生，在意識內分化，在顯微下得到記載； 於是，人和孤獨必然相擁，相擁重新成為一個菌落般的存在。 & ■■ 1｜培養皿｜關於建立與孵化 『我始終在建立自己的聲音，或許只是因為我是一個在靜默中長大的孩子，而靜默裡的聲響如此劇烈，比這個世界裡的任何角落都還迫切地需要被聽見。』 ——〈靜默之中〉 & 『只清楚記得朝它奔跑的途中，那份單純到不可思議的快樂，並且直到這個年紀，還是很常在往世界跑去的路上，發現自己在這個部分，其實一直都是沒有變的。』 ——〈仙人掌〉 & ■■ 2｜玻片｜關於告別練習 『在這個又停滯，又下著雨的小鎮上，我寄存了大半的童年記憶，最終就像一盆靜止不動的水缸，怎麼游也游不出去。』 ——〈水缸〉 & 『在我心裡面，是不是偶爾會覺得放棄比較美呢？可是我好像有一點厭倦了，那一團濃稠、混濁、墨黑色的恐懼。厭倦的感覺，並不美。』 ——〈聲音的故事〉 & ■■ 3｜鑷子｜關於學習愛與擁抱 『無瑕的歡快總會感染人心……那樣的純粹很珍貴。當阿毛又喘著氣在地上打滾，我總能打從心底發笑，那些時候，真覺得養到一隻很棒很棒的狗。』 ——〈阿毛〉 & 『突然意識到自我人格轉換的時刻，困惑感就像一顆顆小種子種在密室裡的花園……原來一直以來被禮讓與呵護著，原來要過真正分工合作的人生，一定要先從明白自己開始。』 ——〈前世與今生〉 & ■■ 4｜顯微鏡｜關於打破我與非我 『每一階段的回頭看，那些留白處就多了幾個我們之前沒有看到的關鍵，所謂的成長，其實也就是在這些看漏了的遺憾之中尋找答案。』 ——〈傳染與留白〉 & 『愛與恨與傷痛與復原的方法，更是五花八門，愈是多元的社會，愈不需要只擁有一種寬容或看法。始終搖擺不定的我，才在這一刻終於長出了一個自己的形狀。』 ——〈尾巴〉 & 本書特色 & 音樂創作人鄭宜農第一本書寫自我生命歷程之作。 收錄多幅鄭宜農攝影作品，用影像敘述時間的縫隙、記憶的路線。 & 專文推薦 & 「也許搭杯濃茶，在雨絲飄灑的日子，揀一段自己的童年，藉她秀麗並懇摯的文字。……讓書本像件鬆軟小被，以溫暖覆蓋溫暖，讓你也想想你爸你媽你阿嬤，最重要的是，你。」——盧建彰｜詩人導演 & 「讀妳的書的時候，我一直在想這不就是我們每個人始終無法感到真正靜止的原因嗎？在絕對的自由，所意味著的絕對的孤獨之中，每分每秒像鞦韆一樣擺盪。一個人一生究竟要變成別人幾次呢，宜農小姐。」——蕭詒徽｜編輯／寫作者 &
【電子書】殖民地之旅
遊走在深邃史實與迷離奇幻之間 攪動文學虛構與實境空間的界線 在一百年後，追訪已逝文豪佐藤春夫的腳步 這塊土地，殖民已然遠去，怎麼殖民的迷霧仍舊壟罩…… 暢銷小說《筷：怪談競演奇物語》〈鱷魚之夢〉作者瀟湘神 追索百年前文豪佐藤春夫的腳步，探訪過往，逆寫經典 ——只為贖回專屬於「我們」的身世 一世紀以前，臺灣仍是日本帝國的海外殖民地，而在一九二○年，佐藤春夫這位文豪偶然來到臺灣旅行，並將這段經歷寫成數篇作品，集結為《殖民地之旅》一書，也隨之成為經典，自此激發日治時期臺灣文學的創作。一世紀以後，臺灣早已脫離日本殖民，有了民主制度與自己的政府，更能使用自己的語言，寫下屬於自己的故事。然而，因為統治者更迭、曾經的政治力影響、不同族群彼此區別，以及距今久遠、文獻闕如等等因素，即使同樣生活在這塊土地上，但回顧「我們」的過往，卻依舊存在著許多難以明察的暗隅。 自身的歷史，有時竟如被時間隔絕的異國一般遙遠。然而，卻也因為如此，這些未竟明瞭之處，反倒讓人有了思索、猜測、幻想的空間，發展出新的故事。