是春天為我們開門的時候了：一個台灣詩人心的秘密
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太多人活得太費力，我想為大家、包括我自己，找到比較省力、又能活得更舒服的方法。─蔡康永
內容簡介
一首詩應該是 一個許諾
他是反戰詩人，用詩來抵抗這個好戰的世界；
他是抒情詩人，用詩輕輕牽起妻女的手；
他是社會詩人，以詩為武器，介入自己的時代。
他是異議分子，用詩來告白，用詩來批評。
從第一本詩集出版至今四十多年持續創作的歲月，
詩人以詩的力量去再生死滅的心，
去復活記憶裡的空間。
風雨裡有美麗的記憶，記憶裡有美麗的風雨。
收錄李敏勇50首代表作，50篇詩情隨筆。簡潔透明的文字，震撼的意象，深沉的情感告白。詩人的世界在瓷杯中攪動著……
他是反戰詩人，用詩來抵抗這個好戰的世界；
他是抒情詩人，用詩輕輕牽起妻女的手；
他是社會詩人，以詩為武器，介入自己的時代。
他是異議分子，用詩來告白，用詩來批評。
從第一本詩集出版至今四十多年持續創作的歲月，
詩人以詩的力量去再生死滅的心，
去復活記憶裡的空間。
風雨裡有美麗的記憶，記憶裡有美麗的風雨。
收錄李敏勇50首代表作，50篇詩情隨筆。簡潔透明的文字，震撼的意象，深沉的情感告白。詩人的世界在瓷杯中攪動著……
目錄
序說
一、奧藍的水平線
1.君的遺物 〈遺物〉
2.女人裸露的胸口照印著黃昏 〈思慕與哀愁〉
3.奧藍的水平線 〈水平線〉
4.天空是神的胸膛 〈青空的憂鬱〉
5.詩之志 〈詩〉
6.女體形影 〈罌粟花〉
7.漂流感 〈浮標〉
8.誰都會是個孤兒 〈孤兒〉
9.被監禁的心靈 〈鐵窗之花〉
10.在詩裡逃亡 〈夢〉
二、是春天為我們開門的時候了
11.愛的序說 〈樹〉
12.不被吞沒的我們的心 〈不死的鳥〉
13.是春天為我們開門的時候了 〈種子〉
14.獨立的夢 〈島國〉
15.曾經我們擁有的美麗大自然呢 〈自然現象〉
16.他們打開鳥籠的門讓鳥進來 〈他愛鳥〉
17.旗和鴿子 〈從有鐵柵的窗〉
18.這世界害怕明亮的思想 〈暗房〉
19.一把月琴思想起 〈故鄉〉
20.在歷史的檔案追憶時代 〈底片的世界〉
三、記憶的風景
21.不自由的人，自由的狗 〈狗自由自在地跑〉
22.雨天的BLUES 〈冷靜的美學〉
23.只迷信神明的庇佑 〈信仰〉
24.鎮魂之歌 〈這一天，讓我們種一棵樹〉
25.在夢魘中安睡 〈這城市〉
26.這鬼影子 〈銅像問題〉
27.記憶的風景 〈記憶〉
28.我的心也跟著鳥奔跑 〈為一隻鳥〉
29.讓語言復活 〈詩的志業〉
30.世界在瓷杯裡攪動著 〈街景〉
四、花自己就是生命
31.思考吧！在餘暉消失之後 〈沉思〉
32.但美麗的光景很快就消失 〈日蝕〉
33.包紮我們城市的不是夜暗 〈夜蝕〉
34.那是權力編織的網 〈污染〉
35.夢的共和國 〈傾斜的島〉
36.在孩子的孩子們心裡成為星星 〈想像〉
37.花自己就是生命 〈麵包與花〉
38.更永恆的存在 〈詩的光榮〉
39.綠色密林包藏著鎮壓部隊 〈隱藏的風景〉
40.非日常性的風景 〈旅情〉
五、一首詩應該是一個許諾
41.詩和音樂的交會 〈對照〉
42.一首詩的開啟 〈日出印象〉
43.閱讀，意義之旅 〈在語言的森林〉
