查無此人
一個女兒，伴著一個罹患阿茲海默症的父親，寫遺忘為表象的病徵，寫病的隱喻。
活動訊息
內容簡介
遺忘是太容易了。
一代人離去，下一代人還沒辦法收攏那些記憶，
又要汲汲營營地去創建自己的生活。
上海七○世代小說家于是的抵抗忘卻之作
一個女兒，伴著一個罹患阿茲海默症的父親，
寫遺忘為表象的病徵，寫病的隱喻。
查無此人，令人感傷的，並非尋回原址而人已離去，從來都是景物近在眼前，但記憶破損，讓所有存在的證明失卻了依據。
上海小說家于是的《查無此人》，書寫屬於女子子清的兩代故事，當年邁的父親罹患阿茲海默症而漸失記憶，她回到父親身邊，在日常陪伴之間，逐漸貼近陌生的至親，走進他出身的東北，一個亂世中的商人家族與歷史往昔。小說往來於分隔的時空，彷彿舊事零散等待著拼湊，從四○年代以至二○一○年代，不同代的人們，同樣磕磕絆絆地走來。
于是說：「我想寫：在以遺忘為表象的疾病背後，還有一場又一場龐大的遺忘事件：集體的、自發的、被迫的、歷史性的大遺忘。」老年的疾病，在小說中，擴展為一個家族、幾代人遷離與尋根的故事，年輕時的父親從鄉村到城市，如女兒從一國放逐至異國，而她們所牽引的親情、愛情、歷史、病疾，且存放著屬於眾人這漫漫半世紀的共同命運。
名人推薦
專文引讀
彤雅立
張怡微
共同推薦
吳妮民
李欣倫
凌明玉
徐禎苓
張郅忻
（按姓氏筆畫排序）
目錄
推薦序／父親記憶的殘瓦 彤雅立
推薦序／煙火債‧很少的事‧枯榮之心 張怡微
冬
春
夏
秋
後記
序／導讀
序文選摘
煙火債‧很少的事‧枯榮之心
張怡微
許多年來，于是的主要職業更像是一個文學翻譯。儘管她曾以暢銷小說名世，主打都市言情，在文學與網路相遇伊始，許多人都讀過她的作品。
于是從事過許多工作，寫過很長時間的專欄、評論。與都會生活中許多獨立女性一樣，她擁抱自我、熱愛旅行。但歷經時光砥礪，終於又回到小說寫作中，契機卻是源於父親的一場病。
在父親被確診為「阿茲海默症」之後，于是的生活慣性被打破了。和父親單獨相處的時光，孕育了《查無此人》這部小說，而直至這本書真正完稿、出版，又經歷了漫長的時間。疾病突然創造了負擔與責任，但換一種方式來想，也許是父親又將于是拉回到更純粹的文學世界中。《查無此人》令她仔細爬梳了父親的來歷、其實也就是自己的來歷；找尋到遙望祖輩的鄉愁、其實正是檢閱現世的哀愁。也令她從一個都會女性，還原為一個普通的女兒。
「我不再是我」。她藉由小說人物「子清」在故事中自陳。「她甚至懷疑，命運要她把前十年欠下的煙火債一次性還清。」
《查無此人》被分割成不同時空，一是父親的身世，出身於東北，一個亂世商人家族；另一個則是女兒子清的內心生活。身世越來越完整，離別就越來越切近。從子清的獨白，我們可以看到一個孤獨的女生舉重若輕地介紹著自己的前半生：「我有一個安分的童年，姐姐遠嫁加拿大，大學時母親亡故，兩年後父親再娶，畢業後我獨自生活，沒有固定單位。父親和母親大學畢業後分配到上海，再也沒有離開，在同一個單位工作到退休，無波無瀾。續弦後他和女方一家住在一起，每年我大概會過去看幾次。父親三年前中風跌倒，同時被宣判得了阿茲海默症。大約一年前就叫不出我的名字了。就這樣。」