奇幻小說家瀟湘神長期以臺灣歷史與民間信仰、妖異傳說為題材，也累積了豐厚的文史知識與深刻的思索。這一次，他將追隨一百年前佐藤春夫的腳步，重新開啟這段「殖民地之旅」。小說家以銳利的目光，帶領讀者穿透當代的眼前景象，也藉由實地踏查與歷史考據，對佐藤春夫經典之作抽絲剝繭，看清裡頭交織的虛構與真實。在掘開層層時光沉積之後，這趟旅程，或許能引領抵達屬於「我們」自身的歷史。 ＊ 「將佐藤春夫走過的地方化為『重寫本』……或許有些傲慢吧。但我打算追問這百年間的落差。其實沒這麼困難，因為沒有地方未乘載歷史，沒有歷史不涉及政治，我不過是站在土地上回首過去，就像登高遠眺──但要說心臟沒有發出期待的轟響，是不可能的。……百年前，身為殖民者的佐藤春夫在臺灣看見了什麼？殖民體制下的那些不平等，現在不存在了嗎？人們是否獲得對等的位置，還是正如《動物農莊》所言──所有動物生來平等，但有些動物比其他動物更平等？踏上旅程前，我確實懷著疑問，卻不知道自己能追到怎樣的答案；但所謂冒險，大抵不過如此」──本書作者 瀟湘神 本書特色 1.奇幻推理小說家瀟湘神跟隨百年前日本文豪佐藤春夫的腳步，進行了一場實地的文學與歷史踏查，成就這本夾敘夾議的旅行散文。小說家憑藉厚實的文史知識，讓讀者得以藉他的眼光，看到眼前地景的深邃過往，打開多重意義。全文並附上劉祉吟的插畫，以乾淨俐落的筆觸傳遞旅途中的所見所聞。所以閱讀這本書，就像是進行了一場文字的紙上旅行。 2.作者借用佐藤春夫經典作品《殖民地之旅》當中的各篇篇名再加以新寫，並在敘述中援引原文，卻又對原文保持高度的反思，因而能從中看出獨到見地。跟隨佐藤春夫，卻並不是複製或模仿，而是以經典為引，展開屬於我們當代的思索；而透過瀟湘神的描述，過往的小說作品彷彿也重新活了過來。 3.《殖民地之旅》這本書有整體且明確的創作發想、對話對象，更有誠懇看待經驗、看待他者的對話態度。是華文散文中少見的既有敘、有情，又有思辨議論的作品。 得獎記錄 本寫作計畫獲國藝會文學類創作補助。
【電子書】顯示更多
一個流浪博士，一個逃跑的公務員，一個不想去火星的火星人， 當人們強調「文長慎入」時，對他的臉書貼文卻期待著「……顯示更多」！ 一位典型博士的非典型人生，讀了那麼多書究竟可以把人變成什麼樣子？ 讀了那麼多書究竟可以改變世界什麼？ & 在任何資訊都可以被壓縮成一張哏圖的世界裡 李律的文字擁有一種獨特的解壓縮能力 促使我們與這個世界一起「顯示更多」 & 「有時候我寫時事，有時候我寫文本的心得，但寫來寫去，其實都是在寫我怎麼看這個世界。有時候我只是寫給自己看，有時候我會寫給假想中的讀者，我不知道他們是誰、在哪裡、平常做什麼，但我想像他也是一個跟我一樣想很多的人，覺得事情的發展好像不應該只有這樣。這個世界，在人與人的耦合、事與事的接軌上，應該要有更多可以發展的故事線，最好可以像是被丟飛盤的黑膠唱片，迎風被拋去遠遠看不見的遠方，也不用擔心要不要回來。」──李律 & 李律透過獨特的寫作口吻，在自媒體當道的社群世界中，找到了一種傳遞知識與觀點的方式，每則長文在臉書上，都成為眾人樂於分享的「瘋傳貼文」。讀者群從十八歲大學生，到能夠談歷史、論政治的資深學者，李律的文字真正穿透了世代與階級，觸動了當代所有人的內在共感。 & 本書分為五輯：輯一〈我親愛的偏執狂〉、輯二〈人生的第一份功課〉、輯三〈帶著博士去流浪〉、輯四〈我一點也不想去火星〉、輯五〈愛是唯一的魔法〉。是李律試著追溯生命與記憶的源頭；試著跟生命中那些看似站在對立面的人群對話；同時也試著在寫作中與自己和解。這些「貼文」記錄了那樣的焦慮、不安，與衍生而出的，更多的耐性與勇氣。 & 本書特色 & ★將近兩萬人追蹤的臉書人氣評論家李律的第一本書 ★用溫暖的筆觸書寫尖銳的社會議題，以幽默的口吻述說真實的人生困境 ★〈蘇菲的選擇〉獲得超過18000讚，以及9514次分享 ★〈流浪博士〉獲得超過13000讚，以及4224次分享