44.為了綠色和平的國度 〈心聲〉
45.為美麗島嶼，為美麗國度 〈如果你問起〉
46.我和德國朋友沿著萊茵河散步 〈在科隆的一個夜晚〉
47.我的同胞只喜歡輕薄的語字 〈夜晚在航機上讀書〉
48.每一本詩集都是自白書 〈自白書〉
49.一首詩應該是一個許諾 〈備忘錄〉
50.我的國家只隱藏在我心裡 〈國家〉
一、奧藍的水平線
1.君的遺物 〈遺物〉
2.女人裸露的胸口照印著黃昏 〈思慕與哀愁〉
3.奧藍的水平線 〈水平線〉
4.天空是神的胸膛 〈青空的憂鬱〉
5.詩之志 〈詩〉
6.女體形影 〈罌粟花〉
7.漂流感 〈浮標〉
8.誰都會是個孤兒 〈孤兒〉
9.被監禁的心靈 〈鐵窗之花〉
10.在詩裡逃亡 〈夢〉
二、是春天為我們開門的時候了
11.愛的序說 〈樹〉
12.不被吞沒的我們的心 〈不死的鳥〉
13.是春天為我們開門的時候了 〈種子〉
14.獨立的夢 〈島國〉
15.曾經我們擁有的美麗大自然呢 〈自然現象〉
16.他們打開鳥籠的門讓鳥進來 〈他愛鳥〉
17.旗和鴿子 〈從有鐵柵的窗〉
18.這世界害怕明亮的思想 〈暗房〉
19.一把月琴思想起 〈故鄉〉
20.在歷史的檔案追憶時代 〈底片的世界〉
三、記憶的風景
21.不自由的人，自由的狗 〈狗自由自在地跑〉
22.雨天的BLUES 〈冷靜的美學〉
23.只迷信神明的庇佑 〈信仰〉
24.鎮魂之歌 〈這一天，讓我們種一棵樹〉
25.在夢魘中安睡 〈這城市〉
26.這鬼影子 〈銅像問題〉
27.記憶的風景 〈記憶〉
28.我的心也跟著鳥奔跑 〈為一隻鳥〉
29.讓語言復活 〈詩的志業〉
30.世界在瓷杯裡攪動著 〈街景〉
四、花自己就是生命
31.思考吧！在餘暉消失之後 〈沉思〉
32.但美麗的光景很快就消失 〈日蝕〉
33.包紮我們城市的不是夜暗 〈夜蝕〉
34.那是權力編織的網 〈污染〉
35.夢的共和國 〈傾斜的島〉
36.在孩子的孩子們心裡成為星星 〈想像〉
37.花自己就是生命 〈麵包與花〉
38.更永恆的存在 〈詩的光榮〉
39.綠色密林包藏著鎮壓部隊 〈隱藏的風景〉
40.非日常性的風景 〈旅情〉
五、一首詩應該是一個許諾
41.詩和音樂的交會 〈對照〉
42.一首詩的開啟 〈日出印象〉
43.閱讀，意義之旅 〈在語言的森林〉
44.為了綠色和平的國度 〈心聲〉
45.為美麗島嶼，為美麗國度 〈如果你問起〉
46.我和德國朋友沿著萊茵河散步 〈在科隆的一個夜晚〉
47.我的同胞只喜歡輕薄的語字 〈夜晚在航機上讀書〉
48.每一本詩集都是自白書 〈自白書〉
49.一首詩應該是一個許諾 〈備忘錄〉
50.我的國家只隱藏在我心裡 〈國家〉
序／導讀
〈序說〉
我的詩の物語——詩的秘密，心的秘密
一九六九年，我出版第一本書《雲的語言》，收錄了我文學青年時期發表於報紙、雜誌的詩與散文作品。但是，我是在那本書出版之後，寫下〈遺物〉，才感覺自己走上詩人之路的。〈遺物〉是以一位女性，一位陣亡遺屬的發言，形成的一首詩。我的青春過敏期以詩作為練習曲，因〈遺物〉的出現而告一段落。從此，詩在我心中具有更莊嚴的意義。