顯然，「就這樣」不足以生成一部創作的根基。所謂「煙火債」，更像是子清對於複雜的身世、離散的陰影及撿回一個沒有記憶的父親時的無奈、惶恐、不習慣的淺淺應答。子清的善良、樂觀包裹著敏感脆弱的內心，殘酷的命運橫陳眼前，在審美和批判之間，她選擇了吞下難以細表的苦衷，一頭栽入對新的日常生活鉅細靡遺的描述和接受，以期緩解內心的種種喪氣與哀涼。
女作家書寫「父女關係」是一個經典的母題。如吳爾芙的《燈塔行》、鍾芭•拉希莉的《陌生的土地》、又或者李翊雲的《千年祈願》……父親象徵著權威、尊嚴、品德，女兒對父親的愛看似簡單卻又深厚，看似隔閡卻又溫柔。父女之間，既是男女，又是長幼。如戴錦華所說，在「父親情結」之中，潛藏著的不僅是潛意識、欲望的詭計，而且是女性現實困境與生存困境。
在父親喪失的記憶之後，子清反而奪下了父女生活的話語權。那個被繼母還回來的父親，在她的引導下一點一滴完成日常生活。這本身很反諷，全部的努力都將付諸東流，但溫馨居然是真切的，悲傷也是。子清心裡明明白白，她的付出不會有人真正懂得，也不會有人認真記得。父親的疾病與離開，照耀她的孤獨，這種孤獨令他生前的出走、破壞都可以顯得是打發時間的小事。對於子清而言，病魔險惡過任何一個陌生女人，與子清拉扯、搏鬥。子清的孤獨、驕傲，只能令她假裝虛與委蛇，「她挽著他，像一個嫉妒心極強的小老婆，決不允許他離開自己半步，決不信賴外面的花花世界。她挽著他，也像一個耐心的早教老師循循善誘……只有她永遠是父親的女兒，這一點無可改變。」所有人都離開了父親，但是子清不能。子清知道這個世界上「還有一些人走失了，卻沒有人去尋找他們」，但她做不到。那是一位女兒童年以後、一位父親晚年以前，被生生挖去一大塊的殘破生命史。
小說開篇，子清說起父親的一生，「和我們一樣，做了很多事，但不一定很重要。」小說末尾，「她們每天都好像去很遠的地方，但只做很少的事，很累地回家。」洋洋灑灑一輩子，可以說出來的事卻顯得那麼蒼白。父親零碎的一生在原鄉親眷們口中，像碎片一樣降落。只有子清知道，唯有內心的野獸是父親交給她的血脈、遺產，誰也奪不走，因為他生養了她。
「查無此人」這個題目很嚴酷。閨閣之間，昭曠之原，都不再有父親這個人。世界、世間都像患上阿茲海默症一樣，將普通人的歡喜哀愁一併忘卻。像于是自己說的，「一代人離去，下一代人還沒辦法收攏那些記憶，又要汲汲營營地去創建自己的生活。」
有情的人，情何以堪。
試閱
世全•2013
那是一座山，比村裏的墳山高。陡坡特別犀利，在七歲沈默男孩的眼睛裏像是用鐵打的。陽光非常刺眼，仿佛五弟扔出的一把碎玻璃。綠色由遠到近，陌生的綠，不太像是老家田裏玉米葉的綠。世全突然想起自己是個色盲。
他，這個老人，佝僂著背，一個勁兒地往橋上的機動車道上騎，自行車的腳蹬被踩得咯噔咯噔響，但車流聲嘈雜，沒人聽得出一輛車對一個陌生方向的抗議。這個老人身手矯健，如果不把衣兜裏的身份證拿出來，沒人相信他已經七十三歲了。他騎了一輩子自行車，超過一個甲子，幾乎每天。這讓他在車上信心滿滿，從不遲疑。
但此刻他遲疑了，就在騎到橋頂的時候，他或許發現了眼前的景致是陌生的。也或許沒有。下行的路順暢得令人心癢，秋風吹散了上坡時辛苦迸出的汗珠，他長嘆一聲，被慣性馴服了，被加速鼓舞了。他欣欣然地看著一輛輛車從身邊駛過，有的車猛按了喇叭，有的車卻放慢了速度。