【電子書】旅見人間事
本書收錄旅遊筆記的分享、思親憶往的陳述、老之已至的感懷、人在異鄉的見聞，以及閱讀書籍的心得與人間情事的傾吐。歲月匆匆，回憶那些與我共同走過從前的友人，我曾與他們共度過歡樂與悲傷，如今我懷著相知與相惜的心情，將經歷過的悲歡離合撰寫成篇，讓更多人見證這些人間情事。輯一〈旅見屢愛〉：行萬里路，遊古蹟，賞美景，知性與感性雙收輯二〈思親憶往〉：思親憶往，無限關懷與叮嚀，多少歡笑與情愛，永記心頭輯三〈老之已至〉：歲月匆匆，老雖已至，仍以堅強心智，活出美好的夕陽人生輯四〈異鄉見聞〉：人在異鄉為異客，面對新鮮見聞，總以學習心態視之輯五〈讀書樂〉：讀書之樂無窮，品茗展讀，老而無畏輯六〈人間事〉：多少人間事？悲歡離合點滴在心頭
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一個流浪博士，一個逃跑的公務員，一個不想去火星的火星人， 當人們強調「文長慎入」時，對他的臉書貼文卻期待著「……顯示更多」！ 一位典型博士的非典型人生，讀了那麼多書究竟可以把人變成什麼樣子？ 讀了那麼多書究竟可以改變世界什麼？ & 在任何資訊都可以被壓縮成一張哏圖的世界裡 李律的文字擁有一種獨特的解壓縮能力 促使我們與這個世界一起「顯示更多」 & 「有時候我寫時事，有時候我寫文本的心得，但寫來寫去，其實都是在寫我怎麼看這個世界。有時候我只是寫給自己看，有時候我會寫給假想中的讀者，我不知道他們是誰、在哪裡、平常做什麼，但我想像他也是一個跟我一樣想很多的人，覺得事情的發展好像不應該只有這樣。這個世界，在人與人的耦合、事與事的接軌上，應該要有更多可以發展的故事線，最好可以像是被丟飛盤的黑膠唱片，迎風被拋去遠遠看不見的遠方，也不用擔心要不要回來。」──李律 & 李律透過獨特的寫作口吻，在自媒體當道的社群世界中，找到了一種傳遞知識與觀點的方式，每則長文在臉書上，都成為眾人樂於分享的「瘋傳貼文」。讀者群從十八歲大學生，到能夠談歷史、論政治的資深學者，李律的文字真正穿透了世代與階級，觸動了當代所有人的內在共感。 & 本書分為五輯：輯一〈我親愛的偏執狂〉、輯二〈人生的第一份功課〉、輯三〈帶著博士去流浪〉、輯四〈我一點也不想去火星〉、輯五〈愛是唯一的魔法〉。是李律試著追溯生命與記憶的源頭；試著跟生命中那些看似站在對立面的人群對話；同時也試著在寫作中與自己和解。這些「貼文」記錄了那樣的焦慮、不安，與衍生而出的，更多的耐性與勇氣。 & 本書特色 & ★將近兩萬人追蹤的臉書人氣評論家李律的第一本書 ★用溫暖的筆觸書寫尖銳的社會議題，以幽默的口吻述說真實的人生困境 ★〈蘇菲的選擇〉獲得超過18000讚，以及9514次分享 ★〈流浪博士〉獲得超過13000讚，以及4224次分享
【電子書】生命的浪漫與質感
無論是旅行見聞，還是生活隨筆，作者以豐腴細膩的觀察和敘述為我們揭示一道道深情雋永的人文風景，生活的收獲和心靈的點點滴滴無不聚光於歷史的折射，歲月的記憶曾經滄桑卻依然留存人生底片的質感與溫存，字裡行間將小說的說事和詩的意境都化在散文及美文的韻味中。