隨著年齡的成長和時代的變遷，我的一九七○年代詩作以《鎮魂歌》和《野生思考》結集；一九八○年代詩作以《戒嚴風景》結集；一九九○年代，則有《傾斜的島》和《心的奏鳴曲》；進入二十一世紀的詩集是《自白書》。除最新詩集《自白書》，之前的詩集已分別編為《青春腐蝕畫》與《島嶼奏鳴曲》。 詩，藏有秘密。這是語言精靈的作用，或光或影，或明亮或黝暗。藝術的作用或時代的情境因應，詩人把意志與感情藏在語言的隙縫。一部有關智利詩人聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）的電影《郵差》，詩人回應片中的郵差，說詩是「Metaphor」（暗喻），直指秘密的核心。
回顧自己詩的歷程，《鎮魂歌》的反戰視野；《野生思考》的政治與社會批評；《戒嚴風景》的環境公害控訴與戒嚴省思。在那禁制的時代，詩應該是文學中最能留下見證的形式。解嚴以後的《傾斜的島》直指我們國度的迷惘與崩壞；《心的奏鳴曲》則從緊繃的情境釋放，在生活中尋求抒情的突破；《自白書》交織抒情與批評的光影。
在一本有關我的傳記書《詩的信使》，我被以「市民詩人」稱之。那是探看我詩的形跡，從戒嚴到解嚴，不斷見證時代、憧憬文明社會的形成，以詩的信息留下秘密的證言而有以致之。腐蝕畫與奏鳴曲，隱含著我的詩的光影。在光影裡，語言以行句的形式探觸著心。
作為一個戰後世代的台灣詩人，我的戰後詩視野既見證時代，也探觸著心。在寫詩的歷程，我也讀詩—我們國度的詩人作品或世界詩人的作品。一九九○年代起，我分別出版本國詩人和外國詩人作品的譯讀書，體認到閱讀是一種翻譯，翻譯也是一種閱讀的心得。從《詩情與詩想》《綻放語言的玫瑰》和《亮在紙頁的光》《台灣詩閱讀》起，我在圓神出版了《經由一顆溫柔心》《在寂靜的邊緣歌唱》《遠方的信使》等國內外詩的譯讀書；在其他出版社的書系也有《溫柔些，再溫柔些》《顫慄心風景》《詩的異國心靈之旅》以及《啊，福爾摩沙》等，探尋詩的秘密，巡梭詩的風景，成為我墾拓的作業。
我的詩の物語，是我從自己的詩〈遺物〉展開的系列，自己詩的秘密與風景的探尋與巡梭，我嘗試選擇自己的詩，進行內心的告白。在探看台灣的詩人和世界的詩人作品之後，我對自己進行探索。收錄了五十首詩、五十篇物語，編綴成另一種形式的詩風景。
從〈奧藍的水平線〉〈是春天為我們開門的時候了〉〈記憶的風景〉到〈花自己就是生命〉〈一首詩應該是一個許諾〉，每一輯有十首詩，時間穿越自一九六○年代末到一九七○年代，一九八○年代到一九九○年代，經歷了戒嚴時期到解嚴。輯間的詩的光影印拓了我們的時代，也探觸了橫跨時代的心靈顫動。
這些詩の物語也許是我詩人生涯的前半期走過的行跡，是我對自己詩作的自白書。我把自己詩的秘密、心的秘密坦露在相對於每一首詩的隨筆裡。彷彿供狀一般存在的詩の物語，像詩之鑰，可以輕啟我詩的門扉，探尋我隱藏在詩的行句之間的詩情與詩想。
我這麼思忖著。一些相關於我的詩與其他文類的論著，浮現在我的腦海。一位德國波鴻魯爾大學研究生晨悟（Wasim Hussain）的《認同的探索在台灣：詩人和批評家李敏勇》（IDENTITÄTSSUCHE IN TAIWAN:DER DICHTER UND KULTURKRITIKER LI MINYONG，1997）；台灣師大國文所何元亨《李敏勇現代詩研究》（2007）；中山大學中文所王麗雯《笠詩社戰後世代八家研究》（2007）；中興大學台文所陳鴻逸《記憶與詩語—以李敏勇、陳鴻森詩作為例》（2007）；彰化師大國文所黃怡慈《李敏勇作品研究—以現代詩為觀察範疇》（2007）；中正大學台文所鄭靜穗《李敏勇的文學創作與文化活動之研究》（2009）。這些人有心的探索都是顯出我詩的光譜。蔡佩君《詩的信使—李敏勇》（2010）這本傳記書，更將我的詩文本和我對文化、社會、政治的思考與介入以及如何相互滲透，作了深入的探討與挖掘，提供了文學閱讀的另一種樣貌—所有這些詮釋與解讀都相對了我的自我告白。