在他眼裏，看到的只是些瘋馬的影子。跑瘋的馬啊是多麽可怕。三哥被顛了下去，只有自己在瘋馬帶領的路上。七歲的沈默男孩緊緊攥著馬車的靠欄，閉著眼睛，不想被迎面抽來的樹枝打中，其實他還矮小，坐在車板上還沒有馬脖子高，對這種危險來說，他是安全的。他想起爹，爹的臉色很沈，老棉襖很重，脫下來蓋到炕上時會震起一陣土灰，爹一定會責罵他們趕壞了馬車，他可心疼這匹馬了。了不起的爹，用一火車皮的牲口換來糧食，還有這匹黑馬，然後，爹趕著黑馬，拉著車，把糧食拉到市集去賣，三哥跟村裏每個人都吹噓過，滿洲國的關卡難不住他爹，他爹甚至會說日本話。只要過了關卡，賣出糧食，一家十口都能吃飽。老王家的日子是可以很殷實的。夠可以了。但爹心疼馬，不心疼他。他在顛簸中閉著眼睛，幻想那張暴怒的臉，等到的卻是死於肺結核的那張蠟黃蒼白瘦如刀削的死人臉孔。爹去世時是多少歲來著？四十？四十二？
爹早死了。瘋馬還在跑，跑到紅燈前還在跑。世全不覺得自己犯了錯。綠燈還是紅燈？看起來差不多。但漸漸的真累了，山太高，路太遠，瘋馬不知道要去哪裏。等到自行車的鏈子掉下來，他從車座上趔趄著撐下腳尖，恍然間，意識到自己迷路了。於是，他推著老車走到路邊。天已經黑了。他用手掌轉了轉車輪，說，你去拉磨吧。他又看到了童年老家的那頭驢。父親死後，馬賣了，地賣了，只剩了一頭小驢。他陪著驢拉磨，磨苞米面，一家九口都等著吃。陪著他長大的那頭驢在國共交戰時被當兵的牽走了。村裏人從來搞不清是哪一黨的兵。
啊！好多兵！藍藍紅紅的在他眼裏都是灰色。灰色的小兵來勢兇猛，他舉起手反抗，卻發現手裏只有一支巨大的毛筆，墨汁粘稠地滴下來，黑暈從他的衣襟蔓延開，暈染了衣袖，還有牽住他衣袖的女人的手……她在。
所以，這個老人孤獨地站起來，忘了自行車，忘了塞在車籃裏的外套，以及外套裏的錢包和鑰匙和證件。他既像是驢也像是兵，義無反顧地朝她走去……
夢到這裏就醒了。子清在深夜醒來，心也跳得像瘋馬在跑。她相信這是父親的生靈在給自己托夢，向她解釋那兩天裏發生的事。那是父親一生中最神秘的兩天空白。沒人知道他去了哪裏，走的哪條路。當她接到警察的電話飛奔到幾十公裏之外的派出所時，父親只是說自己爬了一座山。這樣的夢，她做過很多，有時還希望這些夢能像連續劇一樣播映，仿佛這就能彌補父親的失憶。然而，這只能證明她對父親後半生的無知。成年後，父親只像是一種原則和概念性的存在。
昨晚翻譯到三點半，夢做得太逼真，醒來很累，已過中午。但她決定還是去一趟遙遠的城郊，看望父親。每周總有那麽一兩天心神不寧，她分不清多少是因為擔憂，多少是因為愧疚。匆忙地刷牙洗臉，換上黑色外套和牛仔褲，穿板鞋，喝下一罐咖啡，塞下一只紅豆面包，把耳機戴好，再挑一本不太厚且無需太動腦的書，出門。