【電子書】何處是兒時的家
童年，我們的目光瞥向世界一次； 剩下的只餘記憶。——葛綠珂 & 文學多半是對過往的憑弔，從敘事找到自我認同；眷村文學是緬懷在特殊區域、特殊時空的童少生活，尤其是對父親經常缺席的憾恨。眷村文學也已經有極豐富和極高的文學成就，不論是從竹籬笆內還是竹籬笆外；但《何處是兒時的家》從一個充滿禁忌和私密的個人生活經驗出發，連結友朋的諸多生命故事，創作一個具有當代意義，不僅僅是單純追憶的記憶書寫。 & 「父親在我國小三年級時就因遭到構陷入獄，在我成長的歲月裡，幾乎不曾和友朋提過家裡的事，當然也不曾求助過任何人，當時所有家裡原有的人脈關係，隨之中斷；母親曾想盡辦法找人幫忙營救，到最後不是無效，就是遭到詐騙，甚至連父親原本有的功勳獎章，都被人騙走，人情冷暖我很小就知道。 & 在父親漫長的獄中歲月裡，我們也開始探視的生活，那些點滴如今我已不太願意回想，但我很清楚地記得，要搭中興號到台北、再轉搭客運到那個位在城市邊緣近山的軍監，我們提著母親煮的吃食，每一次走在路上，都覺得這條路好遙遠，不知道什麼時候才會走得到，外界的事物完全無法吸引我，好像只是不停的走不停的走，只聽到鞋子踏在路上發出的聲響，如同一部只有旁白的紀錄片，在單調的拍著空鏡頭。」
【電子書】一位原住民心理師的心底事
阿美族是陽光的民族。我在東海岸成長，晨曦時，朝霞彩雲，海面波光粼粼。 & 此刻，Ina會播放〈美好的日子〉，唱著，「今天是美好的日子，可以撿柴，可以打獵、可以捕魚……」 & 阿美族如海洋一般地溫柔、包容……但我的心裡打小就有一朵雲，隨著成長，慢慢地堆積成烏雲，只有進到屬於自己的國度才會散去，重現陽光。 & 其餘時刻都是假裝，假裝有陽光。 & 最後還是回到臺東，選在茵綠草原緊貼海岸線的加路蘭，前方是一片藍藍的大海，後方是海岸山脈，沒有光害，可以追星、聽濤、吹海風。Folad與Fo'is愛上了這個地方。Folad格外喜愛加路蘭的悠閒，喜歡在有星星的夜晚，伴著Fo'is工作，輕唱著…… & Tadafangcal ko fo'is anini. Samiyamiyat san matedi' ko fo'is i kakarayan. （今晚的星星分外美麗，高掛在天空上的星星，一閃一閃亮晶晶。） & 有一句英文俗諺是“Every cloud has a silver lining”， 意指「黑暗中總有一線光明」。 即使每一個走進諮商室的人皆懷抱痛苦而來， 但請記得，我始終不會放棄，希望我們一起找到烏雲背後的陽光。 & 受毒癮所苦的新住民後代、在家人強迫自殺下倖存的少女、身陷族群認同矛盾的阿美族青年、無法與愛人相守的排灣族女同志、因想看見死去女友幻影而堅拒服藥的男子……。 & 本書收錄三十篇短篇小說，作者周牛是一位阿美族心理師，白天裡傾聽與照顧每一顆傷痕累累的心；等到入夜之後，他梳理心底盤桓的百種情緒寫作成書，期望透過創作，讓更多人關注與了解偏鄉角落的人生百態。 & 本書特色 & 「窗外世界是扭曲的、變形的，而我正努力地想在烏雲密布的世界尋找陽光。」 & 在台東，有一些因疾病、性向、家庭暴力、毒癮或自我認同而身心受苦的人們，阿美族心理師周牛繼後山新人獎小說《倪墨（Nima），誰的：一位心理師的小說集》之後，再以深入的筆觸與視角靠近更多案例，期望透過文字共感，能夠安撫與擁抱這些破碎的靈魂。 & 誠摯推薦 & 林春鳳（屏東縣基督教女青年會理事長）、吳鄭善明（美和科技大學社會工作系副教授）、桂春米雅（作家） &