詩的文本之後延伸的詮釋與解讀，甚至告白，都會提供窗景與鏡像的側面。詩人的心的秘密在顯像與隱像之間有著光與影的存在，撥動閱讀的興味。這既是某種釋放，也是某種捕捉。在釋放與捕捉之間，跳動著語言的精靈。詩的閱讀，是與語言的精靈的對晤。詩，藏有秘密，在創作與閱讀的對應空間或隙縫裡。五十篇隨筆是五十首詩的秘密之鑰。在這些年來，我不斷地以譯讀形式探觸世界詩人與台灣詩人心的秘密之後，我也探觸我自己的心的秘密。從〈遺物〉到〈國家〉從一九六○年代末到一九九○年代，隨興選取了五十首詩，作為告白的文件。以《是春天為我們開門的時候了》作為書名，取自書中的一輯輯名，也是一篇文題，更是一首詩〈種子〉的獨立行句，與前後兩個獨立行句「不要讓意志腐爛」和「一定會遇見陽光」相互鑑照。
深願這樣的行句能觸動閱讀者的心。
我的詩の物語——詩的秘密，心的秘密
一九六九年，我出版第一本書《雲的語言》，收錄了我文學青年時期發表於報紙、雜誌的詩與散文作品。但是，我是在那本書出版之後，寫下〈遺物〉，才感覺自己走上詩人之路的。〈遺物〉是以一位女性，一位陣亡遺屬的發言，形成的一首詩。我的青春過敏期以詩作為練習曲，因〈遺物〉的出現而告一段落。從此，詩在我心中具有更莊嚴的意義。
隨著年齡的成長和時代的變遷，我的一九七○年代詩作以《鎮魂歌》和《野生思考》結集；一九八○年代詩作以《戒嚴風景》結集；一九九○年代，則有《傾斜的島》和《心的奏鳴曲》；進入二十一世紀的詩集是《自白書》。除最新詩集《自白書》，之前的詩集已分別編為《青春腐蝕畫》與《島嶼奏鳴曲》。 詩，藏有秘密。這是語言精靈的作用，或光或影，或明亮或黝暗。藝術的作用或時代的情境因應，詩人把意志與感情藏在語言的隙縫。一部有關智利詩人聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）的電影《郵差》，詩人回應片中的郵差，說詩是「Metaphor」（暗喻），直指秘密的核心。
回顧自己詩的歷程，《鎮魂歌》的反戰視野；《野生思考》的政治與社會批評；《戒嚴風景》的環境公害控訴與戒嚴省思。在那禁制的時代，詩應該是文學中最能留下見證的形式。解嚴以後的《傾斜的島》直指我們國度的迷惘與崩壞；《心的奏鳴曲》則從緊繃的情境釋放，在生活中尋求抒情的突破；《自白書》交織抒情與批評的光影。
在一本有關我的傳記書《詩的信使》，我被以「市民詩人」稱之。那是探看我詩的形跡，從戒嚴到解嚴，不斷見證時代、憧憬文明社會的形成，以詩的信息留下秘密的證言而有以致之。腐蝕畫與奏鳴曲，隱含著我的詩的光影。在光影裡，語言以行句的形式探觸著心。