父親的病，擴大了她的版圖。十號線轉乘三號線到終點站，最快也要一個半小時。只有兩次，關鵬有空，開車送她去，但沒有陪她上樓。關鵬用他的方式將版圖又擴大了一點：從福利院出來，不直接上高架，而是左拐進入一條小路。子清這輩子都沒有去過、甚至沒有聽說過那條路，事實上，她對這片區域的認知僅僅在於福利院本身、地鐵站本身，以及兩者之間的步行路線。要不是關鵬，子清永遠不會知道，父親所在的福利院和濕地公園那麽近。公園內的花草蟲魚和潮汐對她來說也是全然陌生的。最陌生的感覺則來自於這種組合：看望父親的短途旅行+無憂無慮的公園觀光。未知可以迅速變成已知，只需依靠註釋完整的圖文指示牌。木棧道兩旁的妃柳漸漸合攏，河口的風景依稀可見，仿佛走在綠色巖洞裏，走到盡頭就見到水草瑩瑩的灘塗，枯黃的蘆葦朝著一個方向拜倒，再遠處有長船悠然駛過，吳淞港的高腳吊車聳立出堅硬線條——那是兩個土生土長的上海人第一次看到的上海河口景色。
10：10分的潮位紀錄：0.7米。
14：15分的潮位紀錄：3.5米。
子清第一次想到：記錄潮汐，也許是最適合自己的工作。和潮汐相比，地鐵裏的人潮雖然也有潮位規律，但太不具美感了。如果人不多，她會看書，地鐵很能考驗情節的抓地性。她會低眉順眼在書頁三十厘米的上方，但書頁翻動的速度很可能是自欺欺人的表演。她會看到無數褲腿、鞋子和肉鼓鼓的手指，觀察氣味和指甲的狀態，默默判定身邊乘客的來處和歸處，動用不必要的、過剩的警覺，不可避免地走神。有一次，她看到一個人在地鐵裏認真地研讀樂譜，便在心裏給他布置了艱苦的亭子間童年，輝煌的未來則設置在維也納的歌劇院。還有好多次，車廂裏的氣味和嘈雜讓她無法安心看書，便假想追看的美劇主人公在這節車廂裏會怎樣：福爾摩斯會一敗塗地，DEXTER無法替天行道並安然撤離，M.D. HOUSE會死於腦力衰竭和諷刺過勞，NIKITA也會黯然失色，瞬間回到難民孤兒的初態……有時她會想到，父親在上海生活了將近半個世紀，卻從沒有搭乘過這條地鐵線。
如果人太多，沒有座位，她只能站在人群裏聽音樂，調大音量。聽了十多年的歌手們的聲音才值得依賴，起承轉合帶領她正常呼吸。她的iPOD裏大都是老歌，CHARA肆無忌憚的野貓般的唱腔，安室哲哉破產前的創作，椎名林檎撒野般的高音……每當隨機播放到SUEDE的Everything Will Flow，她都會在心裏說，來了來了，這才是看望父親之旅的主題曲。
今天的地鐵裏，她把書看到157頁，兇手幾乎已要落網。走出地鐵站的時候，她看了看手機上的時鐘，剛好三點，距離福利院的晚餐時間還有一小時，她決定不打車，步行二十分鐘，剛好過去陪父親吃飯。
父親最終住進這家福利院，是幾個月前的事情。父親和她都有點不適應。他也許有極其短暫的清醒時刻，也許會抓緊時間咒罵沒良心的女兒和後妻，也許會害怕地發現自己被一群陌生的老頭圍繞，每一個都不像是正常人，而等短暫的清醒過去，他又和他們渾然一體。泥牛入海。而對子清來說，唯一不適應的就是負罪感，即便斜跨整個城市去看望父親，實際上不過是消耗體能和時間，換來一點點心安理得的錯覺，根本無法改變她對病情無可奈何的事實，卻又處處提醒著她：她把他交出去了，再也沒有努力陪他，沒有照料他，而是徹頭徹尾地放棄了。
走進福利院，在門口簽了出入證，她便看到那些貓。大都是三花和黑貓，懶洋洋的徘徊在花園的草地上、樹下，等待著晚餐時段會出現的剩飯剩菜。一個老人坐在輪椅上，和一只肥胖的花貍貓四目相視。另一個老太太抓著貓糧袋，不停地趕跑別的貓，又對一只懷孕的黑貓說，快點吃呀，多吃點，別讓它們搶走了。他們都是老人公寓裏的住客，生活可以自理，所以可以自由進出。走過兩棟老人公寓，再走到小徑的盡頭，便是父親所在的那棟樓，電子門鎖意味著裏面住著喪失自理能力的失智患者，他們不可以隨意外出。