作為一個戰後世代的台灣詩人，我的戰後詩視野既見證時代，也探觸著心。在寫詩的歷程，我也讀詩—我們國度的詩人作品或世界詩人的作品。一九九○年代起，我分別出版本國詩人和外國詩人作品的譯讀書，體認到閱讀是一種翻譯，翻譯也是一種閱讀的心得。從《詩情與詩想》《綻放語言的玫瑰》和《亮在紙頁的光》《台灣詩閱讀》起，我在圓神出版了《經由一顆溫柔心》《在寂靜的邊緣歌唱》《遠方的信使》等國內外詩的譯讀書；在其他出版社的書系也有《溫柔些，再溫柔些》《顫慄心風景》《詩的異國心靈之旅》以及《啊，福爾摩沙》等，探尋詩的秘密，巡梭詩的風景，成為我墾拓的作業。
我的詩の物語，是我從自己的詩〈遺物〉展開的系列，自己詩的秘密與風景的探尋與巡梭，我嘗試選擇自己的詩，進行內心的告白。在探看台灣的詩人和世界的詩人作品之後，我對自己進行探索。收錄了五十首詩、五十篇物語，編綴成另一種形式的詩風景。
從〈奧藍的水平線〉〈是春天為我們開門的時候了〉〈記憶的風景〉到〈花自己就是生命〉〈一首詩應該是一個許諾〉，每一輯有十首詩，時間穿越自一九六○年代末到一九七○年代，一九八○年代到一九九○年代，經歷了戒嚴時期到解嚴。輯間的詩的光影印拓了我們的時代，也探觸了橫跨時代的心靈顫動。
這些詩の物語也許是我詩人生涯的前半期走過的行跡，是我對自己詩作的自白書。我把自己詩的秘密、心的秘密坦露在相對於每一首詩的隨筆裡。彷彿供狀一般存在的詩の物語，像詩之鑰，可以輕啟我詩的門扉，探尋我隱藏在詩的行句之間的詩情與詩想。
我這麼思忖著。一些相關於我的詩與其他文類的論著，浮現在我的腦海。一位德國波鴻魯爾大學研究生晨悟（Wasim Hussain）的《認同的探索在台灣：詩人和批評家李敏勇》（IDENTITÄTSSUCHE IN TAIWAN:DER DICHTER UND KULTURKRITIKER LI MINYONG，1997）；台灣師大國文所何元亨《李敏勇現代詩研究》（2007）；中山大學中文所王麗雯《笠詩社戰後世代八家研究》（2007）；中興大學台文所陳鴻逸《記憶與詩語—以李敏勇、陳鴻森詩作為例》（2007）；彰化師大國文所黃怡慈《李敏勇作品研究—以現代詩為觀察範疇》（2007）；中正大學台文所鄭靜穗《李敏勇的文學創作與文化活動之研究》（2009）。這些人有心的探索都是顯出我詩的光譜。蔡佩君《詩的信使—李敏勇》（2010）這本傳記書，更將我的詩文本和我對文化、社會、政治的思考與介入以及如何相互滲透，作了深入的探討與挖掘，提供了文學閱讀的另一種樣貌—所有這些詮釋與解讀都相對了我的自我告白。
詩的文本之後延伸的詮釋與解讀，甚至告白，都會提供窗景與鏡像的側面。詩人的心的秘密在顯像與隱像之間有著光與影的存在，撥動閱讀的興味。這既是某種釋放，也是某種捕捉。在釋放與捕捉之間，跳動著語言的精靈。詩的閱讀，是與語言的精靈的對晤。詩，藏有秘密，在創作與閱讀的對應空間或隙縫裡。五十篇隨筆是五十首詩的秘密之鑰。在這些年來，我不斷地以譯讀形式探觸世界詩人與台灣詩人心的秘密之後，我也探觸我自己的心的秘密。從〈遺物〉到〈國家〉從一九六○年代末到一九九○年代，隨興選取了五十首詩，作為告白的文件。以《是春天為我們開門的時候了》作為書名，取自書中的一輯輯名，也是一篇文題，更是一首詩〈種子〉的獨立行句，與前後兩個獨立行句「不要讓意志腐爛」和「一定會遇見陽光」相互鑑照。
深願這樣的行句能觸動閱讀者的心。
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