二樓三樓住著老太們，四樓住著老頭們。電梯和居住區之間也隔著玻璃門，從內部出來時需用門卡開門，就連樓梯間通向外部的那道門也需要門卡。這些封閉策略都是針對失智者的，讓他們幾無可能獨自走出去，從而杜絕走失和迷路的機會。有一次她不想麻煩護工來為她開門，以為走樓梯也能出去，卻發現自己被困在樓梯間裏，上下左右都是死路。
大多數時候，這座內裝修規格達到三星賓館的福利院裏都很安靜，公共活動區的一大半空間被一張大桌占據了，老人們大多圍坐在桌邊，什麽也不做。只要有人弄臟了地板，保潔員就會在幾分鐘內收拾幹凈。每一條走廊都被拖洗得鋥亮，反襯著某種骯臟的必然性。她還見過幾次洗地機工作的場面，肥皂水和消毒水轉出一圈圈的白色泡沫，像一幅緩緩鋪張的抽象畫，那是她在這個空間裏見過最有生機的圖案。
她常覺得這裏的潔凈維持得太好，讓人放心，卻也偽飾太平。都市養老機構裏有寬敞好用的大洗浴室，走廊、窗邊、床邊和衛生間裏都有扶手，瓷磚地，塗料墻，木制原色吊頂，吸頂燈，中央空調，統一的潔具……沒有任何個性，也沒有缺點。她在心裏稱之為：老年幼兒園、時空結界、生靈墓園……
今天，一出電梯，她就覺得四樓的氣氛有點怪異。大廳裏，人影寥寥無幾，擺在電視機墻對面的藍色沙發上竟也空無一人。通常，護工們會在這個鐘點把老人們聚集起來，讓他們各就各位，圍坐大桌，準備開飯，她會在那一群老人的剪影中迅速找出父親，因為他的座位幾乎是固定的，整個白天，他都默默地坐在那裏。今天桌邊沒有人。但她還是一眼就看到了他——
她看到，父親雙手抱著一台微波爐，繞著長方形的大桌走成背影，插頭線在桌腳絆了一下，又被拖著走，不情不願的跟在一雙白生生的赤腳後頭，隨著蹣跚的腳步一頓一頓。肩胛骨仿佛要刺穿汗衫聳出來，和懷裏沈重的分量艱難對峙著。現在，他又拐彎了，微波爐有一扇鏡面門，搖晃在他身前，映現出一個年輕女子的身影，左右顛動中，反倒是她更像被招進魔鏡的魂，而他是巫。她強忍著，把視線從過分清晰的鏡面中的自身拉出來，去看他的臉，他凸起的膝蓋，他幾乎瘦到隱形的胯部，他裸露在外的顫抖的小腿和大腿，皮肉像裹屍布垂掛下來。他繼續繞行，又走成了背影。她不知道他這樣捧著一台微波爐繞著桌子走了多少圈。她想象不出一個耄耋老人有多大的氣力能完成一件荒唐透頂的事。
「我們不敢去碰他。他剛剛踢走了小黃，還差點用微波爐來砸我。」穿著靛藍色護工服的胖阿姨走到她身邊，並沒有壓低嗓門。她是負責給老人清洗身體的女工，幾乎每天給她父親擦下身時都會被父親揚手摑掌，甚至握緊拳頭，砸向她的任何部位。
「他走累了應該就會自己停下來的。」胖阿姨的語氣顯示她並沒有太大把握，「怕就怕微波爐掉下來砸到他自己。」
誰也沒有動，空氣裏有一種緊迫的張力，但被更稠密的哀傷凍結住了。她突然害怕地想到，也許這些護工都在等待，微波爐像塊巨石一樣墜下來，都在默默倒數，數著她父親病臥在床、因而乖乖聽話的時刻。那將意味著每個人都獲得解放。她想象著腿骨骨折、趾骨斷裂，脆生生的骨茬刺穿疲軟的肌肉，而父親終於肯與肉體妥協，所有護工都將不會再被父親踢打，她們或許會更疼愛他。這殘忍的想象一閃而過，讓她不寒而栗。
這是她第一次在福利院裏看到父親衣冠不整，雖然聽說過幾次——他總是拒絕穿衣，或是拒絕脫衣——但從此往後，這樣的場景只怕會越來越多。
第一個月裏，護工給她打電話，「你爸爸是不是以前常常打人？他把好幾個護工都打了，因為護工要幫他穿衣或是洗澡……他拳頭好重呀！」
子清緊握手機回答：「他從不打人的！肯定是因為他不習慣（習慣真的是好事嗎？）……他大概還有意識，覺得脫衣服是自己的事。以前，我不會硬脫他的衣服，我會哄他自己脫自己穿。」
「我們每個護工都要照顧七八個病人，沒有時間哄的……」
子清不知道該說什麽，只是很擔心父親會被最後一家可以收容他的機構拒絕。
老男人拖沓的步伐近乎勻速，有種催眠的格調。她鼓起勇氣，向前走了兩步，但還沒等她張口，胖阿姨就扯開嗓門叫起來，「老王！你看看誰來了！老王！老王！」
每一次，她都恨透了護工們的大嗓門、反覆的問，「她是誰？你知道她是誰嗎？」
王世全不知道自己是王世全。不知道自己有兩個女兒。不知道這是哪裏。不知道一切。否則他不會住在這裏，24小時受到照料和監控。但也有可能，王世全什麽都知道，卻被言語拋棄了，因而被一切倫常、邏輯、情感的表達拋棄了，因而醞釀了更充沛的恨，因而有使不完的力氣，像個武瘋子，在一群失去行動和思維能力的老朽病人中孑然獨立，為所欲為。
她恨那種低級的測試。如果病人能說出家裏有幾口人，微波爐該放在哪裏，十減八等於幾，那又何苦來這裏？她恨他們每次心情好就要執行這番對答，樂此不疲，仿佛只為了向她一個人強調：她是他的女兒。
她也恨那種大嗓門，刻意的，對著理論上應該耳背、應已退智的老人們。她總覺得，既然言語已對這些人無用，那就該換成輕柔的語調、輕柔的撫觸。但沒有人讚同她。他們說，你必須大聲點，引起他們的註意。她已不再申辯或反駁：那是不是也會引起他們的驚慌和恐懼？
父親不理睬任何人。微波爐仿佛就該是他的一部分，現在，冰冷的金屬應該已分享了他的體溫，依附在金屬箱子上的四肢用恒定頻率制造了機械化的心跳。當他又一次在桌角拐彎，迎面向她走來時，她突然驚出一身冷汗，仿佛看到一個機器人捧著自己的遺像向自己走來。
她慢慢迎上前，距離拉近，臉孔被推出鏡面，很快變成胸腹、腿腳，在她伸手抱住微波爐的時候，清晰的意識到，她用肚子擋住了畫面，黑場，謝幕，再會。她讓自己倒著走，好像隔著金屬箱子成為父親的鏡像，她希望不要嚇到、打斷他。她輕輕的說，爸爸，我來了，爸爸。就這樣，她輕輕喚著，仿佛念咒，倒退著走完了半圈，父親終於擡了擡眼簾。之前，他一直沈沈的低頭看著地面。
微波爐那麽沈。真的，她感到父親慢慢的把手裏的力量轉移給她，而那簡直是她捧不動的沈重。
後記
在這十多年裏，我的父母相繼去世。
在火葬場裏為父親撿骨時，我竟然為了火化時間那麽短而感到悲憤，有點難以理喻。用一雙很長的竹筷子夾起父親的骨時，過分的親密感來得那麽晚，那讓我流下眼淚來。但真正的痛哭只有一次：在精疲力盡的深夜給父親的葬禮撰寫悼詞的時候。我不知道寫些什麽，不能面對自己和上一代人的巨大隔閡，也不願承認自己疏忽了對父母的認知和關懷，因而像受了極大痛苦、或是犯了極大錯誤的孩子那樣失聲大哭。
在一個城市人的短暫、逼仄的生命裏很難親歷一個物種的滅絕，但父母的消失就給了我這種感知：我們成為孤兒的時候，就已目睹一種不可複製的人類的消失。
在生和死之間，我們註定成為孤兒。這麽簡單的結論，竟花費了這麽多年，我才明白。在這個年紀失去父母，看同齡朋友們激越地談論戀愛、工作、孩子和旅行，就像獨自走進一條偏僻的小巷，無人可與言說。雖然會和所有人在盡頭相逢，但我相信，那時候別人的感受會和此刻未滿中年的我有所不同。
未滿中年的我，被父親的病改變了很多。當我決定把這種改變訴諸文字時，也遭遇到了種種拷問。這本書最初的名字是《一歲一枯榮》，最初的設想是用非虛構的紀實手法去寫一種老年病，以及相關晚輩的中年危機，都市養老困境。但在寫作中途我放棄了，因為我不能無視疾病對歷史的隱喻，也不能回避平凡人家追溯家族故事時的無力感。身處巨變的年代，太多當下太迅速地被壓縮成太不可信的個體記憶，我們會有怎樣的集體記憶呢？
遺忘是太容易了，除了肉身被動退化，還有精神上的主動遺忘。一代人離去，下一代人還沒辦法收攏那些記憶，又要汲汲營營地去創建自己的生活。世界加速運轉，信息加速淘汰，記憶也被加速遺忘。
許多作者都曾反省家庭和自我，用文字梳理哀傷和記憶。在寫作的漫長空白裏，有各式各樣的作品維持我的思緒：保羅•奧斯特、井上靖、李煒、馬丁•蘇特、閻連科、薩曼莎•哈維、謝爾•埃斯普馬克、弗拉基米爾•納博科夫、恰克•帕拉尼克……但在看了那麽多傑作之後，我也曾覺得，自己沒有必要再寫什麽了。要找到屬於自己的敘述方式是艱難的，永遠不可能完美。
在很長一段時間裏，我不可避免地覺得生命是無意義的，寫作也因此擱置，直到父親去世，我開始恐懼遺忘。正因為害怕自己會漸漸習慣遺忘，我又把塵封的十萬字拿了出來，反覆看，反覆重寫。也許，這是一個寫作者在無計可施的時候唯一的自我救贖。
就像很多野心勃勃的事，會在用力過度的過程中忘記初衷。有人勸我索性把《查無此人》的主題發揮到極致，讓子清去探查父親的過去，必須挖出一個驚天秘密出來，生造一出文革時代的生死大戲也未嘗不可。我知道朋友們是為了讓書大賣而好心建議，但我還是不想距離初衷太遠了。不想誇飾平凡的百姓在巨變年代中的平凡生死。除了主人公，故事裏的每個人也都是時代的縮影。
我想寫：無鄉可返的徒勞，無憶可追的悲切。
我想寫：從鄉村到城市到彼岸，每一次移動，每一種落差，每一次回歸。
我想寫：每一個凡人都是出生入死。
我想寫：在以遺忘為表象的疾病背後，還有一場又一場龐大的遺忘事件：集體的、自發的、被迫的、歷史性的大遺忘。
在父親去世後的某個時刻，我恍然大悟，這本來就不是朝向完美的寫作。寫作也不該是朝向完美的一種自以為是的主張。都不是。於是，這本書慢慢地遠離非虛構，慢慢地在虛構中獲得自由。從當事人到陌生人，都不再囿於疾病，而得以在疾病的隱喻中施展各自的悲喜得失。老年病的故事擴展為一個家族、三代人、兩代移民的故事，從鄉村到城市，從一國到異國……而這恰恰是很多中國家族在這半個多世紀裏的走向。
這是一本難產的小說，距離我上一本小說約有九年之遙，它見證了我在家庭事件中的疲憊和笨拙，我白髮的滋生，我對生活的接納，我對慈悲的解讀，以及我對大歷史的好奇和不解。
每一個凡人在牢記歷史之前，歷史是否已將他遺忘？
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